miércoles, 24 de mayo de 2017

FUMEO 9131: PROBLEMAS TÉCNICOS


Para convertir en señal digital una filmaciones en película se emplean unos aparatos denominados telecines. IB Cinema es la única productora de España que cuenta con toda la gama Fumeo de 16 mm, Súper-16,  9.5 mm, Súper-8 y 8 mm.
Todos los aparatos de Fumeo son muy fiables, construidos para durar, excepto uno: el 9131, que tiene una electrónica muy compleja. Precisamente, ahora que me dispongo a digitalizar una viaja filmación de 8 mm de los años cuarenta, para una orden religiosa, el 9131 acaba de desarrollar un fallo.  ¡Espero no tener que mandarlo a Italia, pues pesa un quintal!
De la gama Fumeo, para 16 mm, para 16 mm mi favorito es el 9623, uno de los telecines mas robustos y fiables jamás fabricados una leyenda: un auténtico tractor que jamás te deja tirado.
Y, para Súper-8, siempre que puedo elijo el 9125,  modificado para leer dos pistas de sonido, amén de la óptica, otro aparato muy fiable, nada que ver con 9131 pues su electrónica es mínima.




martes, 23 de mayo de 2017

KODAK SUPER-8 EN CANNES: LA ESTRELLA QUE BRILLA MAS QUE NICOLE KIDMAN

Chris Richter, vicepresidente de la división cinematográfica de Kodak, causó sensación en Cannes, pues siempre, además de con su teléfono Kodak Ektra, iba a todos los actos acompañado con la nueva cámara Súper-8 de Kodak
Tanto el móvil como la cámara estarán disponibles pronto para el mercado español. Y muy posiblemente para final de año, lo mas esperado: ¡el retorno de la nueva emulsión inversible de color Kodak Ektachrome!, que se producirá en Rochester a instancias de Alaris (el fondo de pensiones británico de antiguos empleados de Kodak en Gran Bretaña).  ¡¡¡La cámara de súper-8 de Kodak fue capaz de eclipsar a esa criatura de belleza tan sobrenatural que sólo puede provenir del espacio exterior: Nicole Kidman!!!
INTERESANTE CHARLA SOBRE CONSERVACIÓN DE PELÍCULAS A LARGO PLAZO.
La gran nación transalpina, cuna de nuestra Civilización, ofreció a Chris Richter su pabellón para la ponencia "Importancia de la película en un mundo digital", en la que el vicepresidente de Kodak concienció tanto a los creadores como a los responsables de las principales filmotecas del mundo (¡no, ni los de Galicia, ni los de España aparecieron por ahí!), sobre la importancia de hacer un archivo cinematográfico de sus obras grabadas en digital, de forma que puedan ser preservadas para la posteridad y disfrutadas por las generaciones venideras. Una película cinematográfica, en soporte de poliéster, puede durar un mínimo de 500 a 1000 años, con mantenimiento nulo. La duración se incrementa, si se conserva en archivos gélidos, como el recientemente creado en Spitzbergen, del cual escribiré pronto. 
Además, un rollo de película se puede observar a simple vista, por el ojo humano, y ser digitalizado con los nuevos sistemas que vayan surgiendo. 
FIESTA EN EL YATE DE KODAK Y PINEWOOD.
Conjuntamente con Kodak, los estudios ingleses de Pinewood (que cuentan con un recientemente construido laboratorio para película de cine), hicieron una celebración en su yate privado en el mas puro estilo de la Riviera francesa.
ROGER MOORE Y NIÑOS DE MANCHESTER: IN MEMORIAN
Acaba de llegarme la triste noticia del fallecimiento del inovidable Roger Moore. Descanse en paz, lo mismo que todos los niños y adolescentes vilmente asesinados ayer en el ataque terrorista de Manchester.
Agradecimientos: fotografías cortesía de Mr. Richter, hechas con un móvil Kodak Ektra.

lunes, 22 de mayo de 2017

BAUER: MALASIA VS ALEMANIA

A finales de los años setenta, con objeto de abaratar costes, Robert Bosch decidió llevar parte de su producción Bauer fuera de las fronteras alemanas. Por una parte, trasladó a Turín, en el norte de Italia, tras comprar la fábrica Silma, la manufactura de todos sus proyectores excepto los de la serie Studio (si bien, ciertos componentes de esta serie fueron fabricados también en Italia).


Por otra parte, estableció una fábrica en Malasia, para producir cámaras. Y llegó a una colaboración con la firma nipona de cristal óptico Sun para la fabricación de objetivos. Uno de ellos, el famoso Neovaron f 1.2 de 6-51 mm (¡diseñado en Suiza!), se encuentra entre mis favoritos en cuanto a su rendimiento y posibilidades: se llegó a montar tanto en modelos fabricados en Alemania (el 709), como en Malasia (C900).
El rendimiento del objetivo en ambos casos es el mismo. Donde sí se nota una gran diferencia es en cuanto los acabados internos de las cámaras. Para empezar, el modelo hecho en Malasia, el C900, va con tapas laterales que, simplemente, se posan y atornillan en el chasis. En cambio, en el 700 hay un sistema de doble lengüeta que impide la entrada de polvo y humedad ambiental.
Por otra parte, la diferencia electrónica es abismal, ¡con placas soldadas a mano en el modelo de Malasia!













domingo, 21 de mayo de 2017

SUPER-8 DE STAR TREK: AGFA MOVEXOOM 3000 SYNCHRO SOUND

AGFA ya no existe hoy mas que como una marca que se vende para ser usada en productos de todo tipo pero, en 1971, cuando uno tenía 11 años, era una pujante empresa fotoquímica con 35.000 empleados, alrededor de cuatrocientos de ellos en España, en mi nación, la firma teutona llegó a tener dos plantas de revelado de película: una en Aranjuez y la otra en Canarias.

DE STAR TREK AL ESCAPARATE DE DOCAMPO.
En 1971, AGFA introdujo su nueva serie Movexoom compuesta por cuatro modelos: el 2000, el 3000, el 3000 Syncro Sound y el 4000. La primera vez que vi estos aparatos, en el escaparate lateral de Establecimientos Docampo de La Coruña, quedé conmocionado por el diseño: ¡parecía armamento futurista recién salido de la serie televisiva Star Trek!
Desgraciadamente, eran unos "tomavistas", como se decía entonces, muy caros, fuera del alcance no ya de un niño, sino hasta de mis padres.
LAS AGFA HECHAS EN JAPÓN.
Esta gama fue la primera de una colaboración de años con Minolta. Los diseños, incluso de las ópticas, se hacían en Alemania, pero las cámaras se fabricaban en Japón por Minolta, en aquel entonces una de las pocas compañías niponas capaz de producir con precisión teutona.
LA 3000 SYNCRO SOUND: MI FAVORITA.
Con los años, los vientos del destino me hicieron feliz cuando un amigo me regaló una AGFA de esta serie, pero no una cualquiera, sino la que había sido favorita en mi niñez, la 3000 Synchro Sound. El modelo superior nunca me gustó pues su óptica, pese a que llegaba a un estimable granangular de 6 mm, abría como máximo a f. 2.5, lo cual, aun con 11 años, lo consideraba muy poco luminoso.
En cambio, la 3000 Syncro Sound tiene un f 1.8 de 7 a 42 mm. La calidad óptica de estos objetivos, con cristales Rokkor, es absolutamente maravillosa y desconocida por muchos.
Una de los rasgos distintivos de la gama es que el objetivo zoom se encuentra totalmente integrado dentro del cuerpo de aluminio, de forma que tanto el enfoque como la variación de focal se efectúa mediante unos mandos giratorios (el transfoque , o variación de focal, puede también ser accionado eléctricamente).
Además de fotograma a fotograma, la 3000 Syncho Sound puede filmar a 9, 18, 24 y 50 fotogramas por segundo y, precisamente este modelo, ofrece una golosina técnica en aquel entonces pionera: acciona en sincronismo un dispositivo externo de grabación de sonido. Otra delicia es que la cámara puede realizar fundidos encadenados de manera automática (si bien, como carece de obturador variable, la cámara se sirve del diafragma).
AGFA mantuvo esta serie en producción hasta 1974. Pese a los años transcurridos: ¡todavía me produce delicia mirarla!



sábado, 20 de mayo de 2017

FUJICA ZC 1000 A 72 FOTOGRAMAS POR SEGUNDO

En 2009, empleé por primera vez película de Kodachrome (que se dejaría de revelar para siempre al año siguiente), en cartuchos Fujifilm de Single-8. En aquel entonces, mi hijo Daniel practicaba parkour. Con la Fujica ZC1000, durante el transcurso de un viaje, le filmé en Kodachrome y formato Iscorama haciendo varias acrobacias ¡¡¡a 72 fotogramas por segundo!!!, con el obturador cerrado a 80 grados (en la fotografía inferior, el esqueleto de la ZC1000)
El Kodachrome, con base de triacetato, no se desliza tan suavemente en la cámara como el Fujichrome de poliéster.
Daniel Brais-Parkour-Summer 2009-Single8 Kodachrome from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

viernes, 19 de mayo de 2017

RECOGIENDO UNA PELÍCULA EN OLEIROS

No hace tanto, sí que era menester acudir en la furgoneta cada vez que llevábamos o recogíamos una película, pues, las entregábamos ya montadas en unas colosales bobinas conteniendo entre dos mil y cuatro mil metros de metraje en 35 mm. Hoy en día, en este inframundo de digimerde en que ha decaído la industria, parece un poco excesivo emplear furgoneta para llevar algo tan pequeño como un disco. ¡Y los trailers vienen en pens!
Lo digital, además de ser una mierda, como acertadamente calificase Tarantino en Cannes hace un par de años, acabará con la industria del cine. Esta semana, hemos sabido del robo del archivo digital de la última producción de la Disney: es un secreto a voces, en el sector, que han pagado el rescate. Este robo, con 35 mm y 70 mm, hubiese sido poco menos que imposible.
Por otra parte, aun no disponiendo de un archivo de la productora, grabar de una pantalla una proyección digital es algo que cualquier cámara o móvil puede conseguir con máxima calidad.
Si la distribución y exhibición es con película de cine, los piratas lo tienen un poco mas difícil. Es más, si a los proyectores de cine se les cambia el obturador de dos palas por uno de tres, proyectando a 24 fotogramas por segundo, una grabación digital de una película cinematográfica proyectada en 35 mm con tres palas produce parpadeo, entrelazado y otros molestos defectos que, sin embargo, el espectador de la película no ve --sólo se detectan con la grabación videográfica-- (se pueden disimular con una postproducción pero ahí, el pirata, tendría que trabajar más, con lo cual se reducen mucho el ámbito).
La industria, en su avaricia, para ahorrarse las copias, se cavó su propia fosa, amén de que dejó sin trabajo a miles de personas en todo el mundo, desde fabricantes de película, a proyeccionistas, repasadoras de películas, fabricantes de bobinas o distribuidores regionales, por citar unos pocos.

jueves, 18 de mayo de 2017

¡FELIZ 75 CUMPLEAÑOS, BAMBI!

Son escasísimas las películas que siguen emocionando 75 años después de haber sido filmadas. Una de ellas es "Bambi". Creo que todos los que vimos "Bambi" de niños, en la gran pantalla de un cine, quedamos vacunados frente a ese inapropiadamente denominado deporte de la "caza", enamorados de los animales y concienciados contra ese cáncer que son los incendios forestales.
PROYECCIÓN EN CINE.
Mi positivo de "Bambi" en 16 mm, procedente de la división non theatrical de Buena Vista (y que obtuve a finales de los ochenta gracias a mi entonces buen amigo, hace tiempo fallecido, Charles Vesce, de Nueva Jersey),  aunque tiene unas marcas y manchas del negativo durante los dos primeros minutos,  se encuentra en un estado físico inmaculado, sin la menor raya ni empalme mas allá de las uniones de los distintos rollos: en la Cinemateca de Galicia/IB Cinema, por razones técnicas,  suelo conservar las películas ya montadas en bobinas acordes con su metraje (en este caso, 1400 metros). Tampoco hay atisbo de desvanecimiento de color al ser la emulsión AGFA del tipo low fade.
Ver "Bambi" en un miserable Blu-Ray "remasterizado", con el grano borrado y los colores alterados, disminuye la calidad de la obra pues, con el plano pixel frente el orgánico grano,  desaparece la sensación de profundidad, de artesanía, haciéndole perder la sacralidad de la obra, desvirtuándola y asemejándola a un subproducto en "digimerde". "Bambi", para ser correctamente valorada, debe de ser vista en cine, a ser posible estampada en IB Technicolor de tres matrices (en este caso, reitero, un positivo AGFA, inmune al desvanecimiento de color).
OBRA MAESTRA FRENTE A LA CRÍTICA CASPOSA DE LA ÉPOCA.
En los duros tiempos de la II Guerra Mundial, y sin poder recuperar de Europa las ganancias de producciones anteriores, Walt Disney las pasó canutas para terminar "Bambi", que tuvo que estrenarse con unos doce minutos que no se llegaron a rodar. 
Las críticas no fueron buenas y "Bambi" fue incapaz,  en el estreno, de recuperar lo invertido. Sin embargo, en los reestrenos de las décadas siguientes los criticuchos casposos no tuvieron mas remedio que lavarse la cabeza y reconocer que "Bambi" es una obra maestra: hoy en día, American Film Institute la considera una de las diez mejores películas de la historia; profesionales de la animación la eligieron el tercer mejor largometraje de dibujos animados, amén ¡de una de las 25 películas mas terroríficas de todos los tiempos! Y es que la muerte de la madre de "Bambi", por los disparos de un cazador, nos dejó traumatizados a mitad de la humanidad.
CUMBRE DE LA CÁMARA MULTIPLANA.
Con "Bambi", Walt Disney asombra al espectador ya desde el principio con un gran plano secuencia empleando la versión mejorada de su cámara multiplano, utilizada por primera vez, de forma experimental, en "The old mill", uno de mis cortometrajes favoritos. La película bebe en "The old mill" no sólo en técnica, sino en personajes, así como de otros cartoons de Disney como "On Ice".
Con cada nuevo visionado de "Bambi" descubro nuevos detalles artísticos y técnicos que me dejan asombrado. Lástima que, en España, los extremistas, tanto a diestra como a siniestra, tengan a Disney estigmatizado y su legado, hasta "El libro de la selva",  salvo alguna valiente iniciativa, no sea lo suficientemente explicado a los estudiantes.
FUMEO 9135 XENON 500
En la Cinemateca de Galicia-IB Cinema, a primera vista, parece que estemos usando el mismo proyector que la mal llamada "Filmoteca" de Galicia-CGAI, ¡pero no! En ese organismo, por puro desconocimiento técnico, adquirieron una versión del Fumeo que es inapropiada por un archivo. Empero, el Fumeo 9135 de la Cinemateca de Galicia-IB Cinema cuenta, sin embargo, con todas los delicias exigibles, como, entre otras:
1) presor graduable de fuerza variable;
2) ventaniila de formato variable, incluyendo 1.66 y 1.85, amén de Súper-16 con sonido grabado en la  pista magnética de compensación o sincrónico banda aparte;
3) doble formador de bucle;
4) cabeza mecánica completamente abatible y mecánica desmodrónica;
5) presor en los rodillos dentados;
6) parabola de nickel rodiada, para emitir menos calor a la película; y
7) 3 o 2 uñas, a voluntad, para proyectar material con contracción severa.
Pero es que, en lugar de estar a lo que se debe atender, las responsables de la filmotiquiña prefieren ir a la Riviera, al rico "sarao", a cargo del contribuyente, para así, por ejemplo,  poder escribir,  cocodrilianas críticas para revistas de escasa difusión,  u organizar pestilentes reuniones que huelen a marea (baja),  en lugar de acudir, por ejemplo,  al simposio de FIAF, como las filmotecas serias, para aprender como salvaguardar  el legado fílmico de la región gallega y, de paso, conseguir los méritos necesarios para ser admitidos en la Federación Internacional de Archivos Fílmicos (cuyo logotipo se vieron forzados a retirar de la web). Así les luce el pelo, con muchas de sus películas depositadas sobre el suelo, en un sótano húmedo, lata sobre lata, con el óxido avanzando (ya hemos publicado las fotografías en otras entradas).
EL FUMEO 9135 EN ACCIÓN.

El Fumeo de la Cinemateca de Galicia/IB Cinema es el único, en España, con todas las especificaciones necesarias e imprescindibles para un archivo fílmico serio. Naturalmente,  guías y rodillos se limpian después de casa pase con los productos químicos adecuados, de forma que ningún residuo produzca daños en la sesión siguiente. En el siguiente vídeo, ¡nuestro Fumeo en acción!:

miércoles, 17 de mayo de 2017

FUJICA ZC1000: AJUSTANDO EL VISOR MILIMÉTRICAMENTE

Mi Fujica ZC1000 lleva en uso continuo, filmando en todo tipo de terrenos, desde las arenas del Sahara hasta las latitudes árticas, ¡casi cuarenta años! Siempre después de un gran golpe, como el otro día, desde medio metro de altura, procedo a centrar el visor (de paso, aprovecho para limpiarlo).
Está cámara tiene un doble sistema de obturación: un espejo oscilante que,  sincronizadamente, sube y baja con un obturador variable circular, en lo que es un sistema ciertamente  más elaborado que el de Beaulieu, en el cual, la obturación se hace sólo con el espejo.
Gracias a este ingenioso mecanismo la luz pasa, sin necesidad de prismas, directamente del objetivo a la película. Debido a ello, la asombrosa calidad de imagen de la Fujica ZC1000.
La imagen que el espejo oscilante envía al visor es reflejada en otro espejo al que se accede quitando la tapa frontal. Este espejo tiene tres diminutos tornillos que, girándolos, permiten un ajuste ultra preciso de la imagen en el visor, de forma que lo que se puede conseguir que lo que se ve sea exactamente lo que recoge la película. La parte trasera de este espejo ajustable se ve a la izquierda de esta imagen:
El ajuste micrométrico del visor es muy importante a la hora no sólo de filmar los títulos, sino, también, con el uso de teles extremos (esta cámara es de montura C con lo cual es posible acoplar todo tipo de ópticas fotográficas y cinematográficas) y con otro tipo de efectos especiales relacionados con la exposición múltiple. En esta otra instantánea, vemos de forma mas detallada el espejo ajustable. Llegado este punto, resulta conveniente limpiarlo con un soplador de aire, dado que la espuma aislante que rodea la célula del fotómetro, debido a los años transcurridos, suele soltar micro partículas.

martes, 16 de mayo de 2017

BEAULIEU 3008 MS: LA PEQUEÑITA RESULTONA

Hace unos días, cuando publiqué la entrada "Hermosas francesas de la tercera edad", no sobre la esposa del presidente Macron, como pudiera parecer, sino por la sexy cámara Beaulieu 4008 ZM2 (puede leerse aquí:
http://mimundoensuper-8.blogspot.com.es/2017/05/francesas-hermosas-en-la-tercera-edad.html  ), un par de lectores me escribieron que a ellos les parecía mas bonita la Beaulieu 5008.
Otro día hablaré sobre esta cámara. En cuestiones de gustos, no hay nada escrito, pero, personalmente, la encuentro demasiado grande, pesada y aparatosa.
Prefiero la versión reducida de la 5008, que pesa casi medio kilogramo menos, la Beaulieu 3008MS.
MS es el acrónimo de MultiSpeed, que hacer referencia a que esta pequeña Beaulieu fue diseñada para filmar, con cartucho sonoro, a 12, 18, 24, y 36 fotogramas por segundo, aparte de fotograma a fotograma, en una época tan temprana como 1976,  cuando las cámaras sonoras con pista magnética, en el mejor de los casos, sólo solían ofrecer dos cadencias de marcha.
Como en todas las Beaulieu francesas (no las pseudo Beaulieu hechas en Japón), el ajuste de la sensibilidad es manual, graduable entre 40 y 400 ASA, o sea, plenamente actual para la gama de emulsiones disponibles en 2017 en el mercado.
Su objetivo, aparte de su calidad, es una delicia por su tamaño compacto: el Schneider-Kreuznach Optivaron f: 1.4 \ 8-50 mm
Aunque, en su momento, la 3008MS fue mucho mas económica que la 5008, hoy en día, sin embargo, como se fabricaron pocas, las cotizaciones en las subastas, por unidades en buen estado, suelen quedar mas caras.



lunes, 15 de mayo de 2017

LLENAZO EN OBERHAUSEN PARA VER LA PELICULA DE JEFF ZORRILLA ESTRENADA EN LA CORUÑA

En diciembre pasado, la sesión "Avant Garde: Súper-8 en la era digital", de la II Edición de LC SUPER-8 GLOBAL DAY tuvo el honor de abrirse con "Girasoles", del cineísta norteamericano-argentino Jeff Zorrilla. Pues bien, desde entonces, la película de Jeff ha sido galardonada en varios festivales mundiales, y su proyección, hace unos días, en el acreditadísimo Festival de Oberhausen fue, como plasma esta instantánea, todo un éxito.
Pese a que LC SÚPER-8 GLOBAL DAY no sólo no recibe ni un céntimo del contribuyente, pese a su trascendencia internacional ¡y hasta nos niegan el uso de una sala oficial!, la III Edición, contra viento y marea,  ya en marcha.
Esta III edición se encontrará dividida, como en años precedentes, en tres secciones:
1)"Animatoon", consagrada al cine de animación (pensada para el público familiar): este año contaremos con un trabajo de Aardman en Súper-8.
2)  "Memoria del S XX: Cinema Recuperado": podemos anunciar el positivo único y exclusivo en Súper-8 de una obra artística espectacular, relacionada con Galicia, filmada en los años sesenta por este genio e inventor andaluz que es Val del Omar, por encargo de D. Manuel Fraga Iribarne, aunque, en soporte cinematográfico, jamás se proyectó en esta región. Mas información, en este enlace: http://mimundoensuper-8.blogspot.com.es/2017/04/val-del-omar-su-obra-gallega-recuperada.html
y 3) "Avant Garde: Súper-8 en la era digital", como siempre, con lo último y recién filmado del panorama artístico internacional.
Igualmente, estará visible en la sala la nueva cámara Kodak de Súper-8, para su estudio por los asistentes, y muy posiblemente ¡¡¡la nueva película inversible en color de la multinacional norteamericana!!!
La programación del año pasado se puede consultar en el siguiente enlace: http://mimundoensuper-8.blogspot.com.es/2016/11/ii-edicion-lc-super8-global-day.html
Mientras que el reportaje, y su trascendencia en medios, se encuentra aquí:
http://mimundoensuper-8.blogspot.com.es/2016/12/super8-global-day-lleno-vs-cgai-vacio.html

domingo, 14 de mayo de 2017

ALEX Y SU FUJICA ZC1000

Alex López es un joven cineísta gallego que está llevando a cabo la ciclópea tarea de rodar un cortometraje, "La puerta del final", con emulsión cinematográfica de la era soviética caducada cuando todavía estaba vivo Leonid Brezhnev, el todopoderoso secretario general del Partido Comunista de la entonces temible Unión Soviética.
Una iniciativa brillante, homérica, cuyas primeras escenas nos dejó asombrados, a los espectadores, durante la II edición de LC Súper-8 Global Day (se puede leer aquí el enlace al reportaje de la II edición: http://mimundoensuper-8.blogspot.com.es/2016/12/super8-global-day-lleno-vs-cgai-vacio.html ).
En Francia, sin ir mas lejos, e incluso en alguna otra región española, el trabajo de Alex sería apoyado por alguna institución. Aquí, sin embargo, lo ignoran hasta el punto de no mencionarlo ni de pasada en ninguna de las publicaciones oficiales. Es lo que tiene no formar parte de esa panda de lamelibranquios podemitas que controlan el tinglado audiovisual desde el chiringuito (López Chaves dixit) que la Konserjería de Kultura del PP estableció en las catacumbas de una ruinosa mastaba a medio construir en un monte pelado en las afueras de una población de la provincia de La Coruña.
ZC1000 RESTAURADA
Esta mañana, justo después de llegar de misa en el Santuario de Pastoriza (Arteixo, La Coruña), cuna del Cristianismo en Galicia, me llevé una grata sorpresa pues, a las puertas de IB Cinema, me estaba esperando el joven Alex para enseñarme su cámara de cine Fujica ZC1000 que, gracias al libro de servicio que publicamos en el Facebook Fujica ZC1000 (se encuentra aquí: https://www.facebook.com/FUJICA-ZC-1000-235045466281/ ) desmontó en su integridad para poder pintar el exterior: ¡la Fujica ZC1000 de Alex parece ahora recién salida de fábrica!
Como la única cámara que no restringe, por razones técnicas, la imaginación de un autor, la Fujica ZC1000 es, desde mi juventud, mi favorita y mi recomendación más encarecida para todo aquel que quiera expresarse mediante fotogramas (no en digimerde: los videocreadores pueden buscar consejo en su tienda de electrodomésticos mas cercana).
En esta cámara, tanto la ergonómica empuñadura inferior como la superior, son totalmente desmontables. Se le puede colocar video asistencia y, aunque tiene rosca de tipo C (para poder intercambiar toda clase de objetivos fotográficos o cinematográficos), sus dos objetivos originales llevan el mejor tratamiento antirreflejos jamás diseñado: Electronic Beam Coated. 
La Fujica ZC1000 es la mejor cámara de cine fabricada jamás, un honor que, a estas alturas, retendrá para siempre. Entre sus virtudes, además del intercambio de objetivos, se encuentran:
1) filmación marcha atrás sin variación de la línea de encuadre de toda la longitud del cartucho;
2) obturador variable bloqueable en cualquier posición;
3) entrada directa de la luz a la película, sin intermediación de prisma;
4) obturador de espejo oscilantes;
5) 72 fotogramas por segundo;
6) sus objetivos originales Fujinon EBC tienen macro en cualquier posición;
7) contador de fotogramas digital;
8) varias roscas para trípode, incluso en la parte superior del cuerpo;
9) varios disparadores electromagnéticos; y
10) una gama de accesorios tan apabullante, desde un intervalómetro hasta un dispositivo de exposición lenta, que, pudiera decirse que nos encontramos no ante una cámara, sino ante un sistema, como me dijo su diseñador, Shigheo Mizukawa, cuando lo entrevista para International Movie Making y Schmallfilm.
El manual de servicio de la Fujica ZC1000, en inglés, puede ser descargado gratuitamente en el siguiente enlace:
http://mimundoensuper-8.blogspot.com.es/2017/02/fujica-zc1000-manual-de-servicio-gratis.html

sábado, 13 de mayo de 2017

SOY INFIEL CON UNAS PRECIOSAS ALEMANAS

Uno, como muchos lectores de esta bitácora saben, por seguir mis artículos en varias revistas internacionales, lleva "casado" ¡39 años! (desde adolescente, como si fuera el presidente Macron) con la Fujica ZC1000, cámara que, a lo largo de todos estos años, no me ha proporcionado mas que satisfacciones, y a la que, en el transcurso de mi vida, he ido enriqueciendo con todos y cada uno de sus accesorios, desde la manivela de filmación manual hasta el objetivo Fujinon de 1000 mm (que se comporta como si fuera de 6.500). Permite, la Fujica ZC1000, recursos artísticos imposibles de lograr con ninguna otra cámara de cine, ni siquiera de 16, 35 o 65 mm
Ya antes de que Fujifilm dejase de vender, en sus cartuchos de Single-8, sus extraordinarias emulsiones inversibles  Fujichrome N, uno ya cargaba en los cartuchos de Single-8 la extraordinaria Kodachrome. Con el tiempo, mis cartuchos de Single-8, han contenido toda la gama de emulsiones Kodak (las tres Vision, la Tri X, la Plus X), así como de otros fabricantes (AGFA y FOMA, principalmente).
Algunas de las características únicas de la Fujica ZC1000 son: obturador variable de espejo oscilante que se puede fijar en cualquier punto, montura de objetivos intercambiables tipo C, filmación marcha atrás manteniendo la línea de encuadre, rebobinado eléctrico manual, maravilloso sistema para la sincronización de sonido, contador de fotogramas, presor en cámara, objetivos originales EBC con macro en cualquier longitud focal y una gama de accesorios vastísima. Uno de los puntos fundamentales es su fiabilidad a toda prueba: ni en las arenas del Sahara ni en el mismísimo Ártico jamás me ha dejado colgado.
INFIEL A LA ZC1000
En genuinos cartuchos de Single-8 actualmente se pueden conseguir magníficas emulsiones inversibles: la Fujichrome Provia, la FOMA y la ORWO. Pero como las de Kodak hay que extraerlas, en cuarto obscuro, del cargador Súper-8 y pasarlas al de Fuji, a veces, por falta de tiempo, no me queda mas remedio que filmar directamente en cartucho de Súper-8.
En Súper-8, las Beaulieu son muy bonitas, pero extremadamente temperamentales: ¡cuando menos te lo esperas, se estropean!. Las Canon de la serie XLS me gustan, aunque no me convencen varios puntos. Y las Nikon son muy ruidosas.
Sin embargo, he rescatado de las vitrinas de IB Cinema tanto la Leicina Special como una serie de cámaras Bauer, de altísima calidad óptica, que han pasado de ser inservibles a ser perfectamente utilizables con todos los tipos modernos de película gracias a la modificación que hace André Egido, el antiguo técnico de Robert Bosch en Francia para cámaras de cine (Bauer y Braun-Nizo),  que permite la selección manual de la sensibilidad
Este grupo de cámaras, convenientemente revisadas y modificadas por André Egido, son las preciosas alemanas con los que, ocasionalmente, soy infiel a la Fujica ZC1000.


BAUER A512: LA AMANTE PERFECTA.
Hermosa, de bonitas curvas, elegante y, al mismo, discreta,  la Bauer A512 es la mejor cámara de Súper-8 fabricada: obturador variable bloqueable en cualquier posición, iris circular, intervalómetro incorporado, dispositivo de exposición lenta incorporado y, sobre todo, un excepcional objetivo Schneider Variogon de 6 a 70 mm cuyo poder tanto tele como granangular se puede modificar con complementos (en la fotografía, con un conversor Canon). André Egido modificó mi 512 no sólo para aceptar sensibilidades ajustables manualmente entre 40 y 200 ASA, sino también para hacerla compatible con el sistema de sincronización sonora FTS de la Fujica ZC1000.
BAUER C900XLM: LA PEQUEÑA
Para rodar con obturador de gran abertura (225 grados), en condiciones de baja iluminación, con un tamaño compacto y llevando poco peso,  la mejor opción es la Bauer C900XLM: con el fabuloso objetivo Neovaron f 1.2 6-51 mm, de nitidez extrema y macroenfoque en múltiples focales, quien quiera saber mas de este modelo puede leer esta entrada de mi bitácora: 
http://mimundoensuper-8.blogspot.com.es/2016/11/bauer-c900xlm-decadencia-teutona.HTML
BAUER S 409XLM y BAUER S709 MICROCOMPUTER.
Adaptadas por André Egido para aceptar emulsiones entre ¡40 y 400 ASA! ambos modelos son los mas silenciosos del mercado: por ello, Egido las modificó para que puedan emplearse también con el sistema de sincronismo sonoro FTS de la Fujica ZC1000.
Tanto la 409 como la 709 comparten la misma óptica, el fabuloso objetivo, diseñado en Suiza, y fabricado con cristal japonés, Neovaron f 1.2 de 6 a 51 mm, con macro, como ya se ha dicho, en casi cualquier focal (y no sólo en los extremos).
La 409 está montada en Asia pero la 709 fue íntegramente diseñada y construida en Alemania y Suiza: sus acabados son una delicia, aunque es mucho mas voluminosa. Su microcomputadora permite una serie de refinamientos como el autodisparador programable electrónicamente.
EL SONIDO DEL SILENCIO: SISTEMA DE CORREAS EN BAUER.
Las últimas Nizo sonoras (con su indicativo de modelo en cuatro dígitos), con su sistema de transmisión de correas, tienen fama de ser las cámaras de cine más silenciosas. En mi opinión, se encuentran superadas por las Bauer de correa. Además, las Nizo llevan correas de sección triangular (menos duradera).

Las Bauer 407, 409 y 609 vienen con correas lisas de sección cuadrada.
Las Bauer 709 y 715 tienen correas dentadas.



SONIDO DIRECTO.

Actualmente, en Súper-8, el sonido directo resulta menester  grabarlo en banda aparte, así que monsieur Egido adaptó la antigua entrada de "remote", del micrófono, en sentido inverso: ahora es la cámara la que pone en marcha el magnetófono, y lo para,  como puede verse en el siguiente vídeo, con cada plano:

La cámara podría activar un dispositivo digital de grabación de sonido pero uno prefiere la dimensión analógica de las cintas de cassette de óxido de berilio en posición cromo y con Dolby.
UN BRILLANTE FUTURO PARA LA 409XL
Gracias a la mejoras desarrolladas por André Egido se ha podido resucitar para su uso con las películas actuales una cámara que es la idónea para rodar en interiores con sonido directo sincronizado y altísima calidad de imagen (incluso abriendo a f 1.2),  sin necesidad de focos (su obturador es a 225 grados).
LAS CÁMARAS MAS SILENCIOSAS.
Tras una experiencia de años, siendo una especie de play boy de cámaras, "mariposeando" con unas y otras, estoy en condiciones de afirmar que varios modelos de Bauer con correa superan en silencio de marcha a cualquier Braun Nizo de cuatro dígitos (incluso en estas, hay dos categorías, por ejemplo las Braun Nizo 6056 o 6080 son menos rumorosas que las 4000, 3000 y 200 dado que llevan unas piezas móviles de plástico).
Las mas silenciosas cámaras de cine de Súper-8 son, sin duda, las Bauer 407, 409, 609, 305 y 307 (de correa lisa de sección cuadrada), seguidas muy de cerca por las Bauer 709 y 715 de correa dentada

¿DÓNDE SE PUEDEN COMPRAR?
Revisadas, garantizadas y con las modificaciones que el cliente estime oportuno, no sólo para Bauer, sino también para Braun-Nizo, el mejor especialista, André Egido, tiene hasta web: : https://www.cine-super8.net/  Como Egido lleva toda su vida entre cámaras y proyectores Bauer, Braun y Nizo,  carecen de secretos para él. No sólo tiene, André,  un buen surtido de piezas, sino que su tienda, con multitud de productos, es una especie de "cueva de Aladino" para el entusiasta cinematográfico: ¡hay de todo!