NEW EUMIG DEVELOPMENT IN AUSTRIA IN 2026.

Against all odds, and at a time when many had long since considered the historic Austrian brand definitively buried, EUMIG is showing signs of life again in 2026.

This is not an official announcement, nor an industrial press release, but the fact is undeniable: new EUMIG projectors are once again coming out of Austria.

That said… they come in miniature form 🙂

The driving force behind this unexpected “revival” is not a multinational engineering team, but a filmmaker, head of a university department at a prestigious Austrian institution, and a devoted advocate of photochemical cinema: Martin Alexander Gutzelnig.
I first came to know Martin as a reader of my blog Mi Mundo en Súper-8, and later—through one of those delightful coincidences life sometimes offers—it turned out that the university where he works is the very same one where my son Daniel studied: FH JOANNEUM in Graz.

Martin came to visit us in La Coruña during the last edition of the SELLIER FILM FESTIVAL, and as always happens when true cinema builds bridges, that encounter naturally grew into a friendship.

Now, as a Three Kings’ (Epiphany, Day gift in Spain), he has sent my assistant Álex López and me something as unexpected as it is touching: two miniature EUMIG projectors (one for each of us), designed and 3D-printed in Austria by Erik Sneil, who is associated with the EUMIG Museum.

And these are far from being simple decorative figurines.

These small gems reproduce the spirit of the classic EUMIG projectors with astonishing attention to detail:

1. removable reels,

2. folding arms,

3. accurate proportions, and

4. that unmistakable silhouette instantly recognizable to any Super-8 enthusiast.

They do not project film, of course.
But they project something perhaps even more important: memory, affection, and technical culture.

In a world where almost everything is designed to be obsolete within a year, it is deeply moving to see someone devote time, knowledge, and care to recreating—on a miniature scale—a machine like an EUMIG projector, many of which are still running flawlessly half a century or more after they were built. They are symbols of an era when engineering stood for durability and functional elegance.

These little EUMIGs do not light up screens, but they illuminate an idea: that film cinema remains alive not only in theaters, festivals, or laboratories, but also in personal gestures, in handmade gifts (or more precisely, printer-made ones), and in the shared complicity of those who truly love this medium.

So yes:

EUMIG is back in 2026.
Not on an industrial assembly line, but on the workbench of an Austrian filmmaker and ciné enthusiast, with filament, patience, and love for cinema.

And that, frankly, is worth far more than any official relaunch.

• Note of interest: copies of these miniature EUMIG projectors can be ordered BY CLICKING ON THIS LINK.

HAPPY 2026, Martin, to you and your family!

VERSIÓN EN ESPAÑOL, PULSE AQUÍ

NUEVO DESARROLLO DE EUMIG EN AUSTRIA ESTE 2026

Contra todo pronóstico, y cuando muchos daban por enterrada definitivamente a la histórica firma austriaca, EUMIG vuelve a dar señales de vida en 2026.

No se trata de un comunicado oficial, ni de una nota de prensa industrial, pero el hecho es incontestable: desde Austria han vuelto a salir proyectores EUMIG.

Eso sí… en versión miniatura :-)

Estre los que están difundiendo este inesperado “relanzamiento” no están los ingenieros de una multinacional, sino un cineísta, responsable de un departamento universitario en una prestigiosa universidad autriaca y amante del cine fotoquímico, Martin Alexander Gutzelnig, a quien conocí primero como lector de la bitácora Mi Mundo en Súper-8 y, más tarde, por una de esas deliciosas casualidades de la vida, la universidad en la que trabaja es en la que estudió mi hijo Daniel, la FH JOANNEUM de Graz.

Martin vino a visitarnos a La Coruña con motivo de la pasada edición del Sellier Film Festival, y como ocurre siempre que el cine de verdad tiende puentes, de aquel encuentro surgió una amistad.

Ahora, con motivo de Reyes, nos ha hecho llegar a mi asistente Álex López y a mí un regalo tan inesperado como entrañable: dos proyectores EUMIG en miniatura (uno para cada uno), diseñados e impresos en 3D en Austria por Erik Sneil, vinculado al Museo EUMIG.

Y no estamos hablando de simples figuritas decorativas.

Estas pequeñas joyas reproducen con un nivel de detalle asombroso el espíritu de los clásicos proyectores EUMIG:
1) bobinas desmontables,
2) brazos plegables,
3) proporciones exactas,y
4) esa inconfundible silueta que cualquier entusiaste del Súper-8 reconoce al instante.

No proyectan película, claro está.
Pero proyectan algo quizá más importante: memoria, afecto y cultura técnica.

En un mundo donde casi todo se diseña para ser olvidado al año siguiente, resulta profundamente emocionante que alguien dedique tiempo, conocimiento y cariño a recrear en miniatura una máquina, como un proyector Eumig, que siguen funcionando medio siglo, o mas, después de haber sido fabricados, símbolo de una época en la que la ingeniería era sinónimo de robustez y elegancia funcional.

Estos pequeños EUMIG no iluminan pantallas, pero iluminan una idea: que el cine en película sigue vivo no solo en salas, festivales o laboratorios, sino también en los gestos personales, en los regalos hechos a mano (o mejor expresado, a impresora), y en la complicidad entre quienes comparten una misma pasión.

Así que sí:
EUMIG ha vuelto en 2026.
No en una cadena de montaje industrial, sino en la mesa de trabajo de un cineísta austriaco, con filamento, paciencia y amor por el cine. Esto vale mucho más que cualquier relanzamiento oficial.

• Nota de interés: copias de estos proyectores EUMIG en miniatura se pueden solicitar PULSANDO EN ESTE ENLACE

¡¡¡FELIZ 2026, Martin, para tí y tu familia!!!

ENGLISH VERSION CLICK HERE

CANON 518 SV: THE BEST PRESSURE PLATE EVER DESIGNED FOR TYPE-S 8 mm FILM

The Canon 518 SV occupies a singular place in the history of Type-S 8 mm cinematography. Not without reason: it descends directly from the very first Super-8 camera ever shown in Spain, presented as early as December 1964, several months before Kodak officially launched the system on the market. Once again, Canon was ahead of its time.

The Canon 518 SV in its Super-8 version, introduced in March 1971, is in fact an adaptation to the Kodak cartridge of the original model released in November 1970 for Single-8, the Japanese system that uses the same film format (Type-S 8 mm) but housed in a radically different cartridge, which we will discuss later.

Canon 518 SV... Super-8 film in Single-8 cartridge!

A SOUGHT-AFTER CAMERA… AND FOR GOOD REASON.

Even today, the Canon 518 SV in Super-8 remains a highly sought-after and widely used camera, for several clear reasons:

1. A high-quality lens, with excellent coatings;

2. A true circular iris, servo-motor driven;

3. A variable shutter, lockable at any position;

4. Film speed selection from 16 to 400 ASA;

5. All-metal internal gearing, which explains why these cameras continue to operate flawlessly half a century after manufacture.

Canon spared no effort in engineering, and that commitment is as evident today as it was then.

Inspection window. On the left, variable shutter control and electric rewind.

THE SINGLE-8 MODEL: WHERE EVERYTHING FALLS INTO PLACE.

However, the real subject of this article is not the Super-8 518 SV, but its Single-8 predecessor—a camera that, in addition to sharing all the virtues mentioned above, incorporates a series of technical solutions that place it in an entirely different league.

Among them:

1. An inspection window in the film compartment, allowing one to visually confirm whether the film advances or rewinds smoothly;

2. Unlimited motorized rewind, a rarity in cameras of this class;

3. A glass external 85 filter, not an internal gelatin filter, resulting in superior optical quality

4. A film claw positioned after the gate (+2) rather than before it, as in most Super-8 cameras.

   • This means the film is pulled downward rather than pushed, exactly as in 16 mm cameras, resulting in significantly greater image stability;

5. And above all… an absolutely exceptional pressure plate.

Very sophisticated Canon pressure plate

THE BEST PRESSURE PLATE EVER MADE FOR TYPE-S 8mm CINEMA.

The pressure plate of the Canon 518 SV for Single-8 is, without exaggeration, one of the finest—if not the finest—ever designed for the Super-8 / Single-8 format.

• It is articulated

• It incorporates rotating entry and exit rollers, reducing friction and mechanical stress

• It keeps the film perfectly flat at the gate

• And it is easily removable for servicing and cleaning

I would even dare to say that, in this specific aspect, it surpasses the pressure plate of the Fujica ZC1000, which is otherwise an absolute reference camera. This pressure plate is such a thoughtfully engineered component that it is a pleasure not only to film with the Canon 518 SV, but simply to observe its internal mechanics.

Super-8 film between the plate and the gate, in my customized cartridges (not for sale)

CONCLUSION.

The Canon 518 SV in its Single-8 incarnation represents one of the technical summits of Type-S 8 mm cinema. It brings together mechanical robustness, intelligent design, and profound respect for image stability. Its pressure plate is a masterclass in how cinematographic film should be treated: with precision, gentleness, and common sense.

It is yet another reminder that when engineering was done with time, knowledge, and love for the craft, the results could last for generations.

And this Canon proves it—frame by frame.

That said, perfection does not exist: the 518 SV reads film speeds of 25, 50, 64, 100, 160, and 200 ASA, but not 400 ASA (the ideal setting for Vision 500). It also lacks an electromagnetic release, meaning it cannot accept modern intervalometers. Small limitations in an otherwise extraordinary motion picture film tool.

KODAK EXR50 PARA "Y LA CULPA... ¡ES DE RAJOY! (LOS STATLER Y WALDORF DE LA CORUÑA)"

• Crónica de un rodaje imposible que, contra todo pronóstico, salió bien

Hay rodajes que nacen con vocación de locura experimental y, quizá por eso mismo, terminan convirtiéndose en pequeñas victorias personales. La comedia "Y la culpa... ¡es de Rajoy! (Los Statler y Waldorf de La Coruña)" es uno de ellos.

El punto de partida ya rozaba el disparate: doce metros (sí, doce;  no quince, sino doce),  de Kodak EXR50, una emulsión cinematográfica profesional de 35 mm fabricada hasta finales del siglo pasado, pero caducada desde hace más de ¡¡¡veinticinco años!!! y, para rematar, nunca concebida para Súper-8. Ese exiguo metraje me llegó gracias a Álex López, que a su vez lo había recibido como obsequio desde Ucrania, reperforado y cortado a Súper-8 con una máquina construida artesanalmente por Viktor Supereight. Pura alquimia fotoquímica.

Waldorf Javier mirando el encuadre con la ZC1000 y el Fujinon 5.5: salvo las tomas de cámara en mano, siempre usé trípode y disparaba con un control remoto con cable o un autodisparador

Las posibilidades de que algo saliera mal eran innumerables: la emulsión habría perdido sensibilidad en un cuarto de siglo en un factor indeterminado;  veladuras parciales podrían haberse producido durante el corte, la reperforación o la recarga en el cartucho Single-8;  la capa anti-halo podría resistirse a desaparecer en un revelado que tenía todas las papeletas para convertirse en una ruleta rusa; el envio desde un país en guerra posiblemente escaneado, el material sensible, con rayos X...  Y, sin embargo, ocurrió lo contrario: todo salió mejor de lo esperado.

Ya nos gustaría rodar en 35 mm como Rajoy... ¡pero su PP de Galicia sólo suelta la pasta gansa para trabajos digitales!, que nada cuestan, grabados por radicales izquierdistas...

Para aprovechar hasta el último milímetro de película, tomé una decisión tan radical como coherente con el espíritu del proyecto: rodar a 12 fotogramas por segundo, como muchas películas de los tiempos del cine mudo (cuando se solía filmar entre 12 y 18 f.p.s.).  Ni 24 f.p.s, ni siquiera los 18 del cine amateur. Doce, pues cada centímetro contaba, ya que no se desperdició ni un solo fotograma. El metraje se exprimió hasta el límite, obligándome a filmar con precisión, sin red y sin margen para la repetición. Cine como ejercicio de economía extrema, como en los orígenes.

La cámara fue mi inseparable Fujica ZC1000N con medio siglo, una máquina que nunca deja de estar a la altura incluso cuando el material sensible parece querer sabotearte. El revelado y la digitalización los realicé con la ayuda de Álex López, aplicando su ya legendaria “fórmula SS" (doble ese de sacra y secreta), que, entre sus ingredientes, incluye agua bendita de la Virgen de Pastoriza, ideal tanto para exorcismos como para emulsiones rebeldes.

El resultado es un cortometraje mordaz, con la ironía galaica del recordado Rajoy (al que tantas legislaturas después le siguen echando la culpa de todo), con un aspecto deliberadamente imperfecto, con una textura visual que dialoga con su contenido, en la que dos cascarrabias resolviendo los problemas del mundo entre cafés, prensa y protestas, en clave de comedia amarga. Un humor muy de Galicia, difícilmente exportable, y por eso mismo sin subtítulos en inglés. Esta vez, el corto se queda en casa.

"Y la culpa... ¡es de Rajoy! (Los Statler y Waldorf de La Coruña)"  no es sólo una broma filmada. Es también una reivindicación del cine fotoquímico como territorio de riesgo, donde nada está garantizado y cada reto, por pequeño que sea, sabe el doble si tiene éxito. 

Sí, amigos: doce metros, doce fotogramas por segundo, cero concesiones y, milagrosamente, una película completa... ¡y hasta sobró algo de film! Como en los viejos tiempos.

¡Prepárense para iniciar 2026 con unas risas!, en la pantalla inferior: