NON PLUS ULTRA IN SUPER-8 CINEMASCOPE

I was stunned and amazed when I projected, this evening,  the first anamorphic Super-8 release from a negative (not a kinescope!) in the last fifteen years,  on a four-metre-wide screen: the double bill in CinemaScope released by the Spanish film distributor Ultra-8, which is run by a well-known television director, Rubén Torrejón, from Madrid, of Cordoba descent, in an incredible international coordination effort: Rubén obtained the original 35 mm masters from which he made a 16 mm internegative at Andec Cinegrell in Germany, where he also ordered struck the prints, from the state-of-art by Kodak Vision 3383 colour print film proudly made in the United States. The tracks (of paste type, like the one used in its day by Kodak) was applied in Italy by MovieMagnetic, also responsible for the high-fidelity stereophonic audio recordings in five national languages.

This CinemaScope double-bill reel contains two historically and artistically significant cartoons: "Grand Canyonscope" (1954), Walt Disney's second anamorphic cartoon (which preceded the feature film "20,000 Leagues Under the Sea") and "I Tawt I Taw a Puddy Tat" (2011), the last Tweety and Sylvester cartoon released commercially in 35mm in theaters (although it was made in CGI), preceding the feature film "Happy Feet Two", which I loved very much because I saw it sailing through the Ross Sea, in Antarctica, aboard the "Ortelius".

One problem with Super-8 anamorphic prints is that the 2.66:1 format crops the image a bit at the top and bottom edges (something that was already considerated  by "real" directors of film photography). This is not the case with this double bill in CinemaScope edited by Ultra-8, since it´s printed following the guidelines of the remembered CineAvisión, by Dr. Van Tettering, and the positives are proportionally reduced, with black  bands on side, for a projection in the correct 2.35 : 1 format using a standard x 2 anamorphic.

I projected the two positives on a 4-meter wide Scope screen, located on the Stalag set of my studio, using a Fumeo 9140 Xenon projector with a Eumig Suprovar prime lens and the famous Isco Scoptimax anamorphic. The picture and stereophonic sound quality is absolutely incredible: not only does it surpass any Derann Films anamorphic film release, but it is even better than "El Cid" in the Lone Wolf edition.

I´m very happy with the purchase, although, personally, I would have completed the double bill with another traditional animation title instead of "I tawt I Taw a Puddy Tat" originally made with computer. I can make this critic because my opinion is impartial since I bought my print: I never ask for anything for free, as others do.

Non plus ultra is a locution used in Spanish to indicate that something is unsurpassable, that you can't go any further. The non plus ultra of Super-8 are those prints of Ultra-8 made from an internegative, using classical technical, and in CinemaScope. Great work by Rubén as a color film grader, excellent the great Ludwig Drasser in the laboratory, superior Kodak by the film stock, and without words about Alberto Vangelisti for his totally flat (not concave) liquid tracks and about Guido Melis for the hi-fi sound re-recording. 

Both cartoons, and other Ultra-8 releases, will be projected during the first week of December in SELLIER FILM FESTIVAL, in La Corunna (in Galicia, NW of Spain). 

Image quality: A+ Sound quality: A+

SESIÓN SICALÍPTICA ESPECIAL EN LA VIII EDICIÓN DEL SELLIER FILM FESTIVAL CON LAS MELLIZAS COLLINSON

En Barcelona, hasta mediados de los años treinta, en ciertos teatros de variedades llevaban a cabo, a puerta rigurosamente cerrada, las denominadas sesiones sicalípticas, de contenido "picante". El Sellier Film Festival recupera este tipo de sesiones sicalípticas con la proyección de un cortometraje de las mellizas Collinson, tras el pase del largometraje cinematográfico de la Hammer que protagonizan "Drácula y las mellizas". 

Hemos situado estratégicamente unas tijeras de censor para que no nos censuren la publicación

Por increíble que parezca, unas diosas interestelares como Madeleine y Mary Collison antes (e incluso después) de protagonizar este largometraje de la Hammer de 1972 filmaron una serie de cortometrajes para adultos (de pornografía mas o menos "suave") con destino al mercado del 8 mm primero y Súper-8 después. 

El investigador cinematográfico Jordi Baills encontró en Barcelona uno de estos cortometrajes, "Come Inn", en 8 mm (no súper-8), comercializado en la segunda mitad de los años sesenta, que restauró cuidadosamente. El cortometraje, en AGFAcolor, se encuentra sorprendentemente bien de color y se disfruta plenamente, gracias a la restauración física de su soporte.

Fotograma en proyección del cortometraje de la sesión sicalíptica

En la VIII edición del Sellier Film Festival, tras la proyección de "Drácula y las mellizas" tendrá lugar,  a puerta cerrada, una sesión sicalíptica con la proyección de este curioso documento cinematográfico de las mellizas Collinson, en una sala cerrada y restringida sólo a público mayor de edad que pueda valorar la rareza histórica de este tipo de hallazgos. La proyección, para una calidad inaudita en cine de 8 mm (anterior al Súper-8, con fotogramas mas diminutos), se llevará a cabo con un proyector diseñado para San Pablo Films, el Fumeo Emme. 

Es, esta sesión sicalíptica, el tipo de sesiones que nunca encontrará uno en una filmoteca oficial, pese a la importancia que tuvo en la industria este tipo de material (por ejemplo, Kodak mantuvo todo un departamento, en la fábrica de Rochester, hasta finales de los ochenta del siglo pasado, para el copiado de títulos de esta peculiar vertiente de la industria fílmica).

Las atractivas mellizas Collinson en el largometraje de la Hammer

• No deje de bucear en la web de la VIII edición en: www.SellierFilmFestival.Org 

PREMIOS KODAK PARA LA VIII EDICIÓN DEL SELLIER FILM FESTIVAL: UNAS PELÍCULAS MUY VIAJERAS

El Certamen Internacional Sellier de Creación de Cine en Súper-8, del SELLIER FILM FESTIVAL tiene, esta edición, dos atractivos:

1) Las películas premiadas son proyectadas en Súper-8; no en miserable digital,  y

2) Reciben como premio ¡¡¡cartuchos de película Kodak!!!, recién fabricada, para que sus creadores sigan filmando. 

¡¡¡Premios gracias a Kodak!!!

Ayer nos han llegado, directamente desde Kodak, un paquete con los cartuchos de película de Súper-8, cortesía de la firma de Rochester. No podemos adelantar el orden de los premios hasta que sean públicos el día 5 de diciembre, si bien los galardonados ya lo saben pues este viernes les serán enviadas las películas a sus domicilios desde La Coruña. 

Son de tanta calidad y encanto superochista las cortometrajes elegidos por el Presidente del Jurado Fernando Pujalte, que hay mas premiados de los inicialmente previstos dado que dos galardones son ex aequo. Sólo uno de los premios se quedará en España, pues dos premios irán para Estados Unidos, uno para Alemania y otro ¡para el Líbano!

¡¡¡Son unos cartuchos muy viajeros!!!, en esta época peligrosa para los aviones de carga DHL (que usa Kodak), objetivo de los terroristas, pues han salido de Rochester a Alemania, de ahí a La Coruña, en Galicia (noroeste de España) y nuevamente a los países de cada cineísta premiado. 

No deje de bucear por la web de esta VIII edición:  www.SellierFilmFestival.org

LAS PELÍCULAS VENCEDORAS DEL CERTAMEN DE CREACIÓN EN SÚPER-8 DE LA VIII EDICIÓN DEL SELLIER FILM FESTIVAL

El Certamen Internacional de Creación de Cine en Súper-8, de la VIII edición del Sellier Film Festival, se diferencia de cualquier otro en que las películas premiadas son proyectadas no en miserable digital, sino en auténtico Súper-8. 

Al alba, hoy domingo 24 de noviembre, el Presidente ponente del Jurado, el conocido activista gallego del Súper-8 Fernando Pujalte, visiona nuevamente la terna finalista para decidir el orden de los premios. No podemos adelantar nada, pues lo desconocemos: es una labor totalmente independiente por parte del Presidente del Jurado. Sí que ha adelantado que es mas de una terna, ¡pues serán 5 los premiados!, con algún galardón ex aequo.

Como lo que se intenta conseguir es que se siga haciendo cine, los premios serán ¡¡¡película virgen donada por Kodak!!!, mítica firma que navega por su tercer siglo y a la que el Sellier Film Festival agradece una vez mas su colaboración.

Adelanta un dato, Fernando: las películas premiadas han sido filmadas con las siguientes cámaras: Beaulieu 4008 (dos títulos), Nikon R8, Yashica Super 600 y Fuji ZC1000.

• No deje de visitar la web del Festival en el siguiente vínculo: PULSE AQUÍ

EASTMAN KODAK MAKES A LARGE INVESTMENT TO MODERNIZE ITS FACTORY

Eastman Kodak's recent announcements reveal a strategic decision to temporarily cease film production this November as part of a comprehensive modernization initiative for its manufacturing plant. This suspension comes at a time when Kodak is seeking to improve its operations to more closely align with changing market demands. The company has indicated that it has built up sufficient inventory in anticipation of this temporary closure, which it expects to complete within the planned timeframe.

In a statement, Jim Contenenza, Kodak's president and CEO, highlighted the positive trajectory of its film sales, particularly in the ciné and slide photography. “Our film sales have increased for both ciné and still film formats. Therefore, we will implement a full shutdown in November. We have been continuously investing in our manufacturing processes, but a full shutdown is necessary to effectively modernize our plant. Since film is produced in dark conditions, this modernization will bring ‘light to the darkness,’ so to speak,” he noted.

Jim Contenenza

Contenenza further explained the financial implications of this initiative, explaining that ongoing investments have resulted in increased expenses in recent quarters as they increase their inventory. “If we maintain the commitment we see from our customers in the film industry, particularly in the motion picture sector, we will continue to invest in this sector and seek further growth,” he concluded.

This move marks a pivotal moment for Kodak as it seeks to enhance its operational capabilities while responding to the growing market interest in film products.

EL FUMEO 9143... AL DESNUDO

Y nunca mejor dicho, al desnudo, pues este modelo, con la lámpara HTI250, fue desarrollado por Fumeo para una cadena de cines pornográficos de los Estados Unidos, donde sustituyeron a los Beaulieu HTI incapaces de aguantar tantas sesiones diarias. Estas películas eran copiadas en el mismísimo cuartel general de Kodak en Rochester hasta finales de los ochenta.

Este Fumeo 9143 en uso profesional, en los años noventa, en una proyección comercial en una sala de cine con una patalla de seis metros de anchura.

Dicho laboratorio sólo trabajaba Súper-8 para dos cosas: pornografía y películas comerciales para el ejército, en lugares como las bases polares o los submarinos, donde incluso el 16 era demasiado pesado.

El Fumeo 9143 HTI250 es, en esta versión, doble pista: puede reproducir o una banda u otra (en diferentes idiomas), o bien mezclar los canales (para películas originalmente estereofónicas). Es uno de los proyectores Fumeo que se emplearán en la VIII edición del Sellier Film Festival este 5, 6, 7 y 8 de diciembre en La Coruña, Galicia, España. Para ello, lo estamos sometiendo a una completa revisión anual, incluyendo su engrase.

FERNANDO PUJALTE, PRESIDENTE DEL JURADO DEL CERTAMEN INTERNACIONAL DE CREACIÓN DE CINE EN SÚPER-8 DE LA VIII EDICIÓN DEL SELLIER FILM FESTIVAL

El hombre espectáculo cinematográfico, y recuperador fílmico, Fernando Pujalte, es el Presidente del Jurado del Certamen Internacional de Creación de Cine en Súper-8 de la VIII edición del Sellier Film Festival, cuyos vocales son algunos de los antiguos premiados con el Premio Sellier de Cine.

Fernando Pujate en su laboratorio-taller

Fernando Pujalte es bien conocido en medios cinematográficos pues su espectáculo de la Lilicleta, con Súper-8 en bicicleta, no sólo ha recorrido Galicia entera, sino también el resto de España y parte del extranjero, siendo imitado por otros en Aragón y en el Canadá.

La vinculación de Fernando Pujalte con el Súper-8 le viene de niño,  heredada de su padre,  el recordado José María Pujalte, inolvidable protagonista de "El Andamio", de Antonio Docampo, una de las películas fundaciones del cine gallego, y que fuera, hasta su jubilación,  secretario general de la Universidade da Coruña. 

Fernando Pujalte fue el fundador de la agrupación Lili Films que, gracias a sus ideas, su equipamiento técnico y a sus contactos, se convirtió en un espacio de recuperación de cine, activo durante años, y que dio lugar a otro festival coruñés del cual se vió ladinamente descabalgado.  

Fernando Pujalte, como Presidente del Jurado del Certamen Internacional de Creación de Cine en Súper-8, de la VIII edición del Sellier Film Festival, tiene la potestad de elegir las películas en Súper-8 que se proyectarán, y que llegan desde confines lejanos, desde el Líbano hasta los Estados Unidos, en lo que representa la excelencia de la vanguardia de la creación en Súper-8 por autores independendientes de subvenciones públicas ni subsidios con dinero del contribuyente (sí se aceptan películas con patrocinios privados).  Fernando es, además, un presidente ponente: él es la persona encargada de motivar lo que decida el jurado.

A diferencia de los demás festivales en este país, que se sirven de las proyecciones en vídeo digital, en el Sellier Film Festival, no sólo TODA la programación es con auténtica película y proyector de cine, sino también los cortometrajes a concurso en el Certamen Internacional de Creación de Cine en Súper-8.

Bases del Certamen: PULSE AQUÍ

Mas información, en la página web: www.SellierFilmFestival.org

EUMIG SUPROVAR f 1.0 18-28 MM: UN OBJETIVO GLORIOSO

Todos los superochistas reservamos en nuestro corazón un lugar especial para Austria, y ello es debido a la legendaria firma Eumig, que en su momento fue el mayor fabricante de proyectores de Súper-8 y la que, a finales de los años sesenta y principios de los setenta, puso, al menos en España, los proyectores de Súper-8 sonoros al alcance de muchas familias. 

Pero Eumig no sólo se preocupaba del Súper-8 para el mercado masivo sino que, también, invertía recursos en desarrollar productos especializados de la mas alta calidad, como el primer objetivo de proyección de focal variable (zoom) de luminosidad f 1.0: el glorioso Eumig Suprovar f 1-0 18-28 mm, orgullosamente diseñado y fabricado en Austria en 1967 cuando, con esta luminosidad, Kodak y Fujifilm sólo podían producir objetivos de focal fija.

Suprovar 1.0 18-28 mm de producción limitada, en su estuche de cuero y terciopelo

En su día publiqué, en esta bitácora, un análisis de objetivos luminosos de alta calidad (LEANLO AQUÍ), con la conclusión que que el Suprovar, aunque es el mejor construido (mecánicamente), se encontraba superado, en cuando a contraste, por el muy posterior Isco Cinelux f 1.1 11-30 mm (con técnicas de revestimiento óptico mas avanzadas).

Meses después de su publicación, Alberto Vangelisti, de Movie Magnetic, me escribió diciendo que Marco Emiliani, del laboratorio Onda Radio, había encontrado un  zoom Eumig Suprovar de rendimiento muy superior a los otros cuatro que poseía. 

Perplejo, comencé a indagar en mi colección de revistas británicas especializas de la época y, tras las pesquisas, conseguí saber que este zoom, aparte de venir de serie con un modelo de aquella época, se ofrecía como costosa opción,  suministrada en un estuche de cuero, forrado en su interior con terciopelo, y letras grabadas en oro. Los objetivos Suprovar f 1.0 18-28 mm distribuidos de esta forma, vendidos a un precio notablemente caro (posiblemente para el limitado mercado de los cine clubs), eran chequeados en fábrica uno a uno por una austriaca con ojos de águila: sólo las mejores unidades se apartaban para los estuches de cuero; el resto, se colocaban de serie en un modelo de producción. 

Tengo la inmensa fortuna de que un amigo austriaco me acaba de enviar, para la VIII edición del SELLIER FILM FESTIVAL, uno de estos Suprovar de supervisión personalizada y venta limitada. ¡Sí, amigos, Alberto Vangelisti y Marco Emiliani tienen razón! La calidad es absolutamente comparable, sino mejor, al Isco Cinelux f 1.1, con la ventaja adicional de un barrilete mas hermoso, totalmente metálico, en perfecta sintonía con los proyectores de cine italianos Fumeo: ¡absolutamente épico! 

No deje de sumergirse en la web de la VIII edición del Sellier Film Festival en el siguiente vínculo:  www.SellierFilmFestival.org

Épico, el Suprovar f 1.0 en los Fumeo: tal para cual

Martin Alexander Gutzelnig visita el Sellier Film Festival

El SELLIER FILM FESTIVAL es un festival muy seguido, en medios especializados,  especialmente desde el grupo international de Facebook Super 8mm, que Ignacio coadministra junto con Phil Vigeant ASC y el director Rolando Fernández, con  mas de 22.000 miembros. 

Este año, el festival cuenta con un visitante de lejanos confines, el profesor Martin Gutzelnig, de la Universidad FH Joanneum Gesellshaft MBH, de Graz, en Austria, que, gracias al programa Erasmus+,  seguirá paso a paso el desarrollo del Festival. Cuando Daniel, el hijo de Ignacio, fue a cursar su Master en Electronics and Computer Engineering en la FH Joanneum resultó que ahí, al otro lado de Europa, esta bitácora tenía en Martin Gutzelnig un lector (gracias al traductor automático). De la Universidad FH Joanneum no se puede hablar mas que bien. Daniel, nada mas terminar su máster, ¡fue contratado por la primera empresa a la que envió su currículum en Austria!, una importante multinacional nipona que, de vez en cuando, lo envía a su fábrica en La Coruña. Y es que el mundo es un pañuelo.

Martin con la cámara de cine ZC1000, diseñada por Shigeo Mizukawa, la misma que emplea Ignacio

Enterada la profesora Sara Valiño, entusiasta del Festival, de la visita de Martin Gutzelnig, lo comentó con Carlos Oro, director del departamento de relaciones internacionales de la Escola de Imaxe e Son de La Coruña, quien tuvo la amabilidad de telefonear a Ignacio con el ofrecimiento de mostrarle la Escola al profesor Gutzelnig, quien está sumamente interesado, como actividad paralela al Sellier Film Festival y a una visita cultural a Santiago de Compostela y Finisterre: desea conocer los entresijos de esta acreditada institución educativa coruñesa, muy especialmente en sus actividades de aprendizaje por internet (cómo están diseñadas las actividades, qué plataformas usan, etc), qué programas de estudio hay para los profesores y posibles posteriores contactos con la Universidad FH Joanneum.  

Para ver la web de la VIII edición, pulse en el siguiente vínculo en azul: SELLIER FILM FESTIVAL

PHT PHOTOHISTORISCH TIJDSCHFRIFT, LATEST ISSUE DEVOTED TO SINGLE-8

Thanks to André Hagers, Álex and me received our copies of the latest issue of PHT, a nice film magazine printed in Holland by a major club. For a private, non-commercial magazine for members only, the quality of the layout and printing is surprising of very high level, entirely in colour, with a very complete text behind which you can see there are many hours of enthusiastic work.

The magazine is published in Dutch but, thank God, one can get an idea of ​​the text thanks to the translator that is built into smartphones.

This issue is important for us because it devotes a full four-page article about the Single-8 systems, which also analyses Single-8 cameras that were not made by Fuji. Holland was, at the 70s and early 80s, the largest market for the Single-8 in the world, after Japan. I still remember, in the mid-nineties, when the Single-8 had disappeared from Spanish shops, but in Amsterdam it could be found cartridges (silent, pre striped and sound)  in the airport shop.

André Hagers tells me that the print run of this issue is 1000 copies. About 800 go to club members. About 35 go ​​to museums and relatives. If requested, we mail copies to researchers, sometimes to relatives, etc. They also have options for new members to obtain one or more years' worth of copies at an attractive price. That works very well. 

Mr. Gé Aarts, author of the Single-8 article, gave a copy of issue 4 to Jürgen Lossau, who visited the club.

Thank you very much André... and congratulations to your club!

Website: www.fotografica.nl

8 16 35: LA LOTERÍA DE NAVIDAD CINEMATOGRÁFICA DEL SELLIER FILM FESTIVAL ¡QUE ES LA QUE TOCARÁ!

8 16 35  es la Lotería de Navidad del SELLIER FILM FESTIVAL,  cuyos números, tal vez sea menester explicar para la gente del mundo digital, son los tres pasos fílmicos mas comunes de la industria del cine de verdad, en película, y que son aquellos en los que proyecta el Festival.

8 16 35 es la combinación ganadora escogida para la Lotería de Navidad este 2024.

No se venden participaciones, sino décimos de 20 euros, con cinco euros de donativo como recargo para financiar el festival, que sigue su política de no pedir subvenciones públicas. La primera tanda de décimos, se agotó en cuestión de minutos.

A la vista del inesperado éxito,  vamos a proceder a otro encargo de décimos. Si está usted interesado en participar en esta lotería navideña con un número tan peculiar y único, que, aunque no toque, como escribió Jordi Bails, es digno de enmarcar, puede solicitar su décimo escribiendo a loterianavidadsellier@gmail.com   La fecha límite para encargos es el 24 de noviembre de 2024 a las 23:59 horas.

¡¡¡No necesita enviar dinero alguno!!! Únicamente su nombre de pila y número de móvil, indicando la cantidad de décimos deseada. Le telefonearemos con la confirmación. 

¿DÓNDE SE ENTREGAN LOS DÉCIMOS?

Usted podrá recoger su décimo 8 16 35 cualquiera de los días del Sellier Film Festival (entre el 5 y el 8 de diciembre, ambos inclusive), en la sala de proyección.  Habrá un oficial voluntario encargado de administrar los décimos encargados pero se ruega lleven el importe exacto pues no habrá cambio. 

¡¡¡Volaron!!!

• No se envían décimos por correo: se reparten únicamente en la sede del festival, los días de las programaciones (salvo a Jordi, Llorca y Jaimez).

Nadie, en la organización del Sellier Film Festival, fuma ni bebe alcohol, y somos también contrarios al juego...  ¡con la sola excepción de la Lotería de Navidad!, una tradición, en España, para mostrar el afecto compartiendo participaciones con familiares y amigos cercanos.

¡¡¡Suerte cinematográfica para todos!!!, amig@s.

No deje de consulta la web del festival para las últimas novedades, en: www.sellierfilmfestival.org

EUMIG S940 MULTIPROCESSOR. SERVICE MANUAL AND USER MANUAL

My first sound projector, bought with hard-earned cash putting up posters for my then party, the Unión de Centro Democrático (UCD) -moderate right-, was, when I was a kid, the Yashica P810, which I bought at Miguel Foto in La Coruña, Galicia, NW of Spain. It soon became too small for me and I sold it (although the buyer, the late Roger, never paid me because he died!). Already in Barcelona, ​​shortly after starting my degree, I acquired what would be my first machine of high quality: a Eumig S 940 Multiprocessor, the jewel of the then most important company in Austria, EUMIG,  the "Wizards of Vienna".

With the Eumig 940 I provided stereophonic sound for several home movies films and my first two "auteur" short films, shot in Barcelona:  "UNIVERSITA...¿QUÉ?" and "VÍSPERA DE EXAMEN" (both on the channel Canal IB en Vimeo de  IB Cinema). In fact, I bought the projector in Barcelona, ​​at Arpí, on Las Ramblas. I decided on this model, despite the recommendation of Mr. Noia, who wanted me to go for a Sankyo 800 with f 1.0 optics (which, years later, I would get).

The University hired me to use my Eumig 940 to project "2001: A Space Odyssey" in colleges and various schools: there were more than a hundred screenings! With this job, combined with being head of activities at the Sant Jordi College, the projector, which I paid for in instalments, came to me free. The funniest thing of all is that I travelled to each school on a motorbike!!!, carrying the projector in its original box, on the tank of my Ducati Forza (I still use it today!), without a helmet!, which at that time was not mandatory.

More than 40 years later, the projector is still with me. A second 940 unit, acquired years later, with some improvements in the threading system and a bronze worm, I gave to Alex as gift. However, last year it began to develop intermittent sound problems.

After successfully completing his computer engineering course, Alex decided to get down to work with the 940 amplifier, with the help of my friend for more than 4 decades José Manuel. Well, friends, the sound problem was located and solved! For a handful of euros in components: the linear potentiometers, especially the main one, had worn tracks. According to Alex, the electronics are of the highest level, without cheap components, as occurs in the unjustly deified Elmo GS1200, with everything very accessible and understandable, unlike the Braun Visacustic. "You can tell from the details that the engineers had a lot of fun designing it. Inside, there's a real computer," Alex told me, adding, "And the amplifier is very good, too".

Although Eumig went bankrupt in 1981 and ceased operations soon after, the Viennese firm left a lasting legacy in the cinema field. Its products are still appreciated by collectors and enthusiasts of classic cinema technology. Some of its equipment is still in use today, proving the durability, good design and quality of its products. Long live Eumig!!!, forever in our memories.

• Eumig 940 free user manual: CLICK HERE
• Eumig 940 free service manual CLICK HERE

(Thanks to Dr. Francisco Casado)

MEMORIA DE REPASO CINEMATOGRÁFICO DEL DOCUMENTAL "EL DESASTRE DEL URQUIOLA" DE CARLOS FERNÁNDEZ SANTANDER

 “El desastre del Urquiola”, de 25 minutos, es un documental que fue concebido, filmado, escrito, montado y locutado por el historiador Carlos Fernández Santander, quien compaginó, entre 1965 y 1980, su trabajo como periodista con el de documentalista cinematográfico, siendo autor de mas de cincuenta opus fílmicos con los que cosechó decenas de premios incluso en el extranjero.   Se trata de un testimonio fílmico relevante en la historia de A Coruña, rodado en Súper-8 por el historiador y documentalista Carlos Fernández Santander. Este documento histórico de Galicia se proyecta en la VIII edición del SELLIER FILM FESTIVAL ,  precediendo el estreno del largometraje del mismo autor “Auge y ocaso del III Reich”.

Excelente empaquetado en el que se nos suministró la película

• Estado del material cinematográfico original.

D. Carlos depositó en su día, para su custodia, este trabajo en el CGAI, organismo actualmente conocido como Filmoteca de Galicia. La película nos ha sido facilitada en mano, tras la solicitud oficial y una espera de dos meses, muy bien empaquetada, en una caja circular de polipropileno  adecuada tanto para el transporte como para archivo, con su envase plástico GaMa y, en su interior, una bobina de alta calidad Posso, de manufactura francesa, adquirida en su día por el autor.

A la cola de inicio corta se le añadió un metro de poliéster

La película "El desastre del Urquiola" es íntegramente inversible, por tanto, la película original de cámara, que estuvo físicamente en el lugar del rodaje, y en la que, tras su revelado a positivo, D. Carlos montó y sonorizó. Es, pues, un original único.

Al final, que acababa abruptamente con el rótulo de "fin", se le añadió otro metro de cola de poliéster

Dos tercios del  metraje fueron rodados en Kodachrome, con sus característicos colores, inmunes al desvanecimiento (lean mas sobre el sistema Kodachrome pulsando en el siguiente vínculo: KODACHROME). El tercio final del metraje fue filmado en el muy inferior Agfachrome, con signos de desvanecimiento de color. En ambos casos, como es habitual el soporte es de triacetato de celulosa, a diferencia del Fujichrome de la época que venía en el muy superior poliéster.  La cadencia utilizada por D. Carlos es la de 18 fotogramas por segundo.

Un análisis químico del soporte, con la tira especial de Kodak para comprobar la acidificación, demuestra que se encuentra en perfecto estado, mas allá de cierta sequedad que debería ser solventada con el químico adecuado de Kodak.

No hay piquetes, ni roturas, si bien hay rayas visibles,  alguna de ellas en la emulsión.

La diferencia de calidad de la emulsión AGFA es visible incluso en la moviola

• Pistas de sonido y estado de conservación

El autor, probablemente por razones económicas, sólo añadió la pista magnética principal, pero no la de compensación, imprescindible, aunque no se use para registrar sonido, para mantener plana en ventanilla del proyector la película, algo muy importante cuando se emplea objetivos muy luminosos con poca profundidad de campo, como va a ser en la proyección prevista.

La pista no es líquida, que es inamovible y solidaria a la propia película, sino adherida, que va pegada con un adhesivo, de la marca AGFA F5, y que, aunque se encuentra en perfecto estado, se ha optado por sellar sus principios y finales para minimizar el riesgo de despegado.

Asombrosa calidad de este Kodachrome con mas de cuarenta años

• Reparaciones realizadas

La bobina con la película llegó a nuestras manos con sólo quince centímetros de cola blanca al principio y ¡sin ninguna cola! a su término: acababa con el rótulo de "fin";  se ha añadido un total de un metro de cola de poliéster inmune a la acidificación tanto al principio como al final.  

Una primera inspección con moviola permitió contar 33 empalmes de acetona, la mayor parte en buen estado, pero para asegurar su adhesión unas cuantas décadas mas se han asegurado con cinta especial para cine Fujifilm de poliéster con adhesivo calidad archivo.

 

La emulsión no presenta hongos, ni grietas en la emulsión y el soporte de triacetato, como ya se ha mencionado, se encuentra en perfecto estado, lo cual evidencia ha sido correctamente archivada durante los últimos años.

• Conclusiones.

La inspección y repaso del documental "El desastre del Urquiola" se ha realizado con un enfoque científico y detallado, para garantizar la preservación de este valioso documento histórico. A la conclusión del trabajo, se ha proyectado con un Fumeo 9140 Xenon con la famosa óptica Suprovar f 1.0 , manufacturada en Austria.  Gracias al cuidado repaso (y a la espera de su lubrificación, que no hemos realizado, pues no somos los custodios),  este documental de D. Carlos Fernández Santander puede ser disfrutado, en su Súper-8 original,  por las nuevas generaciones gracias al Sellier Film Festival, que, una vez mas,  contribuye a la memoria histórica de La Coruña, Galicia y España. 

La programación completa de la VIII edición del Sellier Film Festival se puede leer en el siguiente vínculo: PULSE AQUÍ

La página web es (pulse): www.sellierfilmfestival.org

 

EUMIG S 926 GL: HASTA QUE LLEGÓ SU HORA

Si la firma austriaca Eumig fue la que popularizó en España los proyectores de Súper-8 sonoros, a finales de los sesenta, su modelo S 926 GL, lanzado en 1979, pasará a la historia  como la máquina que puso la estereofonía al alcance de los superochistas españoles, tanto por la capacidad de penetración de la marca (España era su mercado mas importante tras Estados Unidos y Alemania), como por su precio y su diseño muy atractivo, con una consola casi hollywoodense y una combinación de colores muy acertada para el cuerpo.  Además, fue el primer proyector dotado con un objetivo Optical Level System, que permite alterar la altura de la proyección en pantalla sin deformación trapezoidal ni necesidad de calzar la máquina. Por otra parte, la transferencia de pista a pista, el 926 la realiza simplemente apretando un par de botones, sin necesidad de enchufar cable alguno, con una calidad superlativa.

Esta consola, en 1979, hacía palidecer de admiración a muchos

Desgraciadamente, Eumig cometió el error de fábricar esta máquina con bobinas dispuestas coaxialmente y sin rodillo dentado de admisión, entre otros defectos que, sin embargo, he pasado de largo durante las décadas en la que he dedicado el 926 principalmente a la tarea de pasar el sonido de la pista principal a la de compensación. 

Lo reservé a este cometido... hasta que llegó su hora, la semana pasada, ¡¡¡cuando le rompió el bisinfin acrílico!!! La grasa empleada en fábrica, según se descubrió al cabo de varias décadas, atacaba la base acrílica de este engranaje. Aunque hoy en día se venden repuestos de latón e, incluso, de bronce, para la legión de entusiastas de Eumig (entre los que me encuentro), en el caso de este 926 perderé varios sábados en arreglarlo: pasaré el proyector a una vitrina, para su exposición, y recuerdo de las incontables horas de buen servicio de esta noble máquina austriaca. Será sustituida por otra unidad. 

La flecha señala el bisinfin roto

• ¿DÓNDE COMPRAR ARTÍCULOS DE SÚPER-8? 

Siempre recomiendo la misma tienda que usa Steven Spielberg, Spike Lee o J.J. Abrams, entre otras luminarias:  Pro 8 mm, de Hollywood. 
Los propietarios, Rhonda y Phil, son los creadores del formato Max-8, que proporciona con óptica normal un formato casi de 1.85, en lugar del tradicional académico.
Atienden en español e inglés, en el siguiente enlace, ¡y el envio a Europa demora sólo 3 días!:  https://www.pro8mm.com?sca_ref=221762.t1gzXnwJIC

BRAUN VISACUSTIC 2000: ¿CÓMO EXTRAER EL OBJETIVO?

Varias veces, en esta bitácora, nos hemos ocupado del excelente proyector de Súper-8 Braun Visacustic 2000 Digital, con instrucciones para diversos mantenimientos (localízenlas a través de buscador), como los secretos para el cambio de correas. 

Hoy explicaremos algo muy sencillo pero que, cuando se usan varios proyectores de distintas marcas, a veces se olvida: la extracción de su objetivo, para su necesaria limpieza, o para sustituirlo por otro, como es este el caso, cambiando el objetivo Isco CinemaScope por el objetivo normal Schneider f 1.1 11-30 mm.

El Schneider, en los Braun Visacustic, ofrece resultados asombrosamente buenos uniforme en todas las unidades, pues Braun tenía una técnica que uno a uno los probaba en cada proyector: los que no cumplían sus requisitos, eran devueltos a fábrica, donde probablemente los enviaban a otros fabricantes menos rigurosos. 

En el Braun Visacustic 2000, para extraer el objetivo, hay que seguir los siguientes pasos:

1) Extraer la tapa frontal; 

2) Girar hacia la derecha, en el sentido de las agujas del reloj, el botón del mando del enfoque;

3) Cuando esté a tope, empujar el objetivo hacia dentro. Una vez dentro, ello permite girar un poco mas a la derecha el mando del enfoque mientras se observa como una muesca del conjunto de enfoque deja espacio para un pequeño bulón cilíndrico del propio objetivo.  

Muesca en la trasera de la perilla de enfoque que franquea el paso para el bulón del objetivo

4) Extraer con cuidado pues, tras el objetivo, hay un muelle.

Para montarlo, hay que repetir la operación a la inversa. 

OTROS CONSEJOS PARA EL VISACUSTIC 2000.

1) Aun guardado con funda, su magnífico objetivo se merece una tapa. Su diámetro es 40 mm.

2) Este aparato necesita un uso regular sobre todo por su electrónica. Una vez al mes puede ser suficiente.

• EN SÚPER-8, ¿CÓMO ES POSIBLE? ¿DÓNDE COMPRAR ARTÍCULOS DE SÚPER-8? 

Siempre recomiendo la misma tienda que usa Steven Spielberg, Spike Lee o J.J. Abrams, entre otras luminarias:  Pro 8 mm, de Hollywood. 
Los propietarios, Rhonda y Phil, son los creadores del formato Max-8, que proporciona con óptica normal un formato casi de 1.85, en lugar del tradicional académico.
Atienden en español e inglés, en el siguiente enlace, ¡y el envio a Europa demora sólo 3 días!:  
https://www.pro8mm.com?sca_ref=221762.t1gzXnwJIC