El anuncio oficial del rodaje de "Odisea en Groenlandia", el segundo largometraje documental de la serie STOP Calentamiento Global, fue ampliamente difundido en Alemania y Estados Unidos.
El gran Phil Vigeant, de Pro 8mm de Hollywood, valoró: "Un proyecto fantástico. Es cinematografía verdadera".
PHIL VIGEANT: PARA QUIEN NO LO CONOZCA.
Phil, y su esposa Rhonda, son los propietarios de Pro 8mm, de Hollywood. Cuando en 1992 nadie, ni siquiera Kodak, apostaba por el Súper-8, Phil introdujo en el formato la película negativa. El éxito fue tal que incluso la entonces todopoderosa Kodak decidió seguir la senda marcada por Phil y comenzó a comercializar película de Súper-8 negativa.
La disponibilidad de película negativa fue esencial para convencer a los profesionales de Hollywood para usar Súper-8 debido no sólo a su enorme latitud, comparada con la emulsiones inversibles, sino también por su versatilidad en el tratamiento de post-producción.
Como relaté en el último número de Photoklassik International, Phil y Rhonda Vigeant decidieron innovar todavía mas: el espacio reservado originalmente a la pista de sonido principal fue aprovechado para la imagen de forma que el Súper-8 pudiera ser digitalizado con una relación de aspecto de 16.9: el Max-8 había nacido.
Desde entonces, Pro 8mm está detrás de clips musicales rodados en Súper-8 y vistos por cientos de millones de espectadores, para Mariah Carey, Lady Gaga, Drake, Taylor Swift o, en España, Pleasant Dreams. También en publicidad, con contratos para Nike, Reebok, Vogue o Land Rover. La industria cinematográfica de Hollywood también recurre a Phil Vigeant y Pro 8mm: Steven Spielberg, J.J. Abrams, Brad Furmann...
MEDIOS ALEMANES Y ANGLOSAJONES.
Además de Photoklassik International, la revista editada en Alemania en idioma inglés y que vende la friolera de 10.000 ejemplares de cada número, todas las ediciones digitales de los medios especializados de Alemania (Photoklassik edición original en alemán, Aphog Next, SilverGrain Classics), han destacado el proyecto de "Odisea en Groenlandia" el mismo día de su anuncio oficial.
Resulta asombrosa la acogida internacional. No en vano, los tres trabajos promocionales (teaser, trailer y minifeaturette), alcanzaron los 100.000 visionados en Vimeo, principalmente en Estados Unidos y Alemania ¡pese a estar narrados en español!
Si uno no tuviese ya una cierta edad, y una familia a cuestas, sin dudarlo se trasladaría a vivir a uno de estos dos grandes países.
La noticia de este rodaje ha. incluso, llamado la atención de un portal generalista consagrado a la cultura escandinava GoNorTv (traducción automática de Facebook):
El teaser largo de tres minutos del primer episodio de la serie STOP Calentamiento Global puede verse aquí:
SPITSBERGEN, EL GUARDIÁN DEL ÁRTICO (teaser de pre producción) from
IB CINEMA Motion Picture Films on
Vimeo.
Mientras la post-producción de "Spitsbergen: el Guardián del Ártico", el primer largometraje de la serie de 13 "STOP Calentamiento Global", sigue avanzando, podemos anunciar ya, oficialmente, el rodaje del segundo de los títulos: "Odisea en Groenlandia". Groenlandia, este 2019, ha superado todos los récords precedentes de temperatura, desde que hay registros.
Al igual que "Spitsbergen: el Guardíán del Ártíco", "Odisea en Groenlandia" estará íntegramente rodada con toda la gama de emulsiones de Kodak: las negativas Vision 50, Vision 200T y Vision 500T, así como la nueva inversible de color Ektachrome 7294. Cada ciertos metros, se filmarán unos pocos con Kodak Tri X para revelar a bordo con cerveza a fin de comprobar los resultados y ver que las cámaras siguen funcionando perfectamente pese a la climatología (incluso, podríamos revelar una pequeña partida con hielo de glaciar formado hace miles de años).
Es posible, como en el primer episodio, que alguna de estas tomas Tri X se aprovechen en el montaje final, tíntadas en monocromía con productos Tetenal.
Las fotografías no serán digitales, sino con película negativa Kodak Portra 400 y Kodak Portra 800.
Gracias a la intercesión del director de PhotoKlassik International, Marwan Mozayen, la revista alemana en inglés que es líder mundial de ventas en el sector (en la cual se publicarán todos los pormenores técnicos), el material inversible será revelado íntegramente con químicos Tetenal, la firma alemana que es el fabricante de productos fotográficos mas antiguo del mundo.
Son también teutones el resto de los participantes: cámara Leicina Special, de Leitz, cámara Bauer A512, de Bosch, y cámara Eumig Nautica (de Austria). También las ópticas, fabricadas por Schneider con cristal Schott y revestimiento T. Los filtros, B+W. El laboratorio del negativo, Andec de Berlín.
Gracias a todos los que colaboran, en mayor o menor medida, en este proyecto. Y es que en Alemania el Calentamiento Global es algo que preocupa, a diferencia de lo que ocurre en otros países.
El teaser largo de tres minutos de "Spitsbergen: el Guardián del Ártico" se puede ver en esta pantalla (disponible en 16mm):
SPITSBERGEN, EL GUARDIÁN DEL ÁRTICO (teaser de pre producción) from
IB CINEMA Motion Picture Films on
Vimeo.
Archiving colour motion pictures films, one of the main troubles, besides V.S., for all non LPP or Technicolor prints, is the colour fade.
This serious trouble, for film archivist and collectors, is now solved, thanks a chemical process developed in Italy by a very well know film technician.
The O.R.S. substractive system is a procedure that uses a substractive chemical treatment, which is very different from coloring the film.
In the O.R.S. substractive system the red dominant is removed. So, the systems is better advisable to apply to film stocks which, under the red (Kodak) or brown (Fuji) dominant, still retain some other colours. if they are there, then they will come out again. What is there or what is not is not changed or altered.
I have checked it with 3 faded prints and, yes, the ORS Substractive System works pretty well. Of course, the print never will be as it was new but it will be projectable and enjoyable again.
The O.R.S. Substractive System give us, the film collectors and film archivists, the ocasion to return to life some of our beloved faded prints.
ORS: IS NOT A MIRACLE.
The ORS Substractive System is not a miraculous system that returns colours that it no longer has, but manages to remove the red dominant present in the print itself. Fading is like a kind of oxidation, so this procedure is divided into two phases:
1) In phase one, it removes the fading, with the red being subtracted in a chemical process!!!
2) in phase two, adjusts the contrast as much as possible.
If under the red or brown dominant there was no longer any color, then, the result would be very similar to the monochrome. O.R.S. substractive system subtract what disturbs the vision of the film (the red dominant, which is a kind of "oxidation" that is removed), which, it's definitely surprising in positive. I have tested the two phases of the ORS substractive system with 3 ex airline prints, all Eastman SP polyester film, fully faded, and I´m now very happy: nobody. except some crazy collector friend of mine, was looking to watch this faded prints, but now my family can enjoy them again!
The O.R,S. substractive system is able to remove the fading that is very similar to an oxide, from the film, so we can see again the colours that are still under the red cast (fading).
The ORS Substractive System certainly almost completely eliminated the red dominant and contrast is now high.
In the second phase of the treatment it is also possible to act in correction on the contrast. This is how, as can be understood, one does not invent what is not there, and does not alter what is there.
With regards to the duration of the treatment: aging tests have been carried out and have given excellent results also from this point of view, for some years there should be no further alteration.
O.R.S. SUBSTRACTIVE SYSTEM: READY FOR KODAK AND FUJI FILM PRINTS.
The lab is able to apply the system also for Fuji film stock. 3M and AGFA is in process of experimentation (but Agfa rarely presents the problem of severe fading, most of the prints in circulation are not affected by fading).
Besides test are now being made with 3M and AGFA colour stocks, also, the lab is working in a third phase for the process: I will write about when experimentations are finished.
ADDENDUM: It does not go in any way to remove a color or a dye, but, in an absolutely subtractive way, to remove the kind of oxide that the base color, the cyano, due to a wrong chemical process in its time, erroneously has profit causing the dominant red. Furthermore, in the second phase of the treatment, the contrast is rebalanced, completing the treatment as if it were a new print. This makes it possible to appreciate all the colours that are still present and to interrupt that sort of oxidation which, in fact, would continue to cause the other colours to deteriorate, dragging the film definitively towards red monochrome. The worst thing is to do nothing by witnessing the irreversible deterioration of your movie. If you really like your movies, this is the best thing to be able to enjoy again and keep them for many years.
IF YOU WANT TO KNOW SOMETHING MORE...
The Italiab lab, after years and years of experience in the printing of movies, has developed a machine that removes the excess oxide millimetrically caused by cyano. After that ... the colours below are all there where they were: nothing gets altered.
If there are no colors present below, then we will have a sort of monochromatism.
Some stocks (Kodak SP or last generation of Easrman for example and many Fuji too), the colours below are all right ... so, the nice thing is that we will come back to appreciate them again.
In the second phase of the treatment, the contrast is rebalanced also giving strength to the blacks. It is important to know that there are precise times for treating the film ... and that the machine designed in the Italian lab succeeds perfectly in all this micrometrically.
YEARS OF EXPERIMENTATION.
Regarding the imbibing of cyano, it was taken into consideration by the lab at the beginning of the experiments, but immediately rejected by him because it removes contrast, so the proceeded with the current system.
PRICE
The treatment is not expensive. For 16 mm and Super8 prices are only 50 € of reels up 480 meters; or 60 € for reels betwenn 480 meters to 750 meters.
ADDRESS.
The exclusive collect address, the only one authorized for the lab, is Movie Magnetic, the Italian firm that is the only one in the World adding paste striping to 16 mm and S8 prints (triacetate or polyester).
Movie Magnetic is owned by Alberto Vangelisti, with a large background in the movie industry. His personal email is: moviemagnetic@gmail.com
And the postal address is:
MOVIE MAGNETIC
Via Don Miliani, 42.
52028 Terranuova
Italia
More information about MOVIE MAGNETIC:
https://mimundoensuper-8.blogspot.com/2018/03/nuevas-pistas-magneticas-para-super-8.html
VERY SOON: A VIDEO
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¿Cuál es el único clásico de Walt Disney que no se comercializar, ni se venderá jamás, en Blu Ray o DVD? Se trata de una magnífica película ganadora de un Óscar.
Sí, "Canción del Sur", que, debido a la dictadura de lo políticamente correcto, ni se reestrena ni se edita, ni jamás se pondrá al alcance de los espectadores.
Hace varios lustros que poseo un positivo en 16 mm de este largometraje, gracias al recordado Charles G. Vesce, de Golden Era Films, una de las "distribuidoras" secretas con más prestigio en el "lado obscuro" del mundo fotoquímico ("Canción del Sur" se puede encontrar también en Internet, pero ver una retransmisión de una película producida en fotoquímico no transmite, ni reproducirá jamás, la magia de disfrutar de ella como fue concebida: en fílmico).
Mi preciado positivo de "Canción del Sur" en 16 mm saldrá mañana para Italia, con destino a Movie Magnetic, donde el gran y único Alberto Vangelisti le aplicará sobre la pista de sonido óptico la banda magnética para disponer adicionalmente el audio en español.
Hasta ahora, estaba dudando si sincronizarle el doblaje de Edmundo Santos, registrado en Los Ángeles en los propios estudios Walt Disney, o el de Luís Carrillo, realizado en el Estudio Sincronía de Madrid. Al final, me he decidido por este último pues es, en mi opinión, el más políticamente incorrecto de todos: los personajes blancos hablan en un perfecto español de 1986, mientras que para los negros se ha mantenido el viejo doblaje latino de 1946 con sus especiales dejes que hoy tanto chirrían pero que una vez fueron normales.
El montaje de las películas me gusta hacerlo por la manera tradicional, cortando y pegando las películas.
Para ello, además de emplear tres moviolas sonoras a la vez, también uso, desde hace años, un panel retroiluminado de Hama, que puede clasificar hasta 20 tomas de película.
Hoy me ha llegado de Alemania una segunda unidad, que inmediatamente instalo en la sala Brainstorm de IB Cinema, que ya inmediatamente entra en servicio para el montaje del largometraje documental sobre el calentamiento global "Spitsbergen: el guardián del Ártico"
En el pasado, cuando tenía que hacer un ajuste fino del fotómetro en cámaras, tras haber pasado por alguna modificación técnica (como ocurre ahora con estas cuatro unidades de la Fujica P2), hacía filmaciones sin mas ante una carta de enfoque.
Estas cuatro P2 han sido modificadas por Mateu, de Microdelta Balears, con el obturador reducido de los infames 220 grados originales a los mas convenientes 150 grados, una de ellas para rodar en Iscorama; otra, en granangular extremo; la tercera, con mando a distancia; la última, para rodajes normales.
El gran y único Mateu modificó el aro de enfoque de cada unidad de forma que el anamórfico queda en posición en todas ellas.
Ahora, en cambio, aprovecho este tipo de pruebas para montar en cualquier proyecto pequeño que me saco de la manga. En el caso de las tomas que rodé ayer domingo, son planos de corte que servirán, si salen bien, para el opus uno de "Semblanzas coruñesas".
Lo mas divertido es que no sólo ¡¡¡filmo con película Kodak Ektachrome en cartuchos Fujifilm!!!, sino que también empleo sobres Fujifilm para mandar la película al laboratorio de revelado Foto e Tulipani, de Roma, de Riccardo Pascucci.
¿Cómo logra Riccardo Pascucci, de Bottega Analogica, en Roma, conseguir resultados que me atrevería a calificar de milagrosos en películas inversibles en color caducadas hace 35 años?
El revelado de películas no es sólo mera tecnología química, sino que también tiene su punto de experiencia y casi de alquimia, un mundo escondido, misterioso, oculto, con arcanos secretos y fórmulas ya olvidadas, que Riccardo ha ido recopilando, con meticulosidad jesuítica, descifrando envejecidas libretas, cuadernos amarillentos con químicos y libros descatalogados que recuperó en laboratorios (foto y cinematográficos), que fueron cerrando en Roma desde el advenimiento del digital.
Pero Riccardo, además, tiene otra ventaja sobre cualquier otro laboratorio del mundo, en su inmensa e inabarcable redondez. Todos los demás diluyen los ingredientes químicos en agua destilada. Riccardo, en cambio, prepara sus soluciones con agua recogida de un pequeño manantial en un recóndito lugar de los Jardines Vaticanos, que se nutre de acuíferos que pasan debajo del cementerio donde, a lo largo de los milenios, se han enterrado alguno de los mártires y santos mas significativos de la Humanidad. Las peculiares características de esta agua milagrosa son las que hacen el posible los celestiales resultados de Riccardo en la Bottega Analógica.
Durante el último lustro, he procurado conseguir cartuchos Fujifilm de Single-8 caducados, con la intención no de usar la emulsión que contenían, en algún caso caducada tan atrás como en el año 1985, sino para recargar con película Kodak fresca.
Sin embargo, después de ver alguno de los éxitos de Riccardo Pascucci publicados en el grupo de Facebook Super 8mm (https://www.facebook.com/groups/27648968851/ ), el mas numeroso en esta red social, me decidí a empezar a filmar con estas películas añejas aunque, todo sea dicho, sin mucha fe.
Mi sorpresa fue grande cuando recibí el primer sobre con cinco cartuchos revelados de distintos años. El Ektachrome caducado de 2011 ¡¡¡estaba perfecto!!!, inmaculado, sin dominantes, con colores brillantes y saturados.
En cuanto a los Fujichrome, empleé emulsiones que expiraron¡¡¡en 1985 y 1986!!!, un par de ellas para el mercado americano, las otras dos para el europeo. La procedencia, pues, diversa. Y conservadas, sabe Dios como, a temperatura ambiente.
Pues bien, excepto en un rollo, en todas ellas el resultado fue asombrosamente bueno: de un material caducado hace treinta y cinco años, del que no esperaba obtener nada, Riccardo fue capaz de conseguir resultados ciertamente aprovechables.
El revelado es, además, magnífico: absolutamente uniforme y limpio, con la capa anti-halo, o remjet, eliminada sin el menor residuo ni arañazo en la emulsión, algo que sólo se puede explicar con el ingrediente sobrenatural que aportan las aguas del Vaticano con la que Riccardo prepara sus químicos.
Riccardo, además, devuelve las películas perfectamente clasificadas, de forma que es posible saber que partidas están mejor conservadas, para futuras filmaciones.
