EL EXTRAÑO CASO DE UNA PUPPETOON EN 9,5 MM ¿EN POLIÉSTER?

Este año, 2022, en la  Cinemateca de Galicia - IB Cinema conmemoramos el Centenario del 9,5 mm en la VI Edición del Sellier Film Festival, la pasada Semana Santa, con la proyección de la primera película sonora del Gordo y el Flaco. Pero, antes de que concluya el año, habrá mas celebraciones para esta efeméride, una de ellas, en principio,  el Día Mundial de Patrimonio Audiovisual, este otoño,  que todos los años celebramos con gran éxito de público, pese al nulo apoyo institucional.

En IB Cinema poseemos el proyector de 9.5 mm mas potente jamás disponible para este formato: el Buckinham, capaz de llenar pantallas de hasta seis metros de ancho a gran distancia, con sonido óptico o magnético. Es idéntico al que, a través de Luís Wassmann, vendí en su día para la Filmoteca de Andalucía: sólo hay dos unidades en España. 

Hoy lo puse en marcha, para revisar una Puppetoon de George Pal, pero la correa del brazo posterior se rompió. Como hubo que abrir el proyector, José Manuel aprovechará para engrasarlo y hacerle un servicio.

Hace años que no sacaba de su caja esta Puppetoon de George Pal. ¡¡¡Vaya sorpresa!!!, al mirarla al trasluz. ¡¡¡Poliéster!!! ¿Cómo puede ser soporte de poliéster, en 9.5 mm? ¡¡¡Lo que nunca ví y creí que no vería jamás!!! ¿Sería acaso un tiraje de 16 mm reperforado a 9.5 mm? ¡No!, es una edición ex profeso para 9.5: lo se pues comprobé tiene la linea de encuadre gruesa, del tamaño de la perforación central, propia de éste el mas inteligente de los pasos cinematográficos.

Corté un poco de la cola de la propia película y, de esta forma, verifiqué que no era de poliéster pese a que lo parece a simple vista. ¿Qué clase de soporte será? No es poliéster pero nunca ví triacetato ni diacetato tan transparente. Con el contacto perdido con Julio Castells, a ver si el amigo Jordi Baills me ayuda a resolver el misterio del soporte inexplicable. 

LA CÁMARA-PROYECTOR JOYA DE JACQUELINE KENNEDY

Oxberry es un apellido muy reconocido en el mundo del cine fetén, el de verdad, con película. J.W. Oxberry fue un ingeniero que pasó a la historia por varias invenciones, entre la que destacamos: 1) la copiadora de contacto Oxberry (¡todavía se usan hoy unidades construidas hace medio siglo o mas!, por parte de filmotecas y archivos); 2) el stand automático para películas de animación Oxberry;  3) el primer kinescopio digital; 4) el primer escáner de película fotograma a fotograma; y 4) la cámara-proyector Cine Twin.

La firma que creó en 1947, Oxberry, sigue operativa en la actualidad, manteniendo su reputación fabricando, entre otros dispositivos, escáneres para película de 65 mm.   En esta entrada, nos ocuparemos de la Cine Twin, una rarísima cámara y proyector al mismo tiempo, que en lugar de distribuirse en establecimientos fotográficos ¡¡¡se vendía en joyerías!!! Además, la anterior propietaria de la Cine Twin que custodiamos en la Cinemateca de Galicia - IB Cinema , con toda su documentación original y la tarjeta de garantía firmada, fue ¡¡¡nada menos que Jackie Kennedy!!!

Wittnauer es una firma estadounidense de instrumentos de precisión fundada en 1885. Actualmente pertenece a Bulova, que a su vez es subsidiaria de Citizen, pero a principios de la década de los cincuenta del pasado siglo fue comprada por la relojera suiza Longines que, en sus planes de expansión, tuvo la idea de diseñar una cámara de 8 mm que fuera a la vez proyector de cine, de funcionamiento eléctrico, de altísimo nivel de acabados, con todo el equipo transportado en un lujoso maletín de cuero. Los suizos encomendaron el trabajo de diseño a Oxberry, en tanto que la fabricación fue hecha en Alemania (por Nizo).  El equipo, en lugar de venderse por canales tradicionales, de establecimientos fotográficos, se distribuyó, como se dijo,  a través de joyerías selectas.

Para poder filmar con la cámara (a pilas, toda una novedad en los años cincuenta), se separa ésta de la base, que alberga ciertos elementos mas pesados indispensables para la proyección eléctrica.  La cámara de Jackie Kennedy viene con torreta de tres objetivos, si bien, en la Cinemateca, atesoramos también la última versión con objetivo de focal variable (años después,  con la invención del Súper-8, Jackie se compraría una sencilla Cosina 708).

Para proyectar, se coloca la cámara sobre su base, se abre el compartimento ¡y se extienden unos brazos capaces de contener bobinas para unos doce minutos de proyección!  Este equipo es ideal para viajes largos, si se sabe revelar películas por uno mismo: de hecho, la maleta original, que contiene esta cámara/proyector, ¡conserva todavía el sello de una naviera!, o sea que ¡¡¡Jacqueline la usó en un trasatlántico!!! (parece ser que en un viaje a Hawai, pero es un dato que aun no pudimos confirmar de forma fehaciente).

 

¿POR QUÉ SE VEN LOS MICRÓFONOS EN CIERTAS PELÍCULAS?

En algunos títulos cinematográficos, especialmente cuando son proyectados en fílmico, se pueden distinguir los micrófonos, en ciertas tomas aquí y allá. ¿Por qué ocurre esto? 

Cuando son rodadas con película de cine, muchas producciones no anamórficas, pese a que van a ser distribuidas en "panorámico" (1:1,85), se ruedan en académico (1:1,37) para que, en postproducción, se seleccione el cuadro exacto que va a quedar en el negativo final. Antes de proceder el copiado fílmico, en el laboratorio enmascaran la parte superior e inferior del fotograma pero, ¡ojo!, esto no ocurre siempre, pues en la cadena de distribución es fácil encontrarse con el mercachifle de turno que decide ahorrar ahí el último duro. 

En cualquier caso, aun siendo copiadas a plano completo, no se deberían observar los micrófonos (ni los bordes de los parasoles), si los operadores de las salas, o proyeccionistas, fuesen titulados, algo que no ocurría en los últimos años. Un proyeccionista titulado, aun viendo el positivo de 35 mm en académico, se fijaría en la relación de aspecto indicada en las cajas, y colocaría la ventanilla adecuada, en este caso, 1.85 o 1.66.

El problema es mas grave en 16 mm pues, salvo Fumeo y otra marca mas, ningún proyector trae ventanilla de relación de aspecto variable. En los dos vídeos, puede verse el micrófono en dos secuencias de la versión en Súper-8 de "El silencio de los corderos" (ojo, proyectada con luz ambiente).

Mi amiga Juliana Kelly, una de las escasas archivistas femeninas (sino la única) de positivos fílmicos en España, es la feliz poseedora en 35 mm de "Re-Animator" (1985): en la escena en que traspasan el cuerpo, cuando la proyecta con ventanilla de 1.37, se ve ¡¡¡medio cuerpo del muñeco!!!, algo que obviamente Stuart Gordon nunca pensó que nadie viese.

EL CALENTAMIENTO GLOBAL NO ES UN PROBLEMA NUESTRO (!!!)

El tercero de los largometrajes en fílmico de la serie Stop Quecemento Global "ALÉN DOS 66º LATITUDE SUR" (Más allá de los 66 grados Latitud Sur), se queda sin apoyo de AGADIC. Mis felicitaciones para los dos largometrajes que competían en la misma categoría que sí han conseguido el apoyo de este organismo del gobierno del Partido Popular: "Todo é cárcere", sobre las prácticas de represión sucedidas en Galicia durante los primeros años del franquismo (sic), y "Recordos, Saúdos, Apertas", un audiovisual que reflexiona sobre como se forma una ciudad (sic).  Me habría gustado ir de la mano de este organismo de la Consellería de Cultura pero, amigos, es lo que hay. Como un sopapo no basta para dejarme K.O., no queda otra que levantarse y seguir adelante con el proyecto  aunque sea, por tercera vez,  haciendo de "hombre orquesta", sin ayuda, siquiera,  para cargar los treinta kilos de película cinematográfica, ni contar con Álex como camarógrafo. Para financiar este opus, sino había apoyo de AGADIC, como declaré (casi premonitoriamente) a principios de junio a Dani Abelenda de "La Opinión", tendría que vender parte de mi colección de cartoons en 35 mm: esto es, pues,  lo que haré, junto con la mas valiosa de mis linternas mágicas (la estereoscópica).  ¡Menos mal que tengo comprador para este material, que se irá para Estados Unidos! Galicia, pierde.

La tercera aventura polar de Ignacio Benedeti

El cineasta coruñés busca alternativas para financiar el rodaje de un documental sobre el barco gallego que pudo descubrir la Antártida   (ENTREVISTA COMPLETA, PULSE AQUÍ)

Las condiciones extremas de los círculos polares suponen un reto para el cine hecho como antaño. El director coruñes Ignacio Benedeti aceptó dos desafíos en el Ártico en los últimos años. Ahora, está dando forma a su tercer viaje, esta vez en el otro lado del globo: la Antártida.

El continente antártico es el nexo de unión que el cineasta ha encontrado para unir Galicia con los documentales que filmó anteriormente, relacionados con el calentamiento global. Esta vez, pretende explicar la historia del San Telmo, un buque gallego que pudo fue el primero en divisar el territorio Antártico, pese a que no figura así oficialmente en los libros de historia.

El San Telmo fue un barco de la Armada española fabricado en los astilleros de Ferrol. En 1819 debía cruzar del Atlántico al Pacífico por el cabo de Hornos, hoy en el sur de Chile. El mal tiempo forzó su desvío hacia el sur, hasta el punto de que nadie lo volvió a ver navegando. Poco tiempo después, el inglés William Smith descubrió las islas Sethland del Sur, el primer territorio antártico documentado. Allí encontró restos de un navío español hundido con características similares a las del buque gallego. Supuestamente, la tripulación pudo haber llegado o, al menos, avistado la zona antes de hundirse y naufragó en la isla Livingston, la segunda más grande del archipiélago. “La idea es comenzar el rodaje en febrero del año que viene”, adelanta Benedeti. El documental en la Antártida será el tercero de director coruñés en los polos del planeta. Comenzó su particular trilogía con Spitsbergen: O gardián do Ártico, una producción en la que cuenta la travesía a bordo del barco Malmö por las aguas heladas que rodean el archipiélago de Svalbard. El documental sí contó con financiación de Kodak, como parte de una iniciativa para probar sus productos en las condiciones más extremas del planeta. El segundo trabajo le llevó a territorios en propiedad de Dinamarca. Odisea en Groenlandia está en fase de posproducción y confía en estrenarlo a finales’ de este año.

Podría vender sus ‘cartoons’

“Voy a hacer el documental sí o sí”, asevera Benedeti. El deseo personal del director coruñés supera a las condiciones económicas de las que pueda disponer a la hora de preparar el proyecto. Por ahora está buscando fondos en instituciones. En caso de no obtener la financiación de instituciones públicas o privadas, tiene pensadas otras estrategias de conseguir el dinero necesario para acometer el viaje y la filmación. “Si no consigo el apoyo oficial, que lo voy a intentar, mi colección de cartoons será una vía para financiarme”, explica el cineasta.

Son cartoons en 35 milímetros. Solo se plantea venderlos en Estados Unidos porque allí “hay una cultura cinematográfica y técnica que aquí no existe”, lamenta Benedeti. Estima que “un cartoon de 35 milímetros en IB Techincolor de los años 30 o 40 se venden por entre 200 y 500 dólares”. Benedeti lamenta que “el coleccionismo en 35 milímetros sea muy limitado en Europa”. Pero asegura que “es lo que toca” para ir en busca del San Telmo.

OTRO FUMEO CON CABEZAL ESTEREOFÓNICO

Muchos entusiastas del cine creen que los proyectores Fumeo son monofónicos. Buena parte de este malentendido es de los en su día distribuidores de la marca, fuera de Italia, que no ofrecían en opción el cabezal magnético de dos pistas (ya sea para su uso en estereofonía o en lo que podríamos denominar Duo Play). 

IB CINEMA, que fue uno de los vendedores autorizados de Fumeo para Galicia y el Principado de Asturias, en España, está orgulloso de proclamar que todos los Fumeo 9119, 9139 y 9131 que instaló, en Galicia,  lo fueron con cabezal estereofónico, lo mismo que el Fumeo 9145 Xenon 500 que tenemos en la sala de estas instalaciones, que no sólo lleva cabezales estereofónicos, sino también un previo estereofónico para conectar a un amplificador por canal. 

Hace unos años, mi entonces técnico Justo Guisasola convirtió nuestro Fumeo 9143 (para lámpara HTI250) de cabezal monofónico a cabezal estereofónico, con un regulador de mezcla, para poder reproducir, en mono, el canal 1 o el canal 2, o bien la mezcla de ambos. Esta prestación me resulta muy útil para proyectar películas en dos idiomas o, en documentales, para reproducir el sonido del narrador en español o gallego sobreimpuesto sobre el original, en la proporción requerida, sin modificación de la pista original. 

Ahora, mi buen amigo José Manuel está modificando mi Fumeo 9119, de la última tanda de fabricación, para adaptarlo a Duo Play, esto es, reproducción independiente de cada una de las dos pistas o mezcla de ambas. Lo bueno de las cabezas estereofónicas Fumeo es que todavía están disponibles, tanto como existencia de la fábrica (en el inmenso almacén del amigo Marco Sonetti), como en manufactura nueva, bajo pedido,  por el fabricante de cabezales italiano Photovox.  Como siempre, en estas labores de cirugía, surgen contratiempos, pero nada que no tenga solución. 

Es toda una suerte que el bueno de Marco Sonetti, aun mas entusiasta sobre Fumeo que moi, haya conseguido comprar todas las existencias de repuestos de la fábrica: ¡¡¡esto asegura para los Fumeo una vida eterna!!!

¡¡¡DESCOMUNAL!!! ISCORAMA 54

Uno de nuestros anamórficos favoritos es el masivo Iscorama 54, que IB Cinema tiene la inmensa fortuna de poseer (gracias a Tony Shapps, el padre de Grant),  en sus dos versiones, la multi-revestida (en su momento mas costosa) y la de revestimiento normal, por la que actualmente la chusma de digital, sorprendentemente, paga cifras inauditas en su loca búsqueda de "flares".   

El objetivo de serie de la Fujica ZC1000, el Fujinon EBC de diez aumentos,  es de construcción lo suficientemente robusta como para aguantar del kilo y medio del Iscorama 54 pese a golpes y movimientos bruscos. ¡¡¡Lo he comprobado con décadas de uso tanto en las arenas del desierto como en los hielos de los territorios hiperbóreos!!! ¿Resistirá lo mismo el Schneider de la Bauer A512? 

Para mas información sobre el sistema Iscorama, por favor, PULSE AQUÍ

BOLONIA DEMUESTRA QUE SÍ SE PUEDE.

Bolonia demuestra que SÍ, SE PUEDE,  proyectar cine clásico, incluso mudo, al aire libre, conquistando al público, especialmente cuando las proyecciones se hacen en gloriosa película de cine, y no en sistema digitales carentes de textura y sin el menor romanticismo. Si el año pasado, en Bolonia se triunfó con, entre otras películas, el programa doble compuesto por "Vampyr" y "Un perro andaluz" (¡¡¡sí, amigos, la misma combinación que exhibimos, en La Coruña, en el marco del Sellier Film Festival!!!),  este julio de 2022 los espectadores han disfrutado con "Cantando bajo la lluvia" y "The last picture show", entre otras maravillas que son golosinas para las retinas de cinéfilos.

Claro que Bolonia trabaja con presupuestos grandiosos, no minifundistas

¿Por que no trasladar la experiencia a mi ciudad? ¡¡¡Qué buena idea sería proyectar una programación en fílmico en la plaza Sellier, aprovechando que este 2022 se cumplen 125 años de las primeras películas que rodó José Sellier en La Coruña y dado que es el Centenario de su muerte?

Este programa especial, ¡¡¡no en digital!!!, sino con película de cine, con el proyector de cine y sus colosales bobinas a la vista del público, se haría con un súper programa que podría contener los siguientes títulos: 

1) Primer programa de cine de los Lumière (duración 10 minutos)

2) Proyección, con película de cine, de "La cabina", de José Luis Garci y Mercero, en un raro positivo que se hizo para exhibiciones non theatrical y que vino, en su día,  de los archivos de la desaparecida distribuidora San Pablo Films (38 minutos), obra que este 2022 cumple medio siglo y que son muy pocos, en España, los que han tenido el placer de disfrutarla tal y como fue filmada, esto es, con película.

Affiche del catálogo de San Pablo Films

3) Proyección de un clásico del cine de terror: "El doctor Frankenstein", de 1931, ¡¡¡con las escenas que fueron censuradas en su día!!! (76 minutos).

¿Seduce, la idea?