PULS SYNC: EL SISTEMA DE SONIDO POR IMPULSOS ELECTRÓNICOS DE FUJI FILM

El sonido directo en Súper-8 fue, primero, una iniciativa de Fujifilm, cuando en 1971 presentó su cámara para sonido óptico Fuji ZS400: destinada al mercado japonés, el entonces importador en España Mampel-Asens trajo una unidad de exposición que, ¡ay, por Dios!, tras su uso, ¡¡¡tiraron a la basura!!!

Unos pocos años mas tarde, siendo todavía un joven adolescente, asístí a una demostración de otro sistema de sonido de Fujifilm: el Puls Sync, a cargo del cineísta catalán Carlos Soler. ¡El sistema me fascinó! Empleaba un magnetófono de cassette especial en el que las cuatro pistas corrían en un mismo sentido: dos eran para el sonido, una tercera de separación y la cuarta para registrar  impulsos electrónicos a razón de uno por fotograma, para esclavizar el proyector. 

Todas mis cámaras favoritas estaban adaptadas para el Puls Sync: la gloriosa ZC1000, la Z800, la ZX300 y la ZXM500, así como varios proyectores, entre los que se incluía el insuperable Fujicascope SH30 (con el que aun sonorizo hoy), y que permitía transferir en sincronismo el sonido Puls Sync a las pistas magnéticas aplicadas a la película.

La última vez que usé el sistema Puls Sync fue a principios de este siglo (que abandoné por otros procedimientos con menor complejidad técnica a la hora de rodar sin ayuda). Pero, en Galicia, el testigo ha sido recogido por el joven director de cine, proyeccionista y montador (amén de estudiante de informática y stop motioner), Alex López, alias Peter Parker, que este fin de semana ha llevado a cabo con éxito la prueba del sistema Puls Sync. ¡¡¡En Fujifilm, en Tokio, alucinarían si supiesen que, en 2021, existe una persona,  en un remoto lugar del final del Imperio Romano, que filma con el Puls Sync!!!

Muy pronto, mas detalles, en esta bitácora. 

SONY WM-D6C PARA SINCRONÍA DE SONIDO DIRECTO

Mi sistema favorito para grabar en sincronía el sonido directo es usando el magnetófono de cassette profesional Sony WM-D6C conectado con la cámara, como describiré mas abajo.

En este auto retrato puede verse el WM-D6C y su micrófono estéreo direccional, acomplado a la ZC1000 con anamórfico, para sincronía salvaje FTS

FUJI PULS SYNC.
Cuando desaparecieron las películas para grabar sonido mientras se filma, comencé a rodar con el sistema Puls Sync, de Fujifilm, un sistema que, usando un magnetófono especial, se sincronizaba con la cámara y el proyector mediante impulsos electrónicos que se 
grababan en una de las pistas.  

Sistema completo Puls Sync de sincronismo con impulsos electrónicos

SISTEMA FTS.
Sin embargo, era tal el número de cables con el que tenía que desplazarme (poco práctico en mis rodajes francotiradores), que lo abandoné al cabo de un año, para emplear al sistema FTS, acrónimo de Film Tape Sync.  El FTS, simplemente, se limita a poner en marca y pararlo, al mismo tiempo que la cámara, cualquier magnetófono con toma de "remote", en lo que se denomina, en medios profesionales, "sincronismo salvaje".  Aunque la sincronía no es perfecta, en principio, sí que se puede lograr una sincronía labial absoluta, al transferir el sonido a la película, gracias al variador de velocidad de proyectores como los Fujicascope, el Braun Visacustic y algunos Elmo, o bien, si se digitaliza la filmación, con el ordenador.
El sistema FTS, originalmente de Fujifilm, incorporado en la Fujica ZC1000, la ZX300 y la ZXM500, entre otras, también es compatible con muchas cámaras Bauer,  con una fácil adaptación.
Filmación familiar que fue mi primera prueba en rodaje real de S8 con el FTS en monofonía (año 2007): 
2007 PORT AVENTURA: TRIBUTE TO FUJICHROME N SINGLE 8 (first part of two) from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.
EN LOS INICIOS.
Durante años, estuve grabando el sonido sincrónico FTS en monofonía, empleando el micrófono Canon BM70, adaptado para instalar en la zapata superior de las cámaras Fujifilm, con un walkman Sony de diminuto tamaño.
Filmación que fue mi primer rodaje estereofónico sincrónico con el Sony WM-D6C (año 2012):
VIGILIA PASCUAL EN LA CORUÑA from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.
SONIDO ESTEREOFÓNICO.
A principios de la década que acaba de concluir decidí invertir en el magnetófono profesional Sony WM-D6C que no sólo graba en estereofonía sino que ofrece sistemas de reducción de ruido Dolby B y C, así como la posibilidad de emplear cintas de tipo Cromo (en mi caso, de óxido de beridio, o berilio, en español), y tipo Metal.  Como este magnetófono no trae, de origen, toma de remote, necesaria para activarlo con la puesta en marcha y parada de la cámara, tuve que llevarlo a un técnico para adaptarlo, que lo hizo tan bien que no consume energía cuando está pausado.
Además de las citadas prestaciones, el Sony WM-D6C tiene otras ventajas: 
1) estabilidad de marcha excepcional (fundamental a la hora de la sincronía del tipo "salvaje" como la FTS);
2) ajuste fino de cadencia;
3) arranque de cita instantáneo;
4) construcción de alta calidad, fiable y durable;
y 5) bajo consumo de energía (con pilas Panasonic Evolta hay una autonomía de 25 horas de grabación!.
Su único inconveniente: carece de altavoz, por lo que es necesario llevar un casco para ir comprobando la calidad de las grabaciones.
Otro ejemplo, de directo estereofónico con el WM-D6C:
ECCE HOMO EQUINOCCIAL from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

MICRÓFONO PARA CINTURA.
El Sony WM D6C tiene un accesorio imprescindible: un micrófono estereofónico excepcional, de altísima calidad y pequeño tamaño, que normalmente coloco sobre la bandolera de cuero genuino del magnetófono orientado hacia la filmación.

Estas cintas de Fujifilm retienen la grabación de sonido magnético sin mermas durante al menos 50 años, de forma que conservo los masters como archivo sonoro.

CINTAS FUJIFILM BERIDOX.
Al tener posición cromo, el Sony WM D6C me permite usar mis cintas favoritas: las Fujifilm Beridox.
EPÍLOGO.
El sonido obtenido con el Sony WM-D6C es de altísima calidad y fácil de sincronizar gracias a su extrema precisión de marcha, con una estereofonía maravillosa que, debido a la direccionalidad del micrófono, apenas capta el sonido de la cámara. Aporta, además, un sonido orgánico, fundamental para mí, dado que la frialdad de digital no acompaña a la textura fotoquímica de las imágenes que filmo. 
Las únicas ocasiones en que no grabo sonido con el Sony WM-D6C es en mis documentales de la serie Stop Calentamiento Global, en los que, por desplazarme a los confines mas remotos del mundo sin ayuda, para llevar menos equipaje, grabo el sonido con el móvil sincronizado a la cámara con el Cine Assist. Una vez de regreso en IB Cinema, este sonido digital lo vuelco a una cinta magnetofónica, con una pletina Eumig, antes de poder usarlo, para la obtención, en la medida de los posible, de la sensación analógica.   
Sincronía de sonido grabado con el telefóno móvil, con el Cine Assist (otoño, 2019)             
ODISEA EN GROENLANDIA. Clip 1. CINE ASSIST. LEICINA SPECIAL. KODAK SUPER8 from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

CUANDO ANGEL FABRICÓ PELÍCULA DE SONIDO DIRECTO: EL CAROSOUND

A finales de la década de los noventa tanto Fujifilm como Kodak dejaron de producir película virgen con pista magnética pintada de origen (con pasta líquida), lo cual obligó a los superochistas a ingeniárselas con métodos muy diversos para obtener sonido directo.
En mi caso, primero fue con el sistema Fujifilm Puls Sync (un impulso electrónico por fotograma) y después por el más sencillo FTS, con un walkman estereofónico de Sony, que es el que sigo empleando actualmente.
Cuando ya se daba todo por perdido, cuando ya se había perdido la esperanza, un emprendedor andaluz, Angel Caro, desarrolló un método para pistar en su laboratorio película virgen que luego introducía en cartuchos de single-8: cámaras como la magnífica Fujica Z850 pudieron volver a la vida.
La primera prueba mundial del Carosound la llevó a cabo quien firma para la revista alemana Schmallfilm: mi artículo causó sensación internacional y, después, fue traducido al inglés, para la revista Movie Maker.
La filmación (hecha el día de Reyes de enero de 2011), digitalizada a baja calidad, puede verse en el siguiente enlace: https://vimeo.com/18753582