(En español, al final).
We love the texture of Super 8, we already have our Canon… and almost without noticing, we arrive at the first truly important decision: which film should we choose to load it for the first time?
Since this course is designed for those starting from scratch, and considering that at this stage the reader likely owns one of the cameras recommended in the previous chapter but not yet a viewer/editor (for physically reviewing footage), a splicer (to join shots), or even a Super 8 projector, my recommendation is clear: start shooting on negative film—more specifically, Kodak Vision 50.
Canon 310 or 514, a good choice for beginners
There are two key reasons for this, and it is worth understanding them from the outset. On the one hand, this is an extremely fine-grained stock with very generous latitude, capable of forgiving small exposure errors that may arise—especially if the camera, which in many cases is already fifty years old, has not been recently serviced. On the other hand, negative film—whose introduction into Super 8 we largely owe to pioneering efforts such as those of Pro 8mm in Los Angeles—naturally fits a contemporary workflow: the film is processed in a lab, and the final image is obtained through digital scanning, without the need for direct projection, allowing immediate sharing in digital environments.
Kodak Vision 50D: a good choice for beginners (in this case, film showed is without remjet)
For this reason, it is highly advisable to use a lab that offers not only processing but also scanning, so that beginners can see their footage almost immediately, without having to invest in additional equipment. What might seem like a minor detail is, in fact, crucial: at this stage, lowering the barrier to entry matters far more than pursuing full photochemical purity—which can come later. Both Pro 8mm in Los Angeles and RetroLab Cinema in Spain (the owner speaks in English) offer, for an additional fee, fast turnaround services, even within 24 hours.
At the time of scanning, one small but important decision must also be made. Those who intend to perform color grading or any kind of digital post-production should request a “flat” scan—that is, without creative adjustments—so that as much information as possible is preserved from the original image. Conversely, those who prefer an immediate, ready-to-watch result can opt for a corrected version, where the lab balances contrast, color, and density.
Flat and corrected scan samples of Vision 50
This is not the place for a detailed analysis of the differences between negative and reversal film—that will be addressed in a later chapter—but one idea is worth noting: neither is better than the other; they are simply different. Negative film, particularly in Kodak’s Vision 3 range, is more tolerant and flexible, designed to be interpreted and refined later. Reversal film, by contrast, is more demanding but also more direct, intended to be projected as is, once processed, with no intermediate steps. Starting with the former does not mean giving up the latter—it simply means progressing step by step.
Very funny: Kate Moss and me with the same Canon 310 camera (autofocus version)
And before loading your first cartridge and giving in to the excitement—which is, without a doubt, one of the great driving forces behind Super 8—one final piece of advice: don’t start shooting just yet. Read the next chapter first. It will gather a series of practical recommendations, drawn from experience, aimed at avoiding common mistakes that can lead to disappointment—and, just as importantly, unnecessary expense. In photochemical cinema, every second counts; and learning not to waste them is perhaps the first truly important lesson.
Shooting matters… but not at any cost.
Super-8 short shot with the Kodak Vision 50 and the Eumig Nautica
COMPRANDO LA PRIMERA PELÍCULA.
(Parte 4 de “Cómo filmar en Súper-8 desde cero”)
Nos encanta la textura del Súper-8, ya tenemos nuestra Canon… y nos enfrentamos a la primera decisión verdaderamente importante: ¿qué película elegimos para estrenarla?
Dado que este curso está pensado para quien parte desde cero, y teniendo en cuenta que, en este punto del recorrido, el lector ya dispone de una de las cámaras recomendadas en la entrega anterior pero no todavía de moviola (para visionar la película durante el montaje físico), empalmadora (para unir los distintos planos en el montaje) o ni siquiera de proyector de Súper-8, mi recomendación es clara: comenzar a filmar con la película negativa Kodak Vision 50.
La razón es doble, y conviene entenderla bien desde el principio. Por un lado, estamos ante una emulsión de grano extremadamente fino, con una latitud muy generosa, capaz de perdonar pequeños errores de exposición que pueden aparecer si la cámara (resulta menester tener en cuenta que aunque haya sido bien conservada, tiene ya medio siglo a sus espaldas), no ha sido revisada recientemente por un técnico especializado (lo cual es muy habitual). Por otro, el negativo, cuya introducción pionera en Súper-8 se lo debemos a Pro 8mm en Los Ángeles, se adapta de forma natural a un flujo de trabajo contemporáneo: el revelado se realiza en laboratorio y la imagen final se obtiene mediante digitalización, sin necesidad de pasar por la proyección directa, lo que permite su difusión inmediata en entornos digitales.
En este sentido, resulta muy recomendable acudir a un laboratorio que ofrezca no sólo el revelado, sino también la digitalización del material, de modo que el principiante pueda ver sus imágenes casi de inmediato, sin necesidad de invertir todavía en equipamiento adicional. Este detalle, que podría parecer secundario, es en realidad decisivo: en esta etapa, reducir las barreras de entrada es mucho más importante que perseguir una pureza fotoquímica que ya llegará a su debido tiempo. Tanto Pro 8mm en Los Ángeles (atienden en español) como RetroLab Cinema en España ofrecen (con el correspondiente suplemento) servicios de revelado y digitalización en plazos muy reducidos, incluso en 24 horas (envían el archivo digitalizado por internet).
Conviene, además, tomar una pequeña decisión en el momento de encargar esa digitalización. Quien tenga intención de realizar posteriormente una corrección de color o cualquier tipo de postproducción digital, hará bien en solicitar un escaneado “plano”, es decir, sin ajustes creativos aplicados, que conserve la máxima información posible de la imagen original.
Por el contrario, quien prefiera un resultado inmediato, sin complicaciones, puede pedir directamente una copia corregida, lista para ser vista, en la que el laboratorio habrá ajustado contraste, color y densidad de manera equilibrada.
No es este el lugar para entrar en un análisis detallado de las diferencias entre película negativa e inversible (cuestión que abordaremos con calma en una entrega posterior), pero sí conviene dejar apuntada una idea: ambas opciones no son mejores ni peores, sino distintas.
La negativa, en la gama Vision 3 de Kodak, es más tolerante y flexible, pensada para ser interpretada y post producida; la inversible, más exigente, pero también más directa, está concebida para ser proyectada tal cual, una vez revelada, sin pasos intermedios. Empezar por la primera no significa renunciar a la segunda, sino, sencillamente, avanzar paso a paso.
Pero antes de cargar el primer cartucho y dejarse llevar por el entusiasmo (que es, sin duda, uno de los grandes motores del Súper-8), un último consejo: no comiencen a filmar todavía. Lean antes el siguiente capítulo. En él reuniré una serie de recomendaciones prácticas, fruto de la experiencia, destinadas a evitar errores frecuentes que pueden traducirse en decepciones… y, lo que no es menos importante, en gastos innecesarios. En el cine fotoquímico cada segundo cuenta, y aprender a no desperdiciarlos es, quizá, la primera lección verdaderamente importante.
Filmar es importante… ¡pero sin morir arruinado mientras se aprende!
No hay comentarios:
Publicar un comentario