sábado, 19 de agosto de 2017

BARCELONA (EL HOGAR ESPAÑOL DEL SINGLE-8)

Aunque todavía tecleo, en esta madrugada de sábado,  a vuela pluma noqueado por la masacre de Cataluña, reconozco que destilé cierto tufillo xenófobo cuando, en el muro de mi Facebook personal (que es, no lo olvidemos, como la barra de un bar: de hecho todo el mundo, sin censura, piense lo que piense, puede comentar mis publicaciones), al calor del horror por los asesinatos, escribí en la misma tarde del jueves, desde el móvil (sic):
"CONSTERNADO CON QUE LA YIHAD LLEGUE A BARCELONA, mudo, sin palabras. Conmocionado al saber que hay, al menos, trece fallecidos, posiblemente algún niño.
Pero ERA PREVISIBLE con tanto yihadista entrando SIN CONTROL en España.
En Barcelona pasé alguno de los más felices años de mi vida: espero que todos mis amigos, y familiares, se encuentren bien.
Ruego que no se difundan por las redes sociales imágenes del atentado: las víctimas (que podríamos ser cualquiera), se merecen un respeto"

Y le contesté a un interlocutor lo siguiente (sic):
"La "yihad" es un mandato del Corán por lo que (aunque no sea políticamente correcto reconocerlo) todo musulmán es peligroso en potencia, incluso para gente de sus propias etnias, como se ha demostrado en todo el norte de África y Oriente Próximo, donde han masacrado a sus connacionales cristianos. Entre ellos mismos, ¡no hay nada más que fijarse en como tratan a sus esposas, sus madres, sus hijas! No estoy en contra de la inmigración pero esta debe ser con un control racional: no puede ser que los que nos pretenden destruir entren con barra libre mientras que, por ejemplo, todo sean dificultades para nuestros hermanos americanos o las buenas gentes de países europeos como Ucrania o con los chinos, que sí vienen a construir, a contribuir, a labrarse un futuro. Increíblemente, en la actualidad, todo son dificultades para, por ejemplo, los venezolanos, mientras la barrera está abierta para otros"
NO SE PUEDE ESCRIBIR "EN CALIENTE".
Como bien nos aconsejaba machaconamente D. Carlos Seoane, mi profesor de latín y director de la Academia Galicia, "antes de hablar, hay que pensar". Su consejo es tanto mas valioso a la hora de escribir.
Siento si alguien se sintió ofendido y le pido disculpas.
Leída a los dos días, reconozco que suena fuerte la frase, escrita al calor del disgusto: "todo musulmán es peligroso en potencia".
En Facebook, por el tema del cine, tengo un cierto número de contactos musulmanes. Uno de ellos, otomano, es la persona mas pacífica del mundo. Y en mi ciudad, desde hace muchos años, soy amigo de Sveta, una rusa de los Urales que es musulmana (aunque nadie lo diría por su aspecto físico, su forma de vestir o su independencia).
MUSULMANES: DE TODO HAY EN LA VIÑA DEL SEÑOR. 
Lo que ellos denominan "umma", que es la comunidad de creyentes del islam,  incluye a todos los que siguen la religión del profeta Mahoma, aunque no sean árabes (¡en esta etnia subsiste algún Cristiano!).
No descubriré nada nuevo, salvo para los lectores mas jóvenes, pero en el mundo musulmán existen  dos grupos:  chiitas y suníes, cada uno de ellos con sus propias interpretaciones.
Pero coinciden en una cosa: Dar el-Islam es la Casa de Alá, y la umma es la comunidad de sus fieles:  “Sólo los musulmanes forman una comunidad. No existe semejante cosa como la comunidad internacional. La ley internacional es una ilusión. Las constituciones no tienen ni justicia ni poder. El poder únicamente pertenece a Alá”, según Addalqadir As-Sufi Al-Murabit. Muchos musulmanes comparten esto al pié de la letra, pero otros no.
Para un Cristiano, un ateo o un budista, un musulmán es un ciudadano. Pero para un musulmán que siga con rigor el Corán, todos los que no formamos la umma somos Dar el-Harb, los de fuera, los pecadores, los infieles. Con esas premisas, si en una mezquita, un imán radical convence a alguien de que si muere por Alá le espera el paraíso con miles de vírgenes a su disposición, el resultado puede ser explosivo. 
Está claro que no todos los musulmanes son iguales pero también quiero manifestar que no voy a caer en el "buenismo" de lo políticamente correcto: esa religión es tan beligerantemente teocrática que, si se quiere observar rigurosamente, es imposible que pueda convivir con nuestros valores europeos, judeo cristianos. Si se consulta el mapa de los ataques terroristas de los últimos años, se puede comprobar que mas del noventa por ciento tienen su origen en ataques islámicos: https://storymaps.esri.com/stories/terrorist-attacks/?year=2017
Como escribió un amigo, doctor en derecho y profesor universitario, "no ha habido un Voltaire en el mundo musulmán. El Coran es una regla para la vida en todos los órdenes".
Por mero "buenismo" no voy a negar la evidencia de que, en Europa, la integración de muchos musulmanes (¡¡¡no todos!!!: no generalizo) es un problema, pues tienden a encerrarse, cuando su número crece, en impenetrables comunidades cerradas.
Pese a ello, los europeos los toleramos, todo lo contrario de lo que sucede, por ejemplo, en Arabia Saudí, donde la policía no duda en intervenir si, por ejemplo, alguien muestra un Crucifijo ¡aunque sea en la camiseta del Barcelona!
Los saudíes financian la construcción de mezquitas por toda Europa; sin embargo, allí es imposible construir una iglesia cristiana e, incluso, enviar una simple felicitación de Navidad es un delito.
Un par de amigos me enviaron una carta de la Comisión Islámica de España condenando el atentado. Esto no es mas papel mojado, con la misma efectividad que el documento de no agresión que firmó el III Reich con la Unión Soviética (el pacto Ribbentrop-Molotov).


Una vez mas, no debemos caer en el "buenismo". Lo que tendría que hacer esta Comisión Islámica es difundir una "fatua" declarando a los terroristas de Cataluña como malos musulmanes que no irán a su paraíso.  Después, la citada Comisión tendría que decir a la policía española que imán y en que mezquita se otorgó la bendición a los terroristas y en donde se celebró su obligatoria fiesta religiosa anterior al atentado. En estos casos de terrorismo, los cuerpos no tendrían que ser entregados a sus familias, sino incinerados y depositados en un vertedero de basura.
De todo ello, sin embargo, mi amiga Sveta no tiene culpa. Y como Sveta, o mi conocido otomano, hay muchos mas musulmanes no radicales. A todos ellos les pido disculpas.
PERO...
Debemos ser conscientes que, cuando un gran número de musulmanes se aíslan en ghettos, se forma una especie de caldo de cultivo en el que imanes radicales pueden cambiar para mal el destino de personas que, con otra educación, serían provechosas para la sociedad.
Igualmente, es insostenible la "barra libre" para la inmigración: desgraciadamente, los recursos son limitados, y si queremos que subsista nuestro sistema de bienestar, tan trabajosamente construido con las aportaciones de décadas, habría que imponer una serie de filtros rigurosos para los no europeos que muchos americanos, como un argentino, un venezolano, un mexicano o un estadounidense de Florida, podrían pasar fácilmente pues no en vano compartimos idioma y creencias; somos distintas caras de la misma cultura común. Que nadie vea xenofobia en estas palabras: bienvenidos los inmigrantes que vienen a trabajar, construir y prosperar. Pero, del mismo modo que un club social regula sus admisiones, muchos países hacen lo mismo, y España no tendría que ser una excepción: llamemos a aquellos que sabemos se integran fácilmente y no dan problemas (muchos latinoamericanos o ucranianos vienen, además, ya formados, con carrera o profesión). En este sentido, la autoridades autonómicas catalanas tienen algo de culpa pues han favorecido, durante años, la inmigración islámica frente a la latinoamericana: leo que la mitad de las mezquitas españolas se encuentran en Cataluña.
En Japón, una democracia fuera de toda duda, según me comenta mi amigo Tak, se encuentra prohibida la difusión y venta del Corán salvo en idioma japonés: inteligente medida pues, una vez que un nacido musulmán (como algunos indonesios allí inmigrados), logra el dominio suficiente del japonés, lee el medieval Corán con otra perspectiva.
Por cierto, que uno ha quedado muy agradecido con las muestras de solidaridad de todo el mundo. Una sensación maravillosa el ver los colores de la bandera española iluminando edificios emblemáticos de Nueva York o París.

¿SE PUDO EVITAR?
Leí ayer, en El País, que la alcaldesa de Barcelona hizo caso omiso de la recomendación de su Guardia Urbana de proteger las Ramblas con bolardos (prefirió seguir el inexplicable consejo de los Mossos).
Si ello se confirma, esta señora sin estudios ni profesión tendría que dimitir ya. Con los precedentes en otros países, con avisos expresos hasta de CIA, ¿cómo puede ser que uno de los paseos más emblemáticos del mundo, transitado cada día por mas de 200.000 personas, estuviera sin las protecciones que, tras Niza y Londres,  sí se han instalado hasta en pequeñas villas de Galicia?  Como declaró ayer una joven médico gallega, residente en las proximidades, "esto se veía venir".

UNA HEROÍNA: LA MUJER POLICÍA DE CAMBRILLS
¡Ella sola, con puntería certera, abatió a cuatro de los terroristas! A estas mujer habría que condecorarla pues, además de haber impedido mas asesinatos por parte de los yihadistas, consiguió otro propósito: al ser matados por una mujer, no serán recompensados en la otra vida por Alá con ese paraíso con no se cuantas vírgenes a su disposición
Los ejércitos tradicionales, con sus fragatas y sus Harrier, se han quedado desfasados ante esta nueva guerra del yihadismo que surgió tras el 11 de septiembre. Tal vez en Cataluña, gracias a la valerosa acción de esta mujer policía, se ha descubierto una vía nueva de combate: un ejército de élite, formado por mujeres, que impedirá el descanso eterno de los yihadistas.

EL DOLOR DE BARCELONA ES UNA AGUJA EN MI CORAZÓN.
Aunque vivo en el otro extremo de España, sigo con atención todo lo relativo a Cataluña en general, y muy concretamente lo que acontece en Barcelona, pues en la ciudad condal residí mientras estudiaba Ciencias de la Información (en el campus de Bellaterra).
Cataluña es una tierra tan extraordinaria que siempre dije que, si España fuera un edificio, Catalunya sería el ático con vistas y soleado. La mejor época de mi vida, en la que se forjan amistades duraderas,  las pasé en Barcelona, en aquel entonces el paraíso del Single-8. Recuerdo llevar mis películas a revelar a Mampel Asens (actualmente Fujifilm), en Aragón, 180: como conocía personalmente al señor Mampel, ¡siempre me devolvían las bobinas reveladas en el día!, amén de otros obsequios, de los cuales ya hablaré (frente a la semana que tardaba Kodak con el Súper-8).
Fruto de aquella época dichosa, un extracto en Single-8, digitalizado en baja calidad, de mis días en el Colegio Mayor Sant Jordi (uno de mis amigos mas cercanos que aparece en una toma, el bueno de Sergio Molina -a quien con tanto cariño recuerda mi madre-,  ha fallecido en su día, como tuve a bien enterarme por mi otro buen amigo Paco Reynés Massanet, que me telefoneó con la desgraciada noticia):









COLEGIO MAYOR SAN JORGE - COL.LEGI MAJOR SANT JORDI. BARCELONA, 1979-1983 from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

viernes, 18 de agosto de 2017

25.000 ESPECTADORES SUPERADOS EN 2 SEMANAS POR "NO HAY FUTURO (OPUS 2)"

Se cumple hoy viernes dos semanas de la publicación en Vimeo de "No hay futuro (Opus II)", la segunda entrega de una serie de cinco trabajos sobre la crisis española, que ya tengo filmados en Súper-8.
Si, tras el primer fin de semana, uno estaba contento por haber tenido mil espectadores, ahora me he quedado mudo de asombro pues, a las dos semanas, el trabajo ha superado los 25.000 espectadores que lo han visto de forma íntegra (un 67 por ciento del total), con Estados Unidos como segunda nación en número de espectadores (el contador es público, en la versión web).
RETOS TÉCNICOS Y LA MAGIA DEL SÚPER-8
Cada uno de los trabajos de la serie "No hay futuro" aporta una serie de retos técnicos. Todos se ruedan con película de Súper-8 (¡introducida artesanalmente en cuarto obscuro en cartuchos de Single-8! con solo diez metros: unos dos minutos cada cartucho). Si el principal reto del Opus I fue arrojar filmando una cámara desde un sexto piso, ¡cámara que sobrevivió al impacto!, en el Opus II, uno de los retos fue filmar el trabajo con una cámara de single-8 con cuarenta años y que costó un euro. Steven Soderbergh se encuentra estos días alardeando de que grabó una producción con su iPhone de última generación;  eso, amigo Steven, no es un reto: se encuentra al alcance hasta de un bedel de colegio mayor, con sincronía sonora no mecánica e infinitas horas de grabación (en Súper-8 sólo filmo prácticamente lo que utilizo: debido al coste, procuro no desperdiciar ni un fotograma). 
Esta mal que sea uno quien lo escriba, pero un reto es lograr narrar una historia rodando con película de diapositiva Fujichrome Velvia 50 cortada en tiras de Súper-8 e introducida en cartuchos de Single-8, con una cámara de varias décadas, ¡que costó un euro!, a la que acoplé como ultra-granangular el visor de una cámara fotográfica Voigtlander y, previamente, desmonté para que sobre expusiera el color un diafragma y medio, algo que se puede lograr en postproducción girando una perilla digital, pero el mérito es ¡conseguirlo con una cámara tan simple en película inversible!, esto es, la que,  tras su revelado, se transforma en un positivo para su proyección directa: no hay manipulación ulterior; lo que disparas, es lo que se ve. Y nada se ve hasta después del revelado: ¡mientras, sólo puedes conjeturar!
Esto, Mr. Soderbergh, si que es un reto, conjugar artesanía con tecnología mecánica del siglo pasado y conceptos químicos basados en principios desarrollados en el siglo XIX, con una cámara ultra sencilla de un euro con cuatro décadas, y no grabar con un pijotero iPhone y postproducción digital.
Los detalles del rodaje del Opus II se pueden leer en el siguiente enlace:
http://mimundoensuper-8.blogspot.com.es/2017/08/super-8-fujichrome-velvia-no-hay-futuro.HTML
Para finalizar, ¡¡¡25.000 gracias!!! a todos los espectadores y a los que me escriben para animarme a que estrene de una vez las entregas III, IV y V. Las tengo filmadas pero, en cine, todos los procesos son muy lentos y, sin apoyos, exigen mucho tiempo.




NO HAY FUTURO (OPUS II) from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

jueves, 17 de agosto de 2017

BAUER S409: ÚLTIMO RECURSO PARA "101 CTV"

Varias veces he hablado, en esta bitácora, de las excelencias de la óptica Neovaron 1.2 6-51 mm, que montan varias cámaras Bauer. Su rendimiento supera a la mayoría de ópticas japonesas. Solo me gusta mas el Fujinon EBC 7.5-75 mm EBC, pues tiene macroenfoque en cualquier focal, y el Nikon 7-70, que abre a 1.4 y tiene macroenfoque en "casi" cualquier focal (aunque mis Nikon R10 se encuentran "secuestradas" desde hace años en Mallorca).  El Neovaron abre a f 1.2 y, como el Nikon, tiene macro en casi cualquier focal.
Hay que decir que el 1.2 6-51, aunque producido en Japón, fue diseñado en Suiza por técnicos de la antigua Kern cuando pasó a propiedad de Robert Bosch.
Para determinados proyectos, que voy rodando a salto de mata, con la cámara perennemente en el maletero del coche, como "101 CTV", en caso de no rodar en Single-8 sino en Súper-8, mi cámara favorita,  con este objetivo,  es la Bauer C900 (eso sí, modificada a mis especificaciones personales, como un selector de sensibilidad manual).  Y por una razón:  es una cámara de bolsillo, que ocupa poco, y no llama la atención. Además, tiene intervalómetro incorporado y pude filmar a varias cadencias.
Desgraciadamente, mi C900 tiene una avería, de forma que me veo forzado a sustituirla por un tiempo por otra mas grandota: la maravillosa Bauer S409. Aprovecho para probar con ella uno de los filtros UV que me regalaron por cumpleaños: los Gobe , con cristal alemán Schott ¡a una fracción del precio de los B+W! Como merecen la pena, ya hablaré de ellos en su momento.
BAUER S409.
Le tengo mucho cariño, a la 409, pues, como ya describí en su momento, es la cámara mas silenciosa jamás fabricada. Mi versión personalizada permite, además, ¡la selección manual de cualquier sensibilidad entre 25 y 400 ASA!, amén de sincronizar el sonido directo labialmente, cuando hace falta, con el mismo sistema FTS, de Fujifilm, que con tanto éxito empleo en las Fujica ZC1000, ZX500 o ZX300.
Este pequeño tesoro no me gusta que permanezca en el maletero del coche, y menos en verano. Pero tendrá que ser así hasta que consiga reparar la C900.
PROYECTO "101 CTV"
Se trata de un opus, que estoy rodando íntegramente con emulsión Kodak Vision, en el que describiré las 101 cosas que tiene que vivir en mi ciudad "un coruñés de toda la vida" antes de morir. Se compone de planos de breve duración, que voy rodando a lo largo del año: por ejemplo, tomar un chocolate con churros en Bonilla (establecimiento de gran solera) o participar en una comparsa de carnaval, como se puede ver en este fragmento, en el que además de a mi amigo Marcos, el jefe de proyeccionistas de IB Cinema, disfrazado de sacerdote (en la comparsa con la que colabora IB Cinema),  podemos ver ¡disfrazada de vikinga! nada menos que a Pilar Cortizo, la secretaria del Colegio de Abogados (imágenes en bruto,  sin etalonaje ni recortes, tal y como llegaron del revelado en Retrolab Cinema; normalmente no filmo, para este proyecto, mas que breves planos, con lo cual un cartucho de 15 metros me puede durar meses, pero en esta ocasión me excedí pues era una prueba para la inauguración del revelado negativo color en Súper-8 de Retrolab, en Málaga)

VISION200 2173 HD 25HZ H264 web from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

miércoles, 16 de agosto de 2017

LA VIRGEN COMUNISTA EN KOREACHROME

Ayer martes 15 de agosto fue un día especial, no sólo por ser el XXVI aniversario de mi matrimonio, sino por que fui a filmar tres rollos de la película inversible en color Koreachrome, la película menos sensible del mundo ¡¡¡de sólo 5 ASA!!!  
KOREACHROME: ¿POR QUÉ UNA SENSIBILIDAD TAN BAJA?
Se trata de la única película en color inversible (o sea, que tras el revelado no produce una imagen negativa, sino un positivo para visión directa o digitalización) diseñada ex profeso para la filmación de detonaciones de pruebas nucleares. De hecho, es tan especial que los Rayos Roentgen (X, para el vulgo), ¡no la velan! e, incluso, parece ser,  que su capa antihalo es radioactiva: de hecho, desde que filmé con ella tengo una sensación nueva en el ojo que usé para mirar por el visor: ¡¡¡la radiación creo que me ha proporcionado visión de Rayos X!!!)

LEGACION NORCOREANA PERMUTA UNOS METROS DE KOREACHROME EN ALEMANIA. 
Un amigo, el cineísta teutón herr Wachsmuth, tuvo la suerte de coincidir con el jefe de prensa de una legación norcoreana de visita en Alemania, con el que intercambió algo de película AGFA Aviphot por un rollo de Koreachrome. También recibió, el amigo Friedemann, las instrucciones de qué químicos emplear para el revelado de Korachrome,  las temperaturas de los baños, sus tiempo,  etc. 

UN PROYECTO SOBRE LA DIVERSIDAD.
Diez cineístas internacionales hemos sido elegidos para un proyecto que consiste en rodar cada uno un minuto sobre la diversidad. A la inmensa mayoría, Friedemann Wachsmuth, el productor, les facilitó Kodak Ektachrome, a alguno AGFA Aviphot y AGFA Scala, y sólo dos hemos sido lo suficientemente afortunados para recibir la Koreachrome. ¡30.5 metros de la emulsión mas rara del mundo!, que me dieron para rellenar tres cartuchos Fujifilm.


UNA CELEBRACIÓN DE LA VIRGEN EN UNA VILLA DE ALCALDE COMUNISTA.
Muy cerca de mi ciudad, existe un ayuntamiento residencial (de cuyos magníficos parques y jardines soy un gorrón), Oleiros, con un alcalde comunista de gestión tan alabada que es votado tanto por conservadores como por socialdemócratas.
Tras pasar la estatua erigida ¡¡¡al Ché Guevara!!!, con la total colaboración municipal se celebró la vistosa Procesión de la Ascensión, con dos pasos de la Virgen recorriendo una alfombra floral preparada desde la tarde anterior, y durante toda la madrugada, por los devotos vecinos y votantes del alcalde comunista. ¡Qué mejor oda a la diversidad que filmar este acto!
UNA FILMACIÓN ACCIDENTADA.
La película comienza con un primer plano de la estatua del Ché que se funde, en encadenado, sobre la imagen de la Virgen confeccionada con flores. No pude hacer el rodaje tal y como lo tenía previsto,  pues los cartuchos, mal cargados, iban formando una especie de joroba en el rollo, atascándose, lo cual me obligaba a interrumpir la filmación cada dos o tres tomas, extraer el cartucho, y avanzarlo un pie a mano. Ello imposibilitó el rodaje con sonido directo y otras filigranas que tenía previstas pero, improvisando, salí del trance. ¡A ver que sale de este experimento que conjuga la artesanía con la técnica!
Para colmo, el día amaneció nublado. Con sólo 5 ASA pensaba que iba a necesitar toda la potencia de ¡¡¡un reactor nuclear como foco!!!

Afortunadamente, gracias a la intercesión de la Virgen, secundada con la mediación del mismísimo Ché ante el Bajísimo, la luz consiguió abrirse entre la niebla.
KOREACHROME: LA MAS RARA DE LAS PELÍCULAS.
Gracias a los experimentos con los misiles con los que pretende destruir los Estados Unidos,  Kim Jom-Un (el único obeso en un país de escuálidos) se ha hecho popular en España; pero pocos saben que su padre, Kim Jong Il,  líder eterno de la República Socialista de Corea del Norte, era un gran cinéfilo (con una colección inabarcable de películas en 16 mm y 35 mm) , así como entusiasta de la tecnología fotoquímica: antes de su muerte, acaecida en 2011,  todos los eventos importantes de Corea del Norte eran filmados con película de cine, a la vez que grabados en digital (ahora sólo se hace con los verdaderamente importantes, que interesa preservar: ¡y emplean cámaras alemanas Arri!).
UNA RARA PELÍCULA DE FABRICACIÓN PROPIA.
No se debe subestimar a los coreanos por culpa de las chiripitiflaúticas excentricidades de Kim Jon Un. Los coreanos pertenecen al mismo grupo étnico que los japoneses: son, pudiera decirse, "los alemanes de Asia" (en palabras de un amigo nipón).
Fruto de su laboriosidad e inteligencia, ahí está el gran desarrollo económico de Corea del Sur, una democracia capitalista, con marcas que hoy se encuentran en todos los hogares, como Samsung (cuyas cámaras controlan el hábito de los espectadores, que es transmitido a Corea a través de la Red).
Corea del Norte, pese a la rémora que supone regirse por una política marxista, ha conseguido llegar a ser una potencia nuclear ¡algo que no hemos logrado, sin embargo, media Europa!
Dentro de la tecnología fotoquímica, siempre se rumoreó que Corea del Norte había fabricado una cámara de Súper-8. Pero en un país tan hermético, donde es imposible para el visitante moverse con libertad, ¿quién sabe?
Si que desarrolló, Corea del Norte, su propia gama de películas: varias de tipo negativo y una inversible, la Koreachrome, ¡con sólo 5 ASA!, fabricada en las siniestras instalaciones de Kim Chek, que dejan a I.G.Farben como un jardín de infancia.

¡Veremos que es lo que sale de aquí y del revelado del amigo Friedemann, con las pócimas preparadas con ingredientes prohibidos en el mundo occidental!
Vídeo grabado con el móvil de la alfombra floral en este enlace:
 https://www.facebook.com/groups/27648968851/permalink/10156532416303852/?pnref=story

martes, 15 de agosto de 2017

XXVI ANIVERSARIO DE BODA CON EL ELMO SC30

Tal día como hoy, en 1991, fue la fecha en que María Jesús y yo nos casamos, en el convento de las Siervas de María, justo delante de la que iba a ser nuestra casa.
Casi todos los años solemos ver la película de nuestra boda, rodada por nuestro amigo José Manuel, en Single-8 Fujichrome RT200 con dos cámaras Fujica M300AF.
Este año, sin embargo, aprovechando que hoy, día de la Asunción de María, es festivo en buena parte del mundo civilizado, aprovechamos para proyectar la película de nuestro viaje de luna de miel que, en compañía de nuestros amigos británicos del desaparecido Movie Group, de los llorados Tony Rose y John Wright, hicimos en el "Amerikanis" al Caribe.
Esta película la filmé en el Fujichrome fetén, el R25 de poliéster. Y, ya en aquella época, en Iscorama (¡con el 54, nada menos!) Por diversas causas, sin embargo, no la sonoricé (en las propias pistas magnéticas), hasta principios de este siglo, cuando buena parte de los que aparecen en ella ya habían fallecido. Ello es parte de la magia del Súper-8: permite recordar para siempre los recuerdos del ayer, de forma imborrable.

Es esta la explicación (y se trata de una teoría personal), en que ninguno de mis amigos que tienen filmadas sus bodas en Súper-8 por mí se han separado. El Súper-8, especialmente en el poliéster del Single-8, es una alianza mas firme e imperecedera que un anillo. No desaparece con el "click" de un archivo digital.
ELMO SC 30: UN RETROPROYECTOR MAGNÍFICO.
Es, el Elmo SC30, un aparato siempre preparado en el dormitorio, desde que nos casamos. Aunque puede proyectar en pantalla grande, con su famoso objetivo de luminosidad 1.1 (uno de los más nítidos fabricados) y su lámpara de 150 W, en nuestro dormitorio, con luz ambiente, siempre me sirvo de su pantalla de retroproyección.
No debe ser confundido el SC30 con su hermano menor el SC18. El SC30 ofrece una pantalla incorporada mas grande y de mayor calidad y es totalmente automático: sólo hay que introducir la película por la ranura y la máquina hace todo sola, desde encender la lámpara hasta apagarse al finalizar la función.
Es uno de los pocos proyectores de Súper-8 que cuentan, además, con un mando a distancia electrónico que, para colmo de virguería técnica, ¡incorpora hasta un micrófono! 


lunes, 14 de agosto de 2017

"DUMBO", RARA EDICIÓN COMPLETA DE DERANN EN VENTA (en inglés y español)

El tiraje en Súper-8 que hizo Derann Films, en Inglaterra, de la versión completa de "DUMBO", en soporte de poliéster y positivo LPP de bajo desvanecimiento, es muy raro pues sólo se vendió "discretamente" a clientes de confianza. Al ser en poliéster, LPP y con pistas de pasta, el positivo se mantendrá intacto duramente medio milenio, cuando menos, pues, además, en su momento pasé todas las partes a una bobina de largometraje norteamericana Plio Magic con su caja original, en un plástico especial con especificaciones de archivo, y que, en sí misma, es de colección.
EDICIÓN CON LAS DOS BANDAS SONORAS ORIGINALES EN INGLÉS Y ESPAÑOL.
En la pista uno, se encuentra el sonido en inglés. En la pista dos, el sonido en español. En el vídeo enlazado mas abajo, grabado con el móvil, se comprueba como, cambiando el canal de reproducción,  el doblaje cambia su idioma (también se puede escuchar en los dos, simultáneamente).
El sonido en español merece un comentario aparte. Existen tres doblajes de "Dumbo": el original, de 1942, hecho en Argentina, con la aprobación directa del propio Walt Disney. Otro doblaje, mexicano, de 1969. Y finalmente, el doblaje en español con acento castellano.
El doblaje en español que repiqué en la pista dos es el mas raro de todos, el de 1942, que extraje en su momento de mi positivo en 35 mm. Technicolor.  En la época de su estreno en España, la censura, por increíble que parezca,  ¡cortó una breve secuencia! de esta película:  estos pocos segundos, que en el momento de su estreno en cines no se exhibieron en España, se encuentran en inglés.
UNA JOYA DE COLECCIONISTA QUE DISFRUTA TODA LA FAMILIA.
El entusiasta del cine en Súper-8 disfrutará con el hipnótico azul o los rojos que parece salgan de la pantalla. El cinéfilo, con el raro doblaje de 1942 y, sobre todo, con la famosa escena surrealista (dirigida por Vladimir Tytla según los boquejos de Dalí) que, actualmente, se considera una de las cumbres de la animación tradicional. Pero es que, además, la podrán disfrutar sus hijos y sus nietos: ¡nadie viene a la casa de uno para ver un miserable Blu Ray!,  ¡pero el interés de los niños sí que se agudiza con una proyección en Súper-8!
Como el positivo es en poliéster, más fino que el triacetato de celulosa (y, pese a ello, indestructible), los 540 metros del largometraje entran en una bobina de 360 metros (bien colmada, eso sí), de forma que no hay que poseer un Beaulieu o un Fumeo para proyectar este largometraje de un tirón, sino que se puede ver con varios otros proyectores de Fujifilm, Elmo, Yelco o Chinon.
EL PRECIO DE UNA JOYA.
A los precios actuales de los laboratorios, el pistado y la propia bobina, amén de los derechos, "DUMBO" no se podría vender por menos de dos mil euros. Pues bien, se liquida este positivo por sólo 599 €, absolutamente impecable, con colores vibrantes que nunca se desvanecerán, en poliéster y con la rareza de encontrarse con los dos idiomas.
Breve vídeo grabado con el móvil, demostrativo del sonido en dos idiomas, y de la calidad del tiraje:
https://www.facebook.com/ignacio.benedeti.corzo/posts/10212223880346394?pnref=story

domingo, 13 de agosto de 2017

WHY I SHOOT WITH DIFFERENTS STOCKS IN THIS SHORT MOVIE? (VELVIA, PLUS X, TRI X)

This is one of 5 parts short movies about the crisis in Spain, narrated with a bit of Spaniard humor. The serie is called "There isn´t a future" (NO HAY FUTURO)  and this one is the opus two, shot mostly with a 1 euro camera, the Fuji P2, with some scene shot with the ZC1000 and one take (bellow the van) with the AXM300.
This is the story of a suburban detective losing all his incomes and customers by the crisis. This part was s
hot with Kodak Tri X, to remembers us the noir cinema of the 40´s. After his frustrated suicede, when he is thinking about what do in the future, this segment was shot with Plus X outdated. 
Finally, when he decide to change his life, cuting with the banks, the State, the mobile, etc., to become a perpetual pilgrim looking the liberty out of the System, I change to Fujifilm Velvia 100, with the little P2 modificated in this way: 150 degrees shutter, a ultrawide angle converter and the EE adjusted to over exposed 1 and half stop to get a cercain "mystic" look.
 
NO HAY FUTURO (OPUS II) from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

sábado, 12 de agosto de 2017

PSICOSIS (JUSTIFICADA) CON EL SÚPER-8

Todo el mundo sabes que, en general, siempre filmo con cartuchos Fujifilm de Single-8 empleando toda clase de emulsiones ¡e incluso las mismísimas de Kodak! Prefiero el cargador de Single-8 por poderosas razones  principales: a) puedo emplear mis cámaras favoritas, como la Fujica ZC1000 o la minúscula P2 (que he modificado, con el obturador reducido a 150 grados); y b) el cartucho tiene dos ejes paralelos, y no uno coaxial, como el de Súper-8, de forma que la película no sólo nunca se atasca, sino que permite que todas las cámaras de este sistema tengan un ojo de buey que permite ver uno de los ejes para verificar si la película avanza o retrocede normalmente. Con el cartucho de Súper-8 ello no es posible: ¡sólo se puede confiar en Dios! (el problema, en Súper-8, es que ateos e infieles, ¿a quién se encomiendan?)
En teoría, algunas cámaras llevan un indicador mecánico que, en el visor, avisa si la película discurre o no pero, en la práctica, muchas veces no es fiable.
BAUER C 900
En no pocas ocasiones, por falta de tiempo para recargar los cartuchos de Single-8, empleo alguna de mis cámaras Bauer. Una de mis favoritas, por su poco peso, gran calidad óptica y buen sistema de macroenfoque, es la C900. Esta lleva uno de estos indicadores mecánicos: sin embargo, he podido comprobar como el indicador funciona aunque el cartucho esté atascado! pues,  en una película negativa Vision 200 ¡resultó que no se había expuesto ni un sólo fotograma! Menos mal que los del laboratorio Retrolab se dieron cuenta y no la revelaron (a diferencia de los alemanes en circunstancias similares), devolviéndome el rollo extraído, que aprovecharé en Single-8.
Cargué la C900 con otro cartucho de Vision 200 y aparentemente la primera mitad del metraje (minuto y medio mas o menos) lo filmó perfectamente. Debido a mi psicosis por comprobar si avanzaba o no, lo extraje del compartimento, pinté un circulito en la emulsión, la introduje de nuevo en la cámara, disparé unos pocos fotogramas, extraje nuevamente el cartucho y ví como la película se había desplazado.
Con la segunda parte del cartucho, empezaron los problemas: como por el ruido del motor notaba que algo no iba bien, extraje el cartucho y comprobé que la película no corría. La avancé a mano manualmente unos pocos fotogramas, y, a trancas y barrancas, otra vez en la C900, pude terminar el rollo. Veremos que es lo que sale de aquí.
¿UN PROBLEMA DEL CARTUCHO O DE LA CÁMARA?
Noto, a 24 fotogramas por segundo, que la C900 no se detiene al instante cuando dejo de apretar el disparador, con un ruido que no me gusta nada. Curiosamente, no sucede esto ni a 18 FPS ni a 9 FPS.
¿Un problema de arrastre? ¿Un problema con la emulsión? (la Vision 200 es bastante gruesa). Creo que tendré que enviársela a André Egido, para su revisión. 
Realmente no tengo psicosis: filmar en Súper-8 causa la misma sensación que jugar a la ruleta rusa. Nunca sabe uno si saldrá a o no la filmación. Por ello, prefiero los benditos cartuchos de single-8.

viernes, 11 de agosto de 2017

DESLIZADOR AUTOMÁTICO CBD SLIDER

Hace unos años, el emprendedor español César Ballesteros, antes de mudarse desde su querida Requena, en el levante español, a los fríos confines de Noruega, fabricaba toda una serie de ingenios ultra especializados dedicados al cineísta de Súper-8 y Single-8.
Desgraciadamente, uno no se enteró de su catálogo completo hasta que fue demasiado tarde, pero, aun así, pude, hará unos cinco o seis años, conseguir curiosidades, como el adaptador para objetivos Schneider en los proyectores Elmo, un adaptador de montura de bayoneta Leica a la montura C de la Fujica ZC1000, un dispositivo de exposición lenta para la ZC1000, y la joya de la corona, un deslizador eléctrico y programable  (slider) que, después, se pusieron tan en boga por otros fabricantes a precios incluso abusivos.









El deslizador fabricado por César, además, permitía que el cineísta incluyese especificaciones particulares y, el mío, por ejemplo, lleva un intervalómetro incorporado con su propio programador y hasta contador de fotogramas (redundante con la Fujica ZC1000 pero imprescindible con cualquier otra cámara de cine, excepción hecha de la Beaulieu 2016).
En su día, César concibió el deslizador con dos tomas para trípode pensando en desplazamientos inclinados. Si fuera hoy, lo hubiese encargado con una tercera toma central adicional pues la mayor parte de las veces filmo con el deslizador en horizontal, sin inclinación, y como a los rodajes que denomino penitenciales suelo ir solo o, como mucho, con otra persona, cuanto menos equipo cargue,  ¡mejor!, pues no hay que olvidar que uno tiene algo más de tiempo que el propio Súper-8.
Empleé el deslizador CBD (acrónimo de César Ballesteros Domínguez) en varios opus artesanales y ¡¡¡rodando en anamórfico!!!, tanto en el gran éxito "Dr. Jekyll en la ciudad de las playas" (¡con mas de 40.000 espectadores!)

DR. JEKYLL EN LA CIUDAD DE LAS PLAYAS from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

como también el muy querido, en mi ciudad y la vecina Arteixo,  "Pastoriza, la Virgen que sobrevivió a Almanzor" (con unos 30.000 espectadores).
Ambos opus fueron filmados con la Fujica ZC1000  con anamórfico Iscorama y ¡empleando la vieja y buena Kodak Ektachrome caducada hace varios años!
PASTORIZA, LA VIRGEN QUE SOBREVIVIÓ A ALMANZOR from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

jueves, 10 de agosto de 2017

INAUDITO: AYER SUPERAMOS LOS 10.000 ESPECTADORES CON EL OPUS II DE "NO HAY FUTURO"

Es la última vez que escribo, en la bitácora, sobre este trabajo; si vuelvo a hacerlo es debido a  que estoy sorprendido con la aceptación cada vez mayor que la gente depara a las creaciones artesanales en película de Súper-8.
Si el lunes ya me declaraba satisfecho con el hecho de que la segunda entrega de "No hay futuro" registrase 1000 espectadores, durante el primer fin de semana (¡en agosto!) y ayer me mostraba sorprendido de que el martes se sumasen otros 3.000 espectadores, hoy jueves me parece inaudito el hecho de que ayer miércoles se superaron los 10.200 espectadores. A este paso, pronto se llegaran a los 38.000 del "No hay futuro (opus I)".
Aceptación lograda pese al hecho de que el trabajo se encuentra publicado en Vimeo, una plataforma minoritaria si se la compara con YouTube, pero que prefiero pues permite que las retinas cultivadas descubran el origen argéntico de las imágenes.
Una persona, ayer, me comentó que le había encantado, no tanto por la temática de la crisis (pese a su tono humorístico), ¡sino por la descripción que se hace del parque escultórico de la Torre! Sin quererlo, el Opus II se ha convertido, pues, en un "neonodo" de promoción turística... Tengo que aclarar, sin embargo, que, para los que conocimos el parque en su esplendor, durante la época de sir Paco Vázquez, nos causa tristeza verlo tan abandonado...

NO HAY FUTURO (OPUS II) from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

miércoles, 9 de agosto de 2017

¡¡¡MAS DE 5.000 YA!!! PARA "NO HAY FUTURO (OPUS II)"

Si el lunes me encontraba satisfecho pues el fin de semana de su estreno, sin mas promoción que mencionarla aquí y en Facebook, el Opus II de "NO HAY FUTURO" había superado los 1.000 espectadores, ayer seguía contento pues el propio lunes registró otros mil. Pues bien: ayer martes ¡¡¡sumó mas de 3.000!!! espectadores de golpe, según acabo de verificar en el contador, que es público. Ha conseguido mas de 5.000 en nada de tiempo: ¡esto es la magia del Súper-8!
10 AÑOS DE CRISIS: 2007-2017.
Y que mejor jornada para sumar tantos espectadores pues, tal día como ayer, hace 10 años, comenzó la crisis que asola España, con el estallido de las llamadas hipotecas basura. El dinero se esfumó cuando se empezó a ver que las contabilidades de muchas entidades financieras, en todo el mundo, eran pura ciencia-ficción.
Otros países de nuestro entorno han salido de la crisis.

No así España pues se tardó años en reaccionar debido al gobierno de un iluminado que, lejos de tomar medidas, nos hundió más en el fango a autónomos y empresitas (las grandes corporaciones, bien asesoradas, sí que restringieron inversiones a tiempo o, incluso, vendieron activos antes de una mayor depreciación); el comportamiento de aquel infausto gobierno es incomprensible pues, "en el banquillo", el partido de aquel incompetente (hoy enredando en Venezuela), cuenta con gente muy capaz: en política, da la impresión de que la máxima a seguir "es el gobierno de los peores".
Es curioso, pero el cine español subvencionado prefiere recrearse en hechos de hace 80 años, antes que reflejar esta situación que sigue atenazando a las familias españolas. Modestamente (no tengo apoyos), en súper-8, y con un tono de comedia negra española, uno sí que encapsula este momento con la serie de cortometrajes NO HAY FUTURO (un intérprete de cada obra sirve de nexo de unión entre cada relato). 

A este paso, el Opus II alcanzará pronto los mas de 35.000 espectadores que registró el Opus I.
RODAJE EN SÚPER-8 CON UNA CÁMARA DE UN EURO.
Esta mañana, a la vista de la acogida, me asaltó la duda de si debía de haber empleado una cámara mejor, y no una de hace cuarenta años ¡que me costó un euro!, la Fujica P2. Pero no, hice bien: el objetivo es demostrar que con el súper-8 prima más el conocimiento técnico y la historia que el desmesurado rosario de costes de las cámaras digitales, obsoletas al poco tiempo.
TIPOS DE PELÍCULA EMPLEADOS EN EL OPUS II
En cada uno de los cortometrajes de la serie "No hay futuro" las emulsiones cinematográficas forman parte del relato. Así, el Opus I, que acaba con el asombroso suicidio desde un sexto piso (con la cámara filmando en caída libre), fue filmado con la deprimente AGFA Scala. Por cierto, esta cámara, que sobrevivió, fue la que empleé para filmar el plano en que la furgoneta pasa por encima.
El Opus II, comienza con el detective Yago Losina filmado con la Kodak Tri X, para mí la mejor inversible blanco y negro jamás fabricada, y que nos evoca el cine negro de los años cuarenta, en su despacho desfasado, como de otra época.
Cuando, en las secuencias que transcurre entre el mirador y el banco del acantilado, el personaje se encuentra indeciso sobre su futuro, filmé con la Kodak Plus X, de grano fino, con su aspecto mas "lavado" (la Plus X la revelé personalmente). Y, finalmente, cuando Yago decide cambiar de vida, encaminado a un nuevo futuro en libertad, cambio al colorido alegre, mas bonito que la realidad, de la experimental (en cine) Fujifilm Velvia 100 (sobre-expuesta diafragma y medio, para conseguir una sensación celestial, rozando el misticismo).
El Opus II  puede verse aquí:
NO HAY FUTURO (OPUS II) from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

martes, 8 de agosto de 2017

SONIDO MAGNÉTICO EN 16 MM: DISPONIBLE DESDE ITALIA PARA EL MUNDO

Alberto Vangelisti manipulando la pistadora profesional de pasta magnética
Las filmaciones y datos registrados en soporte foto químico de blanco y negro, si se encuentran bien conservado, tienen una vida que se puede medir no en décadas, sino en siglos. Existe abundantes estudios y literatura al respecto. Kodak, como puede leerse en el siguiente documento: http://www.kodak.com/motion/support/technical_information/storage/storage_information/default.htm
asegura, de forma conservadora (“actually, only safety film -triacetate or polyester base-, which carries silver mages, can be used for extended life expectancy records-500 years for polyester base and 100 years for acetate”) ,  una vida de 500 años para película argéntica con soporte de poliéster y de 100 años para acetato.  
Positivo de 16 mm recién llegado de Estados Unidos, en poliéster
Incluso el acetato, o el nitrato, bien conservados, pueden superar los cien años, como se prueba, a nivel doméstico, con negativos fotográficos y películas del siglo XIX y principios del XX, perfectamente utilizables hoy en día. En el cine comercial, el sonido es principalmente óptico (fotoquímico) en 16 mm y 35 mm: el sonido fotográfico es eterno, dura lo que el positivo.
Los tres tipos de pistas de sonido fotográficas
Durante la década de los cincuenta, y especialmente a partir de los sesenta, se comenzaron a distribuir películas de cine de 35 mm y, posteriormente, 70mm,  con pistas magnéticas incorporadas en producciones con sonido multicanal. En todos los casos se trataba de pista magnéticas de tipo líquido (de pasta). En 16 mm, se emplearon tanto pistas de pasta como laminadas (pegadas), para las versiones en distintos idiomas. En Súper-8, el sonido magnético fue la norma, siendo el óptico una excepción. Con la experiencia proporcionada por poseer en el archivo de la Cinemateca de Galicia/IB Cinema películas de sonido magnético de los años cincuenta, se puede afirmar que, de cara a la longevidad, las pistas aplicadas por el procedimiento líquido son muy superiores a las laminadas.
Pistas magnéticas de óxido férrico normal, en 16 mm.
SONIDO MAGNÉTICO LAMINADO O LÍQUIDO.

Para aquellos lectores no versados lo suficientemente en el tema, describiremos los dos procedimientos principales de aplicación de pistas magnéticas, con sus ventajas e inconvenientes: el líquido (de pasta) o el de adhesión (laminas pegadas).


1) Procedimiento líquido (pasta); fue el favorito de la industria, pues: a) aguanta los químicos de revelado -se puede aplicar antes de la exposición, pues-;  b) no se despega con el tiempo; c) vale para películas de cualquier soporte -incluso poliéster-; d) es fácilmente reversible (se quita sumergiendo la película en una solución química) y e) su producción a gran escala es más económica.

A nivel de exhibición comercial, la última película distribuida  para cines con sonido magnético "líquido" fue la versión en 70 mm fue "Hamlet", de Kenneth Branagh, en 1996,  con material magnético fabricado por Zonal en Inglaterra. 

Derann, el famoso distribuidor inglés de Súper-8,  siguió aplicando el sonido magnético líquido (pasta) hasta su cierre en 2007. Las últimas pistas magnéticas de Derann, de altísima calidad, con una formulación nueva de Zonal (tanto en los adhesivos como en las partículas magnéticas), no venían con el tradicional color marrón de las cintas magnéticas, sino que eran grisáceas.
Tanto EVT Magnetics, en Inglaterra, como Fujifilm, en Tokyo, continuaron aplicando pasta magnética clásica, de color marrón, hasta el año 2013, que interrumpieron el servicio 

La pasta magnética, cuidadosamente preparada y en ebullición, se aplica a la película lentamente mientras un rodillo la "aplana" antes de su secado, en una procedimiento que conjuga lo industrial con lo artesano.

2) Procedimiento de adhesión o laminado (laminas pegadas): consiste en pegar unas tiras magnéticas sobre el soporte de la película. Las ventajas de las pistas magnéticas laminadas son: a) una calidad de sonido ligeramente superior; 2) un menor efecto abrasivo sobre los cabezales de lectura; y 3) facilidad para su aplicación en partidas muy pequeñas por el propio cineísta.
Pista laminada con su gran problema: tarde o temprano, se despegan
Su desventaja fundamental, y grave, es la conservación a largo plazo: como el soporte de la pista magnética y el de la película poseen diferente estabilidad dimensional, esto ocasiona que muchas pistas magnéticas adheridas, con los años, se despeguen. Además, las pistas laminadas son prácticamente imposibles de pegar sobre películas con soporte de poliéster. Por añadidura, si es mucho el metraje, resultan muy costosas que las líquidas.
Pistas magnéticas italianas: idéntica formulación a las últimas de Derann Films, de alto rendimiento.
 DESDE ITALIA PARA EL MUNDO:
EL NUEVO SERVICIO DE PISTA LÍQUIDA DE ALBERTO VANGELISTI
Desde el punto de vista del archivista, preocupado por la conservación a largo plazo, no hay mejor sistema de sonido magnético que el aplicado con pasta, líquido.
Gracias al emprendedor italiano Alberto Vangelisti, el sistema líquido se encuentra disponible de nuevo. De momento, para paso de 16 mm. Pero pronto seguirá también el Súper-8.
Además de aplicar la pista magnética, Alberto Vangelisti también puede repicar el sonido: esto es, sincronizar el audio en la banda magnética (para aquellos archivos que no lo puedan hacer por sí mismos).
Con el fin probar este innovador servicio, la Cinemateca de Galicia/ IB Cinema mandó a Alberto Vangelisti un positivo en 16 mm nuevo de laboratorio, en poliéster, de DUMBO. ¡¡¡El resultado es asombroso!!!
La película, que es devuelta con dos pistas magnéticas, es de altísima calidad, con la última tecnología, del mismo color que los últimos tirajes de Derann: es una pista, la italiana, capaz de reproducir el sonido con altísima riqueza y volumen potente.
La aplicación es, también, muy limpia, sin ninguna sección invadiendo el área reservada a la imagen, ni salpicaduras: un trabajo artesano de primera categoría tecnológica.
Así mismo, la superficie sorprende por ser muy plana, lo cual garantiza no sólo una excelente reproducción sonora, sino mas duración para los cabezales magnéticos.
Pistadora líquida de pasta magnética de Onda Radio, en Italia
Mi recomendación, pues, mas encarecida para la pista líquida de Alberto Vangelisti, tanto para películas de triacetato como de poliéster: un nuevo mundo se abre al sonido magnético cinematográfico, en pleno siglo XXI, gracias a Alberto Vangelisti, que responde, en inglés o italiano, en este correo: moviemagnetic@gmail.com
Alberto añadirá pronto nuevos servicios, como la limpieza química de los positivos cinematográficos.
Video con el ejemplo de la calidad de la pista aplicada por Alberto Vangelisti, en película proyectada con un Fumeo 9135 Xenón de 16 mm: