MOVIOLA GOKO STEREO: UNA NUEVA VIDA GRACIAS A VAN ECK Y JOSÉ MANUEL

Desde adolescente, siempre hago mis montajes con las moviolas sonoras Goko, en cualquiera de sus presentaciones, ya sea con su propia marca, o como Erno, Elmo o Bauer. Mi primera unidad, la Erno 903, la compré, ¡¡¡a 35.000 pesetas de finales de los años setenta!!!, con el dinero ganado trabajosamente pegando carteles, cuando estudiante, para la Unión de Centro Democrático. Se la regalé a Alex, sabiendo que así estará en buenas manos. 

Un problema de estas moviolas, después de décadas de uso, es que el engranaje que es su corazón, acrílico, se agrieta ocasionando imágenes inestables, o, incluso, rompe, dejando el aparato inservible. 

¡Menos mal que Edwin Van Eck, desde Holanda, solventó este problema!, produciendo este vital engranaje con su compañía VAN ECK VIDEO SERVICES .  La nueva versión Mark II , de Van Eck, está fabricada con una calidad extraordinaria, de precisión milimétrica, que nada tiene que ver las primera versión. 

Mi amigo desde hace casi cuatro décadas José Manuel Pérez Romero , quien filmó mi boda en Súper-8 en 1991, es la persona que, amablemente, me suele poner a punto los equipos cinematográficos, dado su talento natural para resolver cualquier problema técnico, sus conocimientos y la experiencia de muchos años trabajando para Rank Xerox.  José Manuel desmontó la moviola y, tras aprovechar para limpiar su complejo sistema de espejos, sustituyó el engranaje agrietado, aprovechando para efectuar otras operaciones:

1) Desplazar el mando de ajuste fino de cadencia de la parte trasera, a un lateral, y 

2) Adaptación del casquillo de la lámpara para uno halógeno. 

¡Muchas gracias, José Manuel, y Edwin Van Eck! Gracias a vosotros, tengo moviola para otros 40 años... y mas allá.

• La prueba fílmica se hace con una película de la Pantera Rosa, a modo de homenaje póstumo a David DePatie, hace un par de días.

LOS CUATRO ASES DE FUJIFILM...y su comodín de Contax. Primera parte

Tanto a nivel profesional como en lo personal, nunca he dejado de usar cámaras de carrete, ya sea para diapositivas como para negativos, pues con la tecnología fotoquímica conservo, para archivo, la película original, que se puede escanear en cualquier resolución futura, pero, al mismo tiempo, dispongo del mismo disparo en digital. 

Sobre la mesa, siempre listas, tengo cuatro cámaras Fujifilm, aunque puntualmente emplee muchas otras, como Leica, Hasselblad, Contax, Nikon, Canon o Minolta. Sin embargo, mi confianza, para el uso cotidiano,  va para cuatro modelos de Fujifilm, que conforman, en mi opinión,  los 4 ases de su gama, y que analizaré en una serie de cuatro artículos. También, un comodín, "la casi" compacta Contax TVS. ¡No se los pierdan, si necesitan una cámara de 35 mm verdaderamente todo terreno!

Fujica AX5. La reflex de Fujifilm con bayoneta X (si bien, puede montar objetivos M42 con adaptador). Es una cámara fiable, fácil de reparar, de poco peso, muy económica de comprar en el mercado de segunda mano, y que me permite usar toda la gama de objetivos Fujinon con mi querido revestimiento EBC que he reunido a lo largo de los años, desde el ultragranangular de 16 mm hasta el tele extremo de 1.000 mm, pasando por el superluminoso f 1.2  Tengo dos unidades, una en negro (comprada en 1985), y otra en plateado. 

Fuji HDM. Se trata de un modelo sumergible sin carcasa y antichoque, que compré cuando apareció en 1984 y que, desde entonces, no me ha dado mas que satisfacciones. Aunque su Fujinon no es EBC, abre a f 2.8 y, cosa rara en una compacta, admite parasol. 

Fujifilm Super Mini Zoom Tiara. Asombrosa calidad óptica, con una cámara de aluminio que cabe en el bolsillo y pesa 180 gramos. Su objetivo es un zoom Fujinon EBC de 28-56 mm. El modelo, pese a ser una compacta, tiene refinamientos útiles para el fotógrafo exquisitio, como el enfoque manual.

Fujifilm Natura Classica White. Es una de esas raras cámaras que, lejos de devaluarse, aumentan de precio, pues sólo se hicieron 3.000 unidades. Cuando apareció, en 2010 o 2011, costaba nueva 300 €. Hoy, se paga por ella, en el mercado de ocasión, entre 800 y 1.300 euros. Lo mejor de este modelo es su objetivo: el acreditado zoom EBC de 28-56 mm en versión luminosa de f 2.8   Mas pequeña que un móvil, frecuentemente llevo esta cámara en el bolsillo pues no se nota: ¡sólo pesa 155 gramos!

Contax TVS. Mi cámara comodín es mas pequeña que una reflex pero mas grande que las dos pequeñas de Fujifilm. La llevo siempre en el coche pues, como explicaremos, es genial para fotografíar contraluces y consigue un encuadre perfecto.

SANTIAGO DOMÍNGUEZ Y FERNANDO AMARO, IN MEMORIAM CON "NON HAI FUTURO (OPUS V)"

Sala HAL 9000: ¡Django en la mesa, completa en Súper-8! Fotografía Kodak Portra 800.

Para los que leen esta bitácora desde fuera de Galicia, tal vez sea menester explicar, esta vez en español, que el Opus V es la última entrega, y final (con idioma original en gallego), de una pentalogía fílmica sobre la crisis económica española, "Non hai futuro",  con sus protagonistas vinculados al mundo del cine y relacionados entre sí:  todos ellos mueren, o desaparecen, con la excepción de Antonio Bermúdez, el protagonista del Opus V de la serie. Pero es que, en la vida real, desgraciadamente también fallecen otras personas que aparecen en el metraje, como el bueno de Fernando Amaro, el técnico encargado para la supervisión del cinea al aire libre por parte del ayuntamiento coruñés, y, ¡lo hemos sabido esta semana!, Santiago Domínguez, del almacén gallego de United International Pictures.

¡Adiós, amigo Santiago! Dejas un buen recuerdo entre aquellos que te tratamos.

El Opus V es,  en realidad, un documental camuflado. A través del protagonista, Antonio Bermúdez, alter ego del operador Marcos Fernández Eimil, refleja los estertores, los momentos finales,  de la distribución y exhibición del cine en 35 mm en Galicia, con imágenes que, aunque recientes, son ya historia: el último almacén cinematográfico de Coruña, el último transportista especializado en películas,  y hasta  las últimas proyecciones cinematográficas, usando 35 mm, 16 y súper-8 mm , que fueron el último acto con el que, en diciembre de 2018, cerró para siempre jamás el Museo MACUF de A Coruña.

La película es en versión original en gallego.

Este Opus V está contado con tres voces, la del protagonista, Marcos, en primera persoa, un narrador intradiegético, fastidiado, y hasta resentido, contra a la digitalización que acabó con su mundo.

Fotografía Kodak Portra 800

Otro narrador, en segunda persona, autodiegético, con la voz de Fernando Pujalte, hermano de la gran María Pujalte, le da la razón en todo a Marcos.

Fotografía Kodak Portra 800

Por último, un narrador en tercera persoa, extradiegético, omnisciente, impersonal e imparcial, que lo sabe todo sobre a técnica cinematográfica, con la voz de Alex, que fue todo un descubrimiento.

Fotografía Kodak Portra 800

Este documental dramatizado, como todos los de la serie "Non hai futuro",  está narrado en clave de comedia… ¡pero con un humor concebido para la gente que nos gusta el cine fetén!, o sea, el fotoquímico, con película. Los del mundo digital, tal vez lo encontrarán un poco "faltón".  Nada mas lejos de nuestra intención ofender a nadie:  simplemente, el espectador tiene que imbuírse en la psiquis del protagonista, Antonio, cuup mundo, el del cine, con película, fílmico, se acaba.

Fotografía Kodak Portra 400

La película fue rodada íntegramente en Súper-8, montada a mano, cortando y pegando la película, y sonorizada con un magnetófono y proxector Eumig. El positivo final es de exhibición es en  16 mm. La única concesión a lo digital ha sido la mezcla de sonido final que se ha hecho en el ordenador (de los originales magnéticos), antes de repicar la banda sonora a la película. 

PRESENTACIÓN EN EL OURENSE FILM FESTIVAL

INFORMACIÓN EN GALEGO

 

FUMEO 9315 EN KODAK PORTRA 800 CON LA FUJIFILM NATURA CLASSICA WHITE

Mi proyector de 16 mm con iluminación de xenón favorito es el Fumeo 9315. Lo prefiero a cualquier otro, incluso a aquellos con Cruz de Malta, pues con las prestaciones, especiales para mí,  con las que me lo construyó la fábrica de Milán, ofrece las siguientes golosinas técnicas:

1) Porta objetivos basculante, swing open type, de apertura total.

2) Presor de fuerza variable.

3) Ventanilla de altura variable para distintos formatos. 

4) Posibilidad de proyectar Súper-16 en menos de cinco minutos.

5) Formador de bucle automático superior (además del inferior, de serie).

6) Presores para el rodillo dentado.

7) Sonido magnético, sincronismo por impulsos y óptico con lectura LED

8) Brazos de 2.200 metros.

9) Amplificador con control específico para tonos medios, además de graves y agudos.

10) Movimiento de arrastre rectilíneo.

11) Porta anamórfico basculante.

12) Lámpara de 500 W de xenón.

13) Aceptablemente transportable.

Fotografía disparada en la cabina de proyección de IB Cinema, con luz ambiente, usando la película Kodak Portra 800, en la cámara Fujifilm Natura Classica White. 

6 DE OCTUBRE: DÍA DEL CINE ESPAÑOL ¡¡¡CON UNA SORPRESA CORUÑESA!!!

En una fecha como la de hoy, 6 de octubre de 2021, Día del Cine Español, desde el laboratorio de restauración de IB Cinema, es la adecuada para anunciar que, muy próximamente, los coruñeses van a poder disfrutar, ¡proyectado íntegramente en glorioso fílmico!, esto es, CON PELÍCULA, no en misérrimo digital, del siguiente programa: 

1) Estreno del cortometraje fílmico rodado en nuestra ciudad "Polavisión: un fallo instantáneo", tras su presentación en el Ourense Film Festival.

2) Reposición, por pública demanda, de "La ciudad de las Rías", de Andrés Fernández-Albalat (con medio siglo a sus espaldas);

3) Proyección de un largometraje del coruñés Amando de Ossorio;

4) ¡Una sorpresa fílmica!, relacionada con la ciudad.

Muy pronto, mas información.

El auto retrato que acompaña este texto fue disparado con luz ambiente, empleando la película Kodak Portra 800 (revelada en Foto R3), con la cámara en miniatura Fujifilm Natura Classica White.

OURENSE FILM FESTIVAL OUFF26: EL RECUERDO EN FOTOQUÍMICO

La XXVI edición de ese el festival de cine fetén de Galicia que es el Ourense Film Festival acogió el estreno de las dos últimas producciones en Súper-8 de IB Cinema , con positivos de exhibición en glorioso 16 mm:  "Polavision: un fallo instantáneo", escrita y dirigida por Álex López, con narración de Santiago Fernández,  y ""Non hai futuro (Opus V)", protagonizado por Marcos J. Fernández Eimil con locución de Fernando Pujalte y Álex López. 

La semana pasada, en esta bitácora se publicó un reportaje sobre este estreno, que se puede leer en el siguiente vínculo: OUFF: CUANDO EL PROYECCIONISTA LLORA CON TUS PELÍCULAS

Ya tenemos las fotografías en fotoquímico, disparadas con un carrete Kodak Portra 800, cargado en la cámara miniatura Fujifilm Natura Classica White que, mas pequeña de un móvil, tiene un objetivo Fujinon con revestimiento E.B.C. y que abre a f 2.8, lo  que permite fotografiar con luz ambiente sin necesidad de usar flash. El revelado fue hecho por el amigo Mark Ostrowski de Foto R3.

La instantánea superior está disparada a la puerta del Cineclub Padre Feijóo (¡que gran nombre, tiene el Cine Club!). Pese a la gran sensibilidad de la película, su latitud es tan grandiosa que permite ver los detalles incluso en motivos claros a pleno sol. 

Antes de entrar al estreno, tomamos algo en el bar de enfrente: vemos, en la fotografía con Alex et moi,  como la imagen es perfecta tanto en el interior del local como fuera:  pese al sol, la película no está quemada. Como mínimo, habría cinco diafragmas de diferencia. 

En interiores, sólo con la luz artificial del propio tugurio, los detalles son extraordinarios: sí, el que bebe agua con gas es uno, algo a lo que me acostumbré en mi querida Barcelona en los lejanos tiempos universitarios, tan añorados. 

El Padre Feijóo nos agrada desde su mismo vestíbulo con un magnífico Ossa, idéntico al que Marcos operó durante sus años mozos. 

Alex sostiene el positivo en 16 mm de su película "Polavisión: un fallo instantáneo": somos los únicos del festival que traemos nuestras películas en soporte fílmico: ¡¡¡muy agradecidos a la organización del festival por permitirlo!!!  En detalles como este es cuando se ve la profesionalidad, y la cinefilia de un festival fetén, como el Ourense Film Festival,  sobre cualquier otro de Galicia (excepción hecha del SELLIER FILM FESTIVAL), los cuales, por desidia, vagancia, indolencia, desconocimiento o decadencia, únicamente permiten videovomitar en digital obras amorosamente creadas en fílmico, devaluándolas como si fuera de origen digital. 

¡NOVEDAD! EL MILAGROSO CARTUCHO "MIRROR" PARA PROBAR CÁMARAS DE SÚPER-8, CON LA GARANTÍA DE REVERSAL LAB

A veces, los superochistas, somos felices cuando, en algún mercadillo, encontramos por casi nada algún modelo glorioso de cámara de Súper-8. El problema es que, al precio de la película, sacrificar un cartucho para ver si las funciones de la cámara están correctas, es un despropósito. La otra alternativa, es enviar la cámara a un técnico especializado antes de usarla, pero esto, para muchos, es una alternativa costosa y lenta.

Este asunto preocupa desde siempre a Frank Bruisma, el responsable del laboratorio   SUPER8 REVERSAL LAB que, desde Holanda, tiene clientes satisfechos en toda la Unión Europea, pues es alguien que disfruta con su oficio, y eso se nota en sus magníficos revelados.

Frank siempre estuvo preocupado por la cantidad de nuevos llegados al Súper-8 que desertan, apesadumbrados, cuando, tras haber pagado un cartucho de tres minutos con su revelado a  80 euros, o mas,  por apenas tres minutos y medio, filmados con una cámara conseguida "sabe Dios como", tiran la toalla y no vuelven a filmar, decepcionados con los resultados. Pero la culpa, como muchos sabemos, no del formato, sino de cámaras que, aunque parecen en perfecto estado, tras 40 o 50 años paradas, no les funciona, entre otras cosas, el exposímetro. 

Tras darle muchas vueltas en la cabeza, Frank Bruisma diseñó un cartucho al que bautizó "Mirror", que introducido en la cámara, permite ver lo que ocurre tras la ventanilla de exposición, gracias a un ingenioso espejo estratégicamente colocado en el lugar normalizado donde las cámaras llevan el ventanuco para controlar el tipo de película. 

Con el cartucho "Mirror", fabricado por Súper-8 Reversal Lab, antes de filmar nada con una cámara recién adquirada (¡o probándola antes de comprarla!), se puede verificar lo siguiente:

1) correcto funcionamiento del exposímetro automático; 

2) funcionamento de la apertura manual;

3) verificación de que no haya pelos en ventanilla;

4) control del filtro incorporado;

5) obtención de alineamiento perfecto a la hora de filmar títulos (cuando se trabaja en una bancada de animación, o de copia, para filmar títulos, o frente a un monitor de video, el dispositivo permite hacer brillar una luz a través del ventanuco, que se proyectará sobre la superficie a filmar para ver la alineación precisa de los títulos: muchas veces, incluso las mejores cámaras de Súper-8 presentan problemas con la alineación y nivelación, para que coincide con lo que ve en el visor: el cartucho "Mirror" es la solución a esto).

El cartucho "Mirror" no sólo es una herramienta imprescindible,  sino que se paga sólo, usándolo una vez. Su precio es de 49.95 € incluyendo el 21 por ciento de IVA vigente en Holanda y España. Portes, aparte. Se puede ordenar, escribiendo a Frank al siguiente correo:  Frank Bruisma

Muy curioso, el mundo del Súper-8 , en el que, no pocas veces,  extraordinarios desarrollos vienen de la mano no de grandes emporios industriales, sino del ingenio de emprendedores individuales. Un breve vídeo, demostrativo de este producto tan interesante, puede ser visto en la pantalla inferior: