CINE MAX DE BIANCHI: ¡QUÉ GRAN JUGUETE!

En las Navidades de 1973, cuando uno tenía 13 años, los Reyes Magos le trajeron de regalo un proyector de cine de súper-8 de juguete: el Cine Max de Bianchi. Este fin de semana, organizando un poco el trastero de casa de mi madre, ¡lo encontré!, guardado en su caja de origen, con las instrucciones y hasta con el catálogo de las películas en Súper-8 que ofrecía en aquellos tiempos felices la casa Bianchi. ¡Qué alegría me llevé! Imaginaba que, en estas décadas, se habría tirado a la basura.

A diferencia de otros proyectores de cine de juguete, como el Cinexin, que aparecería posteriormente, el Cine Max no sólo aceptaba bobinas normales de Súper-8, sino también de estándar-8.
De hecho, aunque era un juguete, había compradores que lo adquirían como ¡su único proyector!
La cantidad de resúmenes de Castle Films, con clásicos de la Universal, que habré proyectado con mi Cine Max.

Tenía un defecto, este juguete: rayaba las películas (afortunadamente no del lado de la emulsión), lo que, para mí, en aquella época, era un encanto más: en los cines de verdad, a los que solía acudir, con películas de reestreno, como el Equitativa, o en las proyecciones de mi colegio, o en el Cine Club Aldebarán, lo normal era que las películas estuviesen rayadas y hasta con cortes, de forma que el Cine Max emulaba al máximo la sensación cinematográfica de la época (aunque seguro que esta no era la idea de su fabricante: pero no se podía pedir mas a un proyector que costaba 1.450 pesetas).
Un gran hallazgo, el de este juguete, el Cine Max, que tanta horas de felicidad proporcionó. 

AQUELLOS BONITOS TIEMPOS DE "SUPER8 FILMAKER"

¿Qué puede tener una persona como uno, que vive en el último confín de Europa, allí donde acababa el mundo para los Romanos,  con el genial J.J. Abrams? 
Entre otras muchas cosas, el que nuestra infancia quedó marcada por la atenta lectura de la revista norteamericana "Super 8 Filmaker" (la diferencia, aparte de su talento -y proceder Jeffrey Jacob de una familia relacionada con el medio audiovisual--,  es que él se crió en California y uno en Galicia).
Su largometraje de 2011 "Súper-8" sintetiza perfectamente nuestras infancias, en mi caso, con catorce años, rodando con unos amigos del Colegio Academia Galicia, en 8 normal (¡no me llegaba el presupuesto para el Súper-8!), un cortometraje con monstruos y contrabandistas en la isla de Santa Cristina (Oleiros) y en la cercana cueva de la punta Fieteira.
Y es que uno creció, como J.J. Abrams, leyendo la revista norteamericana "Super 8 Filmaker" que llegaba, de forma irregular, al escaparate lateral del kiosko de la Marina coruñesa.

LENNY LIPTON: MI COLUMNISTA FAVORITO.
Cada vez que conseguía un ejemplar, lo primero que hacía era observar las novedades que se iban desarrollando para el Súper-8: recuerdo, emocionado, cuando un domingo ví, en el escaparate, el recién llegado número de "Super 8 Filmaker" anunciando, en portada, una prueba de la Fujica ZC1000, cámara que con el tiempo conseguiría, y con la que todavía sigo filmando aun hoy, casi cuarenta años después. 
Tras las novedades, mi atención volaba, diccionario en mano, a los rigurosos artículos de Lenny Lipton (de quien llegué a comprar sus libros en castellano).
Antológico es el número en el que describe el desarrollo de un sistema de Súper-8 estereoscópico, con dos cámaras Braun Nizo sincronizadas. 
Con el tiempo, Lenny Lipton se convertiría en una celebridad, en los Estados Unidos, y, una vez contratado por la NASA, sus inventos son los que nos permitieron disfrutar de las fotografías estereoscópicas de Marte. También es el inventor del sistema Real 3D y el hombre al que James Cameron confió todo la moda moderna de la estereoscopía. 

COLECCIÓN CASI COMPLETADA
En una labor de años, en estos tiempos facilitada gracias a Internet, he conseguido completar mi colección de "Super 8 Filmaker", a falta de cuatro números. Probablemente, sea el único español que lo ha logrado. 
Cuido cada ejemplar como incunables, y cuando los cuatro números que faltan obren en mi poder, procederé a su encuadernación, tarea que no encomiendo a un tercero, sino que hago personalmente. 

OLVIDADA POR LOS NORTEAMERICANOS.
Menos mal del homenaje que se hace, constantemente, a lo largo de la película, a "Super8 Filmaker", por Abrams,  en "Súper-8", largometraje en el que la revista aparece en repetidas escenas consultada por los adolescentes protagonistas:  nunca, en estos años, pude comprender como un medio que significó tanto para tantos, y que encauzó numerosas vocaciones, se encuentra hoy prácticamente olvidado en los Estados Unidos

NUEVA KODAK EKTACHROME EN SÚPER-8, 16 MM Y 35MM: FECHA REAL DE PRODUCCIÓN, CON PRUEBA EXCLUSIVA.

Esta bitácora, "Mi mundo en Súper-8", con casi ¡250.000! páginas vistas desde su lanzamiento, hace año y medio, se complace en anunciar que va a ser el primer medio mundial en publicar una prueba de la nueva Kodak Ektachrome 100 cuando salgan los primeros metros de preproducción de la fábrica de Rochester.

FECHA REAL
Algún medio digital ha publicado que la nueva Kodak Ektachrome se fabricará durante este primer trimestre de 2018: la información no es correcta. 
La fecha real en la que los primeros metros de Kodak Ektachrome estarán listos para las pruebas internas en Rochester será hacia mitad de 2018, o sea, a finales del segundo trimestre. 
Además de en Súper-8, la película se suministrará también para transparencias de 35 mm, y en 16 mm.
Nota: los cartuchos para exposición mostrados en la CES de Las Vegas, este enero de 2018, en realidad están cargados con película Kodak Tri X.

MI PRUEBA A 4K.
Tan pronto como reciba estos primeros metros de la nueva Kodak Ektachrome, los filmaré con tres cámaras: la Nikon R10, la Canon 814XLS y la Bauer A512. 
Tras su revelado, se llevaran a cabo dos test:
1) Proyección del or en una pantalla de seis metros de base, usando un proyector Fumeo 9145 de xenón 500, con objetivo Kern.
2) Digitalización a 4K para su difusión por Vimeo

UN EKTACHROME TOTALMENTE NUEVO.
El nuevo Ektachrome es una emulsión totalmente reformulada, adaptada a las exigencias medioambientales actuales, que parece ser tendrá un grano todavía mas fino que la antigua versión. ¿Superará el valor RMS 8 de la Fujifilm Provia, actualmente disponible en Súper-8? Pronto lo sabremos.

UN EKTACHROME CON INNOVACIONES.
Especial cuidado están teniendo los científicos de Kodak para conseguir en la nueva Ektachrome:
1) Una buena saturación de color que se conjugue con unos tonos de pieles naturales, esto es, una reproducción brillante de los colores primarios compatible con la fidelidad máxima en comprometidos matices pastel.
2) Excelentes resultados "forzando" el revelado a 200 y 400 ASA.
3) Latitud mejorada con respecto a la Fujichrome Provia
4) Gradación de luz a sombra perfectamente lineal, nunca vista antes, respetando al máximo delicadas gradaciones. 
Kodak está apostando muy fuerte por la nueva Ektachrome totalmente nueva, emulsión que pasará a ser el non plus ultra de la tecnología inversible en color, una inversión de millones de dólares decidida, con gran acierto, por el presidente ejecutivo de la compañía Jeff Clarke, esta semana protagonista de la prensa económica mundial, pues, gracias a la KodakCoin, ha conseguido revalorizar en dos días el valor de la acción mas de un doscientos por ciento.

FUJICA PX300: REGALAZO DE UN FOTÓGRAFO

Un fotógrafo jubilado me acaba de regalar una pequeña maravilla, que en su día usó para filmar en S8 ciertos interiores en bodas (que antes, prácticamente en su totalidad, se llevaban a cabo en los lugares fetén e inolvidables para los contrayentes: las iglesias): la Fujica PX300,  que en el momento de su aparición, septiembre de 1975, fue la cámara de cine para luz ambiente con objetivo de focal variable con macro mas pequeña y liviana del mundo. 
La PX300 tuvo muy buena acogida, de forma que Fujifilm la mantuvo en producción hasta marzo de 1979.

Con el anamórfico Iscorama 36, una Fujica PX300 es la cámara que empleé para filmar al amigo Marcos en el clip musical "José Feliciano´s Feliz Navidad"

Ya dispongo, desde hace muchos años, de dos unidades, una de ellas permanentemente acoplada a un anamórfico Iscorama 36, que el amigo Mateu, de Microdelta Balears, se encargó de reducir su obturador de 220 grados a 150. 
Este ejemplar que me han regalado lo voy a conservar, sin embargo, sin modificar, con el obturador de 220 grados, para ganar ese pequeño margen adicional a veces fundamental en situaciones de luz escasa.

Lo mejor de todo es que el regalo incluye: la caja original, instrucciones, folleto publicitario, así como una lente de aproximación Fujifilm y el rebobinador de película.

Para colmo de dicha, el amigo fotógrafo ha construido un pequeño cierre de seguridad, para el compartimento de las pilas, que refuerza su acción (en lo que era el talón de Aquiles de este modelo). 

VENTAJAS DE LA PX300.
1) Pese a ser, en su momento, una cámara de precio económico, su objetivo es de muy buena calidad óptica, incluso a plena abertura. La nitidez de la imagen mejora al reducir el obturador de 220 grados a 150 grados, por la mayor "congelación" del fotograma. El objetivo, Fujinon MAZ f 1.2, de 9.7 a 25 mm, es exactamente el mismo que incorpora la carísima Fujica M300AF (en este último caso, sin macro, pero con autofoco). Hay que decir, sin embargo, que en la M300AF los objetivos eran cuidadosamente ajustados en fábrica, no como la PX300, con una producción en gran serie, en la que unas unidades son mejores que otras y es una cuestión de suerte conseguir una de ellas fetén. 
2) La PX300 cuenta con el imprescindible bloqueo del fotómetro, a diferencia de la Canon 310 que carece de él.

3) La PX300 cuenta con un servomotor para el diafragma: ello permite llevarla, por ejemplo, en una bicicleta, sin que las hojas oscilen (aclarando y oscureciendo la imagen), como desgraciadamente ocurre con la Canon 310. Además, al disponer de un filtro ND incorporado, la cámara cierra automáticamente a f 45 ( la Canon se queda en f 16). Admite, la PX300, películas de 25 a 400 ASA.
4) ¡Pesa sólo 490 gramos! y cabe en la palma de la mano.

5) Consume muy poco: ¡cambio las pilas por vergüenza!, no porque lo necesite la cámara: las instrucciones dicen que puede filmar 20 cartuchos con dos pilas alcalinas, pero en la práctica son más de cien. En la Canon 310 XL las pilas se encuentran en el propio compartimento de película, de forma que si se necesita retirarlas o cambiarlas con la cámara cargada, se velan unos cuantos fotogramas y el contador vuelve a cero (defecto corregido en la versión AF).
6) Como todas las Fujifilm, dispone de un ventanuco lateral para ver el eje del cartucho y comprobar, mirando el punto blanco, si la película avanza correctamente.

7) Dispone de entrada para mando a distancia.
8) Se puede bloquear el disparador.
9) La empuñadura se desmonta y, en su lugar, admite por ejemplo el unípode ergonómico de la ZC1000.
10) ¡Me encanta el frontal de la PX300!, concebida por Shigheo Mizukawa con ciertas reminiscencias art decó.

FUMEO 9119: EL PEQUEÑO DE LOS GRANDES

Si existe un proyector de cine que en lugar de ser una fábrica de sueños sea un sueño en sí mismo, hecho realidad, este es el Fumeo 9119, el pequeño de una familia de grandes hermanos para Súper-8 compuesta por el 9139 (con la lámpara Marc 300), el 9143 (con la lámpara HTI) o el descomunal 9145 (con la lámpara xenón de 500 W). 

UN PROYECTOR PROFESIONAL.
Aun siendo el hermano menor de esta familia de proyectores profesionales, cuando se ve por primera vez parece un proyector de 16 mm. No en vano, su cuerpo es idéntico al Fumeo 9271 VIP,  de 16 mm, modelo que se encuentra en servicio, por ejemplo, en la Casa de las Ciencias de La Coruña desde su inauguración, y del que copia (e incluso mejora), ciertas soluciones técnicas. A continuación, enumero alguna de las características técnicas que más me seducen del Fumeo 9119: 

1) CONSTRUCCIÓN METÁLICA
A diferencia de la mayor parte de los proyectores de Súper-8, que suelen tener muchos componentes sintéticos, el Fumeo 9119 está prácticamente construido en metal con un uso mínimo de plásticos, que se limitan a la botonera y poco mas. 

2) ENHEBRADO MANUAL.
Con la excepción de los Fumeo y los Fujicascope SH1 / SH10, todos los demás proyectores de Súper-8 son de enhebrado automático. El proyeccionista profesional, y aquellos cineístas que sufran con el trato dado a sus valiosos originales inversibles, saben valorar el enhebrado totalmente manual del Fumeo 9119. Todo un detalle, el mando trasero para el avance o retroceso de un fotograma.

3) BOBINAS DE LARGO METRAJE.
El Fumeo 9119 admite bobinas de hasta 800 metros de triacetato, lo cual es suficiente para dos horas de proyección a 24 fotogramas por segundo, frente a los 180 o 240 metros que suele ser la norma en el resto de aparatos de este formato. 

4) ENFOQUE MICROMÉTRICO Y SOPORTE PARA ANAMÓRFICO.
Las últimas versiones del 9119, como esta, fueron fabricadas con un enfoque micrométrico ultrapreciso, superior al del otro único proyector con este sistema, el Beaulieu, pues en el Fumeo el objetivo entra en una especie de camisa que se desplaza adelante o atrás con desmultiplicación milimétrica (Nota: no describo el objetivo pues los Fumeo 9119 salieron de fábrica con distintos modelos, casi siempre de Isco o Scheneider). 
El Fumeo 9119, como aparato profesional, lleva su propio soporte anamórfico, para proyectar en formatos panorámicos.

 5) OBTURADOR DE DOS PALAS.
Todos los proyectores de Súper-8 vienen de origen con un obturador de tres palas. Este Fumeo, como es la práctica habitual en 16 mm, trae de origen un obturador de dos palas ¡lo que deja pasar mucha mas luz a la pantalla!, aunque en cadencias inferiores a la profesional de 24 f.p.s. produce un cierto parpadeo en las escenas claras. Opcionalmente, se podía escoger también un obturador variable manualmente de 2 a 3 palas y uno automático, de accionamiento centrífugo. 

6) LÁMPARA ESC DE 24V 200W
El Fumeo 9119 y el Elmo GS1200 son los dos únicos aparatos que usan la lámpara halógena dicroica de proyección mas potente jamás fabricada para Súper-8. Su inconveniente es que ningún establecimiento la suele tener en existencia. Fuji Lamp la fabrica una vez cada dos o tres años, de forma que lo razonable es que el usuario haga acopio y compre un paquete de veinte lámparas para estar suplido hasta la siguiente tanda de producción. 
Algunos usuarios, tanto en el Fumeo 9119 como en el Elmo GS1200, cometen el error de sustituir la lámpara ESC por una EJL de las fabricadas para 16mm: craso error. Incluso la EJL de 250 W, para 16 mm, pese a su mayor potencia, proporciona menos luz en pantalla que la ESC de 200W, pues su parábola dicroica está concebida para concentrar el flujo luminoso en un cuadro de mayor tamaño.

7) PORTAOBJETIVOS DE APERTURA TOTAL, que deja totalmente libre el canal de la película. 
8) SONIDO ÓPTICO, adicional al sonido magnético. Aunque el amplificador lleva salida para una etapa exterior, es lo suficientemente potente, con 25 watios, con controles independientes no sólo para graves y agudos, sino también, algo inédito en cine de Súper-8, para frecuencias medias (centradas alrededor de 2Kz), para mejorar la audición de la palabra hablada en salas de acústica pobre. 
De origen, el Fumeo 9119 viene con cabezal magnético para la pista principal, pero opcionalmente existen cabezales estereofónicos.  

9) ASOMBROSA ESTABILIDAD DEL SONIDO, conseguida con un volante de inercia, en el extremo del cabestrante, individualmente afinado, y ¡con cerca de dos kilos de peso!
y 10) INAUDITA ESTABILIDAD DE IMAGEN, lograda, tal vez, gracias a un movimiento de arrastre mas lento que en el Beaulieu, lo que, como inconveniente,  le obliga a usar palas de 60 grados (igual que en el Elmo GS1200), en lugar de, por ejemplo, las de 40 grados, del Beaulieu o el Fujicascope SD25.
UN PROYECTOR ¡¡¡CON OLOR VARONIL!!!.
Hubo una época en que cada aparato, incluso hogareño,  tenía su olor característico. El Fumeo 9119 mantiene esta tradición. Probablemente influyen tanto el tipo de motor, de inducción (con velocidad constante marcada por la  frecuencia de la red eléctrica), como  las gotas de aceite que hay depositar, cada 40 o 50 horas de uso, sobre el fieltro ubicado en el mecanismo de intermitencia. 
El efluvio que desprende el Fumeo 9119 en funcionamiento ejerce tal efecto en el proyeccionista que, conjuntado con la visión del crono a la vista, mesmeriza y consigue una especie de atracción sacramental.
CARACTERÍSTICA EXCLUSIVA.
Las dos uñas de arrastre enganchan las perforaciones no encima de la ventanilla, como en el resto de los proyectores, sino debajo de la misma, justo igual que en la mejor cámara de cine jamás fabricada: la Fujica ZC1000.  
FUMEO 9119: CONSTRUIDO PARA DURAR.
Ya desde hace unas décadas tenemos la desgracia de vivir bajo la dictadura de la "obsolescencia programada". Esta desgraciada filosofía no afecta, sin embargo, al Fumeo 9119: su construcción metálica, con elementos mecánicos sobredimensionados, y un uso muy limitado de la electrónica (muy sencilla, además, con componentes que se pueden encontrar en la tienda de la esquina), consigue el milagro de que un Fumeo 9119, bien cuidado y lubrificado de forma regular, pueda durar para siempre. 

ADOX EN SÚPER-8: IDEAL PARA PROBAR CÁMARAS

Uno de los errores que suelen cometer muchos recién llegados al mundo del Súper-8 es adquirir una cámara en Ebay,  que probablemente lleve treinta o más años parada, e iniciar una producción con ella. Esto es una fuente de decepciones: probablemente la cámara padezca algún tipo de desajuste que arruinará la filmación. 
Sin contar con el tiempo perdido de los profesionales implicados en la producción, el uso de una cámara sin garantizar puede causar un grave quebranto económico considerando que cada cartucho, con unos tres minutos de película (dependiendo de la cadencia de filmación) cuesta entre treinta y cuarenta euros -incluso más-, a los que hay que añadir otro tanto para el revelado, amén de cantidades adicionales para el pistado magnético (si procede) y la digitalización (indispensable).
Personalmente, suelo filmar casi todo con cargadores Single-8 de Fujifilm, normalmente con una Fujica ZC1000, que tengo siempre a punto ¡¡¡desde 1979!!!. Además, tengo a mano un segundo cuerpo, también perfectamente ajustado, para que en caso de una avería o accidente no me vea impelido a interrumpir la filmación. 
Para filmar en Súper-8, hice una pequeña inversión en ciertos modelos de la gama Bauer, adquiridos todos ellos con garantía en www.cine-super8.net, de Francia: cada una de las cámaras se encuentra revisada. 
Para cierto próximo proyecto, también en Súper-8, sólo usaré dos modelos de Canon: la 514 y la 310. Envié dos unidades de cada uno, que llevaba años sin usar, para su revisión y engrase a Microdelta Balears, así como para el ajuste del fotómetro, pues la precisión en la exposición es fundamental, especialmente con película inversible (cuya latitud no excede de medio diafragma). 

Aun después de que una cámara sea revisada profesionalmente, conviene probarla con película pues, salvo que se recojan en mano en el taller del técnico, un fuerte golpe en el transporte podría haber dañado algún ajuste. 
Retrolab Cinema, de Málaga, vende cargas pequeñas, de unos cinco metros, suficientes para probar un par de cámaras. La película ADOX en blanco y negro es buena para hacer este tipo de chequeos, pero vale cualquier otra emulsión de blanco y negro, como la AGFA Scala o, ya mas cara, la Kodak Tri X. 
Antes de filmar, conviene comprobar el estado de las pilas: si están desgastadas,  puede haber problemas de arrastre o de exposición. 
IMPRESCINDIBLE POLÍMETRO. 
Estos Reyes, mi hijo Daniel me regaló un viejo multímetro polímetro analógico italiano, ICE 680, que él ya no usa, y que me viene de perlas para comprobar con precisión el estado de las pilas. 
Igualmente, Daniel me regaló un artilugio, originalmente concebido para cámaras digitales de poco peso, que posibilita la realización de panorámicas de hasta 360 grados con gran rapidez y de forma suave. 
Lo mejor de todo es que como lo compró en su proveedor chino, Banggood, el dispositivo le costó menos de cuarenta euros ¡¡¡con el porte incluido hasta nuestra ciudad!!! 
La terminación de este "panoramizador" electrónico de 360 grados es excelente, con patas retráctiles, ¡y hasta con un mando a distancia! 
El aparatito contiene su propia batería recargable (con un puerto USB) excepto en el mando a distancia, que funciona con una pila de litio. 
Su único inconveniente es que no admite pesos superiores a 400 gramos, de forma que no se puede usar con la mayor parte de las cámaras de S8. No hay problemas, sin embargo, con los modelos mas livianos y pequeños, como la Fujica PX300 o la Canon 514, con la cual lo probé:

pese a que añadí a la Canon el conversor granangular, de forma que el peso total superaba ligeramente el máximo recomendado, el aparato funcionó perfectamente, como puede verse en el vídeo inferior:  

EL EFECTO PERVERSO DE LA DIGITALIZACIÓN EN EL MUNDO DE LA EXHIBICIÓN: DIGLOSIA CINEMATOGRÁFICA. La importancia del Súper-8 para formar a las nuevas generaciones.

Los sistemas de registro digital de la imagen en movimiento proporcionan una calidad muy buena, son baratísimos, rápidos y permiten que la creación de una obra audiovisual esté al alcance de cualquiera. Esto, que se ha considerado una democratización del audiovisual, se ha convertido, sin embargo, en su fosa: resulta materialmente imposible estrenar todo lo que se graba;  cada mes,  se suben a Internet millones y millones de grabaciones que pocos verán. En los festivales, ocurre lo mismo: es tal la avalancha de inscripciones de material que es virtualmente imposible, para el jurado o los comités de selección, digerirlo.

Los rodajes con película exigen camarógrafas que no cometan errores, como Nena Pulido

LA DICTADURA DE LA EXHIBICIÓN DIGITAL.

En su momento, los adalides de la digitalización de las salas decían que, sin existir la película, que es un elemento costoso y voluminoso, cualquier creador tendría la oportunidad de estrenar su obra. 

La realidad ha demostrado lo contrario. Antes, las grandes producciones se encontraban restringidas por la limitación física del número de copias cinematográficas en 35 mm. Como estas tenían un coste y ocupaban un gran espacio en almacenes especializados, títulos internacionales muy sonados, llamados a reventar la taquilla,  se estrenaban, en España,  con 200, 350 o, como mucho, 500 copias de 35 mm. Ello siempre dejaba alguna pantalla libre para estrenar producciones pequeñas. Es así, por ejemplo, como, desde IB Cinema, pudimos exhibir en cines comerciales nuestras producciones,  como, entre otras,  "La casa de mi abuela", un documental dirigido por Adán Aliaga que, pese a sus premios internacionales, actualmente sería imposible buscarle un hueco en ningún complejo de multicines: sin necesidad de copia física, una superproducción norteamericana copa ahora 1.000, 1.500, 2.000 o mas pantallas; es una especie de dictadura, con  la misma programación en todos los lados y títulos que se repiten ¡hasta en varias pantallas del mismo complejo! No queda el menor resquicio para las producciones pequeñas que se ven forzadas a estrenarse en, por ejemplo, casas de cultura municipales. 

El encanto de la proyección con película all aire libre en una plaza coruñesa

DIGLOSIA CINEMATOGRÁFICA

Desde luego, en el pasado también se hacían estrenos en ciertas casas de cultura, pero, como las proyecciones se llevaban a cabo en 35 mm, el público no apreciaba diferencia alguna  en la calidad de imagen entre un gran estreno de Hollywood, en la misma sala,  y una película pequeña (incluso ocurría que pequeños estrenos nacionales se veían mejor que otros norteamericanos, al ser copiados los positivos de un negativo de primera generación y no de un internegativo de tercera).

La diferencia, ahora, es abismal. Mientras que determinadas  producciones norteamericanas se estrenan en salas comerciales, gracias al nuevo DCP SMPTE, en 4K, con proyección digital desde cabina,  en las casas de cultura se suele videoproyectar usando sistemas domésticos, como el DVD o el Blu Ray, con un video proyector ubicado nefastamente cerca de la pantalla, bien colgado del techo, bien entre el público. 

Aun los espectadores menos avezados o exigentes notan que las películas españolas pequeñas, estrenadas fuera de los circuitos comerciales, ofrecen una calidad muy inferior, en lo que es una especie de diglosia cinematográfica: proyecciones de hasta 4K en salas de postín para los grandes títulos norteamericanos frente a miserables exhibiciones en sistemas domésticos con videoproyectores ofimáticos para las producciones españolas pequeñas. 

Hasta los bebés quedan abducidos por las proyecciones si se hacen en película, como esta en un barrio coruñés

ECLOSIÓN PERVERSA

De forma perversa, lo digital, sin necesidad del filtro que imponía la tecnología fotoquímica, ha permitido la eclosión de toda una serie de títulos de producción nacional, mucho de los cuales no hubiesen superado la carrera de obstáculos que suponía "armar" una producción en 35 mm. Pero, lo digital, al no exigir copia física tampoco para los poderosos, en la práctica, les hace dueños de las pantallas comerciales. 

¡La mismísima actriz Isabel Blanco vino a ver una de sus películas en 35 mm!

LOS NORTEAMERICANOS E INGLESES SIGUEN RODANDO CON PELÍCULA.

"La La Land", "Dunkerque", "Los últimos Jedi", "Wonder woman"... las mejores películas del año, todas ellas británicas y norteamericanas, se siguen rodando con película, lo que les aporta una textura orgánica diferenciadora de las producciones meramente digitales, alguna de las cuales intentan imitar el acabado "cine" de forma patética. La diferencia, es la emulsión cinematográfica. 

Película de cine al aire libre en la Plaza de Lugo coruñesa

UN FUTURO PARA EL SÚPER-8

Incluso el mas pequeño de los pasos cinematográficos, el Súper-8, que actualmente se puede digitalizar a 5K, aporta ese elemento diferenciador que es la peculiar textura orgánica inherente a la tecnología argéntica, ya sea que se ruede en negativo, ya en inversible (con imagen positiva tras el revelado).

En la III edición del Súper8 Film Festival (próximamente Sellier Film Festival) se demostró que el Súper-8 puede ser exhibido en pantalla de seis metros de base con altísima calidad, gracias a los proyectores de xenón

FORMAR A LAS NUEVAS GENERACIONES EN SÚPER-8
Si queremos que el cine, tal y como lo conocemos, no se extinga en España, es muy importante que en las facultades de comunicación y escuelas audiovisuales el trabajo con tecnología fotoquímica sea obligatario, adicionalmente al digital. 
Para ello, el Súper-8 es fundamental: sensación orgánica, con textura cinematográfica, con equipos manejables en cuanto a tamaño y peso. 

Además, hay una razón por la cual su uso debería ser fundamental en las escuelas de cine: como cada fotograma cuesta dinero, y se necesitan 24 o 18 cada segundo, el Súper-8 impone un rigor vital a la hora del rodaje, rigor que se ha relajado en el inframundo digital: ciertos actores llegan menos preparados, los directores de fotografía cometen fallos que luego pretenden solucionar en postproducción y los directores graban horas y horas de material innecesario, lo cual se traduce, después, en tiempo de postproducción que ralentiza y cuesta mucho tiempo.
El Súper-8 comparte con los demás anchos cinematográficos otra ventaja: al final, el autor, o el productor, o alguna institución, se queda con la película original a modo de negativo. Bien conservada, este incunable puede durar centurias, sino milenios. Con el añadido, histórico, que ese negativo estuvo físicamente en el lugar del rodaje.
Finalmente, hay, incluso, un elemento diferenciador del Súper-8 con respecto, también, a los otros pasos cinematográficos: como su tamaño es muy compacto permite que una persona sola, si domina las distintas disciplinas, se de el gustazo de hacer o participar en todas las fases de la creación de una obra: su filmación (con los controles en cámara todos en manual), su revelado artesanal, el montaje a la usanza clásica (cortando y pegando la película), la aplicación de las pistas de sonido y su sonorización.

Los rodajes con película, no aptos para aficionados: filmación simultánea en 35 mm y 65 mm Todd-AO de "Oklahoma", con Fred Zinnemann a la derecha.