FUMEO FRENTE A ELMO, BAUER O HOKUSHIN: LOS VENCE A TODOS

Hace unas semanas que, después del trabajo, estoy dedicando una hora diaria a revisar toda la filmografía de Tex Avery, en 16 mm (de sus diferentes etapas, Warner, MGM, Universal y Hanna-Barbera), labor que, además, me sirve para actualizar en la base de datos  el estado de conservación de los positivos, muchos de los cuales son originales que superan con creces el medio siglo, teniendo el cuenta factores como degradación de color, Síndrome del Vinagre o estado de los empalmes.

Para tan descomunal tarea, empecé sirviéndome de los proyectores portátiles mas acreditados: el Elmo AL, tan venerado en los Estados Unidos; el Bauer P8 Professional, joya de la ingeniería alemana; el Hokushin SC10, con su asombroso mecanismo de enhebrado robótico; y el italiano Fumeo 9271.

Al final, he descartado todos a excepción del Fumeo 9271, por las siguientes razones: 

A) Los de enhebrado automático, como el Elmo AL y Bauer P8, no me permiten cargar las películas sin haber retirado la  pegatina del laboratorio original, algo que en su día no tenía valor, pero que hoy es un elemento de culto. Tampoco pasan bien las películas con su soporte contraídos, como son algunas con Síndrome.

B)  El Hokushin no necesita cortar la cola de inicio, pero tampoco proyecta correctamente películas con el soporte alterado. El rebobinado es, como en los anteriores, muy lento

C) Sólo el Fumeo 9271 es capaz de cumplir mis requerimientos:

1) Con el Fumeo, no se necesita cortar la cola de inicio pues enhebra manualmente, en cuestión de segundos. También se desenhebra en nada de tiempo, a mitad de proyección, para, por ejemplo, rehacer un empalme defectuoso. 

2) Con el Fumeo, la película se rebobina a toda pastilla: supone un adelanto tremendo cuando el material es ingente, como en este caso.

3) En el Fumeo, su crono es de fácil acceso y muy conveniente para limpiar.

4) En el Fumeo, con la lámpara en posición de baja intensidad, ¡dura cientos de horas!  

5) Este Fumeo 9271 tiene lectura de sonido óptico mediante Láser Scan, de forma que no tengo que preocuparme por el consumo de la excitadora, cada vez mas caras y que, desgraciadamente, ya no se encuentran en mi ciudad.

6) El Fumeo pasa sin problemas película cuyo soporte se ha contraído fruto del síndrome del vinagre.

Y 7) El Fumeo es capaz de hacer frente a este uso intenso sin la menor incidencia, con una ventaja fundamental para el archivista: trata las películas de forma tan delicada como lo haría una geisha. Para este propósito, como para otros, no hay proyector mejor que el Fumeo.

O.R.S. TREATMENT: ALREADY AVAILABLE FOR 35 MM TOO

Archiving colour motion pictures films, one of the main troubles, besides V.S., for all non LPP or Technicolor prints, is the colour fade. This serious trouble, for film archivist and collectors, is now solved, thanks a chemical process developed in Italy by a very well know film technician.

The O.R.S. system is described in depth in SilverGrain Classics, the only one magazine fully devoted in English at photochemical technology and art, published in Germany in English. The issue can be obtained from the publisher by air mail. Here, on the blog, we explain a brief summary.

The O.R.S. substractive system is a procedure that uses a substractive chemical treatment, which is very different from coloring the film.
In the O.R.S. substractive system the red dominant is removed. So, the systems is better advisable to apply to film stocks which, under the red (Kodak) or brown (Fuji) dominant, still retain some other colours. if they are there, then they will come out again. What is there or what is not is not changed or altered. 
I have checked it with 3 faded prints and, yes, the ORS Substractive System works pretty well. Of course, the print never will be as it was new but it will be projectable and enjoyable again. 
The O.R.S. Substractive System give us, the film collectors and film archivists, the ocasion to return to life some of our beloved faded prints. 

ORS: IS NOT A MIRACLE.  
The ORS Substractive System is not a miraculous system that returns colours that it no longer has, but manages to remove the red dominant present in the print itself. Fading is like a kind of oxidation, so this procedure is divided into two phases: 

1) In phase one, it removes the fading, with the red being subtracted in a chemical process!!!

2) in phase two, adjusts the contrast as much as possible.

If under the red or brown dominant there was no longer any color, then, the result would be very similar to the monochrome. O.R.S. substractive system  subtract what disturbs the vision of the film (the red dominant, which is a kind of "oxidation" that is removed),  which, it's definitely surprising in positive. I  have tested the two phases of the ORS substractive system with 3 ex airline prints, all Eastman SP polyester film, fully faded, and I´m now very happy: nobody. except some crazy collector friend of mine, was looking to watch this faded prints, but now my family can enjoy them again!

The O.R,S. substractive system is able to remove the fading that is very similar to an oxide, from the film, so we can see again the colours that are still under the red cast (fading).
The ORS Substractive System certainly almost completely eliminated the red dominant and contrast is now high.
In the second phase of the treatment it is also possible to act in correction on the contrast. This is how, as can be understood, one does not invent what is not there, and does not alter what is there. 
With regards to the duration of the treatment: aging tests have been carried out and have given excellent results also from this point of view, for some years there should be no further alteration. 

 

O.R.S. version II, test comparativo from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

ADDENDUM: It does not go in any way to remove a color or a dye, but, in an absolutely subtractive way, to remove the kind of oxide that the base color, the cyano, due to a wrong chemical process in its time, erroneously has profit causing the dominant red. Furthermore, in the second phase of the treatment, the contrast is rebalanced, completing the treatment as if it were a new print. This makes it possible to appreciate all the colours that are still present and to interrupt that sort of oxidation which, in fact, would continue to cause the other colours to deteriorate, dragging the film definitively towards red monochrome. The worst thing is to do nothing by witnessing the irreversible deterioration of your movie. If you really like your movies, this is the best thing to be able to enjoy again and keep them for many years.  

 

O.R.S. chemical substractive treatment for faded Kodak films from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

IF YOU WANT TO KNOW SOMETHING MORE...
The Italiab lab, after years and years of experience in the printing of movies, has developed a machine that removes the excess oxide millimetrically caused by cyano. After that ... the colours below are all there where they were: nothing gets altered.
If there are no colors present below, then we will have a sort of monochromatism.
Some stocks (Kodak SP or last generation of Easrman for example and many Fuji too), the colours below are all right ... so, the nice thing is that we will come back to appreciate them again.
In the second phase of the treatment, the contrast is rebalanced also giving strength to the blacks. It is important to know that there are precise times for treating the film ... and that the machine designed in the Italian lab succeeds perfectly in all this micrometrically.

Article published in the international magazine SilverGrain Classics (formerly Photoklassik International)

YEARS OF EXPERIMENTATION.
Regarding the imbibing of cyano, it was taken into consideration by the lab at the beginning of the experiments, but immediately rejected by him because it removes contrast, so the proceeded with the current system.

PRICE
The treatment is not expensive. For 16 mm and Super8 prices are only 50 € of reels up 480 meters; or 60 € for reels betwenn 480 meters to 750 meters. Ask to Alberto for 35 mm prices.

ADDRESS.
The exclusive collect address, the only one authorized for the lab, is Movie Magnetic, the Italian firm that is the only one in the World adding paste striping to 16 mm and S8 prints (triacetate or polyester).
Movie Magnetic is owned by Alberto Vangelisti, with a large background in the movie industry. His personal email is: moviemagnetic@gmail.com

And the postal address is: 
MOVIE MAGNETIC
Via Don Miliani, 42.
52028 Terranuova
Italia

THE FUTURE OF MOTION PICTURE FILM

THE FUTURE OF MOTION PICTURE FILM: at the botton, the recording of last Saturday February, 20, 2021, chat with, among others, Antonio Rasura, director of Kodak Motion Picture Division. Chat was hosted by Charys Schuler and Marwan Mozayen, editors of the international magazine SilverGrain Classics, printed in Germany in English lenguage.

Charys show to the audience my next article, about Polaroid Super-8, "Polavision: an Instant failure", in which I present the next documentary about the system shot by the Spaniard director, film editor and stop motioner Alex López.

VAN ECK: FAST AND RECOMMENDED SERVICE

Today I received a small package from the Netherlands containing a very interesting spare part, manufactured by Van Eck: a worm gear for my Eumig 940 Multiprocessor projector. Although I have not used my 940 for many years, I like to keep it in good condition, because I like it a lot since it is the first projector which high quality specifications I had, as a student, with which I recorded the sound track of  shortmovies "Universita...¿qué?" and "Víspera de examen", and the projector which I used, in all the colleges of Barcelona, to project "2001: an odyssey in space". It is a projector that, sentimentally, is very important to me.

In addition, one toothed belt for the same machine (although the original is still in perfect condition), a hook to manipulate belts in any projector, and a revitalizing liquid for plastic parts.

The catalogue of Van Eck can be seen here: WEB VAN ECK

FUMEO 9145: CAMBIO DEL CABLEADO DEL MOTOR Y SUSTITUCIÓN DE CONDENSADORES (segunda parte)

Como hemos visto en la entrada de ayer, los proyectores de cine Fumeo, que son unos auténticos tanques concebidos para durar eternamente, tienen su talón de Aquiles: la degradación del plástico de los cables del motor. Este problema no se debe a Fumeo sino a la fábrica de motores que le suministró todas las unidades de motor de CA. Empezamos la tarea de revisión de los motores con el Fumeo 9145, un hito en la historia del cine, por ser el proyector de Súper-8 mas poderoso jamás fabricado, con una linterna de 500 W idéntica a la empleada por máquinas de 35 mm.

Este defecto del cableado está presente solo en los cables del motor (de procedencia externa a Fumeo, como ya se aclaró), y no en las otras conexiones eléctricas de los proyectores. La funda plástica de los cables del motor se degrada con el tiempo, no por el calor u otras causas, sino solo por el tiempo, "cristaliza" y se desmorona en pequeños pedazos dejando los cables expuestos con riesgo de cortocircuitos. 

En esta segunda parte del artículo de ayer, de forma gráfica, se ve como José Manuel Mr. Fuji Xerox, para evitar males como un cortocircuito, ha conseguido reemplazar todos los cables de cada motor y reemplazarlos desde los puntos donde se conectan a los devanados del motor, en una operación que ha repetido tanto en el motor del brazo delantero como en el motor del brazo trasero del Fumeo 9145 Xenon 500 W.   ¡Gracias a José Manuel, por las diapositivas!

SUSTITUCIÓN DE LOS CONDENSADORES

Aprovechando que el Fumeo 9145 está abierto, José Manuel, siguiendo los consejos de Marco Sonetti, sustituyó los tres condensadores (dos de dos microfaradios y uno de ocho microfaradios), aunque los originales seguían funcionando perfectamente.

Los nuevos condensadores, en lugar de ser italianos, son españoles,  adquiridos en Comercial Electrónica Coruñesa. Naturalmente, se pueden comprar mas baratos fabricados con las manos esclavizadas de la China comunista, pero, si todos hacemos eso, ¿dónde van a trabajar nuestros hijos? 

Primera parte de este artículo en el siguiente enlace: PULSAR AQUÍ

FUMEO 9145: CAMBIO DEL CABLEADO DEL MOTOR (primera parte)

Hace unos días, tras mas de 30 años de uso, el brazo trasero de mi Fumeo 9145 HD 2000 Stereo Xenon 500 dejó de funcionar en el transcurso de una proyección.  Traje la máquina a IB Cinema pues, las primeras conjeturas, indicadas por Marco Sonetti, desde Italia, es que tal vez fuera alguno de los condensadores de arranque (en mi ciudad, los encontré en Comercial Electrónica Coruñesa, dos de dos microfaradios y uno de ocho microfaradios).  Esta colosal máquina, un hito en la historia de la cinematografía mundial dado que es el proyector de Súper-8 mas potente del mundo (con su lámpara de 500W de xenón, idéntica a la de proyectores de 35 mm), tiene cuatro motores: uno en cada uno de los dos brazos, el de arrastre y el de ventilación.

En el taller Nelson, de IB Cinema

Pese a las recomendaciones de los expertos de fábrica, seguí las indicaciones de mi amigo José Manuel Mr. FujiXerox y probé el brazo posterior en el conector del brazo delantero: ¡el proyector entraba en cortocircuito!   "El fallo ha de estar en el brazo", concluyó José Manuel telefónicamente.

Al decirle que, además, los conectores, al tocarlos, transmitían calambrazos de electricidad, José Manuel rápidamente se trasladó a IB Cinema y desmontó los conectores: debajo de la manguera, el plástico que recubre los cables, ¡se estaba descomponiendo!!!, deshaciéndose como escarcha, y motivando que el cobre entrase en contacto provocando un cortocircuito. ¡¡¡Nunca lo podríamos haber imaginado!!! Es como si a un Panzer le hubiesen colocado ruedas de un Beetle,

Consultado Luigi Petrin, del servicio técnico Fumeo, me comentó que esto es un problema normal en este tipo de motores, que hay que recablear después de tres décadas. Según el experto en Fumeo (entre otras cosas), Renzo dal Bo: "este problema no se debió a Fumeo sino a la fábrica de motores que le suministró todas las unidades de motor de CA. De hecho, el defecto está presente solo en los cables del motor y no en las otras conexiones eléctricas. La funda plástica de los cables del motor se degrada con el tiempo, no por el calor u otras causas, sino solo por el tiempo, "cristaliza" y se desmorona en pequeños pedazos dejando los cables expuestos con riesgo de cortocircuitos. Lo mejor que se puede hacer, para evitar problemas mayores, es verificar el estado de TODOS los cables del motor y reemplazarlos comenzando desde los puntos donde se conectan a los devanados del motor"

Será normal ¡pero es un follón! pues, en IB Cinema, casi todos los proyectores de cine, en varios pasos cinematográficos, son Fumeo...  pero es lo que hay, amigos. 

No hay máquina perfecta, salvo la creada por Dios. Todas las demás,  tarde o temprano, están aquejadas de algún fallo de diseño o, en este caso, de producción, debido a un proveedor de cable que no era el adecuado. Según José Manuel (sic), "el proyector tiene 35 años, pero el cable, a saber cuanto tiempo llevaba fabricado antes de que lo comprase Fumeo".

No queda otra que el desmontaje de todo el cableado de los motores de los brazos, que José Manuel, mientras lo hace, documenta fotográficamente para que sirva de ayuda a otros. Ahora comprendo el origen inexplicable de algunos incendios: cortocircuitos provocados por los propios cables, en una máquina o un falso techo. 

Continuará en la entrada de mañana, en el siguiente enlace: SEGUNDA PARTE

PROBLEMS WITH THE SUPER-8 EQUIPMENT AT THE AIRPORT: WHY?

I don't know why the secury control agents always stop me when I carry a Super-8 Eumig Mini 5 camera like this one:

Of course they don't like my 35mm camera either...