ADAPTING THE ANAMORPHIC FOR PLUS-8 "PORTRAIT" VERTICAL PROJECTION. Adaptación del anamórfico para proyección Plus-8 de formato vertical.

(En español, al final)
For decades, the natural format of Super-8 was the Academy ratio of 1.33:1. However, those of us who grew up reading Tony Shapps’s articles in the British specialist press soon learnt that Kodak’s small-gauge format could also aspire to much wider horizons. Those experiments with 2x, 1.75x and 1.5x anamorphic attachments demonstrated that Super-8 was capable of producing panoramic images of remarkable quality, particularly when high-grade optics were employed.

Of all the widescreen systems, my favourite has always been the 1.5x Iscorama. Its final aspect ratio, close to 2:1, seems exceptionally well balanced to me: wide enough to look truly cinematic, but without reaching the extreme breadth of classic CinemaScope.

Fumeo 9119 Super-8 projector ready for Plus-8 "portrait" vertical format

Everything changed in 2025, when the admired Phil Vigeant, ASC, introduced a new way of using Super-8: turning the camera through ninety degrees to obtain an image taller than it was wide.

I must admit that my first reaction was one of scepticism. Having spent a lifetime thinking in panoramic images, the idea of filming in a format taller than it was wide struck me as almost heretical. Phil, however, maintained that this format connected particularly well with today’s audiences, accustomed as they are to viewing portrait images on mobile telephones and social media. Over the following months, I discovered that he was right: people with no connection to the photochemical world accepted this unusual frame with complete naturalness.

Portrait format also offers a significant professional advantage. Many of the advertising displays installed in airports, railway stations, shopping centres and other heavily frequented public spaces are vertical, opening up new possibilities for the commercial use of Super-8.

New locking system in the anamorphic holder for vertical or horizontal fomat

Nevertheless, I remained unconvinced by the idea of filming with the camera turned through ninety degrees. Super-8 already attracts enough attention without adding a way of holding the camera that inevitably makes the operator even more conspicuous. I have never enjoyed becoming the centre of attention during a shoot, and working with a camera in that position is, to say the least, hardly discreet.

There was, however, an even more important problem. When the camera is turned sideways, the original film can no longer be projected normally. In other words, one of the greatest virtues of photochemical cinema is lost: the ability to watch the image directly from the film itself, without relying upon any digital process.

It was precisely this limitation that led me to develop Plus-8 (portrait vertical format), based upon an idea that was practical, comfortable and simple. Instead of turning the camera, one merely rotates a 1.5x Iscorama anamorphic attachment through ninety degrees. The camera therefore remains in its normal, comfortable and discreet position, while the anamorphic compresses the image along the vertical axis. During projection, the attachment is simply turned through ninety degrees once again to restore the original proportions.

Thus Plus-8 was born: a system that allows the film to be distributed digitally or enjoyed as genuine photochemical projection on reversal film. The essential point was that the very same film used in the camera could still be projected decades later, just like any other Super-8 film.

I later developed Plus-8.1, using a 2x anamorphic attachment, but that is a story for another day.

In January 2026, as I have already related in this blog, I filmed In Front of the Last Kodak in Town (in Spanish, with English subtitles),  about the inexplicable closure of what had once been the world’s first Zara shop. I shot it in Plus-8 using an exceptionally discreet Fuji P2 —the smallest S8 camera ever made— and a few metres of Vision3 500T that Phil himself had given me. With the tiny Iscomorphot x1.5 fitted to the camera, I passed entirely unnoticed and was able to film without attracting anyone’s attention.

The film was watched by several thousand people on Vimeo and by many thousands more on Facebook. Phil was right once again: the taller-than-wide format connected perfectly with contemporary audiences.

Fuji P2 with the little Iscomorphot x1.5 used for shot in Plus-8 vertical format "In front of the lask Kodak in town"

In May, when I travelled to Austria to visit my son Daniel for his birthday, I took the opportunity to film in Plus-8 on reversal stock for the first time. I used a few metres of Ektachrome 7294, together with some of the historic Kodak Ektachrome 7285, its predecessor, which was discontinued years ago but of which I still have a small quantity stored under refrigeration.

Although 7294 produces more neutral colour rendition, particularly in skin tones, as well as offering greater exposure latitude, I still have a special affection for 7285. Its slightly more saturated colours possess a very particular charm —perhaps even more beautiful than reality itself.

Kodak Portra 800 photograph in Austria: me shooting in Plus-8 vertical format using ZC1000N camera with Iscorama-36 and Leitz 10 mm prime lens

That test finally convinced not only me, but also my protégé Álex, whose technical opinion I hold in very high regard. While I belong to another generation, he connects naturally with the sensibilities of younger viewers.

For projection, I do not use one of my Iscorama filming attachments, but rather a Kowa Inflight 1.5x, originally developed for commercial aviation entertainment systems. The Kowa remains permanently installed on the projector, leaving the far more valuable Iscoramas exclusively for filming.

Depending upon whether I am projecting a conventional widescreen film or one shot in Plus-8 portrait format, I simply rotate the Kowa through ninety degrees. Or rather, I used to.

Being an eminently practical person, I have never liked wasting time making adjustments each time I project a film. I therefore decided to modify the anamorphic support fitted to my Fumeo Super-8 projectors.

The original assembly was machined to incorporate a locking control that allows the anamorphic attachment to be fixed instantly in either its horizontal or vertical position. Once locked, the lens is held with absolute firmness, to the point that the focusing ring can be operated without altering its anamorphic orientation in the slightest.

The modification required a certain amount of machining, both to the support itself and to the Kowa Inflight. It was not an especially straightforward operation, but technical challenges have never frightened me.

Although I am far from being a precision engineer, I was fortunate enough to have the guidance of my friend José Manuel, whom I have known since 1983 and whose remarkable ability to solve seemingly impossible problems once again proved decisive.

Thanks to him, the idea became a reality. Changing between Academy-ratio projection, conventional Iscorama widescreen and a Plus-8 portrait film now takes no more than a couple of seconds.

The system can be seen in the photographs accompanying this article. I simply loosen the control, rotate the anamorphic attachment to the required position and lock it again. No further adjustment or checking is required. The attachment is held so firmly that the focusing ring can be turned without any risk of altering its orientation.

As my son Daniel often says, good engineering does not consist of making things more complicated, but precisely the opposite: ensuring that a complex idea becomes so practical that anyone can use it without having to think about it. 

ADAPTACIÓN DEL ANAMÓRFICO KOWA INFLIGHT PARA PROYECCIÓN PLUS-8 VERTICAL

Durante décadas, el formato natural del Súper-8 fue el académico de 1,33:1. Sin embargo, quienes crecimos leyendo los artículos de Tony Shapps en la prensa especializada británica aprendimos muy pronto que el pequeño formato de Kodak también podía aspirar a horizontes mucho más amplios. Aquellos experimentos con objetivos anamórficos de factor 2x, 1,75x o 1,5x demostraban que el Súper-8 era capaz de ofrecer imágenes panorámicas de sorprendente calidad, especialmente cuando se utilizaban ópticas de alto nivel.

De todos los sistemas de pantalla ancha, mi favorito siempre ha sido el Iscorama de 1,5x. Su formato final, cercano al 2:1, me parece extraordinariamente equilibrado: suficientemente panorámico para resultar cinematográfico, pero sin llegar a la extrema anchura del CinemaScope clásico.

Todo cambió en 2025, cuando el admirado Phil Vigeant, ASC, presentó una nueva forma de utilizar el Súper-8: filmar con la cámara girada noventa grados, obteniendo así un formato más alto que ancho.

Debo reconocer que mi primera reacción fue de escepticismo. Acostumbrado durante toda una vida a pensar en imágenes panorámicas, aquella propuesta de rodar con un formato más alto que ancho me parecía casi una herejía. Sin embargo, Phil sostenía que ese formato conectaba especialmente bien con el público actual, habituado al consumo de imágenes verticales en teléfonos móviles y redes sociales. Con el paso de los meses pude comprobar que tenía razón: las personas ajenas al mundo fotoquímico aceptaban con absoluta naturalidad aquel encuadre.

Además, el formato vertical posee una ventaja profesional nada despreciable. Gran parte de los paneles publicitarios instalados en aeropuertos, estaciones, centros comerciales y otros espacios de gran afluencia son precisamente verticales, abriendo así nuevas posibilidades de utilización comercial para el Súper-8.

Sin embargo, no me convencía filmar con la cámara girada noventa grados. El Súper-8 ya despierta suficiente curiosidad por sí mismo como para añadir todavía un gesto que inevitablemente llama la atención. Nunca me ha gustado convertirme en el centro del espectáculo durante un rodaje, y sostener la cámara de esa forma resulta, cuando menos, poco discreto.

Pero existía un problema todavía más importante. Al rodar con la cámara girada, la película original deja de poder proyectarse normalmente. Es decir, se pierde una de las mayores virtudes del cine fotoquímico: contemplar la imagen directamente sobre película, sin depender de procesos digitales.

Fue precisamente esa limitación la que me llevó a desarrollar el sistema Plus-8, a partir de una idea práctica, cómoda y sencilla. En lugar de girar la cámara, basta con girar noventa grados un objetivo anamórfico Iscorama de factor 1,5x. De este modo, la cámara permanece siempre en su posición normal, cómoda y discreta, mientras el propio anamórfico comprime la imagen en el eje vertical. Posteriormente, durante la proyección, únicamente hay que volver a girar el anamórfico otros noventa grados para recuperar las proporciones originales.

Así nació Plus-8, un sistema que permite disfrutar indistintamente de la distribución digital o de la auténtica proyección fotoquímica sobre película inversible. Lo verdaderamente importante era que la misma película con la que se rueda pudiera seguir proyectándose décadas después, exactamente igual que cualquier otra película de Súper-8.

Más adelante desarrollaría Plus-8.1, utilizando un anamórfico de factor 2x, pero esa ya es otra historia.

En enero de 2026, como ya relaté en esta bitácora, rodé Frente al último Kodak, dedicado al inexplicable cierre de la que fue la primera tienda de Zara del mundo. Lo hice en formato Plus-8 utilizando una discretísima Fuji P2 —la cámara de S8 más pequeña jamás fabricada— y unos metros de Vision3 500T que, precisamente, me había regalado Phil. Con el diminuto Iscomorphot x1,5 pasé completamente desapercibido y pude rodar sin llamar la atención de nadie.

La película fue vista por varios miles de personas en Vimeo y por otros muchos miles en Facebook. Phil, una vez más, tenía razón: el formato más alto que ancho conectaba perfectamente con el público actual.

En mayo, cuando viajé a Austria para visitar a mi hijo Daniel con motivo de su cumpleaños, aproveché para filmar por primera vez en Plus-8 utilizando película inversible: unos metros de Ektachrome 7294 y también de la histórica Kodak Ektachrome 7285, predecesora de la actual, que dejó de fabricarse hace años pero de la que todavía conservo algunos metros almacenados en refrigeración.

Aunque la 7294 ofrece una reproducción del color más neutra, especialmente en los tonos de piel, además de una mayor latitud, sigo sintiendo una especial predilección por la 7285, cuyos colores ligeramente más saturados poseen un encanto muy particular, tal vez incluso más bonito que la propia realidad.

Aquella prueba terminó de convencerme, no sólo a mí, sino también a mi pupilo Álex, cuya opinión técnica siempre tengo en gran consideración, pues, mientras yo pertenezco a otra generación, él conecta de forma natural con la sensibilidad de los espectadores más jóvenes.

Para la proyección no utilizo un objetivo Iscorama de filmación, sino un Kowa Inflight 1,5x, desarrollado originalmente para los sistemas de exhibición de la aviación comercial. El Kowa permanece instalado de forma permanente en el proyector, dejando así los mucho más valiosos Iscorama exclusivamente para las labores de filmación.

Dependiendo de si voy a proyectar una película panorámica convencional o una filmada en formato Plus-8 vertical, simplemente giro el Kowa noventa grados. O, mejor dicho, lo giraba.

Como soy una persona eminentemente práctica, nunca me ha gustado perder tiempo realizando ajustes cada vez que proyecto una película. Por ello decidí modificar el soporte anamórfico de mis proyectores Fumeo de Súper-8.

El sistema original fue mecanizado para incorporar un mando de enclavamiento que permite fijar instantáneamente el anamórfico en posición horizontal o vertical. Una vez bloqueado, el objetivo queda sujeto con absoluta firmeza, hasta el punto de poder actuar sobre el enfoque sin alterar en lo más mínimo su orientación anamórfica.

La modificación obligó a realizar diversos trabajos de mecanización tanto sobre el soporte como sobre el propio Kowa Inflight. No fue una intervención especialmente sencilla, pero nunca me han asustado los retos técnicos.

Aunque disto mucho de ser un mecánico de precisión, tuve la inmensa fortuna de contar con la orientación de mi amigo José Manuel, a quien conozco desde 1983 y cuya extraordinaria capacidad para resolver problemas aparentemente imposibles volvió a resultar decisiva.

Gracias a él, la idea terminó convirtiéndose en realidad y, ahora, cambiar entre una proyección académica, una panorámica con Iscorama o una película Plus-8 vertical requiere apenas un par de segundos.

El sistema puede apreciarse en las fotografías que acompañan este artículo. Basta con aflojar el mando, girar el anamórfico hasta la posición deseada y volver a bloquearlo. No hay que realizar ajustes ni comprobaciones posteriores. El anamórfico queda tan firmemente sujeto que se puede girar el anillo de enfoque sin riesgo de alterar su orientación.

Como suele decir mi hijo Daniel, la buena ingeniería no consiste en complicar las cosas, sino justamente en lo contrario: conseguir que una idea compleja termine resultando tan práctica que cualquiera pueda utilizarla sin pensar en ella.

PLUS-8: WHEN SUPER 8 STANDS UPRIGHT. Plus-8: cuando el Súper-8 se pone de pie.

 (En español, al final).

For many years I have followed with great interest virtually everything that Phil Vigeant, ASC, has done. I believe that many Super 8 enthusiasts and professionals owe him far more than is often acknowledged. During the format’s most difficult years, when at the beginning of this century it seemed destined to become little more than a historical curiosity, Phil and his wife Rhonda Schuster kept alive an industrial and commercial activity that allowed Super 8 to continue breathing.

New Kodak camera, with Canon microphone, ready for vertical S8 with Phil´ system

It is no exaggeration to say that, during those years, Pro 8mm sold more Super 8 film than Kodak itself. I have always felt that, when the historic Rochester company went through its severe financial crisis, the continued survival of Super 8 was helped by the existence of a business that was still buying, modifying, loading and marketing film on a scale that nobody else could match. For that reason alone, any technical initiative coming from Phil deserves careful attention.

Phil´s grandaughter shooting Super-8 vertical with a Rhonda camera

Among those initiatives is the concept of vertical-format Super 8. I must admit that I initially viewed the idea with a certain degree of scepticism. For decades we had thought of cinema as an essentially horizontal medium, and the idea of shooting vertically seemed somewhat incompatible with classical cinematic tradition.

Reality, however, eventually prevailed. One only has to look at the types of videos that achieve the greatest reach on social media today, or at the new advertising displays found in airports, railway stations and shopping centres. More and more content is being consumed on vertical screens. At that point I realised that Phil’s approach made far more sense than I had originally imagined.

Even so, there were two aspects of his system that failed to convince me completely.

S8 vertical format with ZC1000N, using Iscorama 36 rotated, last month in Mount Untersberg, Austria, near Salzburg

The first was the need to rotate the camera by ninety degrees during filming. Super 8 users already attract enough attention when we appear with cameras that many people regard as relics from another age. Shooting with the camera permanently tilted attracts even more curious glances, seemed impractical to me and, if I am honest, not particularly elegant either.

The second drawback affected one of the aspects of Super 8 filmmaking that I enjoy most: traditional editing and projection. Those of us who still use editing viewers, splicers and projectors know that a large part of the magic of photochemical cinema lies precisely in that physical contact with the film itself. A system based on rotating the camera unnecessarily complicated that entire workflow.

Fuji P2: a 265 g camera with the tiny anamorphic x 1.5

It was from these reflections that my Plus-8 system was born.

The concept is remarkably simple. Instead of rotating the camera, an anamorphic attachment is fitted and rotated by ninety degrees. The camera therefore remains in its normal operating position, retaining all the ergonomic advantages that this entails. The only amusing side effect is that, when looking through the viewfinder, it appears as though one is living in a world populated by unusually short and broad people. It is a curious sensation for the first few minutes, although one quickly becomes accustomed to it.

The practical advantages are considerable. Filming is carried out exactly as in any conventional production. The film can then be edited in the normal way using a viewer and splicer. Finally, projection is also performed exactly as with any other Super 8 film, simply by placing the anamorphic lens in front of the projector with the optics rotated by ninety degrees.

My first serious experiment with the Plus-8 system took place in January of this year with the short film IN FRONT OF THE LAST KODAK IN TOWN, made to commemorate the closure of what had been the very first Zara shop in the world, founded in my own city.

As I did not obtain explicit permission to film indoors (although neither was I refused), I opted for an extremely discreet solution: a tiny Fujica P2 weighing just 265 grams, fitted with a small Iscorama Iscomorphot anamorphic lens from the 1950s. The film stock used was Kodak Vision 500, reloaded into Single-8 cartridges, an operation that Álex and me carry out exclusively for our own projects within the IB Cinema laboratory.

A few days later I uploaded the film to the internet and the response was far greater than I had expected. That first experience confirmed that the system worked considerably better than I had originally imagined.

Ektachrome Super-8 ready for projection

The second Plus-8 project was quite different. During a trip to Austria to visit our eldest son, Daniel, an engineer working at the Alpine branch of the Japanese multinational Resonac, I decided to shoot a family film using Kodak Ektachrome.

For Plus-8 anamorphic projection I use the x1.5 Inflight scope lens made by Kowa

On this occasion I used my faithful Fujica ZC1000N fitted with the superb Leitz Cinegon 10 mm lens and a 1.5x Iscorama 36 rotated by ninety degrees. Upon returning home, the film was processed in my laboratory. As it was a strictly private trip, I only published a brief one-and-a-half-minute summary on social media. Nevertheless, the complete projection confirmed something I had already suspected during filming: the visual quality is simply extraordinary.

The combination of the vertical format, the sharpness of the Cinegon and the optical qualities of the Iscorama produces an image of remarkable elegance, with a sense of scale and presence that is difficult to describe until it is seen projected on a screen. 

Until now, all my Plus-8 experiments had been carried out using 1.5x anamorphic lenses. Recently, however, I decided to take the concept a step further. During the celebrations marking Deportivo de La Coruña’s promotion to Spain’s First Division, I exposed a new cartridge using a Nizo 481 fitted with a 2x Isco Scoptimax anamorphic lens. I have not yet had time to process the film and therefore do not know the final result. The theory, however, appears highly promising. 

 

If the system already delivers spectacular images with a 1.5x anamorphic factor, it will be fascinating to see how it performs when the aspect ratio becomes even more extreme, producing a noticeably taller vertical frame.

Plus-8 with Isco Scoptimax for 2x

In any case, after these first experiments I am increasingly convinced that the vertical format has a legitimate place within the world of Super 8. Plus-8 is not intended to replace traditional Academic or Widescreen format cinema or compete with it. Rather, it offers a new expressive tool for a world in which, whether we like it or not, millions of people consume images on vertically oriented screens. And if this can be achieved without giving up the pleasure of shooting, editing and projecting film exactly as we have done for decades, so much the better.

PLUS-8: CUANDO EL SÚPER-8 SE PONE DE PIE

Desde hace años sigo con interés prácticamente todo cuanto hace Phil Vigeant (ASC). Creo que muchos entusiastas y profesionales del Súper-8 le debemos más de lo que a veces se reconoce. Durante los años más difíciles para el formato, cuando a comienzos de este siglo parecía condenado a convertirse en una simple curiosidad histórica, Phil y su esposa Rhonda mantuvieron viva una actividad industrial y comercial que permitió que el Súper-8 siguiese respirando.

No es exagerado afirmar que, en aquellos tiempos,  Pro 8mm llegó a vender más película de Súper-8 que la propia Kodak. Siempre he pensado que, cuando la histórica compañía de Rochester atravesó su gravísima crisis financiera, la continuidad del Súper-8 se vio favorecida por la existencia de una empresa que seguía comprando, modificando, cargando y comercializando película a una escala que nadie más podía igualar. Por ello, cualquier iniciativa técnica procedente de Phil merece, cuando menos, ser observada con atención. 

 

Entre esas iniciativas se encuentra el llamado Súper-8 de formato vertical. Debo reconocer que, inicialmente, contemplé el concepto con cierto escepticismo. Durante décadas habíamos pensado el cine como un medio esencialmente horizontal, y la idea de filmar en vertical parecía poco compatible con la tradición cinematográfica clásica.

Sin embargo, la realidad terminó imponiéndose. Basta observar qué tipo de vídeos obtienen hoy una mayor difusión en las redes sociales o fijarse en los nuevos soportes publicitarios que encontramos en aeropuertos, estaciones y centros comerciales. Cada vez más contenidos se consumen en pantallas verticales. A partir de ese momento comprendí que el planteamiento de Phil tenía mucho más sentido del que inicialmente había imaginado.

No obstante, existían dos aspectos de su sistema que no terminaban de convencerme.

El primero era la necesidad de girar la cámara noventa grados durante la filmación. Los aficionados al Súper-8 ya llamamos bastante la atención cuando aparecemos con cámaras que, para muchos, parecen reliquias de otra época. Rodar además con la cámara permanentemente inclinada atrae demasiadas miradas, me resultaba poco práctico y, siendo sinceros, tampoco especialmente elegante.

El segundo inconveniente afectaba directamente a una de las facetas que más disfruto de la creación en Súper-8: el montaje y la proyección tradicionales. Quienes seguimos utilizando moviolas, empalmadoras y proyectores sabemos que buena parte de la magia del cine fotoquímico reside precisamente en ese contacto físico con la película. El sistema basado en la rotación de la cámara complicaba innecesariamente todo ese flujo de trabajo.

De estas reflexiones nació mi sistema Plus-8. La idea es extraordinariamente sencilla. En lugar de girar la cámara, se añade un objetivo anamórfico, que se gira noventa grados. De este modo, la cámara permanece siempre en su posición normal de utilización, con todas las ventajas ergonómicas que ello supone. La única consecuencia curiosa es que, al mirar por el visor, parece que nos encontramos en un mundo habitado por personas extrañamente bajas y anchas. Durante los primeros minutos resulta una sensación divertida, aunque uno se acostumbra rápidamente.

Las ventajas prácticas son importantes. La filmación se realiza exactamente igual que en cualquier rodaje convencional. La película puede montarse después con la moviola y la empalmadora de forma completamente normal. Finalmente, la proyección también se efectúa como cualquier otra película de Súper-8, utilizando simplemente el objetivo anamórfico rotado noventa grados delante del proyector.

Mi primer experimento serio con el sistema Plus-8 tuvo lugar en enero de este año con el cortometraje Frente al Último Kodak, realizado para conmemorar el cierre de la que había sido la primera tienda Zara del mundo, nacida precisamente en mi ciudad.

Como no obtuve autorización expresa para filmar en los interiores (tampoco una negativa), opté por una solución extremadamente discreta: una diminuta Fujica P2 de apenas 265 gramos equipada con un pequeño anamórfico Iscorama Iscomorphot de los años cincuenta. La película utilizada fue Kodak Vision 500, recargada en cartuchos Single-8, una operación que Álex y yo realizamos exclusivamente para nuestros propios proyectos dentro del laboratorio de IB Cinema.

A los pocos días publiqué el trabajo en internet y la acogida fue muy superior a la que esperaba. Aquella primera experiencia me confirmó que el sistema funcionaba mucho mejor de lo que inicialmente había imaginado.

El segundo proyecto realizado en Plus-8 fue muy diferente. Aprovechando un viaje a Austria para visitar a nuestro hijo mayor, ingeniero en la delegación alpina de la multinacional japonesa Resonac, decidí filmar una película familiar utilizando Kodak Ektachrome.

En esta ocasión empleé mi inseparable Fujica ZC1000N equipada con el extraordinario Leitz Cinegon de 10 mm y un Iscorama 36 de factor 1,5x rotado noventa grados. Nada más regresar, la película fue revelada en mi laboratorio. Como se trataba de un viaje estrictamente privado, únicamente publiqué en redes sociales un breve resumen de alrededor de minuto y medio. Sin embargo, la proyección íntegra confirmó algo que ya intuía durante el rodaje: la calidad visual es sencillamente extraordinaria.

La combinación del formato vertical con la nitidez del Cinegon y las virtudes ópticas del Iscorama produce una imagen sorprendentemente elegante, con una sensación de amplitud y presencia muy difícil de describir hasta verla proyectada en pantalla.

Hasta el momento, todas mis experiencias con Plus-8 habían sido realizadas utilizando anamórficos de factor 1,5x. Sin embargo, recientemente he decidido ir un paso más allá. Con motivo de las celebraciones por el ascenso del equipo de fútbol Deportivo de La Coruña a Primera División, filmé un nuevo cartucho utilizando una Nizo 481 equipada con un anamórfico Isco Scoptimax de factor 2x. Aún no he tenido tiempo de revelar la película, por lo que todavía desconozco el resultado definitivo. No obstante, la teoría resulta prometedora.

Si el sistema ya ofrece imágenes espectaculares con un factor anamórfico de 1,5x, será muy interesante comprobar cómo responde cuando la relación de aspecto se vuelve todavía más extrema, generando un encuadre vertical notablemente más alto.

En cualquier caso, después de estos primeros experimentos, cada vez estoy más convencido de que el formato vertical tiene un lugar propio dentro del universo del Súper-8. El Plus-8 no pretende sustituir al cine en formato académico o panorámico tradicional ni competir con él, sino que simplemente ofrece una nueva herramienta expresiva para un mundo en el que, nos guste o no, millones de personas consumen imágenes a través de pantallas orientadas verticalmente. Si, además, podemos conseguirlo sin renunciar al placer de filmar, montar y proyectar película exactamente como llevamos haciéndolo durante décadas, tanto mejor.