FILMACIÓN GRANANGULAR EN ISCORAMA CON LA FUJICA ZC1000

Cuando filmo con la gama Iscorama (muy cómoda, para un francotirador del cine, pues no se requiere enfocar con el objetivo primario, sino sólo con el anamórfico), empleo el Iscorama 54 con el Fujinon EBC f 1.8 7.5-75 mm, el Iscorama 42 con el Pentax f 1.0 8-48 mm y el Iscorama 36 con el Fujinon f 1.2 de 9.7 a 25 mm. Con cualquiera de estas combinaciones, el objetivo primario debe situarse a no menos de 12 mm para evitar el viñeteado (viñetage) de la imagen. 
El mayor granangular lo consigo con la combinación Leitz Cinegon 10 mm de focal fija y el Iscorama 36, que proporciona una calidad óptica excepcional, alucinante, extraterrestre, pero que me impide la cómoda variación de focales de un transfocator (lo que la gente del digimerde llama zoom).
Como el Iscorama tiene un coeficiente anamórfico de x1.5, empleándolo, una focal primaria de 12 mm equivale a lo ancho, en captación de imagen, a un 8 mm, y un 10 mm a un muy sobresaliente 6.6 mm
El problema es que esto no reza para el alto de la escena, pues el primera conserva el valor de la focal normal utilizada, lo cual, en ciertas situaciones, puede volver imposible la filmación con el encuadre deseado. 
¿Cómo solucioné este problema en determinadas tomas de "Dr Jekyll en la ciudad de las playas" o en "Pastoriza, la Virgen que sobrevivió a Almanzor"?
En ambos cortometrajes, con la Fujica ZC1000, equipada en esas escenas con el Cinegon de 10 mm y el Iscorama 36 , añadí un descomunal conversor granangular fabricado por Century Precission. De esta forma, pude componer exactamente el encuadre deseado. 

Es preciso tener en cuenta, con el Century, determinados particularidades: 
a) su peso descomunal; 
b)la necesidad de ajustar ligeramente el macroenfoque del objetivo primario;  y 
c)una casi imperceptible merma en la definición de la imagen. 
Mi amigo Juan Carlos Olivo tuvo a bien regalarme otro conversor Century, de mayor diámetro -que él nunca llegó a usar--, con el que probablemente pueda filmar con el Pentax 8-48 mm y el Iscorama 42: el problema es que como el Pentax carece de macroenfoque tal vez necesite intercalar una lente de aproximación de media dioptría antes del Iscorama. En cine, como los visores, incluso en los de esmerilado como el de la ZC1000, los enfoques críticos son muy difíciles de precisar en cámara, no queda otra que hacer la prueba de fuego rodando con película y, tras su revelado,  ver el resultado en proyección.

FUJICA ZC1000 CON GRANANGULARES EXTREMOS INCLUSO EN ANAMÓRFICO

 La Fujica ZC1000, aparte de ser indestructible, posee una serie de refinamientos técnicos que la vuelven, en mi opinión, en la mejor cámara de cine jamás fabricada: filmación marcha atrás sin variación en la línea de encuadre, obturador variable doble (uno de ellos, de espejo oscilante), contador digital de fotogramas, presor incorporado, gama de accesorios sin parangón y montura de tipo C, para objetivos intercambiables. 

Fujifilm diseñó para la ZC1000 dos objetivos extraordinarios, ambos con el admirable revestimiento EBC:

1) el objetivo normal de diez aumentos, con macro en cualquier focal y diafragma iris;

y 2) el supergranangular sin distorsión de 5.5 mm, también con macro.  En la fotografía siguiente, se puede ver a mi Fujica ZC1000, en el norte de Groenlandia, con su objetivo normal y el descomunal anamórfico Iscorama 54, con el controlador intervalométrico en su parte superior, filmando la noche ártica. 

Sin embargo, gracias a la montura C, la ZC1000 permite, con los adaptadores correspondientes, utilizar cualquier óptica de fotografía y cine. En este sentido, una de mis combinaciones favoritas, para rodar en formato anamórfico, es acoplar el Leitz Cinegon de 10 mm (el non plus ultra de los objetivos cinematográficos) con el Iscorama-36.  A veces, rodando en Scope, necesito un factor granangular mayor; para ello, añado al conjunto descrito un descomunal Century Precission (que exige colocar el  primario en ligero macro, para disparar a foco). ¡Me recuerda a HAL 9000!, como puede verse:

Rodando en formato académico, en las ocasiones en que necesito un granangular super extremo, la mejor opción es el Century Precission de 3.5 mm que, aunque concebido para ser usado en 16 mm, proporciona en la ZC1000 un resultado inaudito (ciertas tomas de mi documental "El milagro de la Vera Cruz" fueron rodadas con este objetivo(:

Como del Century Precission se produjeron poquísimas unidades, y dado que no se le puede acoplar filtro protector, no me gusta sacarlo al exterior; prefiero, al aire libre, combinar el Fujinon 5.5 mm con el conversor Canon pequeño:

O, si la imagen va ser telecinada a cuadro completo, el mas pesado conversor Canon grande:

Ambos Canon proporcionan una calidad de imagen muy buena dado que están revestidos con el procedimiento Spectral Coating, patente de la casa.

Pero si necesito un granangular todavía mas extremo, entonces recurro al conversor de Scheider. Con este, sin embargo, hay que evitar luces puntuales pues carece de revestimiento antirreflejos.

Una calidad excepcional  se consigue con el granangular Angenieux de 5.9 mm, concebido originalmente para 16 mm. Sin embargo, como tampoco está concebido para usar con filtro, casi nunca lo uso en exteriores.

EL OBJETIVO GRANANGULAR MÁS EXTREMO HECHO EN JAPÓN: EL 4.6 MM DE LA ELMO 3600 ALBUM Y ELMO SUPER WIDE F20 S

La focal normal (equivalente a lo que ve el ojo humano) para Súper-8 está en torno a los 12 o doce milímetros y medio. Todo lo que baje de ahí es granangular. Hay muy buenos objetivos de focal variable, o zoom, que llegan hasta los 6 mm.
También se puede transformar una determinada focal en más angular por medio de adaptadores pero es un procedimiento que degrada la cantidad de la imagen, detalle hoy en día a tener muy importante, en un uso profesional del Súper-8, considerando que se puede digitalizar a 6K. 
De 6 mm y focal fija es el objetivo Ricoh de la nueva cámara de Súper-8 Kodak   (se trata de una óptica bien conocida diseñada por Pentax, firma adquirida por Ricoh).
Century Precission, la división americana de Schneider, también tuvo en su catálogo alguna virguería extrema, como el 3.5 mm, para montura C. 
Fujifilm fabricó  un espectacular objetivo granangular de 5.5 mm, con montura C, destinado a la ZC1000 (pero que puede ser usado en la nueva cámara Kodak), con tratamiento EBC.  

Tanto el Fujinon como el Century son escasos, difíciles de encontrar y caros.

Elmo 3600 Album

Pocos saben, sin embargo, que en Japón se produjo un objetivo granangular extremo, de 4.6 mm, con un rendimiento óptico excelente, incluso abriendo a f 1.2, por la firma Elmo, que lo incorporó en los que fueron sus dos últimos modelos de cámaras para Súper-8. Se trata de una óptica muy buena y las dos cámaras que la montan se pueden comprar por poco mas de lo que vale una bolsa de cacahuetes (otra cosa, es que funcione). 

Lo genial de estas dos cámaras de Elmo es que su objetivo primario es de 4.6 mm: al revés que en otras cámaras, el transfocator, o sea, el zoom, ese es el elemento conversor que se añade si se quieren focales distintas a la original de 4.6 mm del objetivo primario. Ahí radica su interés pues permite disponer de un genuino ultraganangular a precio irrisorio e, incluso, gratis (una de mis unidades fue regalo de la viuda de un amigo). 

Una de estas cámaras fue sonora  (Elmo Super Wide F20S XL). La otra es muda (Elmo 3600 Album) y tiene un sensor para disparar instantáneas, hoy en día muy útil, de cara a la digitalización, pues un cartucho de Súper-8 dispone de 3600 fotogramas. 

Elmo Super Wide F20S-XL