FERNANDO PUJALTE, PRESIDENTE DEL JURADO DEL CERTAMEN INTERNACIONAL DE CREACIÓN DE CINE EN SÚPER-8 DE LA VIII EDICIÓN DEL SELLIER FILM FESTIVAL

El hombre espectáculo cinematográfico, y recuperador fílmico, Fernando Pujalte, es el Presidente del Jurado del Certamen Internacional de Creación de Cine en Súper-8 de la VIII edición del Sellier Film Festival, cuyos vocales son algunos de los antiguos premiados con el Premio Sellier de Cine.

Fernando Pujate en su laboratorio-taller

Fernando Pujalte es bien conocido en medios cinematográficos pues su espectáculo de la Lilicleta, con Súper-8 en bicicleta, no sólo ha recorrido Galicia entera, sino también el resto de España y parte del extranjero, siendo imitado por otros en Aragón y en el Canadá.

La vinculación de Fernando Pujalte con el Súper-8 le viene de niño,  heredada de su padre,  el recordado José María Pujalte, inolvidable protagonista de "El Andamio", de Antonio Docampo, una de las películas fundaciones del cine gallego, y que fuera, hasta su jubilación,  secretario general de la Universidade da Coruña. 

Fernando Pujalte fue el fundador de la agrupación Lili Films que, gracias a sus ideas, su equipamiento técnico y a sus contactos, fue un espacio de recuperación de cine que dio lugar a otro festival coruñés del cual se vió ladinamente descabalgado.  

Fernando Pujalte, como Presidente del Jurado del Certamen Internacional de Creación de Cine en Súper-8, de la VIII edición del Sellier Film Festival, tiene la potestad de elegir las películas en Súper-8 que se proyectarán, y que llegan desde confines lejanos, desde el Líbano hasta los Estados Unidos, en lo que representa la excelencia de la vanguardia de la creación en Súper-8 por autores independendientes de subvenciones ni subsidios.  Fernando es, además, un presidente ponente: él es la persona encargada de motivar lo que decida el jurado.

A diferencia de los demás festivales en este país, que se sirven de las proyecciones en vídeo digital, en el Sellier Film Festival, no sólo TODA la programación es con auténtica película y proyector de cine, sino también los cortometrajes a concurso en el Certamen Internacional de Creación de Cine en Súper-8.

Mas información, en la página web: www.SellierFilmFestival.org

EUMIG SUPROVAR f 1.0 18-28 MM: UN OBJETIVO GLORIOSO

Todos los superochistas reservamos en nuestro corazón un lugar especial para Austria, y ello es debido a la legendaria firma Eumig, que en su momento fue el mayor fabricante de proyectores de Súper-8 y la que, a finales de los años sesenta y principios de los setenta, puso, al menos en España, los proyectores de Súper-8 sonoros al alcance de muchas familias. 

Pero Eumig no sólo se preocupaba del Súper-8 para el mercado masivo sino que, también, invertía recursos en desarrollar productos especializados de la mas alta calidad, como el primer objetivo de proyección de focal variable (zoom) de luminosidad f 1.0: el glorioso Eumig Suprovar f 1-0 18-28 mm, orgullosamente diseñado y fabricado en Austria en 1967 cuando, con esta luminosidad, Kodak y Fujifilm sólo podían producir objetivos de focal fija.

Suprovar 1.0 18-28 mm de producción limitada, en su estuche de cuero y terciopelo

En su día publiqué, en esta bitácora, un análisis de objetivos luminosos de alta calidad (LEANLO AQUÍ), con la conclusión que que el Suprovar, aunque es el mejor construido (mecánicamente), se encontraba superado, en cuando a contraste, por el muy posterior Isco Cinelux f 1.1 11-30 mm (con técnicas de revestimiento óptico mas avanzadas).

Meses después de su publicación, Alberto Vangelisti, de Movie Magnetic, me escribió diciendo que Marco Emiliani, del laboratorio Onda Radio, había encontrado un  zoom Eumig Suprovar de rendimiento muy superior a los otros cuatro que poseía. 

Perplejo, comencé a indagar en mi colección de revistas británicas especializas de la época y, tras las pesquisas, conseguí saber que este zoom, aparte de venir de serie con un modelo de aquella época, se ofrecía como costosa opción,  suministrada en un estuche de cuero, forrado en su interior con terciopelo, y letras grabadas en oro. Los objetivos Suprovar f 1.0 18-28 mm distribuidos de esta forma, vendidos a un precio notablemente caro (posiblemente para el limitado mercado de los cine clubs), eran chequeados en fábrica uno a uno por una austriaca con ojos de águila: sólo las mejores unidades se apartaban para los estuches de cuero; el resto, se colocaban de serie en un modelo de producción. 

Tengo la inmensa fortuna de que un amigo austriaco me acaba de enviar, para la VIII edición del SELLIER FILM FESTIVAL, uno de estos Suprovar de supervisión personalizada y venta limitada. ¡Sí, amigos, Alberto Vangelisti y Marco Emiliani tienen razón! La calidad es absolutamente comparable, sino mejor, al Isco Cinelux f 1.1, con la ventaja adicional de un barrilete mas hermoso, totalmente metálico, en perfecta sintonía con los proyectores de cine italianos Fumeo: ¡absolutamente épico! 

No deje de sumergirse en la web de la VIII edición del Sellier Film Festival en el siguiente vínculo:  www.SellierFilmFestival.org

Épico, el Suprovar f 1.0 en los Fumeo: tal para cual

Martin Alexander Gutzelnig visita el Sellier Film Festival

El SELLIER FILM FESTIVAL es un festival muy seguido, en medios especializados,  especialmente desde el grupo international de Facebook Super 8mm, que Ignacio coadministra junto con Phil Vigeant ASC y el director Rolando Fernández, con  mas de 22.000 miembros. 

Este año, el festival cuenta con un visitante de lejanos confines, el profesor Martin Gutzelnig, de la Universidad FH Joanneum Gesellshaft MBH, de Graz, en Austria, que, gracias al programa Erasmus+,  seguirá paso a paso el desarrollo del Festival. Cuando Daniel, el hijo de Ignacio, fue a cursar su Master en Electronics and Computer Engineering en la FH Joanneum resultó que ahí, al otro lado de Europa, esta bitácora tenía en Martin Gutzelnig un lector (gracias al traductor automático). De la Universidad FH Joanneum no se puede hablar mas que bien. Daniel, nada mas terminar su máster, ¡fue contratado por la primera empresa a la que envió su currículum en Austria!, una importante multinacional nipona que, de vez en cuando, lo envía a su fábrica en La Coruña. Y es que el mundo es un pañuelo.

Martin con la cámara de cine ZC1000, diseñada por Shigeo Mizukawa, la misma que emplea Ignacio

Enterada la profesora Sara Valiño, entusiasta del Festival, de la visita de Martin Gutzelnig, lo comentó con Carlos Oro, director del departamento de relaciones internacionales de la Escola de Imaxe e Son de La Coruña, quien tuvo la amabilidad de telefonear a Ignacio con el ofrecimiento de mostrarle la Escola al profesor Gutzelnig, quien está sumamente interesado, como actividad paralela al Sellier Film Festival y a una visita cultural a Santiago de Compostela y Finisterre: desea conocer los entresijos de esta acreditada institución educativa coruñesa, muy especialmente en sus actividades de aprendizaje por internet (cómo están diseñadas las actividades, qué plataformas usan, etc), qué programas de estudio hay para los profesores y posibles posteriores contactos con la Universidad FH Joanneum.  

Para ver la web de la VIII edición, pulse en el siguiente vínculo en azul: SELLIER FILM FESTIVAL

PHT PHOTOHISTORISCH TIJDSCHFRIFT, LATEST ISSUE DEVOTED TO SINGLE-8

Thanks to André Hagers, Álex and me received our copies of the latest issue of PHT, a nice film magazine printed in Holland by a major club. For a private, non-commercial magazine for members only, the quality of the layout and printing is surprising of very high level, entirely in colour, with a very complete text behind which you can see there are many hours of enthusiastic work.

The magazine is published in Dutch but, thank God, one can get an idea of ​​the text thanks to the translator that is built into smartphones.

This issue is important for us because it devotes a full four-page article about the Single-8 systems, which also analyses Single-8 cameras that were not made by Fuji. Holland was, at the 70s and early 80s, the largest market for the Single-8 in the world, after Japan. I still remember, in the mid-nineties, when the Single-8 had disappeared from Spanish shops, but in Amsterdam it could be found cartridges (silent, pre striped and sound)  in the airport shop.

André Hagers tells me that the print run of this issue is 1000 copies. About 800 go to club members. About 35 go ​​to museums and relatives. If requested, we mail copies to researchers, sometimes to relatives, etc. They also have options for new members to obtain one or more years' worth of copies at an attractive price. That works very well. 

Mr. Gé Aarts, author of the Single-8 article, gave a copy of issue 4 to Jürgen Lossau, who visited the club.

Thank you very much André... and congratulations to your club!

Website: www.fotografica.nl

8 16 35: LA LOTERÍA DE NAVIDAD CINEMATOGRÁFICA DEL SELLIER FILM FESTIVAL ¡QUE ES LA QUE TOCARÁ!

8 16 35  es la Lotería de Navidad del SELLIER FILM FESTIVAL,  cuyos números, tal vez sea menester explicar para la gente del mundo digital, son los tres pasos fílmicos mas comunes de la industria del cine de verdad, en película, y que son aquellos en los que proyecta el Festival.

8 16 35 es la combinación ganadora escogida para la Lotería de Navidad este 2024.

No se venden participaciones, sino décimos de 20 euros, con cinco euros de donativo como recargo para financiar el festival, que sigue su política de no pedir subvenciones públicas. La primera tanda de décimos, se agotó en cuestión de minutos.

A la vista del inesperado éxito,  vamos a proceder a otro encargo de décimos. Si está usted interesado en participar en esta lotería navideña con un número tan peculiar y único, que, aunque no toque, como escribió Jordi Bails, es digno de enmarcar, puede solicitar su décimo escribiendo a loterianavidadsellier@gmail.com   La fecha límite para encargos es el 24 de noviembre de 2024 a las 23:59 horas.

¡¡¡No necesita enviar dinero alguno!!! Únicamente su nombre de pila y número de móvil, indicando la cantidad de décimos deseada. Le telefonearemos con la confirmación. 

¿DÓNDE SE ENTREGAN LOS DÉCIMOS?

Usted podrá recoger su décimo 8 16 35 cualquiera de los días del Sellier Film Festival (entre el 5 y el 8 de diciembre, ambos inclusive), en la sala de proyección.  Habrá un oficial voluntario encargado de administrar los décimos encargados pero se ruega lleven el importe exacto pues no habrá cambio. 

¡¡¡Volaron!!!

• No se envían décimos por correo: se reparten únicamente en la sede del festival, los días de las programaciones (salvo a Jordi, Llorca y Jaimez).

Nadie, en la organización del Sellier Film Festival, fuma ni bebe alcohol, y somos también contrarios al juego...  ¡con la sola excepción de la Lotería de Navidad!, una tradición, en España, para mostrar el afecto compartiendo participaciones con familiares y amigos cercanos.

¡¡¡Suerte cinematográfica para todos!!!, amig@s.

No deje de consulta la web del festival para las últimas novedades, en: www.sellierfilmfestival.org

EUMIG S940 MULTIPROCESSOR. SERVICE MANUAL AND USER MANUAL

My first sound projector, bought with hard-earned cash putting up posters for my then party, the Unión de Centro Democrático (UCD) -moderate right-, was, when I was a kid, the Yashica P810, which I bought at Miguel Foto in La Coruña, Galicia, NW of Spain. It soon became too small for me and I sold it (although the buyer, the late Roger, never paid me because he died!). Already in Barcelona, ​​shortly after starting my degree, I acquired what would be my first machine of high quality: a Eumig S 940 Multiprocessor, the jewel of the then most important company in Austria, EUMIG,  the "Wizards of Vienna".

With the Eumig 940 I provided stereophonic sound for several home movies films and my first two "auteur" short films, shot in Barcelona:  "UNIVERSITA...¿QUÉ?" and "VÍSPERA DE EXAMEN" (both on the channel Canal IB en Vimeo de  IB Cinema). In fact, I bought the projector in Barcelona, ​​at Arpí, on Las Ramblas. I decided on this model, despite the recommendation of Mr. Noia, who wanted me to go for a Sankyo 800 with f 1.0 optics (which, years later, I would get).

The University hired me to use my Eumig 940 to project "2001: A Space Odyssey" in colleges and various schools: there were more than a hundred screenings! With this job, combined with being head of activities at the Sant Jordi College, the projector, which I paid for in instalments, came to me free. The funniest thing of all is that I travelled to each school on a motorbike!!!, carrying the projector in its original box, on the tank of my Ducati Forza (I still use it today!), without a helmet!, which at that time was not mandatory.

More than 40 years later, the projector is still with me. A second 940 unit, acquired years later, with some improvements in the threading system and a bronze worm, I gave to Alex as gift. However, last year it began to develop intermittent sound problems.

After successfully completing his computer engineering course, Alex decided to get down to work with the 940 amplifier, with the help of my friend for more than 4 decades José Manuel. Well, friends, the sound problem was located and solved! For a handful of euros in components: the linear potentiometers, especially the main one, had worn tracks. According to Alex, the electronics are of the highest level, without cheap components, as occurs in the unjustly deified Elmo GS1200, with everything very accessible and understandable, unlike the Braun Visacustic. "You can tell from the details that the engineers had a lot of fun designing it. Inside, there's a real computer," Alex told me, adding, "And the amplifier is very good, too".

Although Eumig went bankrupt in 1981 and ceased operations soon after, the Viennese firm left a lasting legacy in the cinema field. Its products are still appreciated by collectors and enthusiasts of classic cinema technology. Some of its equipment is still in use today, proving the durability, good design and quality of its products. Long live Eumig!!!, forever in our memories.

• Eumig 940 free user manual: CLICK HERE
• Eumig 940 free service manual CLICK HERE

(Thanks to Dr. Francisco Casado)

MEMORIA DE REPASO CINEMATOGRÁFICO DEL DOCUMENTAL "EL DESASTRE DEL URQUIOLA" DE CARLOS FERNÁNDEZ SANTANDER

 “El desastre del Urquiola”, de 25 minutos, es un documental que fue concebido, filmado, escrito, montado y locutado por el historiador Carlos Fernández Santander, quien compaginó, entre 1965 y 1980, su trabajo como periodista con el de documentalista cinematográfico, siendo autor de mas de cincuenta opus fílmicos con los que cosechó decenas de premios incluso en el extranjero.   Se trata de un testimonio fílmico relevante en la historia de A Coruña, rodado en Súper-8 por el historiador y documentalista Carlos Fernández Santander. Este documento histórico de Galicia se proyecta en la VIII edición del SELLIER FILM FESTIVAL ,  precediendo el estreno del largometraje del mismo autor “Auge y ocaso del III Reich”.

Excelente empaquetado en el que se nos suministró la película

• Estado del material cinematográfico original.

D. Carlos depositó en su día, para su custodia, este trabajo en el CGAI, organismo actualmente conocido como Filmoteca de Galicia. La película nos ha sido facilitada en mano, tras la solicitud oficial y una espera de dos meses, muy bien empaquetada, en una caja circular de polipropileno  adecuada tanto para el transporte como para archivo, con su envase plástico GaMa y, en su interior, una bobina de alta calidad Posso, de manufactura francesa, adquirida en su día por el autor.

A la cola de inicio corta se le añadió un metro de poliéster

La película "El desastre del Urquiola" es íntegramente inversible, por tanto, la película original de cámara, que estuvo físicamente en el lugar del rodaje, y en la que, tras su revelado a positivo, D. Carlos montó y sonorizó. Es, pues, un original único.

Al final, que acababa abruptamente con el rótulo de "fin", se le añadió otro metro de cola de poliéster

Dos tercios del  metraje fueron rodados en Kodachrome, con sus característicos colores, inmunes al desvanecimiento (lean mas sobre el sistema Kodachrome pulsando en el siguiente vínculo: KODACHROME). El tercio final del metraje fue filmado en el muy inferior Agfachrome, con signos de desvanecimiento de color. En ambos casos, como es habitual el soporte es de triacetato de celulosa, a diferencia del Fujichrome de la época que venía en el muy superior poliéster.  La cadencia utilizada por D. Carlos es la de 18 fotogramas por segundo.

Un análisis químico del soporte, con la tira especial de Kodak para comprobar la acidificación, demuestra que se encuentra en perfecto estado, mas allá de cierta sequedad que debería ser solventada con el químico adecuado de Kodak.

No hay piquetes, ni roturas, si bien hay rayas visibles,  alguna de ellas en la emulsión.

La diferencia de calidad de la emulsión AGFA es visible incluso en la moviola

• Pistas de sonido y estado de conservación

El autor, probablemente por razones económicas, sólo añadió la pista magnética principal, pero no la de compensación, imprescindible, aunque no se use para registrar sonido, para mantener plana en ventanilla del proyector la película, algo muy importante cuando se emplea objetivos muy luminosos con poca profundidad de campo, como va a ser en la proyección prevista.

La pista no es líquida, que es inamovible y solidaria a la propia película, sino adherida, que va pegada con un adhesivo, de la marca AGFA F5, y que, aunque se encuentra en perfecto estado, se ha optado por sellar sus principios y finales para minimizar el riesgo de despegado.

Asombrosa calidad de este Kodachrome con mas de cuarenta años

• Reparaciones realizadas

La bobina con la película llegó a nuestras manos con sólo quince centímetros de cola blanca al principio y ¡sin ninguna cola! a su término: acababa con el rótulo de "fin";  se ha añadido un total de un metro de cola de poliéster inmune a la acidificación tanto al principio como al final.  

Una primera inspección con moviola permitió contar 33 empalmes de acetona, la mayor parte en buen estado, pero para asegurar su adhesión unas cuantas décadas mas se han asegurado con cinta especial para cine Fujifilm de poliéster con adhesivo calidad archivo.

 

La emulsión no presenta hongos, ni grietas en la emulsión y el soporte de triacetato, como ya se ha mencionado, se encuentra en perfecto estado, lo cual evidencia ha sido correctamente archivada durante los últimos años.

• Conclusiones.

La inspección y repaso del documental "El desastre del Urquiola" se ha realizado con un enfoque científico y detallado, para garantizar la preservación de este valioso documento histórico. A la conclusión del trabajo, se ha proyectado con un Fumeo 9140 Xenon con la famosa óptica Suprovar f 1.0 , manufacturada en Austria.  Gracias al cuidado repaso (y a la espera de su lubrificación, que no hemos realizado, pues no somos los custodios),  este documental de D. Carlos Fernández Santander puede ser disfrutado, en su Súper-8 original,  por las nuevas generaciones gracias al Sellier Film Festival, que, una vez mas,  contribuye a la memoria histórica de La Coruña, Galicia y España. 

La programación completa de la VIII edición del Sellier Film Festival se puede leer en el siguiente vínculo: PULSE AQUÍ

La página web es (pulse): www.sellierfilmfestival.org

 

EUMIG S 926 GL: HASTA QUE LLEGÓ SU HORA

Si la firma austriaca Eumig fue la que popularizó en España los proyectores de Súper-8 sonoros, a finales de los sesenta, su modelo S 926 GL, lanzado en 1979, pasará a la historia  como la máquina que puso la estereofonía al alcance de los superochistas españoles, tanto por la capacidad de penetración de la marca (España era su mercado mas importante tras Estados Unidos y Alemania), como por su precio y su diseño muy atractivo, con una consola casi hollywoodense y una combinación de colores muy acertada para el cuerpo.  Además, fue el primer proyector dotado con un objetivo Optical Level System, que permite alterar la altura de la proyección en pantalla sin deformación trapezoidal ni necesidad de calzar la máquina. Por otra parte, la transferencia de pista a pista, el 926 la realiza simplemente apretando un par de botones, sin necesidad de enchufar cable alguno, con una calidad superlativa.

Esta consola, en 1979, hacía palidecer de admiración a muchos

Desgraciadamente, Eumig cometió el error de fábricar esta máquina con bobinas dispuestas coaxialmente y sin rodillo dentado de admisión, entre otros defectos que, sin embargo, he pasado de largo durante las décadas en la que he dedicado el 926 principalmente a la tarea de pasar el sonido de la pista principal a la de compensación. 

Lo reservé a este cometido... hasta que llegó su hora, la semana pasada, ¡¡¡cuando le rompió el bisinfin acrílico!!! La grasa empleada en fábrica, según se descubrió al cabo de varias décadas, atacaba la base acrílica de este engranaje. Aunque hoy en día se venden repuestos de latón e, incluso, de bronce, para la legión de entusiastas de Eumig (entre los que me encuentro), en el caso de este 926 perderé varios sábados en arreglarlo: pasaré el proyector a una vitrina, para su exposición, y recuerdo de las incontables horas de buen servicio de esta noble máquina austriaca. Será sustituida por otra unidad. 

La flecha señala el bisinfin roto

• ¿DÓNDE COMPRAR ARTÍCULOS DE SÚPER-8? 

Siempre recomiendo la misma tienda que usa Steven Spielberg, Spike Lee o J.J. Abrams, entre otras luminarias:  Pro 8 mm, de Hollywood. 
Los propietarios, Rhonda y Phil, son los creadores del formato Max-8, que proporciona con óptica normal un formato casi de 1.85, en lugar del tradicional académico.
Atienden en español e inglés, en el siguiente enlace, ¡y el envio a Europa demora sólo 3 días!:  https://www.pro8mm.com?sca_ref=221762.t1gzXnwJIC

BRAUN VISACUSTIC 2000: ¿CÓMO EXTRAER EL OBJETIVO?

Varias veces, en esta bitácora, nos hemos ocupado del excelente proyector de Súper-8 Braun Visacustic 2000 Digital, con instrucciones para diversos mantenimientos (localízenlas a través de buscador), como los secretos para el cambio de correas. 

Hoy explicaremos algo muy sencillo pero que, cuando se usan varios proyectores de distintas marcas, a veces se olvida: la extracción de su objetivo, para su necesaria limpieza, o para sustituirlo por otro, como es este el caso, cambiando el objetivo Isco CinemaScope por el objetivo normal Schneider f 1.1 11-30 mm.

El Schneider, en los Braun Visacustic, ofrece resultados asombrosamente buenos uniforme en todas las unidades, pues Braun tenía una técnica que uno a uno los probaba en cada proyector: los que no cumplían sus requisitos, eran devueltos a fábrica, donde probablemente los enviaban a otros fabricantes menos rigurosos. 

En el Braun Visacustic 2000, para extraer el objetivo, hay que seguir los siguientes pasos:

1) Extraer la tapa frontal; 

2) Girar hacia la derecha, en el sentido de las agujas del reloj, el botón del mando del enfoque;

3) Cuando esté a tope, empujar el objetivo hacia dentro. Una vez dentro, ello permite girar un poco mas a la derecha el mando del enfoque mientras se observa como una muesca del conjunto de enfoque deja espacio para un pequeño bulón cilíndrico del propio objetivo.  

Muesca en la trasera de la perilla de enfoque que franquea el paso para el bulón del objetivo

4) Extraer con cuidado pues, tras el objetivo, hay un muelle.

Para montarlo, hay que repetir la operación a la inversa. 

OTROS CONSEJOS PARA EL VISACUSTIC 2000.

1) Aun guardado con funda, su magnífico objetivo se merece una tapa. Su diámetro es 40 mm.

2) Este aparato necesita un uso regular sobre todo por su electrónica. Una vez al mes puede ser suficiente.

• EN SÚPER-8, ¿CÓMO ES POSIBLE? ¿DÓNDE COMPRAR ARTÍCULOS DE SÚPER-8? 

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WHEN HAPPINESS TURNS INTO DISAPPOINTMENT.

I myself was hoping for a happy long Halloween weekend, with 4 original Fumeo spools, received from Belgium this morning, when, upon opening the box, I was greatly disappointed: the reels, which were packed without internal protection, arrived deformed!

It is very important, when sending items by courier, to spend 10 extra minutes to pack things well, so that they do not arrive like this. Now I will have to spend a lot of time in my workshop, and they will never be as good as if they had been well packaged. The very bad thing is that one of the spools is for a gift.

IN SUPER-8, HOW IS IT POSSIBLE? WHERE TO BUY SUPER-8 ITEMS?
I always recommend the same store that use Steven Spielberg, Spike Lee or J.J. Abrams, among other big names of film industry: Pro 8 mm, in Los Ángeles.
The owner, Phil, is the inventor of the Max-8 format, which provides aformat of almost 1.85, instead of the traditional Academic one with standard Super-8 film.
Staff speaks Spanish too, and the shipping to Europe takes only 3 days!:
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810 MT QUARTZMATIC ADAPTED FOR 360-METER REELS AND FUJINON f 1.0 LENS

The DS 810 MT Quartzmatic is a great projector. One day I will tell its story, as it was told to me during my visit to Japan in 2005. In reality, it is the Fujicascope SD20 modified so that it cannot use either Fujinon lenses or 360-meter reels. 

810 now with 360 meters reel and Fujinon 1.0 14-28 mm lens

But these changes can be reversed, as I demonstrated about twenty years ago, with my two units. Four decades later, my friend José Manuel repeats this task for ULTRA 8, the Spanish film distributor that in 2024 has begun, for the international market, the production of new Super-8 positives, in several languages, with an image and sound quality never seen before, and which will be presented at the VIII edition of the SELLIER FILM FESTIVAL, this December 2024, in La Coruña (Galicia, Spain).

Modification to accept big reels

The two modifications are not extremely difficult but require a  equipped workshop, technical expertise, patience and the skills of a cardiovascular surgeon, since an error of one micron when carving the groove in the lens barrel can render it useless.

More information, in Spanish: CLICK HERE

Modification for the 1.0 zoom

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MEMORIA DE RESTAURACIÓN DEL LARGOMETRAJE "AUGE Y OCASO DEL III REICH" DE CARLOS FERNÁNDEZ SANTANDER

El 27 de octubre de 2024, fecha en la que se conmemora el Día Mundial del Patrimonio Audiovisual, hemos culminado la restauración de "Auge y Ocaso del III Reich", de Carlos Fernández Santander.

1. Contexto Histórico y Antecedentes del Proyecto

El largometraje Auge y Ocaso del III Reich fue concebido, escrito, montado y locutado por el historiador Carlos Fernández Santander, quien compaginó, entre 1965 y 1980, su trabajo como periodista con el de documentalista cinematográfico, siendo autor de mas de cincuenta opus fílmicos con los que cosechó decenas de premios incluso en el extranjero. 

Uno de sus últimos trabajos fílmicos en Súper-8, el largometraje "Auge y Ocaso del III Reich", ha permanecido sin estrenar durante este casi medio siglo hasta este diciembre de 2024, que se exhibirá, en su soporte fílmico original, con motivo del Premio Sellier de Cine que le otorga a su autor la VIII edición del Sellier Film Festival. 

Sala de restauración y montaje HAL 9000

2. Estado del Material Cinematográfico Original

Tras tantos años guardado, antes de su proyección se ha procedido a su restauración. El largometraje nos ha sido facilitado por D. Carlos en dos bobinas plásticas de 180 metros, en sus cajas,  fabricadas por Gaspar Mampel y comercializadas en España bajo distintas marcas.  El autor consiguió este material en varios viajes a Inglaterra, en una distribuidora especializada en material histórico en Súper-8.

El soporte es de triacetato de celulosa marca 3M, de fabricación italiana. Un análisis del mismo, con la tira especial de Kodak para comprobar la acidificación, demuestra que, aunque está todavía en un estado salvable, su deterioro ha comenzado. 

No hay piquetes, ni roturas, si bien hay rayas visibles pero buena parte no son ni en la emulsión ni en el soporte sino que se han positivado así pues se encontraban en el internegativo. 

Tras 24 horas, el paso del color azul a verde de la tira Kodak nos indica que el proceso de descomposición del soporte se encuentra en sus fases iniciales

3. Material Audiovisual y Montaje

El metraje está formado por material histórico en dominio público, procedente tanto de noticiarios como de documentales de Leni Riefensthal, que Carlos Fernández Santander montó de acuerdo con su guión.

Sala Hal 9000

4. Pistas de Sonido y Estado de Conservación

El autor, probablemente por razones económicas, sólo añadió la pista magnética principal, pero no la de compensación, imprescindible, aunque no se use para registrar sonido, para mantener plana en ventanilla del proyector la película, algo muy importante cuando se emplea objetivos muy luminosos con poca profundidad de campo. 

La pista no es líquida, que es inamovible, sino adherida, que va pegada con un adhesivo a la propia película, de la marca AGFA F5, y que, aunque se encuentra en perfecto estado, se ha optado por sellar sus principios y finales para minimizar el riesgo de despegado.

Fijación del principio de la pista con cinta Fujifilm

 5. Reparaciones Realizadas

Las dos bobinas se suministran sin cola blanca de principio y final: se ha añadido un total de cuatro colas blancas de poliéster inmune a la acidificación.  

Una primera inspección con moviola permitió contar 97 empalmes de acetona, la mayor parte en buen estado, pero para asegurar su adhesión unas cuantas décadas mas se han asegurado con cinta especial para cine Fujifilm de poliéster con adhesivo calidad archivo.

La emulsión no presenta hongos, si bien, como ya se ha mencionado, el soporte de triacetato se encuentra en sus primeras fases de degradación. También está muy seco por lo que recibe el tratamiento químico que Kodak recomienda para esta clase de defectos. 

6. Montaje de Bobinas para Proyección Continua
Para la exhibición en el Sellier Film Festival de Auge y Ocaso del III Reich los dos rollos que lo componen se montarán en uno sólo para que el largometraje pueda ser exhibido sin interrupción, empleando para ello bobinas de aluminio expresamente elaboradas para nosotros por Julio Castells de Barcelona, con su caja de transporte a juego. Todo ello, en una manipulación con especial cuidado pues lo que se va a proyectar no es una copia, sino el propio original montado y sonorizado por el propio autor: es una especie de manuscrito fílmico.    

7. Preparación del Equipo de Proyección
La velocidad profesional de proyección es de 24 f.p.s. Los proyectores de cine profesionales Fumeo, como el que está instalado la Filmoteca de Galicia (anteriormente CGAI) y los que se emplean en el Sellier Film Festival, están dotados con obturador de dos palas, el idóneo para proyectar a 24 f.p.s., sin embargo, produce parpadeo a la cadencia de 18 f.p.s. con la que está sonorizada Auge y Ocaso del III Reich.  Para evitar el parpadeo, se instaló un obturador de tres palas en el Fumeo 9140 xenón que se usará en el Sellier Film Festival, en una labor que exigió una jornada de trabajo (mas otra jornada adicional, al término del festival). 

Instalación de un obturador de tres palas en el Fumeo 9140 Xenon

Conclusión
Gracias al meticuloso trabajo de reparación del soporte (tanto físicamente como químicamente), la conservación de las pistas sonoras y la adaptación de los equipos de proyección cinematográfica, esta obra podrá exhibirse en el Sellier Film Festival en condiciones óptimas, respetando su formato y sonoridad originales.

Esto proyección represante mucho más que la recuperación de una pieza clave del cine documental gallego; es un tributo al esfuerzo y compromiso de Carlos Fernández Santander por documentar la historia para el disfrute y conocimiento de los espectadores coruñeses.

La programación completa de la VIII edición del Sellier Film Festival se puede leer en el siguiente vínculo: PULSE AQUÍ

La página web es (pulse): www.sellierfilmfestival.org

FUJINON f 1.0 14 - 28 MM ADAPTADO AL 810 MT QUARTZ

El 810 MT Quartz es un gran proyector. Algún día contaré su historia, tal y como me fue narrada en mi visita a Japón de 2005. En realidad, es el Fujicascope SD20 modificado para que no pueda emplear ni ópticas Fujinon ni bobinas de 360 metros. Pero estas cambios se pueden revertir, como demostré hace unos veinte años, con mis dos unidades. Cuatro lustros después, mi amigo José Manuel repite esta tarea para ULTRA 8 , la firma española que este 2024 ha comenzado, para el mercado internacional, el tiraje de nuevos positivos en Súper-8, en varios idiomas, con una calidad de imagen y sonido nunca antes vista, y que serán presentados en la VIII edición del SELLIER FILM FESTIVAL, este diciembre de 2024, en La Coruña (Galicia, España).

El objetivo Fujinon de Ultra 8 a la derecha, ya modificado, a falta de la pintura.

Terminó José Manuel en el taller la adaptación del objetivo Fujinon f 1.0 14-28 mm, en esta versión facilitada por Ultra 8, procedente de un Fujicascope SH30. Este objetivo y uno de Canon fueron los dos primeros objetivos de focal variable de luminosidad f 1.0 producidos en Japón. A pesar de la antiguedad de su diseño, calculado manualmente, su calidad es muy alta. 

Para que este objetivo pueda enfocar en el 810 MT Quartz es preciso duplicar una hendidura en su barrilete. Aunque es metálico, se trata de una labor de precisión tanto en cuanto al posicionamiento como en la profundidad, pues un error de una micra sería fatal.

Tras la pulidora micrométrica, acabado final a mano

Es el tipo de retos que le gustan a José Manuel, donde la artesanía y pericia de ingeniería se conjuga con un talento y una paciencia de orfebre en su sentido más clásico pues, realmente, estamos hablando de joyas. Representa una responsabilidad enorme aceptar retos de este tipo pero, una vez mas, José Manuel lo ha conseguido. Galicia calidade. 

Paciencia y artesanía gallega: Galicia calidade

CAMBIO DE OBTURADOR EN EL FUMEO DEL SELLIER FILM FESTIVAL

Esta VIII edición del SELLIER FILM FESTIVAL, cuya programación se puede leer  PULSANDO AQUÍ , se va a realizar íntegramente con el Fumeo 9140, aunque en la sala habrá también un Fumeo 9143, como suplencia ante cualquier eventualidad. 

Pero al recoger, de manos de Carlos Fernández Santander, su monumental largometraje "Apogeo y ocaso del III Reich", de 90 minutos, y comenzar a revisarlo, descubrí que debe proyectarse a 18 fotogramas por segundo y no al estándar comercial del cine sonoro que es de 24 f.p.s.

Ocurre que los proyectores Fumeo, concebidos para su uso profesional, vienen equipados con obturador de dos palas, que es el que permite el mayor aprovechamiento de la luz a 24 f.p.s. Las dos palas es lo idóneo para proyectar a 24 f.p.s. pero, con dos palas, si proyectamos a 18 f.p.s., se produce un molesto parpadeo en las áreas mas claras de evitarlo. 

¿Cómo evitarlo? ¡No hay reto imposible para nosotros! Disponemos, en la SELLIER: CINEMATECA DE GALICIA, un obturador Fumeo de tres palas que instalaremos en el 9140, para que las películas de Carlos puedan ser vistas como Dios manda. Montarlo lleva una jornada de trabajo y desmontarlo otra, pero todo sea para el mejor disfrute de la película de Carlos, con la máxima profesionalidad.

La página web del Sellier Film Festival se encuentra EN ESTE VÍNCULO

ALTAVOZ FUJIFILM DE TRES VIAS PARA EL FUJICASCOPE SH30

En verano de 1975, cuando tenía 15 años, Mampel Asens, representante de Fujifilm en España, presentó en mi ciudad la Fujica ZC1000. Al año siguiente, vinieron otra vez al salón de los Salesianos para introducir un proyector de cine acorde para la cámara, el Fujicascope SH30, con óptica 1.0, una maravilla, totalmente inalcanzable para un adolescente. El proyector venía a juego con dos cajas acústicas opcionales que, años después, seguí admirando en cada nueva edición del Sonimag de Barcelona, en los años que cursé la carrera. 

Cuando años después, ya trabajando,  pude comprar un SH30, los altavoces ya no estaban en existencia. Varias décadas mas tarde, el joven amigo Álex, un auténtico sabueso en las búsquedas por Internet, encontró una pareja de estos altavoces en estado inmaculado a un precio irrisorio. 

Como el SH30 es monofónico, ¡me regaló la segunda unidad!, que ahora tengo instalada en la sala de control, ya sea para usar con el SH30, como con cualquier otro proyector de Fuji, Fumeo o el Beaulieu.

¡Qué sensación me produce ver este altavoz, junto a la pequeña pantalla, con el antiguo logo elíptico de Fujifilm!, y la parte trasera ¡firmada de puño y letra por el japonés que lo comprobó en 1975! ¡¡¡Qué maravilla de sonido!!!

Todavía conservo, desde 1976, el folleto desplegable del Fujicascope SH30, que Nena plastificó hace 25 años y tengo colgado en la puerta de la sala HAL9000. En su parte trasera, se pueden ver ambas cajas acústicas (¡que impolutas!, virginales, sin la roña acumulada tras décadas):