martes, 11 de junio de 2024

SÚPER-8 ¿QUIÉN BAUTIZÓ AL FORMATO? ¡¡¡IVAN WATSON!!!

La primera vez que se habló públicamente del nuevo formato para cine de 8 mm que estaba diseñando Kodak fue en la convención de la Society of Motion Picture and Television Engineers de Los Ángeles en abril de 1962, cuando la conferencia "Some aspects of 8 mm Sound colour print quality" fue leida por W.T. Hanson, uno de los técnicos mas importantes de Kodak, en un texto escrito conjuntamente con C.J. Staud, vicepresidente de Kodak. 

En el informe, además de la reducción del tamaño de la perforación, se proponía que el ancho de la película se incrementase a 8.75 mm pues ello permitiría aprovechar las mismas cortadoras de película de 35 mm, con sólo añadir las perforadoras adecuadas para las perforaciones. 

Poco después, sin embargo, el departamento de mercadotecnia de Kodak propuso mantener el nuevo formato de perforación pequeña con la misma película de anchura de 8 mm pues, con el cuadro académico,  proporcionaría un paso de 72 fotogramas por pie de película frente a los 64 fotogramas por pie necesarios para un ancho de 8.75 mm, que sería un consumo de película mas elevado considerando que en el 8 mm normal el paso es de 80 fotogramas por pie. 

Este nuevo estándar de 8 mm con perforación pequeña no tuvo nombre hasta que el inglés Ivan Watson se refirió a él como Súper-8 en su columna de la revista británica Amateur Cine World. El nombre cuajó y el Súper-8 se convirtió en una parte fundamental de nuestras vidas que, contra viento y marea, no sólo subsiste en pleno siglo XXI sino que goza de buena salud,  habiendo sobrevivido a multitud de sistemas de vídeo que se suponía lo iban a reemplazar y que uno tras otro han caído en el camino.

Técnicamente, a la película de paso Súper-8 se le denomina 8 mm tipo S pues esta perforación pequeña puede venir con varias presentaciones (Doble Súper-8, Súper-8, Single-8, Polavision).  



lunes, 10 de junio de 2024

EMPALMES EUMIG CHEMO SPLICE (ECS) Y SU FÓRMULA SECRETA

Le tengo mucho cariño a la empalmadora autriaca Eumig ECS pues fue la primera buena que pude comprar, a los 12 años, en la droguería Villar, en un esfuerzo grandioso para un niño en 1972: ¡¡¡5.000 pesetas!!! 

Empalmadora Eumig ECS: también la tengo para 8mm

La usé varios años, hasta que, cuando me cambié el sistema de Fuji, con soporte de poliéster, no me quedó mas remedio que usar empalmadora de cinta (compré la Fujifilm De Luxe en 1978 y la Fujifilm Stereo alrededor de 1980, en Andorra: las dos las sigo usando hasta ahora, incluso con triacetato, pues su empalme es rápido y seguro).

Característico empalme ECS

Pero el sistema de empalmes Eumig Chemo Splice (ECS) para película de triacetato tiene un algo especial, con esa locura de empalmes en diente de sierra, que siempre se ven en proyección, pero que no solapa un trozo de película sobre otro, como ocurre con las empalmes de acetona y, al unir una mayor superficie, aumenta su resistencia a la rotura.

La visibilidad en pantalla de los empalmes ECS los vuelve idóneos como recurso para transición entre dos escenas
La mejor pega (¡nunca mejor dicho!) de los empalmes ECS, que se ven en proyección, lo he transformado en una virtud, con un uso narrativo:  en el caso de películas de triacetato empleo el sistema ECS en transiciones que implican un cambio en el lugar o el tiempo. La primera vez que empleé este recurso narrativo fue en el cortometraje "Dr Jekyll y la ciudad de las playas" (que se puede ver al final de este texto).

La empalmadora Eumig y la visionadora Minette son contemporáneas

Este año, con motivo de mis 64 años, estoy rodando todas mis filmaciones particulares con película Ektachrome 64 T  (código 7280). Como es de triacetato, puedo usar el sistema ECS sin problemas. El uso que le doy, a este tipo de empalmes, en estas películas familiares, es a modo de transición, para diferenciar  días distintos.

 

El montaje de esta película personal "Año Ektachrome 64" lo hago no con las moviolas Goko o Bauer sonoras, sino con esa pequeña maravilla que es el Minette nipona, contemporánea de la empalmadora ECS.

La empalmadora Eumig no utiliza, en los empalmes, acetona, sino una mezcla especial, cuya fórmula publicó, en los años noventa, la revista Making Better Movies. El doctor Casado nos la recuerda: "Son dos productos muy fáciles de encontrar y baratos, así que me decidí a probar. Compré los ingredientes en una droguería y un bote de vidrio de 30 ml en el comercio de unos chinos. Puse 28,5 ml de diclorometano y 1,5 ml de alcohol etílico, agitándolo bien. El resultado es que ¡funciona!, queda bastante bien".

  • VEAN EL CORTOMETRAJE "DR. JEKYLL EN LA CIUDAD DE LAS PLAYAS" con varios empalmes ECS bien visibles, empleados para uso narrativo,  en el siguiente enlace:  LA VOZ DE GALICIA, Dr Jekyll

lunes, 3 de junio de 2024

CUANDO LA FABRICACIÓN DE BOMBILLAS CINEMATOGRÁFICAS ERA UN ARTE

Hubo un tiempo, antes de la llegada de la infame tecnología LED, que la fabricación de bombillas conjugaba el proceso industrial, con la excelencia en ingeniería y la artesanía. Un ejemplo, es el de la bombilla halógena de ciertos proyectores S8 Fujicascope.

La base es íntegramente metálica. El bulbo de cristal de cuarzo, en su parte frontal, lleva en el centro una lupa rodeada de un espejo dicroico, rodeándolo, cuyo diseño hacía reflejar los rayos luminosos, pero no el calor, en otro espejo parabólico interno, suspendido en una base metálica, que es el que concentraba el flujo lumínico en la lupa.

Antes y después de poner en marcha este tipo de aparatos, disfruto recreándome con el diseño y construcción de estas maravillosas lámparas de una era, antes de los años ochenta, cuando los fabricantes estaban orgullosos de este tipo de logros. 

Una de las vitrinas del museo de la Cinemateca Sellier está consagrada a exhibir este tipo de lámparas cinematográficas raras, en una exposición única en el universo mundo, en su inmensa e inabarcable redondez. 

domingo, 2 de junio de 2024

FUMEO 9315 XENON 500 DE 16 MM PARA EL TRAILER DE "PERFECTA LOCURA ANTÁRTICA"

Desde finales de los ochenta del pasado siglo, confío mis proyecciones en 16 mm prácticamente en exclusiva a proyectores de cine Fumeo. De entre la gama halógena, destaco las varias versiones del incansable 9271, pero para aquellas ocasiones en que se requiera una gran luminosidad nunca dejo de prescindir de mis dos Fumeo 9315, con linterna xenón de 500W. No deben ser confundidos con el aparentemente similar operativo en una ahora autodenominada "filmoteca".

Un 9315 en la biblioteca Nelson
Los dos 9315 con los que opero presentan auténticas delicias técnicas, algunas de ellas desarrolladas en fábrica especialmente siguiendo mis indicaciones, como, entre otras: 

1) Presores de distintos grosores y materiales;

2) Presores de fuerza variable;

3) Ventanilla de formato variable;

4) Cabeza mecánica para proyección en Súper-16;

5) Proyección con 1, 2 o 3 uñas; 

6) Cabezas mecánicas de apertura a 180 grados, con mecánica desmodrónica;


Cabeza mecánica de apertura total y desmodrónica. Presor con grosor doble (fabricado exclusivamente para mí)

7) Presores en los rodillos dentados;

8) Linterna de níquel con tratamiento de rodio, para una luz aun mas brillante y con menos calor.

Uno de estos dos maravillos 9315 lo acabo de instalar en la sala de la Biblioteca Nelson, junto al mapa de la Antártida, pues estoy a punto de recibir del laboratorio distintas pruebas de etalonado de "Perfecta Locura Antártica", así como uno de los dos avances. 

Parábola con tratamiento de rodio, para luz fría

Este trabajo de artesanía cinematográfica que es mi documental va mas lento de lo que sería deseable pues es una labor de creación solitaria, con la sóla ayuda ocasional de mi habitual colaborador Álex López.  Pese al nulo apoyo institucional, en Galicia,  ya ha despertado sin embargo interés internacional, después del artículo de varias páginas en la lujosa revista global en inglés SILVERGRAIN CLASSICS. Muy pronto, mas novedades.

Primerá página de mi artículo en SilverGrain Classics (diapositiva Kodak Ektachrome)

Los proyectores Fumeo de xenon, en 35 mm, 16 mm, 9.5 mm, Súper-8 y 8 mm son también los que se utilizan en el Sellier Film Festival, el único del mundo con TODA su programación en TODOS los pasos fílmicos. Ahora, ya he empezado con las labores preparatorias de la VIII edición, en la cabina de proyección del Klan-des-Tyne Theater, en la Cinemateca Sellier.



sábado, 1 de junio de 2024

AMANDO DE OSSORIO Y SUS TEMPLARIOS ZOMBIS

"AMANDO DE OSSORIO Y SUS TEMPLARIOS ZOMBIS" fue el título de la conferencia interactiva que impartí el pasado viernes 24 de mayo en la sala de cultura del Casino de La Coruña, en un acto brillantemente organizado por la Asociación de Meigas de San Juan, centrada en la mundialmente aclamada tetralogia templaria del director coruñés Amando de Ossorio. 

La charla, en penumbra, excepto el óleo de Amando de Ossorio, presidiendo el acto

El acto fue publicitado por las tres cabeceras de papel coruñesas, La Voz de Galicia, El Ideal Gallego y La Opinión. Aparte del distinguido público, entre los que se encontraban personalidades muy relevantes como el intelectual Chema Paz Gago, el arquitecto Agustín Concheiro, el letrado y periodista Emilio Quesada o, entre otros,  José Luis Moar, ex director técnico del MUPEGA, fue toda una sorpresa contar con distintos cargos de nuestras gloriosas fuerzas armadas, como el coronel Antonio Bernal, delegado de Defensa en Galicia, así como la rutilante Meiga Mayor Valentina Estévez, estudiante de arquitectura, quien me distinguió con un entrañable agasajo. 

Con la Meiga Mayor, Valentina Estévez: ¡las meigas, haberlas, haylas!

Presente, también, la cronista coruñesa Verónica Montes. Decepcionante la ausencia de politicastros,  quienes sin embargo apoyan, además de con su presencia, con el oro y el moro (mas oro que moro), toda suerte de actos kulturetas de chusma y pro okupas, contrarios al orden constitucional, en lo que es una prueba palpable de la decadencia de una España en derribo.

Desde Ourense, viajo ex profeso para escucharme el estudioso de Ossorio Félix Álvarez

La charla interactiva "Amando de Ossorio y sus templarios zombis" fue, en realidad, una especie de aperitivo, de otra de mayor envergadura que se desarrollará en el Sellier Film Festivaly en la que, además de lo que se cuente,  no sólo estará expuesta la cartelería original en papel de todas las películas del inmortal director coruñés, sino también fotocromos originales para los vestíbulos de los cines, y, lo mas sorprendente, fotografías personales que recibí del mismísimo Amando de Ossorio y que se proyectarán con un episcopio, así como diapositivas auténticas de sus rodajes, no las infames y mal llamadas diapositivas digitales. 

Ignoro que hace ahí el logo de la Xunta pues de ese organismo regional no vino ni la bedela de una subdelegación.

En esa futura charla, y como ya hice para Naturgy hace unos años, las secuencias seleccionadas de sus largometrajes se proyectarán con auténtica película de cine, con proyectores fílmicos, no en miserable digital, en un esfuerzo que valdrá la pena para proseguir poniendo en valor la figura de Ossorio en su ciudad con el respeto que su arte cinematográfico se merece. 

Fotografía de Verónica

Igualmente, la cartelería, óleos y acuarelas dispuestos en los lados, se iluminarán, desde la penumbra, con bombillas incandescentes, no indignas de LED, en aquellos pasaje de la charla en me refiera a cada una ellas. 

¡Presente!, Amando de Ossorio, en espíritu

A tenor del coloquio, con muchas intervenciones (especialmente destacables las de Chema, Félix y Emilio Quesada),  pude comprobar como fueron muchas las informaciones que llamaron la atención, entre ellas, que una famosa película de terror estadounidense fue producida por dos coruñesas de la plaza de Orense.

Muchas gracias a mi amigo Javier Suárez, por ayudarme con la conversión de las diapositivas a digital y, también, al apreciado Calín, por seguir contando conmigo ¡¡¡desde hace mas de medio siglo!!!: los primeros dineros que gané fueron, con 12 años o así, cuando me contrataba de comparsa en los defiles estivales o de extra en las óperas. 

miércoles, 29 de mayo de 2024

Lámparas de Xenón Osram XBO de 500 W para proyectores profesionales Fumeo

Esta entrada de la bitácora está pensada en los usuarios de los proyectores cinematográficos Fumeo de 35 mm, 16 mm y Súper-8 que, con la linterna HD2000, emplean la lámpara de xenón Osram XBO de 500 W (para uso horizontal), con todo aquello que deberían de saber sobre esta maravilla de la tecnología de iluminación cinematográfica, pero que nunca se atrevieron a preguntar. Este tipo de lámparas de xenón, hechas en Alemania, tienen una temperatura de color típica de aproximadamente 6000 grados Kelvin, lo que proporciona una luz blanca muy brillante y de alta intensidad, similar a la luz del día, con una luz absolutamente espectacular que vuelve increíbles las películas a colores.

Linterna Fumeo HD2000 en proyector 9315 de 16 mm

Una ventaja adicional de estas lámparas es que su longevidad es muy larga: se recomienda cambiarlas a las 2.000 horas de uso. En nuestro caso, sin embargo, las "apuramos" hasta los 2.500 horas (y creo que podrían durar mas, pero preferimos evitar el riesgo de explosión).

Linterna Fumeo HD2000 en proyector Fumeo 9145 de Súper-8

Seguridad

Debido a su alta luminosidad, radiación UV y presión interna, tanto en estado caliente como frío, las lámparas XBO deben almacenarse y transportarse necesaramiente con las cubiertas de lámpara diseñadas para este fin. Al extraerlas, resulta perentorio usar material de seguridad, como gafas protectoras, una mascarilla y guantes hasta la muñeca.

Las lámparas XBO con el sufijo OFR no generan ozono durante el funcionamiento, mientras que las lámparas de cuarzo SUPRASIL emiten intensa radiación ultravioleta y producen ozono en el aire circundante.

Precauciones con la manipulación:

Las lámparas Osram XBO son extremadamente fiables y robustas, pero están fabricadas con cristal de cuarzo y deben ser manejadas con cuidado para evitar choques y golpes fuertes. Aquí algunas precauciones importantes:

  • Cubiertas de seguridad: Todas las lámparas XBO se suministran con una cubierta de seguridad que protege contra posibles explosiones. Siempre se debe manipular las lámparas con gafas y guantes.
  • Protección personal: Es necesario usar guantes de cuero que cubran las arterias y venas de las muñecas y gafas de protección o protección facial completa.
  • Instrucciones de seguridad: Al cambiarlas, hay que refrescar la memoria leyendo siempre las instrucciones de seguridad incluidas con cada lámpara.
  • Almacenamiento adecuado: Las lámparas deben almacenarse en su cubierta protectora de seguridad para evitar daños como microgrietas que puedan causar explosiones futuras.
  • Instalación cuidadosa: Durante la instalación, no hay que forzar el bulbo para nada ni siquiera en los extremos metálicos: hay que hacerlo con el mismo mimo con el que en las películas se ve que manipulan las barras nucleares. Naturalmente, es preciso evitar el uso de herramientas que puedan causar daños, como destornilladores en la base del cátodo.

Linterna Fumeo HD2000 en proyector de diapositivas de 35mm 

Conexión Eléctrica:

Las lámparas XBO deben conectarse eléctricamente con sumo cuidado:

  • Dispositivo de agarre: Si la lámpara no tiene un cable de conexión, es necesario asegurar primero el dispositivo de agarre antes de fijar la lámpara en su soporte.
  • Superficies de conexión limpias: Debemos constatar que las superficies de conexión estén limpias y ofrezcan el mejor contacto posible, reacondicionando lo reemplazando los contactos si es necesario.
  • Polaridad correcta: Tras cambiar la lámpara, hay que conectar el polo positivo del rectificador a la base marcada "+" y el polo negativo a la base marcada "-". Una polaridad incorrecta puede resultar en la ruina total de la lámpara.

Linterna Fumeo para xenon 500, con parábola electroformada hecha de níquel con tratamiento de rodio (opcional), compatible con todos los formatos de película
Limpieza:

Las lámparas XBO deben ser manipuladas por la base. Si accidentalmente se toca el cristal de cuarzo, las huellas dactilares deben retirarse inmediatamente con un paño sin pelusa humedecido con alcohol isopropílico y luego secar la lámpara cuidadosamente para evitar daños.

Transporte:

Las lámparas XBO se suministran en cajas de cartón impresas con un embalaje interno que protege contra impactos mecánicos. Deben transportarse en su embalaje original para evitar daños y preferentemente en posición vertical.

PROBLEMAS Y SOLUCIONES.

Hay varias razones por las cuales una lámpara puede no funcionar satisfactoriamente. Seguidamente, describimos soluciones para los problemas más comunes, ayudando a garantizar una mayor vida útil de las lámparas de repuesto.


  1. CONECTOR DE LA LÁMPARA DECOLORIDO. 

Esto puede ser por haber soportado temperatura superiores a los 230 grados, por diversas causas, como 1) un enfriamiento de la lámpara incorrecta (obstrucción en el sistema de aire forzado o apagado repentinto), 2) conexión eléctrica defectuosa; 3) el sistema óptico de la alineación; 4)  funcionamiento incorrecto; y 5) corrosión por humedad ambiental. Solución: Es necesario renovar las conexiones eléctricas, revisar el sistema de refrigeración, comprobar el sistema óptico y usar un deshumidicador para que la humedad ambiental no rebase el cincuenta por ciento.


 2)ENNEGRECIMIENTO DE LA AMPOLLA DE CRISTAL DE CUARZO DE LA LÁMPARA.  Suele ocurrir por calentamiento a una temperatura superior, causado muchas veces por deficiente refrigeranción en una determinada zona. Se recomienda ir girando la lámpara 60 grados cada 100 horas de uso.  


3) ELECTRODO DEL ÁNODO CON DETERIORO ANORMAL Y ENNEGRECIMIENTO DE LA LÁMPARA. 

Esto se puede deber a que la lámpara funciona no funciona normal, debido al que rectificador es inestable o la refrigeración es incorrecta. Si el rectificador funcional bien,  hay que asegurar la calidad adecuada de la alimentación.


4) DEPOSITOS EN LA PARTE FRONTAL DEL ÁNODO. Ello ocurre por un defecto en el suministro de energía, probablemente debido a que se superó se superó el límite de corriente se superó o bien que la la acometida eléctrica está generando olas. 


5) ASIMETRÍA EN EL ENNEGRECIMIENTO DEL CRISTAL DE CUARZO DE LA LÁMPARA. 

Ello puede ser debido a una estabilización magnética inadecuada o que la lámpara ha superado su vida útil o, también, que la lámpara funciona por encima del rango de control de corriente. Si se comprueba que todos los valores son correctos, se recomienda ir giranto la lámpara 60 grados cada 100 horas de uso.

  • NOTA: SE ADMITEN MEJORAS Y SUGERENCIAS DE OTROS PROYECCIONISTAS




miércoles, 22 de mayo de 2024

FUMEO 9140: RESTAURACIÓN Y PUESTA A PUNTO. CAPÍTULO PRIMERO: CARACTERÍSTICAS DE LA LÁMPARA MARC 300

La lámpara Marc 300 es una lámpara de arco de mercurio con reflector incorporado, muy conocida por su uso en proyectores de cine de 16 mm y ¡¡¡quirófanos!!!, especialmente durante las décadas de 1970 y 1980, en circunstancias en las que el requerimiento de una iluminación muy brillante se conjugaban con un tamaño compacto y la exigencia de facilidad para cambiar la bombilla al final de su vida.

Fumeo 9140 con Marc 300 trabajando hace años en nuestra cabina.

Si bien la lámpara Marc 300 fue diseñada por General Electric para su uso en 16 mm, unos pocos fabricantes adaptaron esta potentísima fuente de iluminación para proyectores de Súper-8. Los únicos, para Súper-8, realmente profesionales fueron los Fumeo 9139 y 9140, en esencia el mismo proyector pero éste último dotado de grabación.

Tuve en servicio mi 9140, profesionalmente, desde finales de los ochenta hasta principios de los noventa, cuando lo sustituí, para uso itinerante, por el Fumeo 9143 con la mas económica lámpara HTI250. Aunque este 9140 lleva parado casi 30 años, como almaceno varias lámparas Marc 300, desde principios de los noventa, he decidido restaurar el Fumeo 9140 para disfrutarlo un poco más en su estado original (ya llegará el momento de sustituir su lámpara por algún tipo mas moderno). Para proyecciones estacionarias, en el Klan-Des-Tyne Theater, desde 1987 mantengo el imposible de transportar, pero asombrasamente fabuloso y descomunal, Fumeo 9145 Xenon 500.

Fumeo Marc 300 trasladado a mi oficina

Historia de una lámpara.

Como la Marc 300 responde a una tecnología obsoleta, aunque sorprendente, relataremos su historia, en exclusiva para esta bitácora, antes de que se olvide. La Marc 300 es una lámpara de arco de mercurio con un reflector integrado, desarrollada por General Electric especialmente para el ámbito clínico y el uso profesional de los proyectores de 16 mm, capaz de ofrecer alta intensidad lumínica, con una potencia de 300 watios. Un proyector de Súper-8 con Marc 300, el Fumeo 9139. estuvo operativo nada menos que en el teatro nacional de la Filmoteca Británica para proyectar Súper-8 en anamórfico con una pantalla de ¡¡¡9 metros de ancho!!!


Características de la Marc 300.

  1. Temperatura de Color. Estas lámparas ofrecen una luz blanca brillante con una temperatura de color alrededor de los 6000 grados Kelvin, lo que se traduce en una luz muy blanca y fría, ideal para proyecciones de cine en color. El Kodachrome o el Fujichrome N tienen brillan de una manera especial con la Marc 300.
  2. Duración: La vida útil típica de estas lámparas suele ser de sólo alrededor de 40-50 horas: este es su Talón de Aquiles pues las Marc 300 son caras. No obstante, los rectificadores de los Fumeo, tanto el electrónico como su antecesor, están concebidos de tal forma que en los proyectores Fumeo las Marc 300 duren ¡¡¡100 horas!!!
    Hasta una azafata puede cambiar una Marc 300: ¡eso sí: no se puede arrojar a la basura!

  3. Proyectores Compatibles: Estas lámparas, aparte de en uso clínico, se usaron en varios modelos de proyectores de 16 mm, muy especialmente en aparatos instalados en filmotecas, universidades, museos y aviones. Eran populares en caso de necesitarse una fuente de luz potente y consistente, fácil de reemplazar por personal no especializado (las lámparas de xenón no se pueden sustituir por el usuario).
  4. Enfoque y Reflector: El reflector incorporado permitía un enfoque de luz más eficiente, asegurando que una mayor cantidad de luz llegara a la pantalla de proyección.
    Comenzado a desmonar el 9140 Marc 300

Consideraciones y Mantenimiento

  1. Calor Generado: Estas lámparas generan una cantidad considerable de calor, por lo que los proyectores que las usaban estaban equipados con sistemas de ventilación adecuados para disipar este calor y, en el caso de los Fumeo, un filtro anticalórico.
  2. Manipulación: Una vez fundidas, no se pueden desechar en un contenedor de basura corriente debido a la toxicidad del mercurio que contienen.
    Sorprendente complejidad del contador de fotogramas (foto 1 de 2)

Impacto en la Industria

  1. Innovación: La introducción de lámparas como la Marc 300 representó un avance significativo en la tecnología de proyección de cine de 16 mm y Súper-8, proporcionando una calidad de imagen superior en pantallas gigantes.
  2. Transición a Nuevas Tecnologías: Con el tiempo, las lámparas Marc 300 fueron reemplazadas por las HTI250 y HTI250, de Osram, que cuadriplicaban la duración con el mismo coste. En cabinas de cine con proyectores permanentes se prefirió el uso de las lámparas de xenón, como la de 500 W del proyector de Súper-8 Fumeo 9145 (Fumeo fabricó proyectores de 16 mm de hasta 2000W de xenon), pero las lámparas de xenón, aunque presentan una longevidad considerablemente mas larga, no se pueden cambiar por un usuario no preparado técnicamente pues pueden explotar.
    Sorprendente complejidad del contador de fotogramas (foto 2 de 2)

Fumeo 9140

En la restauración y puesta a punto del Fumeo 9140 para Marc 300, siguiendo las directrices marcadas por mi amigo José Manuel, la primera medida fue reforzar dos engranajes fabricados en nailon que presentaban grietas. En su día, el fabricante escogió este material pues era mas silencioso. Décadas después se descubrió que, aun sin uso, ciertas grasas lubricantes lo degradaban. La solución, ahora, consiste en limpiar la grasa original por una sin aditivos derivados del petróleo.

Necesidad de reforzar dos engranajes de nailon

El siguiente paso, es sustituir el cableado interno del motor principal, cuyo plástico, tras cuarenta años, está degradado. Es una labor lenta y compleja, totalmente imposible sin el auxilio técnico, la pericia, el ingenio y la paciencia de mi amigo de mas de cuatro décadas José Manuel, ¡quien ya filmó mi boda en S8 en un lejano 1991! (Continuará)

La degradación del revestimiento plástico en el cableado interno, de un proveedor externo a Fumeo, es un problema que se manifiesta en todos estos motores, independientemente del modelo y de su uso, tras los primeros 40 años.