ALTAVOZ FUJIFILM DE TRES VIAS PARA EL FUJICASCOPE SH30

En verano de 1975, cuando tenía 15 años, Mampel Asens, representante de Fujifilm en España, presentó en mi ciudad la Fujica ZC1000. Al año siguiente, vinieron otra vez al salón de los Salesianos para introducir un proyector de cine acorde para la cámara, el Fujicascope SH30, con óptica 1.0, una maravilla, totalmente inalcanzable para un adolescente. El proyector venía a juego con dos cajas acústicas opcionales que, años después, seguí admirando en cada nueva edición del Sonimag de Barcelona, en los años que cursé la carrera. 

Cuando años después, ya trabajando,  pude comprar un SH30, los altavoces ya no estaban en existencia. Varias décadas mas tarde, el joven amigo Álex, un auténtico sabueso en las búsquedas por Internet, encontró una pareja de estos altavoces en estado inmaculado a un precio irrisorio. 

Como el SH30 es monofónico, ¡me regaló la segunda unidad!, que ahora tengo instalada en la sala de control, ya sea para usar con el SH30, como con cualquier otro proyector de Fuji, Fumeo o el Beaulieu.

¡Qué sensación me produce ver este altavoz, junto a la pequeña pantalla, con el antiguo logo elíptico de Fujifilm!, y la parte trasera ¡firmada de puño y letra por el japonés que lo comprobó en 1975! ¡¡¡Qué maravilla de sonido!!!

Todavía conservo, desde 1976, el folleto desplegable del Fujicascope SH30, que Nena plastificó hace 25 años y tengo colgado en la puerta de la sala HAL9000. En su parte trasera, se pueden ver ambas cajas acústicas (¡que impolutas!, virginales, sin la roña acumulada tras décadas): 

FUMEO 9119 CON EL CHASIS ROTO: REPARACIÓN

El joven Álex llevaba tiempo detrás de un Fumeo 9119 a buen precio hasta que, por fin, encontró uno en Italia: es de la primera serie, de los años setenta, pero con el amplificador azul de la última serie, así como otras actualizaciones hechas por el anterior propietario a comienzos de este siglo. 

Lamentablemente, el vendedor lo mandó muy mal empaquetado y el proyector llegó con el chasis roto en dos puntos, uno de ellos problemático, pues es donde uno de los tornillos que sujetan la tapa trasera hace su mayor fuerza. El pobre Álex quedó compungido, deprimido, desilusionado: su sueño hecho añicos por alguien que decidió embalar tan pesada artesanía mecánica como si fuese una baratija plástica. 

Pero no hay problema que no resuelvan las manos mágicas de José Manuel. Un refuerzo por aquí, otro por allá, al final un poco de pintura y ¡presto! este Fumeo 9119 va a quedar en muy buen estado, lo que animó a Álex: probablemente invertirá en añadirle un cabezal estereofónico y su correspondiente preamplicador. ¡¡¡Esto son amigos, señores!!!

Siempre había pensado uno que los chasis de estos Fumeo portátiles eran de aluminio, pero José Manuel asegura que son de calamina.

1964-2024: LX ANIVERSARIO DEL SUPER8, EN LA VIII EDICIÓN DEL SELLIER FILM FESTIVAL

Siempre se consideró 1965 como el año de nacimiento del Súper-8. Sin embargo, lo que en realidad ocurrió, el 1 de mayo de 1965, fue su presentación pública por parte de Kodak en la International Photographic Exposition (IPEX).

La revista norteamericana bimensual Better Home Movie Making le dedicó el número correspondiente a mayo y junio de 1965 prácticamente en su integridad, en tanto que la británica Amateur Cine World, de periodicidad semanal (¡aparecía todo los jueves!), lo anunció en su portada del número distribuido el 13 de mayo. 

Estas, y otras revistas de la época, se atesoran, en ejemplares físicos, no digitales, en la hemeroteca de la Cinemateca de Galicia-Sellier en La Coruña.

Pero el Súper-8 nació antes. Los rumores, publicados en 1963 por el columnista inglés Ivan Watson,  revelando que Kodak podría tener en fase avanzada el desarrollo de un nuevo paso cinematográfico de 8 mm., se vieron confirmados por un informe publicado por la Society of Motion Picture & Televisión Engineers en su boletín bimestral correspondiente a septiembre y octubre de 1964. Mientras tanto, Kodak había enviado ejemplares del cartucho, así como las especificaciones técnicas, a aquellos fabricantes de cámaras con los que había suscrito un acuerdo.

Junio 1964: la primera vez que el nombre Súper-8 aparece en una publicación pública

El propio Ivan Watson bautizó este nuevo paso como Súper-8 en el número del 11 de junio de 1964 de Amateur Ciné World, igualmente custodiado físicamente en La Coruña (Galicia, España. Puede leerlo, PULSANDO AQUÍ.

DICIEMBRE DE 1964: UNA FECHA CLAVE RECONOCIDA POR CANON

Aunque el nacimiento oficial del Súper-8 fue el referido 1 de mayo de 1965, cuando su presentación ofician en la IPEX, la firma nipona Canon había empezado a producir, en junio de 1964, el que fue considerado el mejor tomavistas de 8 mm, el Canon Cine Zoom 512. Adaptó el objetivo de este modelo, originalmente un f 1.2,  para que fuese capaz de cubrir la mayor superficie de fotograma del Súper-8 (aunque con menos luminosidad, al cambiar el grupo trasero) ¡y en diciembre de 1964! comercializó la que sería la primera cámara producida en serie para el nuevo paso, la Canon Zoom 518.

Ese mismo mes de diciembre de 1964 llegarían unas pocas unidades de la Canon Zoom 518 a FOCICA, el entonces distribuidor de Canon en España, para que se usasen con fines demostrativos. Una de estas primeras Canon Zoom 518 de FOCICA, con la documentación demostrativa de la fecha de diciembre de 1964, está gozosamente custodiada, ¡en su caja original!, en la Cinemateca de Galicia-Sellier.

Otros fabricantes que habían firmado el acuerdo con Kodak iniciaron, en fechas imprecisas, la producción de cámaras de Súper-8 en cantidades suficientes para abastecer al mercado mundial a partir de mayo de 1965, pero sólo Canon, como también recoge dicha firma en su web (PULSE AQUÍ), comenzó la comercialización de la Canon Zoom 518 de Súper-8 en una fecha tan temprana como diciembre de 1964.

Pantallazo de la base de datos del Museo Canon

Por tal motivo, este diciembre de 1964, el Súper-8 cumple su LX aniversario, que celebramos por todo lo alto en la VIII Edición del SELLIER FILM FESTIVAL, en diciembre de 2024: toda la programación, tanto en proyección de películas, como en el cursillo, rodaje de cortometraje y actividades de laboratorio ¡e incluso los premios! serán íntegramente EN GLORIOSO SÚPER-8!,  EN SU 60 CUMPLEAÑOS.

Es, esta celebración, sólo para entusiastas del formato: para el resto, desde luego, seguirá rezando la fecha de presentación oficial del 1 de mayo de 1965.

La primera cámara de Súper-8, diciembre de 1964

¡¡¡No deje de navegar por la extensa información en la web del festival!!!,  pulsando en la siguiente dirección: https://sellierfilmfestival.org

VIII EDICIÓN SELLIER FILM FESTIVAL: HORARIOS

La VIII edición del Sellier Film Festival proyectará la friolera de 72 kilómetros de metraje repartido en mas de 21 títulos. La programacion completa se puede leer PULSANDO AQUÍ.

Los horarios y orden exactos de las películas cinematográficas se harán públicas durante la segunda quincena de noviembre de 2024.

No deje de visitar la web del festival en https://sellierfilmfestival.org/

LAS MANOS MÁGICAS DE ORLAC... PARA UN BRAUN VISACUSTIC 1000

"Las manos mágicas" fue un popular programa de magia que veía durante mi infancia. ¡Recuerdo con mucho cariño su sintonía!

"Las manos de Orlac" es una película de terror alemana, de principios de los años veinte, que me hechizó también desde niño. Narra la historia de Orlac, un pianista famoso, que pierde ambas manos en un accidente. Los médicos deciden trasplantarle las manos de Vasseur, un asesino condenado a muerte. La operación es un éxito, pero desde ese momento el pianista comienza a verse embargado por impulsos criminales.

Entremezclo ambos recuerdos para referirme como "Las manos mágicas de Orlac" a las de mi amigo de mas de cuatro décadas José Manuel, cuyas dotes para la mecánica y la electrónica, ejercitada durante años en Xerox, le facultan, por puro entretenimiento, para enfrentarse con éxito ante cualquier reto de técnico cinematográfico, como el de este Braun Visacustic 1000 que le manda otro buen amigo, tras años deambulando por servicios técnicos de media Europa. ¡A ver que sale de aquí! pues la lista de averias es tal que, mas bien, se trataría de un proyector para desguace.  

Poseo un par de Visacustic 2000, que son muy bonitos, pero nunca tuve un 1000, al que consideraba muy inferior, pero en un primer vistazo, cuando José Manuel abrió el paquete,sinceramente,  no me ha desagradado. 

AGFACHROME SÚPER-8

Mi amigo Marc Martí, entusiasta como moi de Fumeo, la ZC1000 y la estereoscopia fotoquímica, tiene otra pasión casi inconfesable: en sus viajes alrededor del mundo, que siempre documenta con película, visita cementerios y edificios abandonados.

Recientemente, en uno de estos viajes, esta vez sin salir de España, en una zona turística de España, entró a visitar un hotel en ruinas, que quebró hace años. En su interior, vandalizado, restos de menaje, ropa, muebles... pero lo que mas le llamó la atención fue un balón hinchable de propaganda de "Agfachrome Súper-8".

Ya en su casa, lo limpió cuidadosamente y, pese a los lustros transcurridos en pésimas condiciones, ¡¡¡descubrió que se podía hinchar!!!, de forma que lo deja guardado en su trastero para la próxima temporada de playa, para llevar con su Eumig Nautica sumergible y unos pocos metros que le quedan todavía de AGFA Aviphot.

¡Le costó trabajo limpiar de hongos al balón!, algo, por otra parte, muy caracterísitico de las películas inversibles Agfachrome (todavía peor con su sustituta, la Moviechrome).

FUMEO SUPER8 PROJECTORS: 3 INTERESTING FACTS

In this publication of my blog, we can see several Fumeo adverts and news, published in the British "Movie Maker" magazine in 1978.We can see a Fumeo 9139, with a Marc 300 lamp, installed in the English Cinemateque booth, in the presence of Tony Rose, director of the magazine, and John King, head of Fumeo in Great Britain, the main market for the company after Italy.

Three interesting points to note:

1) 9119 model was sold with an EJL lamp, not an ESC one;

2) 9119 was half price new than the same machine second hand today, almost 50 years later;

3) Both 9119 and 9139 were manufactured still without micrometrical focussing.