PERMUTA DE PELÍCULAS EN 35 MM, 16MM Y SÚPER-8

Películas en 35 mm, 16 mm o Súper-8, de coleccionista a coleccionista, cambio por otros títulos que me interesen. El listado va variando, así que consúltelo de vez en cuando.

Contacto: Javier en filmoteca@ibcinema.com

16 MM PARA PERMUTA.

• THE BLOB, 1958. (La masa devoradora o La mancha voraz). Con Steve McQueen.  Positivo impecable, nuevo de laboratorio, colas sin cortar, sonido español latino, en blanco y negro. Versión íntegra. Razón del cambio: tenemos dos.
• ONCE A THIEF, 1965 (El último homicidio). Con Alain Delon, Ann Margret, Van Heflin, Jack Palance. Estado muy bueno. Se usó sólo para digitalizar en televisión. Versión íntegra. Sonido español latino. Razón del cambio: tenemos dos.
• SONG OF THE SOUTH (Canción del Sur). En color low fade LPP, perfecto estado, sonido magnético, poliéster. La película usada por Filmayer para hacer en su día la edición de vídeo, antes de que la prohibiesen, con el doblaje mas racista de todos: los personajes blancos hablan en castellano y el resto en español latino.  Razón de la venta: conseguida copia en 35 mm IB.

SECCIÓN DE SÚPER-8 EN VENTA

COLECCIÓN QUE HEREDÓ UN AMIGO. TODAS PROCEDENTES DE DERANN FILMS, EN ESTADO IMPECABLE. MUY IMPORTANTE: ESTÁN EN DOMINIO PÚBLICO (salvo indicado), por lo que el comprador podrá editarla en cualquier medio. Ojo: ¡¡¡su clasificación es X!!! Venta restringida a mayores de 18 años.

COME INSIDE. Fujicolor (marronáceo). Impecable. Sonora en inglés. 120 €

SHOWER LUST & THE VOYEUR.  Fujicolor (marronáceo). Impecable. Sonora en inglés. 120 €

FOR MEN ONLY. Blanco y negro. Muda. 80 metros. 80 €

HOW TO MAKE A X MOVIE. Fujicolor (marronáceo). Impecable. Sonora en inglés. 60 €

THE JOY OF LETTING GO. Versión sonora, condensada a 120 metros, impecable. Impecable, Eastman, marronácea pero con mucho color presente. En inglés. Referencia: PULSAR AQUÍ . 90 euros. Este título no está en dominio público.

SEX SHOP. 60 metros. Fujicolor (marronáceo). Impecable. Muda. 50 €

COME AS YOU ARE & RESPONSE. 80 metros Fujicolor (marronáceo). Impecable. Muda. 60 €

NIMPHO NURSES. 60 metros. Fujicolor (marronáceo). Impecable. muda. 50 €

PICK UP. 240 metros. Sonora. Fujicolor (marronáceo). 220 €

NUEVO CONTROL REMOTO PARA EL ELMO GS1200

El Elmo GS1200 es el proyector de Súper-8 mas demandado del mercado mundial. Aunque no soy devoto de estas máquinas (pues para proyección confío mas en Fumeo y Beaulieu, para sonorización en el Fujicascope, en belleza me subyuga el Braun Visacustic 2000 y en cariño el Eumig 940 Processor), poseo tres unidades: para uso profesional, el Elmo GS1200 Xenón con brazos para 1.000 metros; el rarísimo Elmo GS1200 PCom, para sonorizaciones; y un Elmo GS1200 III, para proyecciones normales en el trabajo. 

El nuevo mando de control remoto CBD se agarra muy bien

El hecho de que exista tantos usuarios activos del GS1200 es la causa que aun hoy, mas de treinta años después de que saliese de fábrica la última máquina de este modelo, surjan especialistas que venden todo tipo de repuestos mejorados, así como accesorios. 

Hoy describimos el nuevo mando de Control Remoto para el Elmo GS1200, diseñado por el ingeniero barcelonés Anselm Vidal y fabricado, con los mejores materiales, por CBD (acrónimo de César Ballesteros Dominguez), que lo comercializa a través de su página Tested Super-8 Cameras (pulsar en el texto en azul para visitar la web). Anselm y César no son unos recién llegados al cine. Anselm desarrolla dispositivos desde sus tiempos de estudiante en los años sesenta, mientras que César fabrica desde hace unos cuatro  lustros: uno de los accesorios que mas satisfecho me dejó, comprado alrededor de 2010, fue un slider que no sólo incorpora intervalómetro ¡sino hasta contador de fotogramas!

Cómodo y bonito

BONITO DISEÑO, MAGNÍFICA CONSTRUCCIÓN.

Este nuevo mando de control remoto sorprende agradablemente por su bonito diseño, con el logotipo Elmo original, pero sobre todo por su ergonomía: se agarra y manipula con una sola mano, de forma más cómoda y lógica que el viejo original de Elmo, fabricado hace tres o cuatro décadas, mucho mas alargado y difícil de sostener mientras, por ejemplo, se está hablando al público al tiempo que se hace la proyección.

El mando de remoto original es menos ergonómico

Otra ventaja de esta nueva unidad de Control Remoto de CBD es el largo generoso de su cable: cinco metros en la versión normal, de 97 euros, pero que se puede encargar con otras longitudes (en mi caso, lo pedí con 9 metros).

Este mecanismo de control remoto está muy bien construido, con materiales de alta calidad, bajo una premisa contraria a la obsolescencia programada: el Control Remoto de CBD ¡durará mas que nuestra vida! 

El funcionamiento es muy lógico e intuitivo: botón inferior para el paro, botón derecho para marcha adelante y botón izquierdo para marcha atrás. Los pulsadores superiores son para la grabación en una o dos pistas de sonido.

Nuestra recomendación mas encarecida, pues, para este nuevo accesorio, tan útil, y a la vez tan esperado por los usuarios del Elmo GS1200 que, aunque no lo utilicen a menudo, harán bien en comprar uno, por si acaso, mientras dure la tanda de fabricación. Una buena inversión, a un coste moderado.

LA NOCHE DEL TERROR CIEGO: SU BANDA SONORA

"La noche del terror ciego", de Amando de Ossorio, no tiene editada en CD o  vinilo su magnífica banda sonora, obra de Antón García Abril (con aportaciones del propio Amando de Ossorio para las letanías). Por ello, para amantes tanto de la obra del inmortal director coruñés Amando de Ossorio como  del compositor turolense (autor de melodías inolvidables, como la de "El hombre y la Tierra", entre otras muchas), publicamos aquí el vínculo a este trabajo musical para deleite de todos a la espera de que alguna discográfica lo pueda editar en vinilo.

NEW BATTERIES FOR 16MM BEAULIEU CAMERAS

Beaulieu 16mm cameras are a beauty, the only 16 mm cameras than you can call it sexy. In Spain, the R16 model was very popular as it was used by many provincial correspondents of Televisión Española, then the only television station, for news filming. That beautiful photochemical world ended between 1981 and 1983 when TVE switched to inferior magnetic media: everything they saved on film was wasted on renewing the equipment that, every so often, became obsolete.

At IB Cinema, I have 3 Beaulieu R16 cameras from different eras. In 1986, Beaulieu introduces a revolutionary 16 mm model, the Beaulieu 2016, which is the jewel of the crown: silent motor, quartz-controlled speed, digital frame counter and built-in interval timer.

Photograph by my friend Dr. Chema Ríos using his state of art Leica camera

The Beaulieu's Achilles heel was its rechargeable batteries. This problem has now been professionally resolved, thanks to the TS8C firm which, following in the footsteps of the success of its Eneloop batteries for the legendary Beaulieu 4008 Super-8 model, now produces new batteries compatible with all 16mm Beaulieu models! They are 3800mA NiMH batteries. I have purchased a set of two and as I am very happy with the finish and performance,  I will now purchase another two.

A lot of 35 mm films in the background!

This new development has come just in time because, for reasons I will explain another day, the third of my Global Warming feature films has to be shot entirely with French equipment: Beaulieu cameras and Angenieux lenses. I'll be using my Beaulieu 7008 Pro, they are their rare Angenieux 6-90mm, a Beaulieu 2016 and a Beaulieu R16, with a range of Angenieux lenses including the amazing 5.9mm ultra wide angle.

The link to the website of TS8C , the manufacturer of these batteries, can be seen at the following link: CLICK HERE

Beaulieu R16 Automatic service and repair manual, courtesy of Adrian Cousins, IN THIS LINK

"ACARIÑO GALAICO DE BARRO" DE VAL DEL OMAR

Hace mas o menos un lustro que tuve la fortuna de obtener, gracias a un amigo italo-argentino, un positivo de "Acariño Galaico de Barro", el poco visto opus filmado en Galicia por ese genio de la cinematografía española que fue el andaluz Val del Omar.  El positivo, que había sido exhibido en colegios piamonteses, está en muy buen estado, con excepción de mas o menos un metro, tramo en el que, en su día,  tuve que reparar piquetes y otros deterioros.  Hoy lo inspecciono en la oficina, con el retroproyector de sobremesa Fujicascope Autovision, pues esta tarde lo vendrá a visionar un amigo que mas que médico es cinéfilo.

"Acariño Galaico" proyectado fílmicamente en el III Sellier Film Festival

SEPA MAS DE VAL DEL OMAR. 

Siempre uno se refieren a sí mismo como "cineísta", en lugar del pedante cineasta, pues, aunque "cineísta" no está reconocido por la R.A.E., sirve para diferenciar a una persona que ama el cine con su tecnología mecánico-química, y lo practica personalmente en todas sus facetas (filmación, revelado, montaje, exhibición, restauración), del prostituido "cineasta" con el que hoy se engloba a toda clase de gente, procedente en general del inframundo del digimerde,  que no distingue una emulsión de otra ni tiene ni idea de cosas tan simples como usar un fotómetro.
Existió, en España, una figura emblemática del cine que tampoco se refería a sí mismo con "cineasta", sino como "cinemista", un neologismo con el que quería aunar la actividad del alquimista e inventor junto al de creador cinematográfico: es el surrealista olvidado, José Val del Omar.

"Acariño Galaico" proyectado fímicamente en el III Sellier Film Festival

VAL DEL OMAR: UN PRECURSOR.
José Val del Omar construyó artesanalmente un objetivo de focal variable (lo que el vulgo denomina, de forma bárbara, como zoom) ¡antes de que las fábricas de ópticas cinematográficas los inventasen!  En 16 mm, aprovechó para la imagen el espacio reservado para el sonido cuando el Súper-16 no podía ni soñarse. Experimentó con el sonido multicanal y las pantallas cóncavas, inmersivas, así como con el cine con tacto y con olor, mucho antes que nadie en España. Pese a todo, murió olvidado en Madrid.
Como dice Bego M. Santiago, que lleva años trabajando para instituciones museísticas alemanas, Val del Omar fue un visionario con su teoría del desbordamiento más allá de la pantalla. Los intelectualillos dan rienda suelta a su pedantería hablando de Peter Greenaway y su teoría del "live cinema", pero, recalca Bego, "se olvidan de este granadino que sintió el cine como lo que es: mística de la luz".

Revisión del positivo con el retroproyector Fujicascope Autovision

En los últimos años la figura de Val del Omar ha sido objeto de una cierta puesta en valor por parte de ciertos museos, como el Reina Sofía, por citar alguno importante, gracias al trabajo de Piluca Baquero, actualmente decana de la Facultad de Comunicación de la Universidad Camilo José Cela, con una larga trayectoria como productora y directora, que, además, fuera una de las máximas responsables del laboratorio Technicolor: ¡¡¡Piluca Baquero es sobrina-nieta de Val del Omar!!!, según creo. Actualmente, mi buen amigo desde hace años, el director andaluz Jesús Ponce está rodando un documental sobre la figura de Val del Omar para la productora Magnetika. 
Parte de la obra de Val del Omar se proyectó en Galicia pero, desafortunadamente,  fue en vídeo, y no con película, como el genio granadino la concibiera (con la excepción precisamente de este opus, que se exhibió, en fílmico, en la III Edición del Sellier Film Festival, en el cine Goya-Hércules de Ediciones, no sólo sin el menor apoyo público, sino con la inexplicable animadversión de AGADIC -queremos creer que mal aconsejado por "mareantes"- que nos negó la sala del CGAI -ahora pomposamente bautizada como "Filmoteca" de Galicia; bien es cierto, que salimos ganando con la negativa -pese al trabajo que supuso trasladar y recoger todos los equipos cinematográficos e, incluso, la pantalla-: salimos ganando, pues el homenajeado, con el premio Sellier, ese año, fue el gran Ricardo Fernández Castro, fundador del Cine Club Aldebarán, que hizo en el Goya buena parte de su programación, antes de que le habilitaran la sala de la nueva Jefatura Provincial del Movimiento, en la plaza de Pontevedra --actualmente, la delegación de Hacienda de la Xunta de Galicia-.

"Acariño galaico de barro", la obra de temática gallega que Val del Omar dejó inconclusa, fue terminada por el artista maño Javier Codesal a instancias ¿de la Filmoteca de la Xunta de Galicia?; pues no, sino ¡¡¡gracias a la Filmoteca de la Junta de Andalucía!!!

EL VIEJO FUMEO AULA VALVULAR Y SU RARO PRESOR CON FLEJE Y NO CON MUELLE

Este Fumeo Aula a válvulas, fabricado en los años cincuenta, acabó en mi poder para, tras su restauración, no ser usado, sino simplemente estar en exposición pues ¡es tan bonito! Resulta increíble comprobar lo poco que cambió la mecánica de Fumeo entre los años cincuenta y la primera década de este siglo, cuando cerró la fábrica: es lo bueno de partir de un buen diseño original; se consiguió sobrevivir el paso de las décadas con únicamente cambios en la fuente de luz, por tipos mas modernos, y, por supuesto, con la incorporación de la electrónica al sistema de lectura de sonido y amplificación.  

Algunas modificaciones que se hicieron fueron, sin embargo, para peor. En este viejo Aula, la altura se regulaba no directamente en el pie frontal, sino de forma muy cómoda con un mando giratorio en la parte superior del proyector. 

Me llama poderosamente la atención el presor. En lugar de los habituales muelles, el resorte inferior es un fleje, que flexiona,  mucho mas caro de fabricar y montar. No vi nunca esta solución en ningún proyector. ¿Cuál sería su ventaja? ¿Algún lector lo sabe?

CINEMATECA IB CINEMA: ORDENÁNDOLA

Es una tarea largamente postergada, aunque empecé hace ya algún tiempo: ordenar la Cinemateca IB Cinema, con sus miles de bobinas en 35 mm, 16 mm, 9.5 mm y Súper-8, y, de paso, toda la nave, en una labor que no es "moco de pavo" pues son 700 m2. Poner orden a este caos llevará tiempo pero piano piano, si va lontano, que se dice en Italia. 

En primer término, en blanco, los negativos de "Odisea en Groenlandia", con las nuevas cajas aireadas concebidas para la conservación de triacetato a largo plazo, sin síndrome de vinagre.

Siguiendo los consejos de Nena, comencé por mi escritorio, sumergido en torres de papel. Ahora estoy con los negativos de todos las obras rodadas de 2010 en adelante: terminando con "Odisea en Groenlandia", "Elegía al plumacho", "Bo e xeneroso" y "Peter Lindergh: unfilmed stories", opus que se encuentran en fase mas o menos avanzada de montaje.  

Hoy hablé con un director digital, respecto a la programación de su último largometraje y, pese a ser una producción independiente, me comentó: "eso lo lleva el productor".  Esa no es mi filosofía; mi forma de ver el cine es narrado con película y ésta concebida como una artesanía,  no como una salchicha: el director debe estar implicado en todas las fases del film, desde el guión, la filmación y el montaje, hasta la distribución, venta y exhibición e, incluso, el archivo, siguiendo las premisas del manifiesto CINE DOGMA 2020 (pulsar para leer), que subscribo totalmente.