EL FINAL DE UNA ERA

Fotograma con imágenes contemporáneas y de archivo

"EL FINAL DE UNA ERA", estrenado en Portas Ártabras en 2014, es un documental histórico por partida triple. Por un lado, fue rodado el 7 de octubre de 2013, inmortalizando, pues,  la última vez que el Día de la Virgen del Rosario fue festivo oficial inamovible en La Coruña, mi ciudad, de la que es la Patrona.  

Montaje, con moviola.

En segundo lugar, fue filmado con los metros finales, llegados desde Rochester,  de la llorada Ektachrome 7285, que se había dejado de fabricar, y que me regaló el gallego Antonio Pérez, en aquel entonces presidente de Kodak. No hace tantos años de esto, pero aquellos eran momentos apocalípticos en que parecía que el cine de verdad, en película, desaparecería: ¡¡¡quien iba a decir que, en 2018, Kodak volvería a fabricar la película Ektachrome, y que me elegirían  para hacer la primera prueba mundial!!! (publicada en Photoklassik International -ahora SilverGrain Classics-). 

Empalmes, cortando y pegando la película. Nótese las dos pistas de audio.

"EL FINAL DE UNA ERA", para finalizar su papel como documento histórico, recupera imágenes increíbles, filmadas en Kodachrome, del día que la Virgen del Rosario fue coronada. 

Escribiendo el guión

Como ofrenda a la Virgen, este proyecto, en su integridad, lo llevé a cabo en solitario, poco a poco, con tecnología fílmica: ¡¡¡no hay nada digital aquí!!!

Salvador Peña

Revelé la película personalmente de manera artesanal (en un tanque soviético), así como apliqué la pista magnética (con cinta Agfa F5 añeja, que me regaló Mateu Bauzá, de Microdelta Balears). 

En esta doble pista, sincronicé el sonido directo (con la pletina de cassette Eumig Metropolitan y el proyector Fujicascope SD25). La locución fue registrada en sobreimpresión en un proceso que no admite errores: si uno se equivoca en algo, ¡tiene que sincronizar de nuevo el sonido ambiente precedente! de toda una secuencia. ¡Más vale ensayar varias veces, las entonaciones y pronunciaciones, antes de proceder al registro definitivo en sobreimpresión!

Calín identifica personajes en la moviola

Naturalmente, el montaje de la película fue realizado cortándola físicamente y uniendo los fragmentos con la empalmadora Fuji Film 2-Tracks, con moviola Bauer sonora. 

Comprobación proyectada tras su revelado

El guión lo escribí a ratos libres, contando para identificar los nombres de las distintas personas que aparecen en este opus fílmico,  con la ayuda de Carlos Fernández Barallobre, Calín, y de Salvador Peña, a quienes conozco desde la infancia,  en lo que fue un proceso artístico casi penitencial: pero la Patrona de mi ciudad, y su historia cuatro veces centenaria, merece el esfuerzo.

Fotograma de "El final de una era"

La postproducción fue realizada por mi amigo Víctor Galdón, mientras que la restauración de las filmaciones de archivo es obra de mi asistente Álex López, brillante estudiante. La secuencia intervalométrica de la elaboración de la Alfombra Floral, bajo la dirección de Antonio Gómez Bellón, habría resultado mas vistosa filmada desde una de las ventanas del ayuntamiento: no pudo ser, sin embargo, pues ni siquiera contestaron a mi petición. 

El estreno del documental, en Portas Ártabras, mereció una página completa en el periódico "La Opinión": LEAN AQUÍ

LA VERSIÓN DIGITAL DE ESTE DOCUMENTAL HISTÓRICO PARA LA CORUÑA SE PUEDE VER EN LA SIGUIENTE PANTALLA: 

EL FINAL DE UNA ERA from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

MAS INFORMACIÓN: La película inversible Ektachrome ha sido cortada por la mitad, con un “slitter” soviético, a partir de rollos de 16 mm con perforaciones tipo S, e introducida en cuarto oscuro en cargadores Fuji de Single-8 con dos minutos de metraje cada uno (paso idéntico al Súper-8). La cámara de cine empleada, la Fuji ZC1000, es íntegramente manual en su enfoque y diafragmado. El sonido directo ha sido registrado banda aparte de forma sincrónica, todo ello sin ayuda. El revelado, con un tanque ucraniano –también de antes de la caída del telón de acero— (con micromotores añadidos en la Alemania de Honecker), se ha llevado a cabo con químicos Fuji Film E6. La mayor parte del metraje ha sido expuesto a 100 ASA, si bien las escenas de interiores se filmaron a 400 ASA, forzando durante el revelado dos diafragmas. Tras el montaje físico de la película, con una empalmadora Fuji Film Stereo, el director le pegó pista magnética AGFA en los bordes. La sincronización, efectos y locución han sido sincronizados sobre esta pista magnética, con un FujicaScope SD25. Para su digitalización para Internet, se ha empleado un telecine Fumeo HD.

PERFORADORA DE ENGANCHE DE PELÍCULA EN SU EJE DE MR. XEROX (Segunda parte del rediseño de la máquina CBD)

En la tarea de recargar cartuchos de Single-8 a partir de película extraída de los cartuchos de Súper-8, ¿cómo hacer la perforación rectangular que engancha en el husillo del eje?  Se puede aprovechar la de uno de los extremos, pero en el otro, como cabe menos película, no queda otra que hacérsela uno mismo. ¿Cómo hacer para horadar la película con un agujero de la forma que se necesita? ¿Cómo conseguir un vaciado rápido del cartucho de Súper-8? La solución, ¿vendrá de Los Ángeles, Nueva York, Londres o Tokio? ¡¡¡No, amigos!!! Mucho mas cerca...

Con las perforadoras de "zapatero", el problema es que el orificio es redondo, lo cual no es lo mas conveniente, pues a veces se desengancha (¡lo digo por experiencia!). Mi amigo José Manuel, Mr. Xerox, aquí, en este "curruncho" de la Avenida de Nostián, en La Coruña, se las ingenió para modificar una de estas perforadoras de zapatero: 

1) Le construyó una guía para la película;

2) Adaptó la remachadora.

Además, ha rectificado unos alicates para usarlos con la finalidad de abrir un boquete en cada cartucho de Súper-8, a fin de extraer la película, en cuestión de segundos, con la mínima manipulación.

Seguimos trabajando, admirados por el ingenio de José Manuel.

LUZ EN PANTALLA: LA VIDA DE LA LÁMPARA MARCA LA DIFERENCIA

En proyecciones cinematográficas con lámpara de xenón, es muy importante no rebasar la vida de la lámpara, trabajar con el amperaje correcto (¡no menos!) e ir volteando la lámpara cada ciertas horas, amén de mantener limpio tanto el espejo como, si lo hay, el cristal anticalórico. 

Con lámparas halógenas, o de descarga (tipo Marc 300), en IB Cinema, para proyecciones públicas, las descartamos tras las primeras 25 horas, pues el rendimiento luminoso cae en picado, a medida que se va consumiendo el filamento. Al incrementarse la resistencia, disminuye la corriente que va por el filamento. Como la potencia es el producto de la corriente multiplicado por el voltaje, el uso merma la potencia consumida y, por tanto, los lúmenes que entrega la lámpara (e incluso su temperatura en grados Kelvin).

En la fotografía superior se puede comprobar la proyección con dos máquinas de idéntico modelo, Fumeo 9271, con la misma óptica (Kern 1.3), el mismo tamaño de pantalla y lámpara de igual marca (Osram Xenophot). Una de las lámparas, la de la izquierda, ha rebasado las 50 horas, la otra tiene 10. Por ello, todos los proyectores cinematográficos de IB Cinema cuentan con horámetro. Álex queda asombrado con la prueba.

ALÉN DA FIN DO MUNDO (Más allá del fin del mundo). Capítulo 7: "Trabajando con perseverancia"

La perseverancia es la clave para que los proyectos salgan adelante. Así es como lo que en un principio iba a ser una prueba para Kodak, la primera filmación en Súper-8 con el totalmente nuevo Ektachrome 7294 de preproducción,  y su publicación en la revista especializada Photoklassic International (actualmente SilverGrain Classics),  creció y se transformó en el documental estrenado en cines (emitido por televisión) "Spitsbergen, o Gardián do Ártico". 

Perseverando, no me rendí,  cuando, siendo todo un simple proyecto,  al ir a presentarlo al organismo que controla el audiovisual en Galicia, su director me despachó con un miserable (sic): "el cambio climático no es un problema nuestro" (que conste que no culpo al tipo: tal vez el término antropogénico como causa del calentamiento global se le hizo difícil de asimilar...).

Lugares míticos

Con perseverancia, no sólo terminé el primero de los largometrajes ¡¡¡totalmente con película!!! (no en paupérrimo digital), se estrenó en cines, ganó premios, fue emitido por televisión (y aun sigue dando alegrías), sino que saqué adelante también el segundo de la serie "Odisea en Groenlandia" (en postproducción), y supe, a finales de este agosto, que en 2023 podría filmar el tercero:  "Alén da fin do mundo" (Más allá del fin del mundo) en la Antártida.

 

Al carecer el proyecto Stop Quecemento Global (Stop Calentamiento Global), de las ayudas que AGADIC, de la Xunta de Galicia,  generosamente reparte a las productoras que rinden pleitesía a su jerarquía, los ritmos son otros pues tengo que encargarme personalmente del trabajo que, normalmente, se hace desde un departamento de producción.

Entrenamientos ¡patrióticos!

Fortitudine vincimus.

Pero como hago mío el lema de Schackleton, "resistiendo vencimos", ahí seguimos, na loita (en la lucha), avanzando, para volver realidad el tercer largometraje cinematográfico de la serie, "Alén da fin do mundo", que de momento cuenta ya con tres apoyos vitales: Kodak, Ocean Wide y SilverGrain Classics, amén de la colaboración del Nelson Institute of Marine Reseach: ya se irán sumando más.

Esta semana, la última de septiembre, los trabajos tras las bambalinas han consistido en: 

1) Los rollos de película virgen de 16 mm con perforación tipo S (de Súper-8, en ambos bordes: ¡una presentación que oficialmente no existe y de la cual los distribuidores de Kodak nada saben!), llevaban en Pinewood Studios desde hace tres semanas. Tuve que tramitar un servicio especial de transporte exento de rayos X, mas todo el papeleo necesario que conlleva importar algo que es, en realidad,  una donación de un país de fuera de la Unión Europea (VER AQUÍ ).

2) Sigo llamando aquí y allá con el tema del seguro en caso de accidente o enfermedad: ¡un problema grande!, encontrar una compañía que ampare el Mar de Ross. 

Lo digital se encuentra prohibido en este proyecto

3) Aunque lo principal va a ser la filmación con película de cine, en SilverGrain Classics me instan, como las otras veces, a disparar diapositivas: estoy probando cámaras de mi arsenal para saber que dos modelos de bolsillo llevaré (mi idea inicial de llevar un par de SLR, queda descartada por el peso). En octubre, debo ponerme también con las cámaras de cine y sus ópticas. 

4) Cada semana, es una delicia recepcionar libros, nuevos y antiguos, así como otra clase de documentación, para la biblioteca coruñesa del Nelson Institute, vitales para la investigación de lo que debo filmar. 

5) Estoy en conversaciones con el arzobispado de Christchurch, en Nueva Zelanda, de quien depende la Iglesia de las Nieves, de la base McMurdo, en la Antártida, para el permiso de depositar en la capilla, bajo el Cáliz Erebus, las Vieiras del Camino de Santiago,  de Cerámicas Sargadelos (todavía sigo con el trámite para que sean bendecidas por el Obispo de Santiago). 

6) Debo embarcar en el rompehielos en Bluff, en Nueva Zelanda: mas lejos, imposible volar (y estoy teniendo problemas, pues han cancelado uno de mis vuelos). En Bluff, se encuentra el legendario Stirling Point, el Finisterre de Nueva Zelanda, con su famoso poste con las distancias a los distintos puntos del globo. De Europa, se encuentra la señal Londres, pero hay que considerar ¡que Santiago de Compostela está un poco mas lejos! Estoy en conversaciones para obtener el permiso para colocar una señal con los 18.533 kilómetros que separan Bluff de Santiago de Compostela en ésta la mas larga de las rutas jacobeas. Acostumbrado uno a Galicia, donde cada lugar tiene su ayuntamiento, mi sorpresa fue grande al descubrir que Bluff pertenece, en realidad, a Invercargill, a casi una hora en coche. Muy amablemente, me respondieron que, en la actualidad, sólo se permiten colocar señales indicativas de las ciudades hermanadas con Invercargill, pero, pagando unas tasas y los costes de instalación, podrán instalar una señal temporal para el rodaje. Intentaré que el todopoderoso Xacobeo entre a participar en el proyecto. Sino lo consigo, tal vez la señal, en lugar de Santiago de Compostela, indique La Coruña u otra ciudad.

A Santiago de Compostela... ¡¡¡19.533 kilómetros!!! La Ruta Xacobea mas larga.

Llegado este punto, revelaremos un secreto: los geógrafos saben que Stirling Point no es en realidad el punto mas meridional de Nueva Zelanda. Realmente, si lo es o no,  es lo de menos. Lo verdaderamente  importante es que este lugar se ha convertido en la frontera final en el imaginario colectivo: el cartel con las señales es el símbolo de una meta... y muy especial para los gallegos: ¡estamos en las antípodas!  

7) Sigo con la preparación física a cargo del militar e informático Javier Suárez. En la analítica, ha surgido un contratiempo: un nivel de glucosa elevado en sangre. Ya estoy a dieta, y ayer he comenzado con la medicación.

Primeras ediciones de las expediciones polares, en la matriz del Nelson Institute

8) Con Javier, también  estoy mirando un micro ordenador pequeño, ligero, fiable y con teclado físico, no sólo para ir anotando todo lo que sea de interés en este viaje de mas un mes, sino para escribir la crónica de la expedición para algún medio de papel. 

9) La idea es rodar parte del proyecto en formato cinematográfico Ultrapan 3.1, gracias a la película de Kodak que lo hace posible. Pero, como ciertas escenas se filmarán con cartuchos Single-8, mi amigo José Manuel, para quien no hay reto imposible, está desarrollando una máquina para cargar cartuchos de Single-8 a partir de los de Súper-8, con valiosos consejos que le proporciona mi colega, y sin embargo amigo, Marc Martí. 

Prototipo de la cargadora de película, basado en el viejo modelo de CBD

10) Estoy probando lentes de contacto progresivas, a fin de poder filmar sin mas gafas que las de sol, cuyo uso es vital en las latitudes por las que me moveré. 

11) Desde el primer momento, la documentación de todo la estoy haciendo de forma fotoquímica, en fotografía y cine. Las fotografías instantáneas las hago con película Fujifilm, pues Kodak, desde que perdió su pleito con Polaroid, en este tipo de presentación sólo cuenta con tecnología de sublimación que, personalmente, no me convence.

(Continuará)

• Si desea ver el inmenso mundo de posibilidades creativas con  productos de Súper-8, por favor, pulse aquí: Pro 8mm
• No se pierda las entregas precedentes, pulsando en los siguientes vínculos: 

Capítulo 1

Capítulo 2


Capítulo 3


Capitulo 4


Capítulo 5


Capítulo 6

  

R.I.P. RAFAEL SABUGUEIRO, EL SUPEROCHISTA DE VILAGARCÍA

Nos enteramos, con tristeza, del fallecimiento de Rafael Sabugueiro,  un nombre fundamental del cine en Galicia, que compatibilizó su trabajo como director de una oficina bancaria con la creación cinematográfica, principalmente en Súper-8 y 16 mm, siendo, sin subvenciones ni gaitas, uno de los pioneros de cine de autor en Galicia. En IB Cinema, tuvimos el honor de restaurar y digitalizar, en 2007, unas cinco horas de su filmografía, de la que recuerdo con agrado "Pontes de Galicia" y "As cruces de pedra", un encargo para la Consellaría de Cultura de la Xunta de Galicia en la época en que el competentísimo D. Carlos Amoedo era su secretario general, como parte de la campaña 8 mm: Memoria del Siglo XX. Años después me comentaron que todo este trabajo de digitalización, entregado en su día en la Casa de la Parra, fue traspapelado por la desidia y falta de desinterés de los que sucedieron a Manolo González una vez que la Axencia se trasformó en el "chiringuito" (así calificado en sede parlamentaria) AGADIC. Nuestra condolencias mas sentidas a la familia de Rafael Sabugueiro.

Rafael Sabugueiro departiendo, sonriente, con Augusto César Lendoiro y José Gago.

REDISEÑO DE LA MÁQUINA CBD CARGADORA DE CARTUCHOS SINGLE-8 (primera parte)

Hace años, César Ballesteros, del acreditado establecimiento español Tested Super8 Cameras, fabricó para su uso propio una máquina, la CBD,  que permitía cortar de película de Doble Súper-8 y traspasarla a cartuchos tanto de Single-8 como de súper-8 soviético. 

Este dispositivo acabó en las manos de mi buen amigo, y colega,  Marc Martí; por azares del destino, ahora se encuentra en IB Cinema, donde uno de los cuatro usuarios de la ZC1000 en La Coruña, mi amigo desde principios de los años ochenta José Manuel (¡quien filmó mi boda en 1991!), está rediseñándolo para traspasar la película de  cartuchos de Súper-8 directamente a los de Single-8 con la menor manipulación posible.  Seguiremos informando. 

SÚPER-8 vs 35MM

Aunque el  paso cinematográfico estándar sigue siendo en el siglo XXI, como lo fue en el siglo XIX, el 35 mm, cada uno de los demás anchos, desde 70 mm hasta 8 mm, presentan ventajas únicas para el creador cinematográfico. 

En el terreno de la exhibición, la hegemonía del 35 mm fue (y es) incontestable: por su mayor superficie la calidad del 35 mm es extraordinaria, pero, sorprendentemente, a veces la diferencia no sólo no es tanta, sino que un buen positivo en Súper-8 (de Derann, en este caso, LPP poliester), ¡se ve mejor que la misma película en 35 mm!, como demuestra el amigo el amigo Isidoro Brizzi, con "La guerra de las Galaxias".

¡Gracias, Isidoro, por las fotos! Hay que decir, además, en favor del Súper-8, que el proyector empleado es un aparato doméstico de gama media: ¡imagínense el rendimiento que podría haber dado un Fumeo de xenón o un Beaulieu HTI, con ópticas Isco Cinelux!

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