domingo, 31 de mayo de 2020

CHINON SS1200: the Elmo GS1200 of poor students! like me in 1979

In current issue of SilverGrain Classics, number 7, on sale from this June, you can read an article about the best Super-8 projectors. In it, of course, we did not find the Chinon SS1200...
I was a student in the first year at the University, in 1979, when Hispáfrica, from Barcelona, ​​whose headquarters was very close to my College, Colegio Mayor Sant Jordi,  presented the Chinon SS1200. 
On the paper, the technical characteristics were exceptional, for a projector that cost less than half that of the Elmo GS1200! The GS1200 of the poor filmmaker!, like me, in those times: a mere student.
They are brilliant, on the paper, including: 
Amazing 150 W 15 V lamp, with economy switch and automatic switch on and off when the film is on gate. 
Built-in daylight screen, for recording purposes
Reel capacity of  360 meters (540 meters in poliester)
Fine speed adjustment of +/- 1.5 f.p.s., so important for me.
Stereo sound, with 2 x 15 W music power
Nice frequency response: 60-10000 Hz at 18 fps, 60-12000 Hz at 24 fps
Track sound controls: track volume, track tone, track recording level.
Automatic start of recording: selection of starting point via memory counter; remote start of external tape recorder possible
Track-to-track dubbing: synchronous sound transfer from track 1 to track 2 and vice versa
sound mixing, possible
Public Address: before and during projection possible
A lot of input terminals: 2 x Microphone, 2 x Dubbing, Auxiliary (300 mV, 1 M-ohm, PA Input
input jacks: Mic: 3.5 mm jack; Aux: 5-pin RCA jack
output terminal: Headphones, 2 x Line Out, 2 x Dubbing, 2 x External Speaker (2 x 7.5 W, 16 Ohm)
output jacks: Line-Out: 5-pin DIN jack; Dubbing, headphones: 3.5 mm jack
Two built-in speakers.
And a drive system with  two electronically controlled DC motors.

I remember the disappointment when I saw the Chinon SS1200 in person: very plastic appearance, not very good quality, with even the pressure pad made of plastic,  and difficult to clean. 
But all in all, the most disappointing was its electronic conception, with a tangle of cables inside that made it more like a Chinese product than a Japanese one. 
In Japan, Chinon barely sold any product, quite the contrary than in United States or Europe, where it was marketed not only with its brand, but with many others. In England, exclusive sales were then made by almighty Dixons, the largest chain of photographic stores, until, at the end of the 1990s, Perry's Movies bought all the inventory that remained in Spain to offer to British filmmakers.

Finally, when student, I decided to invest a little more and buy the Eumig 940 Multiprocessor, in Arpi, of Barcelona, with monthly payments,  a projector also made with a lot of plastics, but more beautiful, then futuristic and with a first class electronics, from Teutonic concept, which was nice to look,  even today!

Years later, in late 80s,  I had to buy a Chinon SS1200, because when I bought my first Braun Visacustic 2000  and it came out defective, sadly,  in the store, they refused to return my money and they only agreed to provide me with the Chinon SS1200 as an interchange, a forced interchange.

I used the Chinon SS1200, in late 1980s, to record the sound in some family movies, until I discovered that it produced slight scratches on the film!
Thanks to its variable fine speed adjustment,  I also used it to  record the sound in Spanish in two Red Fox feature films from a VHS-dubbed video as a source, until I discovered with horror that the sound recorded with the SS1200, as it has narrower than usual magnetic heads, if the films are projected with another machine, you can listen to the original sound recording in the background!
It is, the  Chinon SS1200, a projector that looks good on paper, but, in practice, what they have done in Chinon is to dress their well-known small very cheap models in a large way. The Chinon SS1200 reminds me of those fake Ferrari, with cheap plastic Ferrari bodies on VW Beetle chassis.
Something as simple as disassembling the lens for periodic cleaning requires watchmaker skill, including  the rear on the built in screen! Given how hidden the lens is, the SS1200 cannot project anamorphic movies.
This projector is interesting only as a good example of a device that tried to popularize the Super-8 at a low price, but I could no use it with expensive and irreplaceable films. 

Then, the best option, is a company from Hollywood, Pro 8mm. The service between California and European Union or England is very fast: usually, 3 days. 
You can take a look in the web:

viernes, 29 de mayo de 2020


The availability, this summer, for professional customers, of  Kodak Ektachrome 7294 in DS8 format (16 mm wide film with type S perforations in both sides of film), opens a new world of possibilities not only to the Double Super 8 gauge, but to Single-8 and Ultrapan 3.1
Ektachrome 7294 DS8 film will be supplied in large 480 meter rolls and it will be the reseller who will have to cut them into small 30, 15 or 10 meter rolls of Double Super-8, or slit to Super-8, but with the compromise of not to reload cartridges of Super- 8! 

But,  yes, Single-8 cartridges can be loaded! This opens a new world of possibilities for the best film format, with the precission of perforations made by Kodak itself.
Tak Kohyama from Tokyo is already making all the arrangements, with Kodak Japan, to sell Ektachrome on Single-8, while Phil Vigeant of Pro 8mm will offer it on DS8.

For Ektachrome in Single-8 cartridges, Tak Kohyama can be reach in his company in Tokyo:

For DS8, Phil Vigeant can be reach in his company in Hollywood:  


Prices in Pro 8mm are: 

30 meters / 100 ft of Double Super 8 Ektachrome 7294, including processing: 178 USD    

jueves, 28 de mayo de 2020


Internet é, grazas a Facebook, unha ferramenta valiosísima para os creadores do audiovisual á hora de promocionar os nosos traballos. A fin de semana pasada subín o trailer de " Spitsbergen, o gardián do Ártico", que me pediu a Televisión de Galicia, con só un minuto e medio. Ao subilo nun dos grupos de Facebook que administro, Super 8mm (ligazón: ), sen necesidade de pagar ningunha promoción, os visionados disparáronse.
Durante a fin de semana pasada (mais longa do habitual en Estados Unidos, pola festividade do luns), vírono ¡¡¡7.000 persoas!!!
Estando falado en galego, crin que ía quedar mais ou menos aí a cousa, pero na revisión de onte mércores pola noite o contador de Vimeo rexistrou 10.876 visionados (e vírono sen finalizar un total de 17.842 persoas). Mais da metade dos espectadores seguen sendo dos Estados Unidos, con Alemaña en segundo lugar e agora ¡Rusia en terceiro! O galego adquire dimensión internacional, grazas a "Spitsbergen, o Gardián do Ártico".
Algunha xente dime que debería subilo a Youtube, pois así a audiencia multiplicaríase, pero négome. Non me tomo as molestias de rodar en película para que ao final a imaxe quede prostituída pola compresión desa plataforma, que aniquila a textura fílmica, asemellándoa ao dixital: Youtube é unha ferramenta moi útil... pero deixarémola para a xente do inframundo dixital
SPITSBERGEN O GARDIÁN DO ÁRTICO, trailer para TVG from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.
Sempre recomendo a mesma tenda da que son clientes Steven Spielberg, Spike Lee ou J. J. Abrams, entre outras luminarias da pantalla grande: Pro 8 mm, de Hollywood. O seu propietario, Phil, é o creador do formato Max-8, que proporciona un formato normal de case 1,85 (como neste documental). Asisten en español e inglés, na seguinte ligazón, e o envío a Europa leva ¡só 3 días!
Se che interesa o mundo audiovisual fetén, o fotoquímico, gozarás mergullando por este sitio web:

miércoles, 27 de mayo de 2020


(Versión en galego do texto publicado antonte en inglés e onte en español)
O primeiro de 13 longametraxes documentais da serie STOP QUECEMENTO GLOBAL, titulado "Spitsbergen, o Guardian do Ártico" atópase practicamente listo. Filmado completamente en Súper-8, con toda a gama de emulsiones Kodak (incluso algunha obsoleta, caducada), é un proxecto moi persoal, no que investín moitas horas.
Para a súa estrea cinematográfica, realizaranse un par de positivos en 16 mm e un en 35 mm. O documental será transmitido por Televisión de Galicia (a principal estación de televisión no NO de España, na rexión de Galicia), entidade que me pediu un trailer promocional de minuto e medio (na pantalla inferior, baixo esta liña):
SPITSBERGEN O GARDIÁN DO ÁRTICO, trailer para TVG from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.
A locución do documental é mérito da voz, inconfundible e experta, do gran Santiago Fernández, mentres que a espectacular banda sonora é obra do compositor Sergio Moure de Oteyza. A postproducción foi realizada por Alex López, e a minifeaturette, o pretrailer e o teaser polo mestre Víctor Galdón.
O meu texto en español foi traducido ao galego pola profesora Santos Iglesias. O software dixital para a postproducción foi deseñado por Javier Suárez. A produción executiva e o papelorio administrativo é mérito de Nena Pulido. Na microfonía, Marcos J. F. Eimil.  
A pesar de que o trailer está en idioma galego, ¡¡¡foi visto por máis de 7,000 espectadores durante a primeira fin de semana!!!, excedendo con fartura o proxecto as 100,000 visións coas outras catro promociones (en español).
Algúns comentarios publicados no grupo internacional Super 8mm en Facebook (¡máis de 7000 membros!, ligazón:  )  son de persoas  moi admiradas, como o cineasta alemán Patrick Müller 
( "Moi fermoso. Pero nunca entendereí por que non ofreces subtítulos opcionais. As persoas fóra de España finalmente poderían comprender o que queres contarnos sobre quecemento global, etc. ") ou o estadounidense Phil Vigeant desde Hollywood  (" Imaxes fantásticas. O novo Jacques Cousteau "). 

"Spitsbergen, o Gardián do Ártico" é o primeiro dunha serie de 13 documentais de 70 a 80 minutos sobre o quecemento global. Todas as longametraxes filmaranse en Súper-8 e distribuiranse en 4K para televisión, ademais de ser "inchados" a película de 16 mm para a súa distribución no mercado non theatrical e a ¡¡¡35 mm!!! para a súa preservación. 

A idea xurdiu despois da publicación dun informe da ONU, baseado en 6,000 fontes, que revela que os humanos teñen só doce anos para tomar medidas contra o catastrófico cambio climático: durante estes 12 anos filmarei 13 documentais en diferentes partes do planeta, incluída a Antártida e o Tíbet.
Segundo a ONU, o Ártico é un dos termómetros da saúde do planeta, e a temperatura media aumentou tres graos centígrados nos últimos 40 anos. 
Por iso, o primeiro dos documentais desta serie, titulado "Spitsbergen: o Gardián do Ártico", foi filmado no arquipélago de Svalbard, con toda a gama de emulsiones Kodak: Vision 50 exposta a 40, Vision 200 exposta a 125 , Vision 500 exposta a 400, Vision 500 exposta a 50 e sub revelada dúas diafragmas, Kodad Tri X, Kodak Ektachrome 7294, a obsoleta Kodak Ektachrome 7280 e mesmo ¡¡¡a 4227 !!
Un dos propósitos técnicos deste opus foi verificar en condicións adversas a  Kodak Ektachome 7294, nese momento de preproducción. 
Entre os desafíos técnicos de "Spitsberben, o Gardián do Ártico" estaban: 
1) filmar con película Super-8 durante unha tormenta de neve a -20 graos Celsius;
2) filmar con película o Ártico conxelado nun dron; e 
3) mesmo debaixo do Ártico ver xeo coa cámara submarina Eumig Nautica. 

Todas as probas superáronse con éxito, como informaron as revistas internacionais Photoklassik International e Silvergrain Classics ou nos xornais "La región" e "La  Opinión". A nova Ektachrome 7294 avanza sen problemas dentro do cartucho redeseñado mesmo a -20 graos Celsius. A súa latitude de case tres puntos de diafragma (en comparación con só medio punto da antiga 7285) foi todo descubrimento,  moi útil para condicións de iluminación difíciles, como cando o sol se asomaba sobre a neve. 
A película Ektachrome 7294 ten un futuro brillante no campo dos documentais de televisión, especialmente con escaneos de alta calidade , como o desenvolvido en Hollywood por Pro 8mm (ver aquí: ), que é capaz de reproducir dixitalmente a gloriosa riqueza cromática da película inversible de cor.
Por suposto, "Spitsbergen: Guardian of the Arctic" distribuirase en DCP, pero os positivos en 16 mm ou 35 mm permitirán aos espectadores apreciar o esplendor da imaxe fotoquímica: non ha hai experiencia máis fermosa que ver unha película cinematográfica en proxección  real.  
Outro fito deste documental é que gran parte da película Tri X foi revelada a bordo do rompehielos histórico "Malmö", botado en en 1943, da maneira máis ecolóxica posible: ¡con cervexa! (marca Estrella Galicia). 
O revelado con cervexa produce imaxes con moita máis riqueza de grises que as obtidas co café. 
Revelar parte da metraxe na localización foi moi importante porque, en condicións climáticas tan extremas, permitiume comprobar que as cámaras funcionaban correctamente.
Fóra da cervexa, utilizouse tecnoloxía completamente teutónica: ademais da austriaca Eumig Nautica, o groso da filmación foi feita coa alemá Bauer A512 Egido.
Making of, en español (e citando marcas, que na longametraxe non aparecen, coa soa excepción d os créditos do final):
SPITSBERGEN: MAKING... IN PROGRESS! from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

martes, 26 de mayo de 2020


(Traducción al español del texto publicado ayer en inglés)
El primero de 13 largometrajes documentales de la serie STOP CALENTAMIENTO GLOBAL, titulado "Spitsbergen, el Guardian del Ártico" se encuentra prácticamente listo. Filmado completamente en Super-8, con toda la gama de emulsiones Kodak (incluso alguna obsoleta, caducada), es un proyecto muy personal, en el que invertí muchas horas.
Para su estreno cinematográfico, se realizarán un par de positivos en 16 mm y uno en 35 mm.
El documental será transmitido por Televisión de Galicia (la principal estación de televisión en el NO de España, en mi región de Galicia), entidad que me pidió un trailer promocional de minuto y medio (en la pantalla inferior, bajo esta línea):
SPITSBERGEN O GARDIÁN DO ÁRTICO, trailer para TVG from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.
La locución del documental es mérito de la voz, inconfundible y experta, del gran Santiago Fernández, mientras que la espectacular banda sonora es obra del compositor Sergio Moure de Oteyza. La postproducción fue realizada con Alex López, y la minifeaturette, el pretrailer y el teaser por el maestro Víctor Galdón.
Mi texto en español fue traducido al gallego por la profesora Santos Iglesias. El software digital para la postproducción fue diseñado por Javier Suárez. La producción ejecutiva y el papeleo administrativo es mérito de Nena Pulido. En los controles del sonido, Marcos Fernández.
A pesar de que este trailer está en idioma gallego, fue visto por más de 7,000 espectadores durante el primer fin de semana, por lo tanto, el proyecto sobrepasa con creces las 100,000  con las otras cuatro promociones (en español).
Algunos comentarios publicados en el grupo internacional Super 8mm en Facebook (¡más de 7000 miembros!, enlace:  son de personas  muy admiradas, como el cineasta alemán Patrick Müller 
( "Muy hermoso. Pero nunca entendí por qué no ofreces subtítulos opcionales. Las personas fuera de España finalmente podrían entender lo que quieres contarnos sobre calentamiento global, etc. ") o el estadounidense Phil Vigeant desde Hollywood  (" Imágenes fantásticas. El nuevo Jacques Cousteau ").

"Spitsbergen, el Guardián del Ártico" es el primero de una serie de 13 documentales de 70 a 80 minutos sobre el calentamiento global. Todos los largometrajes se filmarán en Súper-8 y se distribuirán en 4K para televisión, además de ser "hinchados" a película de 16 mm para su distribución en el mercado non theatrical ¡¡¡y a 35 mm!!! para su preservación.
La idea surgió después de la publicación de un informe de la ONU, basado en 6,000 fuentes, que revela que los humanos tienen solo doce años para tomar medidas contra el catastrófico cambio climático: durante estos 12 años filmaré 13 documentales en diferentes partes del planeta, incluida la Antártida y el Tíbet.
Según la ONU, el Ártico es uno de los termómetros de la salud del planeta, y la temperatura promedio ha aumentado tres grados centígrados en los últimos 40 años. 
Por ello, el primero de los documentales de esta serie, titulado "Spitsbergen: el Guardián del Ártico", fue filmado en el archipiélago de Svalbard, con toda la gama de emulsiones Kodak: Vision 50 expuesta a 40, Vision 200 expuesta a 125 , Vision 500 expuesta a 400, Vision 500 expuesta a 50 y sub revelada dos diafragmas, Kodad Tri X, Kodak Ektachrome 7294, la obsoleta Kodak Ektachrome 7280 ¡¡¡e incluso la 4227 !!
Uno de los propósitos técnicos de este opus fue verificar en condiciones adversas la  Kodak Ektachome 7294 en ese momento de preproducción. 
Entre los desafíos técnicos de "Spitsberben, el Guardián del Ártico" estaban: 
1) filmar con película Super-8 durante una tormenta de nieve a -20 grados Celsius;
2) filmar con película el Ártico congelado en un dron; y 
3) incluso debajo del Ártico ver hielo con la cámara submarina Eumig Nautica.

Todas las pruebas se superaron con éxito, como informaron las revistas internacionales Photoklassik International y Silvergrain Classics o en los periódicos "La región" y "La opinión". La nueva Ektachrome 7294 avanza sin problemas dentro del cartucho rediseñado incluso a -20 grados Celsius. 

Su latitud de casi tres puntos de diafragma (en comparación con solo medio punto de la antigua 7285) fue todo descubrimiento,  muy útil para condiciones de iluminación difíciles, como cuando el sol se asomaba sobre la nieve. 
La película Ektachrome 7294 tiene un futuro brillante en el campo de los documentales de televisión, especialmente con escaneos de alta calidad , como el desarrollado en Hollywood por Pro 8mm (ver aquí: ),que es capaz de reproducir digitalmente la gloriosa riqueza cromática de la película inversible de color.
Por supuesto, "Spitsbergen: Guardian of the Arctic" se distribuirá en DCP, pero los positivos en 16 mm o 35 mm permitirán a los espectadores apreciar el esplendor de la imagen fotoquímica: no ha hay experiencia más hermosa que ver una película cinematográfica en  proyección real.

Otro hito de este documental es que gran parte de la película Tri X fue revelada a bordo del rompehielos histórico "Malmö", botado en en 1943, de la manera más ecológica posible: ¡con cerveza! (marca Estrella Galicia). El revelado con cerveza produce imágenes con mucha más riqueza de grises que las obtenidas con el café. 
Revelar parte del metraje en la localización fue muy importante porque, en condiciones climáticas tan extremas, me permitió comprobar que las cámaras funcionaban correctamente.
A excepción de la cerveza, se utilizó tecnología completamente teutónica: además de la austrica Eumig Nautica, el grueso de la filmación fue hecha con la alemana Bauer A512 Egido.
Making of, en español (y citando marcas, que en largometraje no aparecen, con la sola excepción de Kodak, en los créditos del final, puesto que no es un producto de consumo): 
SPITSBERGEN: MAKING... IN PROGRESS! from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

lunes, 25 de mayo de 2020


The first of 13 feature-length documentaries of series STOP GLOBAL WARMING, entitled  "Spitsbergen, Guardian of the Arctic" is practically ready. Filming entirely in Super-8, with the entire range of Kodak emulsions (even some from the past, expired), it is a very personal project, in which I invested many hours.
For its film premiere, a couple of positives will be made in 16 mm and one in 35 mm.
The documentary will be broadcast by Televisión de Galicia (the main tv station in NW of Spain, in my region of Galicia), who asked me for a one and a half minute promotional trailer.
The voice is from the great Santiago Fernández, while the spectacular soundtrack is from the composer Sergio Moure de Oteyza. Postproduction was done with Alex López, and minifeaturette, pretrailer and teaser by the master Víctor Galdón.
My text in Spanish was translated to Galician by professor Santos Iglesias. The digital sofware for the postproduction was designed by Javier Suárez. Executive production and administrative works by Nena Pulido
SPITSBERGEN O GARDIÁN DO ÁRTICO, trailer para TVG from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.
Despite this trailer is in Galician languaje only, it was seen for more than 7.000 spectators during the first week-end, so, a total of more than 100.000 for this project if we include the making-of and the others 3 promotionals (in Spanish).

Some commentaries published in the international Super 8mm group in Facebook (more than 7000 members!, link: ) are from very well admired ciné people,  like the German filmaker Patrick Müller  ("So beautiful. But I never understood why you don't offer optional subtitles. It is so easy to create them in Final Cut pro X and to export them to Vimeo. People outside of Spain could finally understand what you want to tell us concerning global warming etc")  or the American Phil Vigeant ("Fantastic Images . The new Jacques Cousteau").

"Spitsbergen, Guardian of the Arctic" is the first of a series of 13 70 to 80  minutes documentaries about global warming; all the features will be shot in Super-8, and distribuited in 4K for television, and blow up to 16 mm and even 35 mm for the non theatrical market. 
The idea came after the publication of an UN report, based on 6.000 sources, which reveals that humans have only  twelve years to take action against catastrophic climate change: during these 12 years I will shoot 13 documentaries in different parts of the planet, including Antarctica and Tibet.

According to the UN, the Arctic is one of the thermometers of the health of the planet, and the average temperature thre has risen three degrees Celsius in the last 40 years. Therefore, the first of the documentaries in this series, entitled "Spitsbergen: Guardian of the Arctic",  was shot in the archipelago of Svalbard, fully filmed with the entire range of Kodak emulsions: Vision 50 exposed to 40, Vision 200 exposed to 125, Vision 500 exposed to 400, Vision 500 exposed to 50 and pull-processed tow stops, Kodad Tri X,  Kodak Ektachrome 7294, outdated Kodak Ektachrome 7280 and even 4227!!!
One of the technical purposes of this shoot was to check a pre-production run of Kodak Ektachome 7294 in adverse conditions. Among the technical challenges of "Spitsberben: Guardian of the Arctic" were: 1) shooting with Super-8 film during a snow storm at -20 degrees Celsius; 2) filming the frozen arctic in a drone; and 3) even under the Arctic see ice with the underwater camera Eumig Nautica. 
All the test were successfully passed, as I reported in Photoklassik International and Silvergrain Classics magazines.  The new Ektachrome7294 runs smoothly inside the cartridge even at -20 degrees Celsius. Its latitude of almost three stops (compared to only half a stop with old 7285) was a very useful discovery for difficult lighting conditions, such as when the sun peeked over the snow. The Ektachrome 7294 has a brigh future in the field of television documentaries, especially with special scans, like the one developed in Hollywood by Pro 8mm  (see here:  ), 
which is able to digitally reproduce the glorious chromatic richness of colour reversal film. 

Of course, "Spitsbergen: Guardian of the Arctic" will be distribuited in DCP, but the blow ups to 16 mm (in Italy) or 35 mm (in England), will allow viewers to appreciate the splendor of the photochemical image: there is no more beautiful experience than watching a film form a real projection.

Another milestone of this documentary is that much of the Tri X film was processed on board the historic icebreaker "Malmö", first launched in 1943, in the most ecological way possible: with beer! (Estrella Galicia brand). Beer processing produces images with much more richness of grays than those obtained with coffee. Processing part of the footage on location was very important because, in such extreme weather conditions, it allowed me to check the cameras were working properly. 
Except for the beer, completely Teutonic technology was used: in addition to the Austrian Eumig, I also had the German Bauer A512 Egido. 
Making of can be watched (in Spanish) here (brands are not cited in the documentary):

SPITSBERGEN: MAKING... IN PROGRESS! from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

jueves, 21 de mayo de 2020


O primeiro das 13 longametraxes sobre o quecemento global,
"Spitsbergen, o Gardián do Ártico", xa está practicamente listo. Rodando íntegramente en Súper-8, con toda a gama de emulsions de Kodak (incluso algunhas do pasado, caducadas), é un proxecto moi persoal, no que investín moitas horas.
Para a súa estrea cinematográfica faranse un par de positivos en 16 mm e un en 35 mm.
O documental será emitido por Televisión de Galicia, quen me pediu un trailer promocional dun minuto e medio.
A voz é do gran Santiago Fernández, mentres que a espectacular banda sonora é do compositor Sergio Moure de Oteyza.
O documental foi maioritariamente terminado con métodos cinematográficos tradicionais, desde a filmación ata a montaxe e a sonorización. Ás veces, un ollo clínico pode distinguir as marcas de empalmes Fujifilm entre toma e toma!
A distribuidora cinematográfica para 35 mm é Baños Films. Os positivos en 16 mm, un con son óptico, outro con son magnético, son para exhibir o documental en concellos de Galicia e centros educativos, tal e como foi concibido, ¡con película de cinema!, co obxectivo de alertar ás audiencias sobre o verdadeiro "gran problemón" que afecta á humanidade: o quecemento global.

SPITSBERGEN O GARDIÁN DO ÁRTICO, trailer para TVG from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.
Sempre recomendo a mesma tenda da que son clientes Steven Spielberg, Spike Lee ou J. J. Abrams, entre outras luminarias da pantalla grande: Pro 8 mm, de Hollywood. O seu propietario, Phil, é o creador do formato Max-8, que proporciona un formato normal de case 1,85 (como neste documental). Asisten en español e inglés, na seguinte ligazón, e o envío a Europa leva só 3 días!
Se che interesa o mundo audiovisual fetén, o fotoquímico, gozarás mergullando por este sitio web:


El Japón ha hecho, como industria, magníficas aportaciones al mundo de la proyección en Súper-8. Una de ellas es, por ejemplo, el proyector Elmo GS1200 Xenón. Con lámpara normal, es muy destacable toda la gama de Fujifilm, muy especialmente el indestructible Fujicascope SH30 o el glorioso SD25 Quartz, sin olvidarnos del diminuto SD Auto
Una de las marcas japonesas mas populares en Occidente fue Chinon. Paradójicamente, esta firma, participada por Kodak desde principios de los setenta, y en los ochenta bajo el control completo del entonces gigante amarillo, ¡no vendía casi ningún producto en Japón!, pues prácticamente la totalidad de su producción estaba concebida para el extranjero, tanto bajo su marca como bajo otros nombres. 
Hoy nos ocupamos, en esta bitácora,  del Chinon 9500 Twin Track, vendido como Kodak Lux en España o Revue Lux en Alemania y Austria. Sobre el papel, las prestaciones son excelentes: sonido doble pista, lector de sonido óptico, pantallita incorporada para la sonorización, lámpara potente de 150 W, husillos para las bobinas con cierre, ajuste fino de velocidad de hasta 1.5 fotograma por segundo...
Cogiendo el proyector, la primera impresión, pese a su fealdad y sensación "plasticosa", no es negativa, con detalles como el asa de transporte telescópica hasta con fieltro en la base. Es un buen detalla,  también, que sea capaz de proyectar película muda sin necesidad de mantener los cabezales magnéticos apretados. 
Las decepciones comienzan al hurgar el interior: al amplificador es una maraña de cables, concebido con una tecnología muy arcaica y componentes de calidad muy mejorable. El presor de la película es también de plástico. ¿Y de que sirve una lámpara de 150W si, a cambio, el objetivo parece estar fabricado con un culo de vaso?
Un detalle muy tonto, a la hora de la sonorización, es que el aparato no sólo no puede proyectar con baja intensidad sino que cada vez que resulta menester detener el avance,  entra en marcha el mecanismo de enhebrado, marcando innecesariamente la película. 
Los cabezales magnéticos son mas estrechos de lo que es habitual, de forma que si se graba sobre un registro sonoro existente, al pasar la película en otro proyector, ¡se sigue escuchando la grabación sonora antigua!, en un segundo plano.
Con todo, tras 25 años sin tocarlo, en esta tarde de confinamiento, ha tocado engrasarlo y ponerlo a punto... pues la próxima vez que lo encienda tal vez me vea obligado a hacerlo desde el Más Allá.
Siempre recomiendo la misma tienda que usa Steven Spielberg, Spike Lee o J.J. Abrams, entre otras luminarias:  Pro 8 mm, de Hollywood. 
Su propietario, Phil, es el creador del formato Max-8, que proporciona con óptica normal un formato casi de 1.85, en lugar del tradicional académico.
Atienden en español e inglés, en el siguiente enlace, ¡y el envio a Europa demora sólo 3 días!
Si te interesa el mundo audiovisual fetén, el fotoquímico, disfrutarás buceando por este sitio web:

miércoles, 20 de mayo de 2020


Tras la defunción de mi cámara fotográfica compacta favorita, la Nikon de titanio, para fotografía casual suelo trabajar con dos, la Contax TVS y la Fujfilm Super Mini Tiara
Las dos poseen un objetivo de focal variable con las mismas focales, de 28 a 56 mm, siendo el de la Contax un fabuloso Zeiss con revestimiento T en cristal Schott y el de la Fujifilm un maravilloso Fujinon con revestimiento Super EBC con lentes asféricas.
Sobre el papel, prefiero la Contax TVS, con su cuerpo de titanio (en lugar de aluminio de la Fujifilm), sus motor ultra silencioso, su objetivo con elección de focal manual y su posibilidad de acoplar filtros e incluso parasol (algo raro en una compacta pero para mí muy útil).
En la práctica, la Fujifilm Super Mini Tiara se ha revelado como la mejor para "fotografía diaria" pues pesa cien gramos menos (200 gramos frente a 315) y es mas pequeña. No son muchos los centímetros de diferencia entre la Fuji y la Contax pero sí los suficientes para poder llevarla en el bolsillo del pantalón sin que mi esposa, cuando llego, me diga: "ah, ya veo que te alegras mucho de verme". 
La Fujifilm Tiara tiene un atractivo adicional: su sistema de carga totalmente automático DL que sólo requiera "dejar caer" el carrete en la cámara, que  engancha la película y la enhebra sin ayuda. Además, como con el DL, se comienza a fotografíar en la última foto (del final  para el principio), en caso de cualquier accidente, como el que me ocurrió con la Nikon en Islandia, las fotografías ya tomadas se encuentran a salvo en su receptáculo. Eso sí, el  sistema DL, automatizado, no permite aprovechar esa una o dos fotografías extra que pueden aparecer en cada rollo, algo que sí se puede hacer con la Contax TVS.