sábado, 1 de octubre de 2022

R.I.P. RAFAEL SABUGUEIRO, EL SUPEROCHISTA DE VILAGARCÍA

Nos enteramos, con tristeza, del fallecimiento de Rafael Sabugueiro,  un nombre fundamental del cine en Galicia, que compatibilizó su trabajo como director de una oficina bancaria con la creación cinematográfica, principalmente en Súper-8 y 16 mm, siendo, sin subvenciones ni gaitas, uno de los pioneros de cine de autor en Galicia. En IB Cinema, tuvimos el honor de restaurar y digitalizar, en 2007, unas cinco horas de su filmografía, de la que recuerdo con agrado "Pontes de Galicia" y "As cruces de pedra", un encargo para la Consellaría de Cultura de la Xunta de Galicia en la época en que el competentísimo D. Carlos Amoedo era su secretario general, como parte de la campaña 8 mm: Memoria del Siglo XX. Años después me comentaron que todo este trabajo de digitalización, entregado en su día en la Casa de la Parra, fue traspapelado por la desidia y falta de desinterés de los que sucedieron a Manolo González una vez que la Axencia se trasformó en el "chiringuito" (así calificado en sede parlamentaria) AGADIC. Nuestra condolencias mas sentidas a la familia de Rafael Sabugueiro.

Rafael Sabugueiro departiendo, sonriente, con Augusto César Lendoiro y José Gago.



jueves, 29 de septiembre de 2022

REDISEÑO DE LA MÁQUINA CBD CARGADORA DE CARTUCHOS SINGLE-8 (primera parte)

Hace años, César Ballesteros, del acreditado establecimiento español Tested Super8 Cameras, fabricó para su uso propio una máquina, la CBD,  que permitía cortar de película de Doble Súper-8 y traspasarla a cartuchos tanto de Single-8 como de súper-8 soviético. 

Este dispositivo acabó en las manos de mi buen amigo, y colega,  Marc Martí; por azares del destino, ahora se encuentra en IB Cinema, donde uno de los cuatro usuarios de la ZC1000 en La Coruña, mi amigo desde principios de los años ochenta José Manuel (¡quien filmó mi boda en 1991!), está rediseñándolo para traspasar la película de  cartuchos de Súper-8 directamente a los de Single-8 con la menor manipulación posible.  Seguiremos informando




miércoles, 28 de septiembre de 2022

SÚPER-8 vs 35MM

Aunque el  paso cinematográfico estándar sigue siendo en el siglo XXI, como lo fue en el siglo XIX, el 35 mm, cada uno de los demás anchos, desde 70 mm hasta 8 mm, presentan ventajas únicas para el creador cinematográfico. 

En el terreno de la exhibición, la hegemonía del 35 mm fue (y es) incontestable: por su mayor superficie la calidad del 35 mm es extraordinaria, pero, sorprendentemente, a veces la diferencia no sólo no es tanta, sino que un buen positivo en Súper-8 (de Derann, en este caso, LPP poliester), ¡se ve mejor que la misma película en 35 mm!, como demuestra el amigo el amigo Isidoro Brizzi, con "La guerra de las Galaxias".

¡Gracias, Isidoro, por las fotos! Hay que decir, además, en favor del Súper-8, que el proyector empleado es un aparato doméstico de gama media: ¡imagínense el rendimiento que podría haber dado un Fumeo de xenón o un Beaulieu HTI, con ópticas Isco Cinelux!


  • Si desea ver el inmenso mundo de posibilidades creativas con  productos de Súper-8, por favor, pulse aquí: Pro 8mm




martes, 27 de septiembre de 2022

ALÉN DA FIN DO MUNDO (Más allá del fin del mundo). Capítulo 6: ¡GRACIAS A KODAK!

 Sir Vivian Fuchs comienza su clásico "Of ice and men" con una bonita dedicatoria "a los contribuyentes, que hicieron posible todo esto". En el caso de "Alén da fin do mundo" ("Más allá del fin del mundo"), debemos empezar con un agradecimiento similar para Kodak: "Gracias a Kodak, que hizo esta película posible".

Hoy hemos recibido los rollos de película virgen en una presentación que no existe oficialmente: ¡¡¡película de 16 mm de ancho, con perforaciones tipo S a los bordes!!!, de las emulsiones Vision 50 7203 y Ektachrome 7294, que se puede filmar bien como Doble Súper-8, bien como Ultrapan 3.1 (tengo una de las sólo tres cámaras del mundo para este formato).

Un atractivo adicional, muy emocionante, es que el paquete ha llegado a este "culo del mundo" en que se encuentra IB Cinema remitida desde un lugar mítico:¡¡¡los estudios Pinewood!!!, en el Reino Unido, por un transportista, Precision, especializado en materiales que no pueden pasar los rayos Roentgen, como ocurre con la película antes de su revelado.

Muchas gracias a Kodak, y muy especialmente a su director del grupo de película cinematográfica "Kodak Motion Pictures Group", gracias al cual se volverá a rodar con película en la Antártida, como lo hicieron los pioneros. 

(Continuará)

lunes, 26 de septiembre de 2022

FUJINON EBC ¡¡¡PARA S8!!!

Llevo medio siglo, ¡desde los once años!, clamando por las excelencias del sistema de revestimiento para ópticas EBC, ¡y Hollywood me ha dado finalmente la razón! Tom Cruise (amén de otros) han empleado ópticas Fujinon EBC en "Top Gun Maverick" (2022). Ni Zeiss con revestimiento de T (de Tarnug), ni cristal Schott,  ni tu tías, que diría D. Manuel: filmando un travelling óptico, cuando de repente aparece un flare, sólo el sistema EBC garantiza una imagen perfectamente contrastada fuera del flare, sin la menor neblina, en situaciones difíciles.

Fotograma S8 con película Kodak Vision 50 que permite apreciar el soberbio rendimiento del EBC sobre otros sistemas (cámara Fujica Z800 de 1971)

Por otra parte, el sistema EBC ofrece una característica muy valiosa para aquellos que, como uno, conservamos nuestras adquisiciones en uso no ya durante lustros, sino décadas: el EBC penetra en el cristal y, con el transcurrir del tiempo, ni se "pela" ni le aparece niebla, como sí les ocurre a  buena parte de las acreditadas marcas europeas, como Zeiss, Scheneider o Angenieux, que envejecen muy mal. 

EBC es el acrónimo de Electronic Beam Coated, cuya traducción es "recubrimiento por radiaciones electrónicas". Conocí el sistema cuando el señor Mampel (lo seguí tratando años después, como universitario en Barcelona), vino a presentar, siendo quien escribe un niño, el tomavistas Fujica Z800 de Single-8 a La Coruña, en las navidades de 1971 ó 1972, en un salón de actos de los Salesianos que habían alquilado al representante de Fuji en España. Las diapositivas que proyectó quedaron grabadas a fuego en mis retinas. Al año siguiente, Fujifilm introduciría su primer objetivo EBC para formato de 35 mm, el Fujinon EBC f 3.5 Macro de 55 mm y poco a poco, a lo largo de los lustros, iría extendiendo este sistema al resto de las mejores ópticas de su catálogo, hasta hoy, que el EBC se ha abierto paso en La Meca del Cine que es Los Ángeles. 

¡Impresionado me dejó la diapositiva de la máquina de aplicación de EBC!, cuando la ví a los 11 años

Mientras otros sistemas de revestimiento óptico van lacados a las superficies del cristal, en el EBC se siguió un proceso totalmente innovador y muy diferente de otros procesos de recubrimiento, distinto por como se aplican,  pero también por su número de recubrimientos,  por la delgadez del recubrimiento y los materiales utilizados para el recubrimiento. 

Gracias a que no es a base de lacados (hecho que, además, como se ha demostrado, garantizaba la longevidad impoluta de las lentes), el EBC consigue aplicar hasta 14 capas de recubrimientos el óxido de circonio o el fluoruro de cerio, imposibles de transferir al cristal con lacados. 

El resultado es una transmisión de la luz del 99.8 %, con la eliminación total de "nieblas" o "velados", para una altísima definición de los detalles incluso en situaciones difíciles como, por ejemplo,  con el sol de frente atravesando un bosque (ver el fotograma adjunto, rodado con película Kodak Vision 50 usando uno Z800 de 1971).

Cuanto mas complejo sea el objetivo, por el número de lentes en su interior, mayor es la diferencia de rendimiento del EBC frente a otros sistemas de revestimiento.  En los objetivos, cuanto mas potentes o rápidos son, mas lentes tienen y, por tanto, mayores resultan las aberraciones que impiden el mejor rendimiento de la imagen. El remedio consiste en incrementar  el número de elementos ópticos para compensar las aberraciones originadas en uno de ellos con las surgidas en otros. 

Conservo este esquema desde 1971

Sin embargo, cuanto mayor sea el número de elementos ópticos, tanto mayor será el número de superficies susceptibles de reflejar la luz y hacer efecto niebla. Algunos objetivos de focal variable (zoom) presentan mas de 20 superficies ópticas, y en consecuencia reflejan demasiada luz: cuando menos revestimientos tengan las lentes, las imágenes, en circunstancias difíciles, serán menos contrastadas, acompañadas de velos y desequilibrios cromáticos. 

Para asegurar una protección completa contra los reflejos, las superficies de las lentes hay que revestirlas con varias capas de materiales adecuados, pero los sistemas corrientes permiten sólo elegir entre muy pocos materiales y aplicar pocas capas. 

En cambio, el sistema EBC permite aplicar con el haz de electrones hasta 14 capas, incluso con materiales como el  ya citado óxido de circonio, imposible con otros sistemas. 

El resultado del EBC es la consecución de una protección soberbia contra los reflejos, capaz, doy fe, de resistir el paso del tiempo con sus virtudes intactas, sin que se desprenda del cristal ni sea atacado por hongos (incluso en una región tan húmeda como Galicia).

Para cine de S8, el EBC se encuentra de origen en las cámaras Fujica Z700, Z800, Z850, ZXM 800 y en las ópticas con montura C concebidas para la Fujica ZC1000 (cámara que admite otros objetivos fotográficos y de cine, con EBC). Con los años, el EBC evolucionó a Super-EBC y HT-EBC (revestimiento de haz de electrones de alta transmitancia), y hoy se encuentra presente incluso en la pequeña cámara fotográfica de 35 mm compacta (mas diminuta que un móvil), que suelo llevar en el bolsillo: la Fujifilm Natura Classica White. 

domingo, 25 de septiembre de 2022

¿THE FLAHERTY? NO, IB CINEMA.

En el transcurso de la VI edición del Sellier Film Festival, una muestra que se lleva a cabo exclusivamente en pasos cinematográficos -independientemente de su anchura--, Marcos Gallego, responsable del interesantísimo festival Mares da Fin do Mundo (Mares del Fin del Mundo), que se celebra en la villa coruñesa de Outes, le preguntó a Ignacio Benedeti sobre la posibilidad de proyectar "Nanook of the North" ("Nanuk, el esquimal"), con película de 16 mm, aprovechando que este año es el Centenario del que se considera por muchos eruditos como el primer documental de la historia. 

¿Cómo iba Ignacio a negarse, no ya por Marcos Gallego, al que conoce desde hace años, no ya por ser meritorio que un festival trate de incorporar el cine de verdad, o sea, con  película, a su programación, sino también por ser, Mares da Fin do Mundo, un evento que a Ignacio le interesa, como gallego y, también, a título personal, por estar centrado en el mar?  (e, incomprensiblemente, llevado a cabo sin ayuda ni de la Consellería de Cultura, ni del chiringuito -así denominado en sede parlamentaria- AGADIC-, que tan generosos, hasta el extremo de la vergüenza ajena, se muestra hasta con francachelas).

Puestos en contancto, la organización de Mares da Fin da Mundo, con The Robert Flaherty Film Seminar, la asociación estadounidense que vela por el legado cinematográfico del pionero Robert J. Flaherty, sorprendentemente, respondieron que para la fecha prevista no disponían de positivos en 16 mm libres, ¡sino sólo en digital! (los positivos fílmicos son un bien escaso, limitado en número, por coste y espacio). 

¿Quedaría el famoso documental sin proyectar tal y como fue concebido por su director, en película, como puede ser disfrutado por los universitarios norteamericanos? ¿Se tendría que proyectar en vídeo, en esta región en la que, para los responsables de la política cultural,  parece valerles cualquier cosa?

¡No! Ignacio Benedeti tenía la solución, pues en su Museo Sellier - Cinemateca de Galicia, de IB Cinema, en La Coruña,   custodia no uno, ¡¡¡sino dos!!! positivos de "Nanuk, el esquimal", uno de ellos el editado por Mc Graw-Hill para las universidades norteamericanas (el otro es el distribuido por Golden Era Films para su distribución en el mercado non theatrical).

Proyectados lado por lado, en IB Cinema, los dos positivos, con  proyectores de cine idénticos (Fumeo 9271) y el mismo objetivo Kern, Álex, Marcos, Nena, Javier e Ignacio comprobaron como el distribuido por Golden Era Films, la firma del llorado amigo Charles G. Vesce, es de mejor calidad: mas densidad y con menos marcas en el internegativo: éste es el que se proyectará así que la cinefilia de Galicia está de enhorabuena, gracias al festival Mares da Fin do Mundo e Ignacio Benedeti con la Cinemateca que dirige.

jueves, 22 de septiembre de 2022

ALÉN DA FIN DO MUNDO (Más allá del fin del mundo). Capítulo 5: "Fortitudine vincimus"

La verdad es que tendríamos que estar agradecidos a ese organismo al que López Chaves denominó, en sede parlamentaria, como "chiringito", por su no apoyo, una vez mas, al tercero de nuestros largometrajes sobre el calentamiento global, pues ello obliga a su responsable a realizar personalmente cada fase del proyecto: desde labores administrativas a técnicas, como prueba de cámaras y objetivos o emulsiones, amén de escribir el guión, cinematografíar la película (ocupándome incluso de la foto/fija, fotoquímica por supuesto), dirigirla... ¡y hasta cargar sin ayuda con todo el equipamiento -incluyendo el material sensible-! 

Se ve que, en el "chiringuito", prefieren apoyar ciertas producciones en los que los guionistas firman un texto que ni han ideado ni escrito, por no hablar de esa otra en que ni siquiera es la directora la persona que figura como responsable de la dirección (según escándalo publicado por diversos medios de comunicación).

Su lema es el mío (fotografías de "La Vanguardia")

Parece ser que uno de los argumentos esgrimidos en contra de este proyecto es que su director es una especie de  "hombre orquesta" que lo hace todo. Ello denota que no entienden absolutamente nada de la esencia de un trabajo de creación en fotoquímico que está concebido con un componente fuertemente artístico y en el que, además, el esfuerzo individual y la fe en uno mismo se mantienen en la línea de lo transmitido por Amundsen, Scott y Shackleton; en el caso de este último,  aunque fracasó en alguno de sus empeños, su lema "fortitudine vincimus" ("resistiendo vencimos"),  coincide con el del director, aunque ¡su vehículo no sea el Endurance, sino el Discovery! (por cierto, dicho sea de paso, él también embarcó en la Discovery, al servicio de Scott, como teniente).

Rara es la semana que no recibamos nuevas obras

Esperamos que cosechen mucha resonancia los dos proyectos que sí subvencionaron desde ese organismo regido por un Partido Popular incomprensiblemente reacio a las temáticas ambientales, proyectos a los que deseamos la mayor de las suertes, dado que se ocupan, por lo que se ve,  de temáticas muy actuales para el mundo: uno, reflexiona sobre como se forma una ciudad, y otro "sobre las prácticas de represión durante los primeros años del franquismo" (sic). 

Siempre, empero, hay que ponerse en el lugar de los demás, en este caso, de los responsables del "chiringuito".  Por ello, entendemos perfectamente que si uno trabaja día tras día en un macroedificio que es un despropósito ecológico desde su construcción (revestido de piedra que, ¡toma huella de carbono!,  ¡¡¡se han traído de Brasil!!!), hasta en su mantenimiento (¿cómo mantener climatizados  sus enormes e inhóspitos hangares?), la preocupación por la salud del planeta no se encuentre en la agenda y se pueda pensar, sin rubor,  que (sic)  "el calentamiento global no es un problema nuestro".

Otro cartoon de imbibición en 35 mm que se marcha para Estados Unidos

AGRADABLES NOTICIAS... Y NO TAN BUENAS.

Lo mejor de todo es el soporte de quienes confían en este proyecto. En la siguiente entrega de esta serie podré anunciar un importante cimiento del proyecto: el de una firma que está viviendo en su tercer siglo y cuyo auxilio hizo posible los dos largometrajes precedentes.

Bueno es, también,  ir recibiendo del Nelson Institute of Marine Research, abundante literatura para su oficina de La Coruña: hoy han llegado los DVDs de la serie de la BBC "Shackleton", así como el interesante libro "Wild", en el que Reinhold Messner narra la epopeya de resistencia de Frank Wild, el hombre que se quedó a cargo de los 21 hombres, bajo una oscuridad permanente, un frío atroz y sin saber si habría un futuro para ellos, mientras Shackleton partió con otros cinco, mal pertrechado, en un bote en busca de ayuda en unas coordenadas desconocidas. El carácter y la inteligencia emocional de Wild fueron los que lograron mantener íntegra la confianza de que serían rescatados, tras sobrevivir un invierno antártico en la prisión mas terrible del mundo. 

El sueño de los archivistas para el color: IB Technicolor de imbibición

Lo no tan bueno es que, al habernos escupido,  la consellería, fuera de las ayudas, ello obliga, para completar la financiación, a ir vendiendo parte de una colección de cartoons en 35 mm en imbibición única en Europa (mucho nos tememos que los responsables desconocen que lo que es "imbibición", pese a que controlan esa que llaman "Filmoteca" de Galicia, ex-CGAI), una colección de piezas trabajosamente construida en una labor de décadas, con la tristeza adicional que son bienes culturales que la patria pierde para siempre (gracias a estos envíos a Estados Unidos pudimos averiguar que en esa admirable nación, el hecho de importar películas en soporte fílmico, está exento de aranceles e impuestos: los americanos, sí que saben).

  • Si desea ver el inmenso mundo de posibilidades creativas con  productos de Súper-8, por favor, pulse aquí: Pro 8mm

(Continuará)

  • No se pierda las entregas precedentes, pulsando en los siguientes vínculos: 

Capítulo 1