lunes, 3 de octubre de 2022

LUZ EN PANTALLA: LA VIDA DE LA LÁMPARA MARCA LA DIFERENCIA

En proyecciones cinematográficas con lámpara de xenón, es muy importante no rebasar la vida de la lámpara, trabajar con el amperaje correcto (¡no menos!) e ir volteando la lámpara cada ciertas horas, amén de mantener limpio tanto el espejo como, si lo hay, el cristal anticalórico. 

Con lámparas halógenas, o de descarga (tipo Marc 300), en IB Cinema, para proyecciones públicas, las descartamos tras las primeras 25 horas, pues el rendimiento luminoso cae en picado, a medida que se va consumiendo el filamento. Al incrementarse la resistencia, disminuye la corriente que va por el filamento. Como la potencia es el producto de la corriente multiplicado por el voltaje, el uso merma la potencia consumida y, por tanto, los lúmenes que entrega la lámpara (e incluso su temperatura en grados Kelvin).

En la fotografía superior se puede comprobar la proyección con dos máquinas de idéntico modelo, Fumeo 9271, con la misma óptica (Kern 1.3), el mismo tamaño de pantalla y lámpara de igual marca (Osram Xenophot). Una de las lámparas, la de la izquierda, ha rebasado las 50 horas, la otra tiene 10. Por ello, todos los proyectores cinematográficos de IB Cinema cuentan con horámetro. Álex queda asombrado con la prueba.



domingo, 2 de octubre de 2022

ALÉN DA FIN DO MUNDO (Más allá del fin del mundo). Capítulo 7: "Trabajando con perseverancia"

La perseverancia es la clave para que los proyectos salgan adelante. Así es como lo que en un principio iba a ser una prueba para Kodak, la primera filmación en Súper-8 con el totalmente nuevo Ektachrome 7294 de preproducción,  y su publicación en la revista especializada Photoklassic International (actualmente SilverGrain Classics),  creció y se transformó en el documental estrenado en cines (emitido por televisión) "Spitsbergen, o Gardián do Ártico". 

Perseverando, no me rendí,  cuando, siendo todo un simple proyecto,  al ir a presentarlo al organismo que controla el audiovisual en Galicia, su director me despachó con un miserable (sic): "el cambio climático no es un problema nuestro" (que conste que no culpo al tipo: tal vez el término antropogénico como causa del calentamiento global se le hizo difícil de asimilar...).

El itinerario de esta expedición trascurre por lugares míticos.

Con perseverancia, no sólo terminé el primero de los largometrajes ¡¡¡totalmente con película!!! (no en paupérrimo digital), se estrenó en cines, ganó premios, fue emitido por televisión (y aun sigue dando alegrías), sino que saqué adelante también el segundo de la serie "Odisea en Groenlandia" (en postproducción), y supe, a finales de este agosto, que en 2023 podría filmar el tercero:  "Alén da fin do mundo" (Más allá del fin del mundo) en la Antártida.

 

Al carecer el proyecto Stop Quecemento Global (Stop Calentamiento Global), de las ayudas que AGADIC, de la Xunta de Galicia,  generosamente reparte a las productoras que rinden pleitesía a su jerarquía, los ritmos son otros pues tengo que encargarme personalmente del trabajo que, normalmente, se hace desde un departamento de producción.

Entrenamientos ¡patrióticos!

Fortitudine vincimus.

Pero como hago mío el lema de Schackleton, "resistiendo vencimos", ahí seguimos, na loita (en la lucha), avanzando, para volver realidad el tercer largometraje cinematográfico de la serie, "Alén da fin do mundo", que de momento cuenta ya con tres apoyos vitales: Kodak, Ocean Wide y SilverGrain Classics, amén de la colaboración del Nelson Institute of Marine Reseach: ya se irán sumando más.

Esta semana, la última de septiembre, los trabajos tras las bambalinas han consistido en: 

1) Los rollos de película virgen de 16 mm con perforación tipo S (de Súper-8, en ambos bordes: ¡una presentación que oficialmente no existe y de la cual los distribuidores de Kodak nada saben!), llevaban en Pinewood Studios desde hace tres semanas. Tuve que tramitar un servicio especial de transporte exento de rayos X, mas todo el papeleo necesario que conlleva importar algo que es, en realidad,  una donación de un país de fuera de la Unión Europea (VER AQUÍ ).

2) Sigo llamando aquí y allá con el tema del seguro en caso de accidente o enfermedad: ¡un problema grande!, encontrar una compañía que ampare el Mar de Ross. 

Lo digital se encuentra prohibido en este proyecto

3) Aunque lo principal va a ser la filmación con película de cine, en SilverGrain Classics me instan, como las otras veces, a disparar diapositivas: estoy probando cámaras de mi arsenal para saber que dos modelos de bolsillo llevaré (mi idea inicial de llevar un par de SLR, queda descartada por el peso). En octubre, debo ponerme también con las cámaras de cine y sus ópticas. 

4) Cada semana, es una delicia recepcionar libros, nuevos y antiguos, así como otra clase de documentación, para la biblioteca coruñesa del Nelson Institute, vitales para la investigación de lo que debo filmar. 

5) Estoy en conversaciones con el arzobispado de Christchurch, en Nueva Zelanda, de quien depende la Iglesia de las Nieves, de la base McMurdo, en la Antártida, para el permiso de depositar en la capilla, bajo el Cáliz Erebus, las Vieiras del Camino de Santiago,  de Cerámicas Sargadelos (todavía sigo con el trámite para que sean bendecidas por el Obispo de Santiago). 

6) Debo embarcar en el rompehielos en Bluff, en Nueva Zelanda: mas lejos, imposible volar (y estoy teniendo problemas, pues han cancelado uno de mis vuelos). En Bluff, se encuentra el legendario Stirling Point, el Finisterre de Nueva Zelanda, con su famoso poste con las distancias a los distintos puntos del globo. De Europa, se encuentra la señal Londres, pero hay que considerar ¡que Santiago de Compostela está un poco mas lejos! Estoy en conversaciones para obtener el permiso para colocar una señal con los 18.533 kilómetros que separan Bluff de Santiago de Compostela en ésta la mas larga de las rutas jacobeas. Acostumbrado uno a Galicia, donde cada lugar tiene su ayuntamiento, mi sorpresa fue grande al descubrir que Bluff pertenece, en realidad, a Invercargill, a casi una hora en coche. Muy amablemente, me respondieron que, en la actualidad, sólo se permiten colocar señales indicativas de las ciudades hermanadas con Invercargill, pero, pagando unas tasas y los costes de instalación, podrán instalar una señal temporal para el rodaje. Intentaré que el todopoderoso Xacobeo entre a participar en el proyecto. Sino lo consigo, tal vez la señal, en lugar de Santiago de Compostela, indique La Coruña u otra ciudad.

A Santiago de Compostela... ¡¡¡19.533 kilómetros!!! La Ruta Xacobea mas larga.

Llegado este punto, revelaremos un secreto: los geógrafos saben que Stirling Point no es en realidad el punto mas meridional de Nueva Zelanda. Realmente, si lo es o no,  es lo de menos. Lo verdaderamente  importante es que este lugar se ha convertido en la frontera final en el imaginario colectivo: el cartel con las señales es el símbolo de una meta... y muy especial para los gallegos: ¡estamos en las antípodas!  

7) Sigo con la preparación física a cargo del militar e informático Javier Suárez. En la analítica, ha surgido un contratiempo: un nivel de glucosa elevado en sangre. Ya estoy a dieta, y ayer he comenzado con la medicación.

Primeras ediciones de las expediciones polares, en la matriz del Nelson Institute

8) Con Javier, también  estoy mirando un micro ordenador pequeño, ligero, fiable y con teclado físico, no sólo para ir anotando todo lo que sea de interés en este viaje de mas un mes, sino para escribir la crónica de la expedición para algún medio de papel. 

9) La idea es rodar parte del proyecto en formato cinematográfico Ultrapan 3.1, gracias a la película de Kodak que lo hace posible. Pero, como ciertas escenas se filmarán con cartuchos Single-8, mi amigo José Manuel, para quien no hay reto imposible, está desarrollando una máquina para cargar cartuchos de Single-8 a partir de los de Súper-8, con valiosos consejos que le proporciona mi colega, y sin embargo amigo, Marc Martí. 

Prototipo de la cargadora de película, basado en el viejo modelo de CBD

10) Estoy probando lentes de contacto progresivas, a fin de poder filmar sin mas gafas que las de sol, cuyo uso es vital en las latitudes por las que me moveré. 

11) Desde el primer momento, la documentación de todo la estoy haciendo de forma fotoquímica, en fotografía y cine. Las fotografías instantáneas las hago con película Fujifilm, pues Kodak, desde que perdió su pleito con Polaroid, en este tipo de presentación sólo cuenta con tecnología de sublimación que, personalmente, no me convence.


(Continuará)

  

sábado, 1 de octubre de 2022

R.I.P. RAFAEL SABUGUEIRO, EL SUPEROCHISTA DE VILAGARCÍA

Nos enteramos, con tristeza, del fallecimiento de Rafael Sabugueiro,  un nombre fundamental del cine en Galicia, que compatibilizó su trabajo como director de una oficina bancaria con la creación cinematográfica, principalmente en Súper-8 y 16 mm, siendo, sin subvenciones ni gaitas, uno de los pioneros de cine de autor en Galicia. En IB Cinema, tuvimos el honor de restaurar y digitalizar, en 2007, unas cinco horas de su filmografía, de la que recuerdo con agrado "Pontes de Galicia" y "As cruces de pedra", un encargo para la Consellaría de Cultura de la Xunta de Galicia en la época en que el competentísimo D. Carlos Amoedo era su secretario general, como parte de la campaña 8 mm: Memoria del Siglo XX. Años después me comentaron que todo este trabajo de digitalización, entregado en su día en la Casa de la Parra, fue traspapelado por la desidia y falta de desinterés de los que sucedieron a Manolo González una vez que la Axencia se trasformó en el "chiringuito" (así calificado en sede parlamentaria) AGADIC. Nuestra condolencias mas sentidas a la familia de Rafael Sabugueiro.

Rafael Sabugueiro departiendo, sonriente, con Augusto César Lendoiro y José Gago.



jueves, 29 de septiembre de 2022

REDISEÑO DE LA MÁQUINA CBD CARGADORA DE CARTUCHOS SINGLE-8 (primera parte)

Hace años, César Ballesteros, del acreditado establecimiento español Tested Super8 Cameras, fabricó para su uso propio una máquina, la CBD,  que permitía cortar de película de Doble Súper-8 y traspasarla a cartuchos tanto de Single-8 como de súper-8 soviético. 

Este dispositivo acabó en las manos de mi buen amigo, y colega,  Marc Martí; por azares del destino, ahora se encuentra en IB Cinema, donde uno de los cuatro usuarios de la ZC1000 en La Coruña, mi amigo desde principios de los años ochenta José Manuel (¡quien filmó mi boda en 1991!), está rediseñándolo para traspasar la película de  cartuchos de Súper-8 directamente a los de Single-8 con la menor manipulación posible.  Seguiremos informando




miércoles, 28 de septiembre de 2022

SÚPER-8 vs 35MM

Aunque el  paso cinematográfico estándar sigue siendo en el siglo XXI, como lo fue en el siglo XIX, el 35 mm, cada uno de los demás anchos, desde 70 mm hasta 8 mm, presentan ventajas únicas para el creador cinematográfico. 

En el terreno de la exhibición, la hegemonía del 35 mm fue (y es) incontestable: por su mayor superficie la calidad del 35 mm es extraordinaria, pero, sorprendentemente, a veces la diferencia no sólo no es tanta, sino que un buen positivo en Súper-8 (de Derann, en este caso, LPP poliester), ¡se ve mejor que la misma película en 35 mm!, como demuestra el amigo el amigo Isidoro Brizzi, con "La guerra de las Galaxias".

¡Gracias, Isidoro, por las fotos! Hay que decir, además, en favor del Súper-8, que el proyector empleado es un aparato doméstico de gama media: ¡imagínense el rendimiento que podría haber dado un Fumeo de xenón o un Beaulieu HTI, con ópticas Isco Cinelux!


  • Si desea ver el inmenso mundo de posibilidades creativas con  productos de Súper-8, por favor, pulse aquí: Pro 8mm




martes, 27 de septiembre de 2022

ALÉN DA FIN DO MUNDO (Más allá del fin del mundo). Capítulo 6: ¡GRACIAS A KODAK!

 Sir Vivian Fuchs comienza su clásico "Of ice and men" con una bonita dedicatoria "a los contribuyentes, que hicieron posible todo esto". En el caso de "Alén da fin do mundo" ("Más allá del fin del mundo"), debemos empezar con un agradecimiento similar para Kodak: "Gracias a Kodak, que hizo esta película posible".

Hoy hemos recibido los rollos de película virgen en una presentación que no existe oficialmente: ¡¡¡película de 16 mm de ancho, con perforaciones tipo S a los bordes!!!, de las emulsiones Vision 50 7203 y Ektachrome 7294, que se puede filmar bien como Doble Súper-8, bien como Ultrapan 3.1 (tengo una de las sólo tres cámaras del mundo para este formato).

Un atractivo adicional, muy emocionante, es que el paquete ha llegado a este "culo del mundo" en que se encuentra IB Cinema remitida desde un lugar mítico:¡¡¡los estudios Pinewood!!!, en el Reino Unido, por un transportista, Precision, especializado en materiales que no pueden pasar los rayos Roentgen, como ocurre con la película antes de su revelado.

Muchas gracias a Kodak, y muy especialmente a su director del grupo de película cinematográfica "Kodak Motion Pictures Group", gracias al cual se volverá a rodar con película en la Antártida, como lo hicieron los pioneros. 

(Continuará)

lunes, 26 de septiembre de 2022

FUJINON EBC ¡¡¡PARA S8!!!

Llevo medio siglo, ¡desde los once años!, clamando por las excelencias del sistema de revestimiento para ópticas EBC, ¡y Hollywood me ha dado finalmente la razón! Tom Cruise (amén de otros) han empleado ópticas Fujinon EBC en "Top Gun Maverick" (2022). Ni Zeiss con revestimiento de T (de Tarnug), ni cristal Schott,  ni tu tías, que diría D. Manuel: filmando un travelling óptico, cuando de repente aparece un flare, sólo el sistema EBC garantiza una imagen perfectamente contrastada fuera del flare, sin la menor neblina, en situaciones difíciles.

Fotograma S8 con película Kodak Vision 50 que permite apreciar el soberbio rendimiento del EBC sobre otros sistemas (cámara Fujica Z800 de 1971)

Por otra parte, el sistema EBC ofrece una característica muy valiosa para aquellos que, como uno, conservamos nuestras adquisiciones en uso no ya durante lustros, sino décadas: el EBC penetra en el cristal y, con el transcurrir del tiempo, ni se "pela" ni le aparece niebla, como sí les ocurre a  buena parte de las acreditadas marcas europeas, como Zeiss, Scheneider o Angenieux, que envejecen muy mal. 

EBC es el acrónimo de Electronic Beam Coated, cuya traducción es "recubrimiento por radiaciones electrónicas". Conocí el sistema cuando el señor Mampel (lo seguí tratando años después, como universitario en Barcelona), vino a presentar, siendo quien escribe un niño, el tomavistas Fujica Z800 de Single-8 a La Coruña, en las navidades de 1971 ó 1972, en un salón de actos de los Salesianos que habían alquilado al representante de Fuji en España. Las diapositivas que proyectó quedaron grabadas a fuego en mis retinas. Al año siguiente, Fujifilm introduciría su primer objetivo EBC para formato de 35 mm, el Fujinon EBC f 3.5 Macro de 55 mm y poco a poco, a lo largo de los lustros, iría extendiendo este sistema al resto de las mejores ópticas de su catálogo, hasta hoy, que el EBC se ha abierto paso en La Meca del Cine que es Los Ángeles. 

¡Impresionado me dejó la diapositiva de la máquina de aplicación de EBC!, cuando la ví a los 11 años

Mientras otros sistemas de revestimiento óptico van lacados a las superficies del cristal, en el EBC se siguió un proceso totalmente innovador y muy diferente de otros procesos de recubrimiento, distinto por como se aplican,  pero también por su número de recubrimientos,  por la delgadez del recubrimiento y los materiales utilizados para el recubrimiento. 

Gracias a que no es a base de lacados (hecho que, además, como se ha demostrado, garantizaba la longevidad impoluta de las lentes), el EBC consigue aplicar hasta 14 capas de recubrimientos el óxido de circonio o el fluoruro de cerio, imposibles de transferir al cristal con lacados. 

El resultado es una transmisión de la luz del 99.8 %, con la eliminación total de "nieblas" o "velados", para una altísima definición de los detalles incluso en situaciones difíciles como, por ejemplo,  con el sol de frente atravesando un bosque (ver el fotograma adjunto, rodado con película Kodak Vision 50 usando uno Z800 de 1971).

Cuanto mas complejo sea el objetivo, por el número de lentes en su interior, mayor es la diferencia de rendimiento del EBC frente a otros sistemas de revestimiento.  En los objetivos, cuanto mas potentes o rápidos son, mas lentes tienen y, por tanto, mayores resultan las aberraciones que impiden el mejor rendimiento de la imagen. El remedio consiste en incrementar  el número de elementos ópticos para compensar las aberraciones originadas en uno de ellos con las surgidas en otros. 

Conservo este esquema desde 1971

Sin embargo, cuanto mayor sea el número de elementos ópticos, tanto mayor será el número de superficies susceptibles de reflejar la luz y hacer efecto niebla. Algunos objetivos de focal variable (zoom) presentan mas de 20 superficies ópticas, y en consecuencia reflejan demasiada luz: cuando menos revestimientos tengan las lentes, las imágenes, en circunstancias difíciles, serán menos contrastadas, acompañadas de velos y desequilibrios cromáticos. 

Para asegurar una protección completa contra los reflejos, las superficies de las lentes hay que revestirlas con varias capas de materiales adecuados, pero los sistemas corrientes permiten sólo elegir entre muy pocos materiales y aplicar pocas capas. 

En cambio, el sistema EBC permite aplicar con el haz de electrones hasta 14 capas, incluso con materiales como el  ya citado óxido de circonio, imposible con otros sistemas. 

El resultado del EBC es la consecución de una protección soberbia contra los reflejos, capaz, doy fe, de resistir el paso del tiempo con sus virtudes intactas, sin que se desprenda del cristal ni sea atacado por hongos (incluso en una región tan húmeda como Galicia).

Para cine de S8, el EBC se encuentra de origen en las cámaras Fujica Z700, Z800, Z850, ZXM 800 y en las ópticas con montura C concebidas para la Fujica ZC1000 (cámara que admite otros objetivos fotográficos y de cine, con EBC). Con los años, el EBC evolucionó a Super-EBC y HT-EBC (revestimiento de haz de electrones de alta transmitancia), y hoy se encuentra presente incluso en la pequeña cámara fotográfica de 35 mm compacta (mas diminuta que un móvil), que suelo llevar en el bolsillo: la Fujifilm Natura Classica White. 

domingo, 25 de septiembre de 2022

¿THE FLAHERTY? NO, IB CINEMA.

En el transcurso de la VI edición del Sellier Film Festival, una muestra que se lleva a cabo exclusivamente en pasos cinematográficos -independientemente de su anchura--, Marcos Gallego, responsable del interesantísimo festival Mares da Fin do Mundo (Mares del Fin del Mundo), que se celebra en la villa coruñesa de Outes, le preguntó a Ignacio Benedeti sobre la posibilidad de proyectar "Nanook of the North" ("Nanuk, el esquimal"), con película de 16 mm, aprovechando que este año es el Centenario del que se considera por muchos eruditos como el primer documental de la historia. 

¿Cómo iba Ignacio a negarse, no ya por Marcos Gallego, al que conoce desde hace años, no ya por ser meritorio que un festival trate de incorporar el cine de verdad, o sea, con  película, a su programación, sino también por ser, Mares da Fin do Mundo, un evento que a Ignacio le interesa, como gallego y, también, a título personal, por estar centrado en el mar?  (e, incomprensiblemente, llevado a cabo sin ayuda ni de la Consellería de Cultura, ni del chiringuito -así denominado en sede parlamentaria- AGADIC-, que tan generosos, hasta el extremo de la vergüenza ajena, se muestra hasta con francachelas).

Puestos en contancto, la organización de Mares da Fin da Mundo, con The Robert Flaherty Film Seminar, la asociación estadounidense que vela por el legado cinematográfico del pionero Robert J. Flaherty, sorprendentemente, respondieron que para la fecha prevista no disponían de positivos en 16 mm libres, ¡sino sólo en digital! (los positivos fílmicos son un bien escaso, limitado en número, por coste y espacio). 

¿Quedaría el famoso documental sin proyectar tal y como fue concebido por su director, en película, como puede ser disfrutado por los universitarios norteamericanos? ¿Se tendría que proyectar en vídeo, en esta región en la que, para los responsables de la política cultural,  parece valerles cualquier cosa?

¡No! Ignacio Benedeti tenía la solución, pues en su Museo Sellier - Cinemateca de Galicia, de IB Cinema, en La Coruña,   custodia no uno, ¡¡¡sino dos!!! positivos de "Nanuk, el esquimal", uno de ellos el editado por Mc Graw-Hill para las universidades norteamericanas (el otro es el distribuido por Golden Era Films para su distribución en el mercado non theatrical).

Proyectados lado por lado, en IB Cinema, los dos positivos, con  proyectores de cine idénticos (Fumeo 9271) y el mismo objetivo Kern, Álex, Marcos, Nena, Javier e Ignacio comprobaron como el distribuido por Golden Era Films, la firma del llorado amigo Charles G. Vesce, es de mejor calidad: mas densidad y con menos marcas en el internegativo: éste es el que se proyectará así que la cinefilia de Galicia está de enhorabuena, gracias al festival Mares da Fin do Mundo e Ignacio Benedeti con la Cinemateca que dirige.

jueves, 22 de septiembre de 2022

ALÉN DA FIN DO MUNDO (Más allá del fin del mundo). Capítulo 5: "Fortitudine vincimus"

La verdad es que tendríamos que estar agradecidos a ese organismo al que López Chaves denominó, en sede parlamentaria, como "chiringito", por su no apoyo, una vez mas, al tercero de nuestros largometrajes sobre el calentamiento global, pues ello obliga a su responsable a realizar personalmente cada fase del proyecto: desde labores administrativas a técnicas, como prueba de cámaras y objetivos o emulsiones, amén de escribir el guión, cinematografíar la película (ocupándome incluso de la foto/fija, fotoquímica por supuesto), dirigirla... ¡y hasta cargar sin ayuda con todo el equipamiento -incluyendo el material sensible-! 

Se ve que, en el "chiringuito", prefieren apoyar ciertas producciones en los que los guionistas firman un texto que ni han ideado ni escrito, por no hablar de esa otra en que ni siquiera es la directora la persona que figura como responsable de la dirección (según escándalo publicado por diversos medios de comunicación).

Su lema es el mío (fotografías de "La Vanguardia")

Parece ser que uno de los argumentos esgrimidos en contra de este proyecto es que su director es una especie de  "hombre orquesta" que lo hace todo. Ello denota que no entienden absolutamente nada de la esencia de un trabajo de creación en fotoquímico que está concebido con un componente fuertemente artístico y en el que, además, el esfuerzo individual y la fe en uno mismo se mantienen en la línea de lo transmitido por Amundsen, Scott y Shackleton; en el caso de este último,  aunque fracasó en alguno de sus empeños, su lema "fortitudine vincimus" ("resistiendo vencimos"),  coincide con el del director, aunque ¡su vehículo no sea el Endurance, sino el Discovery! (por cierto, dicho sea de paso, él también embarcó en la Discovery, al servicio de Scott, como teniente).

Rara es la semana que no recibamos nuevas obras

Esperamos que cosechen mucha resonancia los dos proyectos que sí subvencionaron desde ese organismo regido por un Partido Popular incomprensiblemente reacio a las temáticas ambientales, proyectos a los que deseamos la mayor de las suertes, dado que se ocupan, por lo que se ve,  de temáticas muy actuales para el mundo: uno, reflexiona sobre como se forma una ciudad, y otro "sobre las prácticas de represión durante los primeros años del franquismo" (sic). 

Siempre, empero, hay que ponerse en el lugar de los demás, en este caso, de los responsables del "chiringuito".  Por ello, entendemos perfectamente que si uno trabaja día tras día en un macroedificio que es un despropósito ecológico desde su construcción (revestido de piedra que, ¡toma huella de carbono!,  ¡¡¡se han traído de Brasil!!!), hasta en su mantenimiento (¿cómo mantener climatizados  sus enormes e inhóspitos hangares?), la preocupación por la salud del planeta no se encuentre en la agenda y se pueda pensar, sin rubor,  que (sic)  "el calentamiento global no es un problema nuestro".

Otro cartoon de imbibición en 35 mm que se marcha para Estados Unidos

AGRADABLES NOTICIAS... Y NO TAN BUENAS.

Lo mejor de todo es el soporte de quienes confían en este proyecto. En la siguiente entrega de esta serie podré anunciar un importante cimiento del proyecto: el de una firma que está viviendo en su tercer siglo y cuyo auxilio hizo posible los dos largometrajes precedentes.

Bueno es, también,  ir recibiendo del Nelson Institute of Marine Research, abundante literatura para su oficina de La Coruña: hoy han llegado los DVDs de la serie de la BBC "Shackleton", así como el interesante libro "Wild", en el que Reinhold Messner narra la epopeya de resistencia de Frank Wild, el hombre que se quedó a cargo de los 21 hombres, bajo una oscuridad permanente, un frío atroz y sin saber si habría un futuro para ellos, mientras Shackleton partió con otros cinco, mal pertrechado, en un bote en busca de ayuda en unas coordenadas desconocidas. El carácter y la inteligencia emocional de Wild fueron los que lograron mantener íntegra la confianza de que serían rescatados, tras sobrevivir un invierno antártico en la prisión mas terrible del mundo. 

El sueño de los archivistas para el color: IB Technicolor de imbibición

Lo no tan bueno es que, al habernos escupido,  la consellería, fuera de las ayudas, ello obliga, para completar la financiación, a ir vendiendo parte de una colección de cartoons en 35 mm en imbibición única en Europa (mucho nos tememos que los responsables desconocen que lo que es "imbibición", pese a que controlan esa que llaman "Filmoteca" de Galicia, ex-CGAI), una colección de piezas trabajosamente construida en una labor de décadas, con la tristeza adicional que son bienes culturales que la patria pierde para siempre (gracias a estos envíos a Estados Unidos pudimos averiguar que en esa admirable nación, el hecho de importar películas en soporte fílmico, está exento de aranceles e impuestos: los americanos, sí que saben).

  • Si desea ver el inmenso mundo de posibilidades creativas con  productos de Súper-8, por favor, pulse aquí: Pro 8mm

(Continuará)

  • No se pierda las entregas precedentes, pulsando en los siguientes vínculos: 

Capítulo 1



martes, 20 de septiembre de 2022

ALÉN DA FIN DO MUNDO (Más allá del fin del mundo). Capítulo 4: "Desde la Antártida, todos los Caminos llevan a Santiago".

En el gran reto,  técnico y personal, que supone el tercer largometraje de la serie Stop Calentamiento Global "Alén da Fin do Mundo", Galicia vendrá conmigo, con dos "vieiras del Camino de Santiago" de Cerámica de Sargadelos, la emblemática firma fundada en el siglo XIX y que en estos doscientos años, desde su fábrica en la coruñesa villa turística de Sada, ha sabido convertir su artesanía en un icono cultural del país. 


Como la cajita de Sargadelos contiene dos de estas conchas, una de ellas podría enterrarla en Bluff (Nueva Zelanda), ¡¡¡justo en las antípodas de la Catedral de Santiago!!!, bajo una señal que indique la distancia a Galicia (unos 20.000 kilómetros), y la otra en algún punto emblemático de mi recorrido antártico, tal vez en la Cabaña de Robert Scott (en las coordenadas 77º 38'S 116º 24´E ),  bien en Castle Rock (77°48′S 166°46′E), bien en la Capilla de las Nieves, en la Base McMurdo (esto tendría, personalmente un especial significado para mí), o en la misma Barrera de Ross ( 81º 30´ ), mucho mas al sur que las dos bases científicas españolas en la Antártida, que ni siquiera sobrepasan el Círculo Polar Antártico (estoy tramitando un permiso para que me dejen colocar un poste indicativo con la distancia a Santiago, aunque en la Antártida será casi imposible). Lo que no sabían ni Scott ni Shackelton es que, desde la Antártida, ¡todos los caminos llevan a Santiago!

Capilla de las Nieves, en la Base McMurdo

Las "vieiras Sargadelos del Camino de Santiago" tendrán un atractivo especial: mi amigo de la infancia Salvador Peña, ministro Presidente de la Venerable Orden III, de La Coruña, está tratando de que sean bendecidas en la Catedral por el mismísimo arzobispo de Santiago monseñor don Julián Barrio, en un acto, íntimo y entrañable, a los pies de las veneradas reliquias del Apóstol Santiago, que será inmortalizado con película Kodak de Súper-8 (como el resto del documental). 

En compañía del arzobispo Monseñor D. Julián Barrio

Para los quieran saber mas sobre la Capilla de las Nieves, en la Antártida:  su reliquia mas preciada es el Cáliz Erebus, que viajó con James Ross en 1841, un hermoso cáliz que se usa durante la Comunión durante el verano (en invierno se custodia por el Obispo de Christchurch,  en Nueva Zelanda, que la retorna cada verano a la Base McMurdo).

  • No se pierda las entregas precedentes, pulsando en los siguientes enlaces: 

Capítulo 1





lunes, 19 de septiembre de 2022

EL DOCTOR FRANKENSTEIN ¡¡¡CON PELÍCULA!!! AL AIRE LIBRE

El cine al aire libre, en La Coruña, surge de la mano de un alcalde cinéfilo, el recordado sir Paco Vázquez, y llega a su máxima expresión con otro buen alcalde, Carlos Negreira, cuando cada barrio llegó a tener al menos una proyección. Esta tradición para las familias, que siempre gozó de gran aceptación, se la cargaron aquellos que sucedieron a Negreira... ¿en todos los barrios? ¡¡¡No!!! El cine al aire libre resistió en un industrioso reducto...

Los espectadores accidentales... ¡terminaban por quedarse! (pese a que no apagaron las farolas)

La Falperra, gracias a su Asociación de Vecinos y Comerciantes, comandada por el arquitecto Antonio Deus (con el Estudio y su piso en el barrio), siguió manteniendo, contra viento y marea, una tradición coruñesa de tantos lustros como el cine al aire libre.

Auténtica pantalla de cine, forrada por detrás (para evitar transparencias) y nanoperforada para minimizar el empuje del viento

Adicionalmente, este 2022, el Cinema de Noite de La Falperra incorpora una importante novedad, inspirada en una actividad similar que se lleva a cabo en ese país madre de nuestra cultura que es Italia.

Cada verano, la plaza mayor de Bolonia se llena, de nacionales y turistas, para disfrutar al aire libre de clásicos del cine. La fotografía inferior, plasma la proyección de "El gran dictador" este verano.


 EN LA FALPERRA, COMO EN BOLONIA. 

Convencidos de que algo similar podría funcionar en La Coruña, cine clásico al aire libre, ¡¡¡se ensayó en La Falperra!!!, gracias a su Asociación de Vecinos y Comerciantes, con la colaboración de Santiago Fernández, cuyo meritorio teatro privado Casa Hamlet se encuentra en el barrio, y, este 2022,  además de las proyecciones de cine modernas, ¡también se ofreció una de cine clásico!, muy especial y conmemorativa.

Furgón de IB Cinema ¡que llevó hasta las sillas!

CENTENARIO SELLIER, CON DOS CLÁSICOS.

Y esta programación especial tuvo lugar de una forma que ya no se ve,¡¡¡con auténtica película de cine!!!, no en miserable digital, y al aire libre, como en Bolonia, con el proyector Fumeo de 500 W de xenón (versión  mejorada de el que tiene la denominada "Filmoteca" de Galicia -el antiguo CGAI-), en  una programación de cinemateca verdadera ¡pero bajo las estrellas!


La película principal de esta noche tan especial fue “El doctor Frankenstein”, la primera, la de 1931. Si existe una imagen mítica en la historia del cine de terror no es otra que la de Boris Karloff caracterizado como el monstruo de Frankenstein. Aunque ya pasaron más de noventa años desde que el director británico James Whale junto con el maquillador Jack Pierce y el propio Karloff creasen uno de los iconos culturales del siglo XX, ¡¡¡el monstruo sigue aterrorizando al público!!!, pues la interpretación de Boris Karloff es espeluznante.


James Whale deja entrever su reconocimiento al cine expresionista alemán, sobre todo en la estilización de los decorados…  y muy especialmente en el laboratorio del doctor Frankenstein, todo un icono del género y que inspiró casi todas la versiones posteriores.

“El doctor Frankenstein” se proyectó en versión doblada al español, con excepción de las escenas en su día censuradas, para las que no existe doblaje, y que se escucharon en inglés.

“Frankenstein” estuvo precedida de un premiado mediometraje que cumple este año medio siglo, “La cabina”, ese receptáculo que fue fundamental para los que tenemos una cierta edad pero que las nuevas generaciones desconocen. 

“La cabina”,  de Antonio Mercero, con guión del propio Mercero y de José Luis Garci, ha sido analizada desde decenas de puntos de vista. Están los que ven en ella una interpretación de la sociedad española de la época franquista. Otros…  perciben una crítica a las tecnologías. Para algunos, es una metáfora sobre el Espíritu Santo, con el helicóptero que aparece en un momento. Tantas son las  interpretaciones,  que Mercero y Garci han preferido que cada espectador la entienda como pueda.

A diferencia de una videoproyección digital, que la puede realizar una sóla persona sin conocimientos especiales, ¡un equipo de cuatro son necesarias para un pase cinematográfico!

Como este 2022 se cumplen 125 años de las primeras películas que rodó José Sellier en La Coruña, con las que nacieron el cine en España,  y dado que es, también,  el Centenario de la muerte de este ilustre coruñés, la proyección se inició con las dos primeras películas de los Lumiere, de 1 minuto cada una, “La salida de los obreros de la fábrica” y la famosa “La llegada del tren”, que en su día, asombraba, y asustaba, a aquellos primeros espectadores de un arte que nació para cambiar el mundo. 


MUY BUENA ACOGIDA.

Pese a que la programación no salió anunciada en los medios de comunicación impresos, tuvo muy buena aceptación: gente, que no sabía nada de la misma, al ver "Frankenstein" en la pantalla, quedaban atrapados y terminaban sentándose. El rey de la noche fue, no obstante, el proyector de cine Fumeo 9315, con el que se fotografiaron numerosos espectadores. A la vista del resultado, que una película de mas de 90 años cosechase mas público que muchos estrenos, surge una idea: 

  • ¿por qué no celebrar la VII edición del Sellier Film Festival al aire libre, en pleno agosto y en una ubicación céntrica? Ello sí que convertiría La Coruña en la Bolonia española... 

UN PUNTO A MEJORAR: tuvimos que proyectar ¡¡¡con las luces encendidas!!! Desde que se marchó el alcalde Carlos Negreira, desgraciadamente, nadie se ocupa de apagar el alumbrado público, cosa que sí hacen en los queridos concellos de la comarca como Oleiros, Carral o Culleredo.  Menos mal que, al menos, tuvieron la amabilidad de desconectar el riego automático.

 

 

domingo, 18 de septiembre de 2022

NIGHT VISION GOGGLES FOR IB CINEMA´S MOTION PICTURE FILM LABORATORY.

In  IB CINEMA´s motion picture film laboratory not only film is it processed (for our use only, not for others), but also raw film is cut and loaded in cartridges (for use in IB Cinema only, not for sale!), an operation that has to be done with total darkness. The problem is that, as time goes by, me no longer have the skill of past tenses, I make mistakes or work extremely slowly.

Googles in its human skull for storage

The legionnaire knight friend Ángel Caro, as he closed his commercial laboratory Revelado Reversible, gave me for free his night vision goggles. 

Settings buttoms

He could have sold them, if he were of another nationality, but, knowing that they would be useful to me, he gave them to me for no money! This is how things are done in Spain, when there is a friendship involved.

Model of the goggles

These night vision goggles have two modes of infrared rays: the normal one, which allows you to see at great distances, and the vey reduced ones.

Reduced setting, for use with unprocessed film

For use with unexposed film, ONLY can be used the reduced mode, but this is sufficient with nearby laboratory instruments. You have to be very careful with this setting, because the normal mode veils the film!!!, ruining the filmrolls. 

Standard infrared position: not for the lab!

Likewise, on the monitor for the eyes, must be activated the black and white vision , and not the green one.

Seeing in the darkness! (photo taken with the mobile in the googles viewfinder

These comfortable night vision goggles run on five AA batteries and feature a replica human skull for storage when not in use.