Los telecines
profesionales Fumeo, que son los que suelo emplear para digitalizar mi material cinematográfico, tienen una virtud: su ventanilla capta una superficie mayor del fotograma, que no está a destinada a ser proyectada, que se consigue con algunas cámaras, como bastantes de Fujifilm, capaces de registrar hasta más allá de
las dimensiones estandarizadas para proyección (con la ZC1000, es un 10
por ciento más de imagen).
Como esta captación de
imagen no se ve en el visor de la cámara, ni en proyección cinematográfica con película inversible, para
evitar en su telecine a digital las esquinas oscuras o
"viñetajes" --que dicen los franceses--, es menester tener cuidado a la hora de filmar
en, por lo menos, las siguientes circunstancias:
1) Rodando con
anamórfico, precaución máxima con anamórficos y filtros: alguno de sus bordes,
aunque no se vean ni en cámara ni en proyección, si se filma con angular, a la
hora de digitalizar la imagen, la captura extra de imagen, que permitiría un
formato algo más ancho en distribución digital, probablemente implicará
viñeteado de la imagen, agravado si se enfoca a corta distancia, pues ello
implica que la lente frontal se desplace hacia fuera.
2) Siempre que sea
posible rodar con filtros con montura extra-fina, concebidos para
granangulares, muy especialmente en objetivos como el zoom Angenieux 6-80 mm.
3) Cuando, con objeto de
obtener un granangular extremo, al objetivo Fujinon EBC 5.5 mm se le añade un
conversor ultragranangular Canon, es mejor elegir el modelo C67 al C43, pese a
la comodidad proporcionada por este último dado su menor peso y tamaño.
4) En todos las circunstancias: ¡cuidado con el parasol! Las "esquinas obscuras" no se verán en proyección cinematográfica, pero sí estarán en el fotograma.
Si se hace caso omiso de
estos consejos, una vez efectuado el telecine, ello obligará a reencuadras en postproducción
Adjunto, a modo de prueba, fotografías del mismo plano del opus número uno "No hay futuro": en el superior, se puede apreciar la imagen ya digitalizada en la pantalla del ordenador; en la fotografía inferior, la imagen proyectada en su correcto formato académico. Como se rodó con el granangular Fujinon con el conversor Canon, vemos como las esquinas del parasol son visibles en los ángulos superiores de la imagen, aunque no lo eran en el visor; también de puede comprobar el área de más captada por la ZC1000.
¡Cómo nos gustan las
dificultades a los que filmamos en argéntico, en lugar de grabar en numérico!
El argéntico exige una sabiduría y una experiencia fruto del artista: el
digimerde degrada el poder de la creación al alcance de cualquier manipulador
de basura.
