RESTAURANDO PELÍCULA OZAPHAN DEL III REICH

Durante los años treinta, todas las películas del universo mundo, en su inabarcable redondez,  se hacían o bien con soporte de nitrato de celulosa (celuloide) o bien de triacetato (o diecetato) de celulosa. Todas, excepto en el III Reich, donde AGFA, entonces una pieza del todopoderoso conglomerado I.G. Farben, fabricaba película de Ozaphan, principalmente en 16 mm, pero también en 8 mm.

La película Ozaphan tenía como ventajas, por un lado,  la increíble finura de su soporte, pero, sobre todo,  lo extremadamente económico que resultaba de producir en masa, tanto el soporte, como la emulsión, que no lleva plata. 
Durante los treinta, el gobierno alemán hacía copias caseras de sus noticiarios propagandísticos. 

En IB Cinema, hemos localizado una partida de noticiarios en Ozaphan de 16 mm, que Fernando Pujalte está catalogando, antes de que procedamos a su restauración (¡en una moviola Zeiss, contemporánea de las películas). Son unas delicias hasta las cajas contenedoras, con una familia que responde al ideal ario. Vistos hoy en día, estos noticiarios, resultan sorprendentes: en uno de ellos, gente con uniforme nazi aparecen bondadosos y sonrientes promoviendo ¡una campaña anti-tabaco!

Estas películas no son sólo interesantes por lo que documentan sino, también en sí mismas: una verdadera curiosidad técnica, que se suma a la rara colección de películas Ozaphan de la Cinemateca de Galicia-IB Cinema.

UN ALTAR PARA LAS LEITZ

Aunque mi cámara favorita seguirá siendo la Fujica ZC1000, por ser la única que no restringe la imaginación del cineísta con taras de tipo técnico, debido a  razones prácticas (evitar la recarga en cartuchos Fujifilm), buena parte de mis filmaciones serán, a partir de ahora, con las dos Leicina Special y la Leicina Super RT1.

El amigo Marcos me regaló una pequeña vitrina que, a modo de altar, acomoda las tres alhajas de Leitz.
Naturalmente, seguiré usando también la Bauer A512 que, en su versión Egido, es una cámara con muchas posibilidad, además de relativamente silenciosa, sin olvidar, tampoco, la Nizo Professional. 

OBJETIVO CINEMASCOPE ISCO ULTRA STAR HD PLUS 2.1 RED

REVOLUCIONARIA ROJA, DIRECTA DESDE MOSCÚ: la mejor lente CinemaScope, Óscar de Hollywood, llegó por fin de Rusia.
De este modo, en Galicia, se pueden ver por fin películas cinematográficas anamórficas con una calidad tan asombrosa, tan inaudita, que es una delicia para las retinas. 
En el mismísimo corazón del imperio soviético, ¡en Moscú!, IB Cinema encontró una unidad que había quedado sin vender desde antes del colapso del cine, a principios de esta década, del nunca suficientemente ponderado objetivo anamórfico Isco Ultra Star HD Plus 2.1 RED.

Los cines comerciales, en Galicia, a lo máximo que llegaron, en cuanto a calidad de presentación en CinemaScope, es a los anamórficos de la serie "oro" (en el caso de las salas mas antiguas, siguieron proyectando,  hasta el final,  con objetivos Scope de series todavía mas antiguas). Esto incluye a la mal llamada "filmoteca", esa que responde al burocrático acrónimo de CGAI, que aun hoy proyecta con un anamórfico de la serie "oro".

Entre una proyección con un serie "oro" y un Plus 2.1 "rojo" media no un abismo, sino un universo.
En 1977, Isco crea la primera generación de objetivos anamórficos mejorados, la Ultra Star (concebidos para obtener el mayor rendimiento de las lámparas de xenón verticales).

En 1989, Isco presenta  su segunda generación de anamórficos, la serie "oro" denominada Ultra Star HD.
Años después, Isco gana un Óscar técnico  con la presentación de la serie "roja" Ultra Star HD Plus 2.1 Red, un diseño óptico completamente nuevo no sólo en cuanto a la definición y el contraste mejorado, sino que, gracias a que está concebido específicamente para las lámparas de xenón horizontales, permite la obtención de un cincuenta por ciento mas de iluminación en pantalla. 

Debido al alto precio de los anamórficos Ultra Star HD Plus 2.1 Red ningún cine de Galicia, ni siquiera la "filmoteca", llegó a equiparse con ninguno (en la "filmoteca" no es una cuestión presupuestaria, sino mera desidia y, posiblemente,  desconocimiento técnico).

Este fin de semana, se ha tenido ocasión de probar el nuevo Ultra Star HD Plus 2.1 Red con la magna obra de Nolan "Dunkerque": una nueva dimensión, amigos, en formato 2.66.1, con respecto al antiguo Ultra Star HD Gold. Llega, pues, la hora de la reposición de películas en CinemaScope, para disfrutarlas de una forma nunca antes soñada.

Uno,  que llevaba años buscando el Ultra Star HD Plus 2.1 Red, aunque fuera usado, en buen estado, cuando, gracias a un amigo, localizó una unidad nueva en Moscú ¡no se lo podía creer! ¿Podría perderse el paquete en el transporte? ("Náufrago" siempre en la memoria).  Para evitar riesgos, lo pidió por mensajería. A los dos días, llegó a España ¡pero fue interceptado por la aduana! 
Pese a ser un objetivo de fabricación alemana, como se importaba de fuera de la Unión Europea, ello implicó pagar aranceles, IVA y los gastos de gestión del agente de aduanas, tras mandar los resguardos de la transferencia, facturas oficiales y otros documentos: mucho papeleo ¡pero mereció la pena!
No se pierda, el amable lector, el siguiente vídeo (grabado con el móvil): 

LEICINA SUPER RT1: ¡NO PARA SEÑORITAS!

Gracias al amigo Jüergen Lossau tengo la oportunidad de ser el feliz propietario de una superlativa Leicina Super RT1, la única cámara de Súper-8 de Leitz que faltaba en la colección de IB Cinema. No irá, sin embargo, para la vitrina del museo, sino para la de la de cámaras en uso, pues le encomendaré ciertas misiones. 
Su objetivo, dicen, es de calidad extraordinaria. 
Aunque lleva la marca Leitz, está diseñado y construido por Angenieux. La cámara, con disparador electromagnético, ofrece al creador prestaciones que, en 1971, eran de ciencia-ficción, algunas de ellas con el controlador que comparte con mi cámara favorita de Leitz, la Special. 

En esta primera toma de contacto compruebo con agrado que todas las funciones operan perfectamente ¡tras casi medio siglo de salir de fábrica! Ya llegará el momento de escribir un análisis completo de la cámara. 
La Leicina Super RT1 filma a 1, 9, 18 , ¡¡¡25!!! y 54 fotogramas por segundo, dispone de bloqueo de fotómetro, hace fundidos encadenados y con el citado controlador electrónico, entre otras funciones, puede filmar intervalométricamente y realizar exposiciones lentas o grabar sonido sincronizado. 

Su detector de ASA de seis agujas ajusta automáticamente la sensibilidad para cualquier tipo de película pasada y futura. 
La calidad de acabado, totalmente metálico, con una ausencia prácticamente total de plásticos, vuelve a esta Leitz un deleite para el sibarita cinematográfico. Eso sí, su peso, ¡no es apto para señoritas!
Mi primera valoración es positiva excepto para: 1) el ajuste de dioptrías del visor (sólo llega a 2 dioptrías frente a las 4 de la ZC1000 o las 5 de la Bauer A512 --mi miopía es de 4 dioptrías--); 2) el motor del servo motor para el diafragma que, en posición de máxima abertura, se queda siempre conectado, como queriendo ir mas allá de f 1.9, consumiendo energía y percibiendo el operador el sonido de su funcionamiento; 3) iris de cuatro láminas (preferiría uno circular); y 4) obturador fijo.
Jüergen Lossau, que durante años fue editor de Schmall Film (en sus dos ediciones, en inglés y alemán), autor de varios libros sobre cine, es el copropietario del emporio berlinés Click & Surr, "la meca" teutona del mundo fotoquímico. 
Al disponer de servicio técnico propio, todo lo que suministra, además de ser con factura legal, se encuentra convenientemente revisado. 
La dirección y catálogo del muy recomendable Click & Surr se encuentra en este enlace: http://clickundsurr.de/

SUPREMO ISCO KIPTAGON PARA LOS FUMEO Y LOS BEAULIEU

Encontrar objetivos de calidad nuevo para proyectores de cine es todavía posible: sabiendo lo que hay que buscar, a veces aparecen finas joyas a precio de ganga.
La divina providencia me ha guiado de nuevo a Italia, donde pude conseguir un objetivo de focal fija Isco Kiptagon 20 mm f 1.3, en la caja de origen, con su bolsa Fumeo. 

Los objetivos de focal fija siempre proporcionan una imagen mucho mas nítida y contrastada que el mas sofisticado de los objetivos de focal variable (conocidos como "zooms" por la brigada del digimerde )
Recuerdo, a finales de los ochenta, como Tony Shapps anunciaba este objetivo en The Widescreen Centre. Años después, me tiraría de los pelos por no haberlo comprado.

¿Quien me iría a decir, cuando cerró la Fumeo, hace algo mas de diez años, que en 2019 tendría la oportunidad de conseguir uno de estos Kiptagon nuevos, de calidad suprema?
En el barrilete que me lo han mandado, el objetivo vale para las dos versiones de cualquier Fumeo de Súper-8 (con enfoque micrómetrico o normal), así como también para cualquier Beaulieu.
Lo mejor de todo, además de poder estrenarlo, es el precio: ¡¡¡30 euros!!! Si Isco lo fabricase en la actualidad, seguramente costaría mas de quinientos...
Te alabamos, Señor, por ser dignos de tu gracia. 

LAST MINUTE INFORMATION. My test report: 
This lens is sharp and good BUT not fully flat field. The Kern f 1.1 23 mm is much better. Even the worst of my two 1.0 Elmo zooms is best.

QUE SEA LO QUE DIOS QUIERA

Con objeto de tener cartuchos Fujifilm para recargar con película Kodak o de otras marcas, durante los últimos años he ido acopiando película Fujichrome caducada --en algún caso, fuertemente--, sobre todo R25, que en principio pensaba desechar (usándola como colas). 
Pero, debido a los excelentes resultados que es capaz de obtener, con material sensible caducado, el laboratorio de Riccardo Pascucci, en Roma,  ¡la voy a filmar!

En cualquier caso, con emulsiones caducadas, son muchos los factores que intervienen a la hora de obtener un resultado, además de la pericia del técnico de laboratorio. No es lo mismo si estuvo en una nevera que en un sótano caluroso, por ejemplo. Es una lotería. Por eso, el proyecto se va a llamar "Que sea lo que Dios quiera". Veremos que es lo que sale de aquí. 
La R25 caducada es problemática de revelar pues se trata de una emulsión con capa antihalo, tanto mas difícil de sacar cuanto mas antigua es.

UN DIAFRAGMA CADA DIEZ AÑOS.
Lo académico es sobre-exponer un diafragma cada diez años de caducidad. A veces lo haré, otras no. Veremos lo que vaya saliendo. Este primer cartucho de "Que sea lo que Dios quiera" lo filmé con la Fuji P2, con obturador convertido a 150 grados,  y el objetivo ultragranangular Voigtländer, con tal mala fortuna que, el pasado domingo, tras finalizar la jornada, la cámara me cayó ¡y se agrietó la insustituible y rara lente!
El azar divino quiso que, comentado el hecho en el grupo de Facebook Super 8mm , que administro  (https://www.facebook.com/groups/27648968851/ ), el mas numeroso de esta red social, con mas de cinco mil miembros, me escribió un colega de Inglaterra ¡y ya tengo uno en camino!, de forma que el original lo he retornado de visor a la cámara fotográfica de 35 mm de la que procedía: en su uso como visor la grieta, aunque molesta, no tiene efecto adverso sobre la imagen. 
El cartucho de película que filmé, cuyo destino original era el mercado americano, ¡caducó en noviembre de 1985! ¡Qué sea lo que Dios quiera!

CUANDO EL TORONTO FILM FESTIVAL ERA SÓLO DE SÚPER-8

En la actualidad, el Toronto International Film Festival, también conocido por el acrónimo TIFF,  no sólo se considera la antesala de la Óscar, sino que la "biblia" del cine que es Variety lo considera como el festival mas importante del mundo, después de Cannes. Pocos saben, sin embargo, que en su día la sección de competición estaba copada por películas de Súper-8.  
Incluso cuando el Súper-8 estaba en plena travesía del desierto, sin ningún oasis a la vista, en 1989 Michael Moore ganó su primer premio con el largometraje filmado en Súper-8 y 16 mm "Roger & me".
Es hora de que el Súper-8 vuelva al Toronto International Film Festival.
Resulta muy interesantes, para los superochistas,  leer los reportajes de las siete primeras ediciones: