miércoles, 24 de mayo de 2017

FUMEO 9131: PROBLEMAS TÉCNICOS


Para convertir en señal digital una filmaciones en película se emplean unos aparatos denominados telecines. IB Cinema es la única productora de España que cuenta con toda la gama Fumeo de 16 mm, Súper-16,  9.5 mm, Súper-8 y 8 mm.
Todos los aparatos de Fumeo son muy fiables, construidos para durar, excepto uno: el 9131, que tiene una electrónica muy compleja. Precisamente, ahora que me dispongo a digitalizar una viaja filmación de 8 mm de los años cuarenta, para una orden religiosa, el 9131 acaba de desarrollar un fallo.  ¡Espero no tener que mandarlo a Italia, pues pesa un quintal!
De la gama Fumeo, para 16 mm, para 16 mm mi favorito es el 9623, uno de los telecines mas robustos y fiables jamás fabricados una leyenda: un auténtico tractor que jamás te deja tirado.
Y, para Súper-8, siempre que puedo elijo el 9125,  modificado para leer dos pistas de sonido, amén de la óptica, otro aparato muy fiable, nada que ver con 9131 pues su electrónica es mínima.




martes, 23 de mayo de 2017

KODAK SUPER-8 EN CANNES: LA ESTRELLA QUE BRILLA MAS QUE NICOLE KIDMAN

Chris Richter, vicepresidente de la división cinematográfica de Kodak, causó sensación en Cannes, pues siempre, además de con su teléfono Kodak Ektra, iba a todos los actos acompañado con la nueva cámara Súper-8 de Kodak
Tanto el móvil como la cámara estarán disponibles pronto para el mercado español. Y muy posiblemente para final de año, lo mas esperado: ¡el retorno de la nueva emulsión inversible de color Kodak Ektachrome!, que se producirá en Rochester a instancias de Alaris (el fondo de pensiones británico de antiguos empleados de Kodak en Gran Bretaña).  ¡¡¡La cámara de súper-8 de Kodak fue capaz de eclipsar a esa criatura de belleza tan sobrenatural que sólo puede provenir del espacio exterior: Nicole Kidman!!!
INTERESANTE CHARLA SOBRE CONSERVACIÓN DE PELÍCULAS A LARGO PLAZO.
La gran nación transalpina, cuna de nuestra Civilización, ofreció a Chris Richter su pabellón para la ponencia "Importancia de la película en un mundo digital", en la que el vicepresidente de Kodak concienció tanto a los creadores como a los responsables de las principales filmotecas del mundo (¡no, ni los de Galicia, ni los de España aparecieron por ahí!), sobre la importancia de hacer un archivo cinematográfico de sus obras grabadas en digital, de forma que puedan ser preservadas para la posteridad y disfrutadas por las generaciones venideras. Una película cinematográfica, en soporte de poliéster, puede durar un mínimo de 500 a 1000 años, con mantenimiento nulo. La duración se incrementa, si se conserva en archivos gélidos, como el recientemente creado en Spitzbergen, del cual escribiré pronto. 
Además, un rollo de película se puede observar a simple vista, por el ojo humano, y ser digitalizado con los nuevos sistemas que vayan surgiendo. 
FIESTA EN EL YATE DE KODAK Y PINEWOOD.
Conjuntamente con Kodak, los estudios ingleses de Pinewood (que cuentan con un recientemente construido laboratorio para película de cine), hicieron una celebración en su yate privado en el mas puro estilo de la Riviera francesa.
ROGER MOORE Y NIÑOS DE MANCHESTER: IN MEMORIAN
Acaba de llegarme la triste noticia del fallecimiento del inovidable Roger Moore. Descanse en paz, lo mismo que todos los niños y adolescentes vilmente asesinados ayer en el ataque terrorista de Manchester.
Agradecimientos: fotografías cortesía de Mr. Richter, hechas con un móvil Kodak Ektra.

lunes, 22 de mayo de 2017

BAUER: MALASIA VS ALEMANIA

A finales de los años setenta, con objeto de abaratar costes, Robert Bosch decidió llevar parte de su producción Bauer fuera de las fronteras alemanas. Por una parte, trasladó a Turín, en el norte de Italia, tras comprar la fábrica Silma, la manufactura de todos sus proyectores excepto los de la serie Studio (si bien, ciertos componentes de esta serie fueron fabricados también en Italia).


Por otra parte, estableció una fábrica en Malasia, para producir cámaras. Y llegó a una colaboración con la firma nipona de cristal óptico Sun para la fabricación de objetivos. Uno de ellos, el famoso Neovaron f 1.2 de 6-51 mm (¡diseñado en Suiza!), se encuentra entre mis favoritos en cuanto a su rendimiento y posibilidades: se llegó a montar tanto en modelos fabricados en Alemania (el 709), como en Malasia (C900).
El rendimiento del objetivo en ambos casos es el mismo. Donde sí se nota una gran diferencia es en cuanto los acabados internos de las cámaras. Para empezar, el modelo hecho en Malasia, el C900, va con tapas laterales que, simplemente, se posan y atornillan en el chasis. En cambio, en el 700 hay un sistema de doble lengüeta que impide la entrada de polvo y humedad ambiental.
Por otra parte, la diferencia electrónica es abismal, ¡con placas soldadas a mano en el modelo de Malasia!













domingo, 21 de mayo de 2017

SUPER-8 DE STAR TREK: AGFA MOVEXOOM 3000 SYNCHRO SOUND

AGFA ya no existe hoy mas que como una marca que se vende para ser usada en productos de todo tipo pero, en 1971, cuando uno tenía 11 años, era una pujante empresa fotoquímica con 35.000 empleados, alrededor de cuatrocientos de ellos en España, en mi nación, la firma teutona llegó a tener dos plantas de revelado de película: una en Aranjuez y la otra en Canarias.

DE STAR TREK AL ESCAPARATE DE DOCAMPO.
En 1971, AGFA introdujo su nueva serie Movexoom compuesta por cuatro modelos: el 2000, el 3000, el 3000 Syncro Sound y el 4000. La primera vez que vi estos aparatos, en el escaparate lateral de Establecimientos Docampo de La Coruña, quedé conmocionado por el diseño: ¡parecía armamento futurista recién salido de la serie televisiva Star Trek!
Desgraciadamente, eran unos "tomavistas", como se decía entonces, muy caros, fuera del alcance no ya de un niño, sino hasta de mis padres.
LAS AGFA HECHAS EN JAPÓN.
Esta gama fue la primera de una colaboración de años con Minolta. Los diseños, incluso de las ópticas, se hacían en Alemania, pero las cámaras se fabricaban en Japón por Minolta, en aquel entonces una de las pocas compañías niponas capaz de producir con precisión teutona.
LA 3000 SYNCRO SOUND: MI FAVORITA.
Con los años, los vientos del destino me hicieron feliz cuando un amigo me regaló una AGFA de esta serie, pero no una cualquiera, sino la que había sido favorita en mi niñez, la 3000 Synchro Sound. El modelo superior nunca me gustó pues su óptica, pese a que llegaba a un estimable granangular de 6 mm, abría como máximo a f. 2.5, lo cual, aun con 11 años, lo consideraba muy poco luminoso.
En cambio, la 3000 Syncro Sound tiene un f 1.8 de 7 a 42 mm. La calidad óptica de estos objetivos, con cristales Rokkor, es absolutamente maravillosa y desconocida por muchos.
Una de los rasgos distintivos de la gama es que el objetivo zoom se encuentra totalmente integrado dentro del cuerpo de aluminio, de forma que tanto el enfoque como la variación de focal se efectúa mediante unos mandos giratorios (el transfoque , o variación de focal, puede también ser accionado eléctricamente).
Además de fotograma a fotograma, la 3000 Syncho Sound puede filmar a 9, 18, 24 y 50 fotogramas por segundo y, precisamente este modelo, ofrece una golosina técnica en aquel entonces pionera: acciona en sincronismo un dispositivo externo de grabación de sonido. Otra delicia es que la cámara puede realizar fundidos encadenados de manera automática (si bien, como carece de obturador variable, la cámara se sirve del diafragma).
AGFA mantuvo esta serie en producción hasta 1974. Pese a los años transcurridos: ¡todavía me produce delicia mirarla!



sábado, 20 de mayo de 2017

FUJICA ZC 1000 A 72 FOTOGRAMAS POR SEGUNDO

En 2009, empleé por primera vez película de Kodachrome (que se dejaría de revelar para siempre al año siguiente), en cartuchos Fujifilm de Single-8. En aquel entonces, mi hijo Daniel practicaba parkour. Con la Fujica ZC1000, durante el transcurso de un viaje, le filmé en Kodachrome y formato Iscorama haciendo varias acrobacias ¡¡¡a 72 fotogramas por segundo!!!, con el obturador cerrado a 80 grados (en la fotografía inferior, el esqueleto de la ZC1000)
El Kodachrome, con base de triacetato, no se desliza tan suavemente en la cámara como el Fujichrome de poliéster.
Daniel Brais-Parkour-Summer 2009-Single8 Kodachrome from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

viernes, 19 de mayo de 2017

RECOGIENDO UNA PELÍCULA EN OLEIROS

No hace tanto, sí que era menester acudir en la furgoneta cada vez que llevábamos o recogíamos una película, pues, las entregábamos ya montadas en unas colosales bobinas conteniendo entre dos mil y cuatro mil metros de metraje en 35 mm. Hoy en día, en este inframundo de digimerde en que ha decaído la industria, parece un poco excesivo emplear furgoneta para llevar algo tan pequeño como un disco. ¡Y los trailers vienen en pens!
Lo digital, además de ser una mierda, como acertadamente calificase Tarantino en Cannes hace un par de años, acabará con la industria del cine. Esta semana, hemos sabido del robo del archivo digital de la última producción de la Disney: es un secreto a voces, en el sector, que han pagado el rescate. Este robo, con 35 mm y 70 mm, hubiese sido poco menos que imposible.
Por otra parte, aun no disponiendo de un archivo de la productora, grabar de una pantalla una proyección digital es algo que cualquier cámara o móvil puede conseguir con máxima calidad.
Si la distribución y exhibición es con película de cine, los piratas lo tienen un poco mas difícil. Es más, si a los proyectores de cine se les cambia el obturador de dos palas por uno de tres, proyectando a 24 fotogramas por segundo, una grabación digital de una película cinematográfica proyectada en 35 mm con tres palas produce parpadeo, entrelazado y otros molestos defectos que, sin embargo, el espectador de la película no ve --sólo se detectan con la grabación videográfica-- (se pueden disimular con una postproducción pero ahí, el pirata, tendría que trabajar más, con lo cual se reducen mucho el ámbito).
La industria, en su avaricia, para ahorrarse las copias, se cavó su propia fosa, amén de que dejó sin trabajo a miles de personas en todo el mundo, desde fabricantes de película, a proyeccionistas, repasadoras de películas, fabricantes de bobinas o distribuidores regionales, por citar unos pocos.

jueves, 18 de mayo de 2017

¡FELIZ 75 CUMPLEAÑOS, BAMBI!

Son escasísimas las películas que siguen emocionando 75 años después de haber sido filmadas. Una de ellas es "Bambi". Creo que todos los que vimos "Bambi" de niños, en la gran pantalla de un cine, quedamos vacunados frente a ese inapropiadamente denominado deporte de la "caza", enamorados de los animales y concienciados contra ese cáncer que son los incendios forestales.
PROYECCIÓN EN CINE.
Mi positivo de "Bambi" en 16 mm, procedente de la división non theatrical de Buena Vista (y que obtuve a finales de los ochenta gracias a mi entonces buen amigo, hace tiempo fallecido, Charles Vesce, de Nueva Jersey),  aunque tiene unas marcas y manchas del negativo durante los dos primeros minutos,  se encuentra en un estado físico inmaculado, sin la menor raya ni empalme mas allá de las uniones de los distintos rollos: en la Cinemateca de Galicia/IB Cinema, por razones técnicas,  suelo conservar las películas ya montadas en bobinas acordes con su metraje (en este caso, 1400 metros). Tampoco hay atisbo de desvanecimiento de color al ser la emulsión AGFA del tipo low fade.
Ver "Bambi" en un miserable Blu-Ray "remasterizado", con el grano borrado y los colores alterados, disminuye la calidad de la obra pues, con el plano pixel frente el orgánico grano,  desaparece la sensación de profundidad, de artesanía, haciéndole perder la sacralidad de la obra, desvirtuándola y asemejándola a un subproducto en "digimerde". "Bambi", para ser correctamente valorada, debe de ser vista en cine, a ser posible estampada en IB Technicolor de tres matrices (en este caso, reitero, un positivo AGFA, inmune al desvanecimiento de color).
OBRA MAESTRA FRENTE A LA CRÍTICA CASPOSA DE LA ÉPOCA.
En los duros tiempos de la II Guerra Mundial, y sin poder recuperar de Europa las ganancias de producciones anteriores, Walt Disney las pasó canutas para terminar "Bambi", que tuvo que estrenarse con unos doce minutos que no se llegaron a rodar. 
Las críticas no fueron buenas y "Bambi" fue incapaz,  en el estreno, de recuperar lo invertido. Sin embargo, en los reestrenos de las décadas siguientes los criticuchos casposos no tuvieron mas remedio que lavarse la cabeza y reconocer que "Bambi" es una obra maestra: hoy en día, American Film Institute la considera una de las diez mejores películas de la historia; profesionales de la animación la eligieron el tercer mejor largometraje de dibujos animados, amén ¡de una de las 25 películas mas terroríficas de todos los tiempos! Y es que la muerte de la madre de "Bambi", por los disparos de un cazador, nos dejó traumatizados a mitad de la humanidad.
CUMBRE DE LA CÁMARA MULTIPLANA.
Con "Bambi", Walt Disney asombra al espectador ya desde el principio con un gran plano secuencia empleando la versión mejorada de su cámara multiplano, utilizada por primera vez, de forma experimental, en "The old mill", uno de mis cortometrajes favoritos. La película bebe en "The old mill" no sólo en técnica, sino en personajes, así como de otros cartoons de Disney como "On Ice".
Con cada nuevo visionado de "Bambi" descubro nuevos detalles artísticos y técnicos que me dejan asombrado. Lástima que, en España, los extremistas, tanto a diestra como a siniestra, tengan a Disney estigmatizado y su legado, hasta "El libro de la selva",  salvo alguna valiente iniciativa, no sea lo suficientemente explicado a los estudiantes.
FUMEO 9135 XENON 500
En la Cinemateca de Galicia-IB Cinema, a primera vista, parece que estemos usando el mismo proyector que la mal llamada "Filmoteca" de Galicia-CGAI, ¡pero no! En ese organismo, por puro desconocimiento técnico, adquirieron una versión del Fumeo que es inapropiada por un archivo. Empero, el Fumeo 9135 de la Cinemateca de Galicia-IB Cinema cuenta, sin embargo, con todas los delicias exigibles, como, entre otras:
1) presor graduable de fuerza variable;
2) ventaniila de formato variable, incluyendo 1.66 y 1.85, amén de Súper-16 con sonido grabado en la  pista magnética de compensación o sincrónico banda aparte;
3) doble formador de bucle;
4) cabeza mecánica completamente abatible y mecánica desmodrónica;
5) presor en los rodillos dentados;
6) parabola de nickel rodiada, para emitir menos calor a la película; y
7) 3 o 2 uñas, a voluntad, para proyectar material con contracción severa.
Pero es que, en lugar de estar a lo que se debe atender, las responsables de la filmotiquiña prefieren ir a la Riviera, al rico "sarao", a cargo del contribuyente, para así, por ejemplo,  poder escribir,  cocodrilianas críticas para revistas de escasa difusión,  u organizar pestilentes reuniones que huelen a marea (baja),  en lugar de acudir, por ejemplo,  al simposio de FIAF, como las filmotecas serias, para aprender como salvaguardar  el legado fílmico de la región gallega y, de paso, conseguir los méritos necesarios para ser admitidos en la Federación Internacional de Archivos Fílmicos (cuyo logotipo se vieron forzados a retirar de la web). Así les luce el pelo, con muchas de sus películas depositadas sobre el suelo, en un sótano húmedo, lata sobre lata, con el óxido avanzando (ya hemos publicado las fotografías en otras entradas).
EL FUMEO 9135 EN ACCIÓN.

El Fumeo de la Cinemateca de Galicia/IB Cinema es el único, en España, con todas las especificaciones necesarias e imprescindibles para un archivo fílmico serio. Naturalmente,  guías y rodillos se limpian después de casa pase con los productos químicos adecuados, de forma que ningún residuo produzca daños en la sesión siguiente. En el siguiente vídeo, ¡nuestro Fumeo en acción!: