This 1.500 meters reel contains the full length feature "Gone with the wind", in its Derann Film´s release in poliester stock. The reel was made in Barcelona by Julio Castells. But, is this BIG REEL the largest ever manufactured in the world?
No. Julio Castells sold too 2.200 meters reels to use with the Fumeo 9145 projector.
La primera película de animación que cumplía las directrices del decreto de Goebbels (en la foto, su caricatura procedente del cartoon anti-nazi de Walt Disney "Educación para la muerte"), fue la producción "Scherzo Verwitterte Melodie", de Hans Fischer, estrenada en 1942 y filmada en Agfacolor. El cinéfilo ministro alemán pudo hinchar el pecho de orgullo ante Hitler gracias a Fischer.
Aunque se puede encontrar versiones digitales por internet, en versiones de calidad inaceptable para mí, me llevó lustros, sino decenios, como ya relaté en su día en mi Facebook, encontrar un positivo fílmico de calidad aceptable. Se trata de original en 16 mm propiedad de mi amigo Uwe Brengel, al que conocí a finales de los ochenta, en los viajes de John Wright. De hecho, la primera vez que ví "Scherzo Verwitterte Melodie" fue, en uno de aquellos periplos, en el cine del "Leonidas Brezhnev" antes de la caída del Telón de Acero.
Aunque hoy se puede ver todo, o casi todo, por Internet, aunque sea en pantalla pequeña o con calidad ínfima, nada hay como tener un pedazo de la historia en auténtico soporte cinematográfico.
Las secuencias iniciales, con el vuelo del abejorro entre la floresta, son absolutamente sorprendentes: ¡parece animación CGI! ¡Qué maestría, qué maravilla!
Hans Fischer para nada fue simpatizante nazi pero, dada su relevancia artística en aquella época, permaneció tras la guerra encarcelado tres años en un campo de concentración comunista hasta que fue exonerado. Si en su momento hubiese emigrado a los Estados Unidos, como los Fleischer, George Pal o tantos otros, Fischer sería reconocido hoy en día como uno de los grandes nombres de la época dorada de la animación.
Shooting a documentary as "Perfect Antarctic Madness" with real S8 film imposes rigorous discipline in every sense in order not to waste valuable film, which, in the month and a half I spent in Antarctica, I was only able to carry in very limited quantities, traveling only me, without any help.
In documentaries, obviously, without a story board, it´s inevitable to have to shorten shots. This is something very painful: we must fight against what I call "the supereighter syndrome", that is, the tendency to use practically everything that has been filmed.
However, and with great pain in my heart, for a documentary that will be released commercially in theaters and broadcast on television, there is no alternative but to shorten scenes.
It hurts a lot to use scissors because we are talking about cutting in the original film that lived with me my hardships in the continent of desolation. But there is no other option.
Of course, I will keep the "out takes" on a reel, in my film archive, because you never know if I will be able to use them as a resource in another job.
En la festividad del Día de Todos los Santos, 1 de noviembre de 2023, los tres teasers, o avances preliminares, de minuto y medio cada uno, del largometraje "Perfecta Locura Antártica", quedan totalmente montados por fin. Uno de ellos, resume en noventa segundos el recorrido en la Antártida durante mes y medio con incontables peripecias y aventuras, desde el paso del suroeste, atravesando el Polo Sur Magnético, hasta el paso del noroeste, por el Mar de Hoces, sufriendo la "coctelera de Drake".
Otro, es el digesto de uno los capítulos mas relevantes en lo personal: la estancia en la Cabaña de Shackelton en Cabo Royds, en las coordenadas 77º 33´S 166º10´E, con filmaciones aéreas rodadas con película desde helicóptero, no con un ilegal dron.
El tercer teaser resume el proceso de ¿cómo se hizo? el documental: desde la carga de la película en cuarto oscuro de Súper-8 en cartuchos de Single-8, las peripecias del traslado para evitar los Rayos X, el revelado y el montaje fílmico, cortando y pegando la película, empleando cinco moviolas simultáneas, labores en las que conté con la ayuda de mi mano derecha Álex López y, en el desarrollo tecnológico, también de José Manuel Pérez Romero, el técnico de Xerox que lo sabe todo sobre los proyectores de cine Fumeo (los tres compartimos una actividad confesable: ¡filmamos con la ZC1000!)
Ahora sólo queda titular, etalonar y digitalizar para su difusión por internet en un formato absolutamente innovador, si bien haré copia física para mostrar en las televisiones no en digital sino llevando mi maletín retroproyector de Súper-8, totalmente restaurado y puesto a punto, como se puede ver en el vídeo inferior:
¿Por qué se hace esperar? El cine, incluso cuando hay un apoyo institucional, es un proceso lento, pues cada paso necesita un proceso mecánico químico artesanal, que, además, como creador, me gusta hacer por mi mismo (ya saben, "un hombre orquesta", para el Caghadic), pero este mes de noviembre, por fin, el teaser triple, debería estar publicado... aunque la copia física, titulada, va a ser imposible, mucho me temo, que llegue del laboratorio para la VII edición del Sellier Film Festival.
¿Cómo es tan desconocida la figura de Salvador Gijón, el creador cinematográfico que mantuvo, en España, el arte de la stop motion (animación con miniaturas) durante el pasado régimen? No sólo su figura es ignota, sino que la mayor parte de sus películas se encuentran perdidas mas allá, en algunos casos, de copias desvanecidas o vídeos con una calidad muy deficiente. La importancia de la obra de Salvador Gijón sí que es valorada, entre otros, por el experto en animación Adrián Encinas, quien, en su monumental obra "Historia del Cine de Animación Stop Motion Español", publicada por Desfiladero Ediciones, amén de estudiarla, le dedica a Salvador Gijón la portada del libro.
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| Salvador Gijón, en la portada del último libro de Adrián Encinas |
Hace un par de años, el director y montador gallego Álex López, entusiasta de la animación stop motion, encontró en Francia dos películas en 16 mm de Salvador Gijón, que desde entonces custodia como tesoros, pues no se conserva nada parecido en España ni por parte de las instituciones ni de la familia.
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Asombrosos secretismos aparte, en la primera planta de la construcción a reedificar, a un lado de la librería, la cineteca de la sociedad albergaba unas cincuenta bobinas en distintos pasos cinematográficos, principalmente en 16 mm. A cambio de la catalogación y evaluación de todo el material (algún positivo presentaba síndrome de vinagre avanzado), Álex pidió una pequeña recompensa: quedarse con cuatro bobinas que le interesaban mucho. ¿Qué contenían estas bobinas? ¡¡¡Cuatro películas de Salvador Gijón, consideradas perdidas!!! (al menos, en este estado tan bueno). La entrega no fue inmediata, empero. Álex regresó a Galicia y tuvo que preparar un informe con todo el material fílmico encontrado. Una vez entregado a su amiga de la empresa constructora, tras una espera que se hizo eterna, Álex recibió por mensajería las ansiadas cuatro bobinas.
A ello, siguió un proceso de restauración, en el laboratorio de IB Cinema, en una dedicada labor cinéfila no exenta de suprema excelencia técnica, con ingeniosas soluciones únicas en España: primero, reparación de piquetes, empalmes y roturas; después, rejuvenecimiento químico del soporte de triacetato y eliminación de hongos; por último, recuperación de parte del color perdido mediante el tratamiento químico substractivo O.R.S., desarrollado en Bolonia por Alberto Vangelisti y Marco Emiliani, en versión abreviada.
Tras el estreno de este material histórico restaurado en la inminente VII edición del Sellier Film Festival, en diciembre de 2023, Álex lo enviará a Italia para su tratamiento definitivo en laboratorio con su inmersión en todos los baños del O.R.S. Pero, mientras tanto, los coruñeses vamos a ser los únicos de España que podamos deleitarnos con estas cuatro obras de arte de Salvador Gijón en condiciones dignas fruto de la primera fase de la restauración, ¡¡¡y fílmicamente!!!, no en digimerde. Desde luego, una "restauración" digital es empresa mucho mas sencilla, pero eso lo dejamos para otros: lo que hacemos, en La Coruña y Bolonia, es superar un reto con éxito, manteniendo los positivos originales en condición de ser proyectados tal y como fueron concebidos. ¡No se lo pierdan, amigos! La entrada es gratuita, pero el aforo será limitado.
For many years I have complained about the poor quality of projection lenses, including the expensive Schneider f 1.1 11-30 mm (sold too as Isco Cinelux: a lens that, if it is a good unit, is sharp and luminous, but that, over the decades, tends to develop fog on some internal lenses, whose cleaning is very laborious because the barrel is made of plastic that ages very poorly). But I´ve certainly no complaints about the Suprogon f 1.2 12.5 - 25 mm lens, in my view, one of the 4 best zoom projection lenses.
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| Eumig Suprogon instead the original Schneider zoom |
It´s remarkably free from aberrations and gives a sharp picture, from edge to edge, at all focal lenghts. Contrast and definition are excellent. This lens, designed in Switzerland but produced in Austria, was introduced by Eumig in 1975 to replace the Suprogon f 1.1 18-28 mm, marginally with better light output, but not as good at maintaining flat focus across the entire width of the screen (but I don't dislike the original Suprogon because of its metal barrel).
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| Several versions of Suprogon 1.2, even with Bolex brand, and the rear row 3 older Suprogon f 1.1 |
Eumig kept the Suprogon f 1.2 12.5 -25 mm zoom in production until the company collapsed in 1982. The lens was also marketed also under the Bolex brand. In the last two or three years, the optical coating, which was already good, was improved to increase contrast (these lenses are distinguished by two-color reflections in the glass and, usually, the lens is labelled as "multicoated").
The best thing about these Eumig f 1.2 12.5 - 25 mm lenses is that they can be found very cheap! But, shhh, don't tell anyone!, and buy yours before the price increases.
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| Suprogon lens at the bottom: improved coating |
The advance in the work of the teaser of "Perfect Antarctic Madness" is going a little slower than expected but, working with real cinema, that is, with film, Super-8 film, especially if it is done independently, the "tempo" is different. However, Álex et moi we are both very happy, not only in relation to the narrative but also with the unusual aspect ratio that we will use for the teaser: something like this has never been done with film.
