SILMA CIRSE AVS: ONLY ONE IN THE WORLD

Anselm Vidal is a engineer from Barcelona who, since he was a child, has improved, exclusively for his own use, the specifications of motion pictures cameras and projectors, to the point that he has the best arsenal for our small format world available in Spain, for Super-8 and 16 mm , but also for 8 mm, as is the case with the SILMA Cirse, from 1965, for standard 8 mm, which Anselm has improved with supreme technical specifications "custom made" by himself:  

1) an Eumig amplifier from the High Quality Sound series with 15 W, 

2) 200 W ESC lamp, 

3) two fans , 

4) micrometrical focus for the Schneider 1.1 11-30 mm lens; and 

5) rear pressure pad.

 

BOLEX H8 RX 4 DS8: EL CULMEN DE LA INGENIERIA SUIZA

El pináculo de la ingeniería cinematográfica suiza, en cámaras cinematográficas de 8 y 16 mm, la representan las cámaras Bolex, firma que pocos saben que sigue existiendo hoy en día y que, no solo proporciona servicio a cualquier cámara o proyector salido de sus factoría en Suiza, sino también de Eumig, y que, por si fuera poco para la dicha suprema,  ¡¡¡mantienen en producción las legendarias Bolex de 16 mm!!!, desde la misma creación del formato, en 1923. Otro día, llegará el momento de explayarse sobre esta legendaria firma.

BOLEX DOBLE SÚPER-8.
Tengo varios modelos Bolex entre mis favoritos, dos de ellos para 16 mm (uno en Ultrapan, para formato 3.1 sin anamórfico), y , en Doble Súper-8,  la  BOLEX H8 RX 4 DS8.
Para quien no conozca el Doble Súper-8, tal vez sea menester explicar aquí que se trata de una película de 16 mm de anchura pero con perforaciones tipo S en ambos bordes: cuando un rollo de película de Doble Súper-8 pasa a través de la cámara, sólo se espone la mitad del ancho. Al finalizar un lado, la bobina es invertida, exponiéndose la otra mitad. Después del revelado, la película se corta por la mitad en dos tiras de súper-8. 

Fue un formato muy popular tras el telón de acero, aunque en el mundo occidental muy pocos fabricantes se interesaron por él: Elmo, Pathé y Canon (mi entrada sobre la Canon de doble súper-8, publicada hace unos meses, puede leerse aquí: http://mimundoensuper-8.blogspot.com.es/2017/04/canon-ds8-una-camara-muy-especial.html )

UNA DELICIA VERLA FUNCIONAR PERO...
Como todo, incluso el accionamiento del obturador variable, funciona con sistemas de relojería, mecánicos, sin necesidad de pilas o baterías, al igual que el propio motor de la cámara, ver funcionar este modelo es un golosina para las retinas. Sin embargo, tiene un pequeño problema para los que tenemos ya una cierta edad y acometemos filmaciones en solitario, sin ayuda: ¡se trata de una cámara muy pesada!  
Mi unidad es de 1971,  una de las últimas hechas de este tipo. Su maravilloso motor de resorte (o sea, a cuerda), es capaz de proporcionar, a diferencia de en otras cámaras, una velocidad constante.
La cámara tiene una torreta para tres objetivos de montura C tipo  RX, si bien poseo el accesorio para poder filmar con objetivos C corrientes.
Las cadencias de filmación son:  1, 12, 16, 18, 24, 32, 48, 64 F.P.S.
El obturador, variable, es de 133 grados.

LA BOLEX DS8 MAS PESADA.
Mi amigo el ingeniero barcelonés Anselm Vidal, entusiasta de Bolex, por si no fuera poco el peso de la propia cámara, ¡le añade dos kilos adicionales!, al filmar con el Iscorama 54. Esta maravillosa unidad es la suya:

FAMOSOS CON BOLEX.
¿Qué tenían en común gente tan dispar como Thor Heyerdhal, Marlene Dietrich, Francisco Franco, Aga Khan y Gandhi? Todos filmaban con Bolex (en el caso de Franco, hasta que se cambió a la Bauer Royal que compró en el verano de 1971 en Foto Blanco de mi ciudad).

HEURTIER STEREOVOX: EL PROYECTOR MÁS LOCO JAMÁS FABRICADO

Cuando Heurtier presentó el Stereovox, en 1977, su consola de mandos hizo palidecer de envidia a los técnicos de Hollywood, al igual que su diseño tan cinematográfico que conjugaba la última tecnología, de los entonces novedosos LEDs, junto con mecánicas arcaicas (¡encomiéndose uno a Dios en caso de que se necesite acceder al interior del aparato!), y artesanías propias de joyeros, en lo que ya entonces era un diseño retrofuturista.

UNAS PALABRAS SOBRE HEURTIER.
Heurtier, para quien lo desconozca, fue una firma francesa que desde los años treinta y hasta 1981 fabricó algunos de los proyectores de cine mas sorprendentes jamás concebido. Un día escribiremos de sus aparatos triformato (para 8, 9.5 y 16 mm), presentes en la colección de la Cinemateca de Galicia/IB Cinema, o del primer proyector estereofónico, el ST42, ¡fabricado en 1972!, muchos años que los japoneses, que consiguió lo que Kodak, inventora del formato, decía que era imposible: grabar sonido en la pista de compensación para conseguir la estereofonía en Súper-8.
La familia propietaria de Heurtier cerró su fábrica en 1981, justo antes del impredecible colapso del súper-8, debido a que sus patentes principales expiraban y podrían ser usadas libremente por cualquiera. Este azar del destino les salvó de la ruina.

UN PRESOR CON RUBÍES.
Como es tradicional en los proyectores franceses, y en algunos alemanes, el Stereovox cuenta con presor trasero: se trata de una golosina técnica es muy importante para proyectar películas de distintos grosores en una  misma bobina sin necesidad de corregir el enfoque en proyección. ¡Ningún proyector ni de 35 mm ni de 16 mm se llegó a fabricar así!, por increíble que parezca. 
Lo mas asombroso, y único en el mundo, es que el presor cuenta con dos auténticos rubíes encastrados justo antes y después del ventanuco de proyección, con objeto de mantener perfectamente plana la imagen del fotograma a fin de poder emplear objetivos de muy alta luminosidad, muy críticos con el enfoque. Esta ingeniosa locura, sin embargo, impide proyectar material recién revelado, con la emulsión blanda, pues se raya.

OTRAS DELICIAS.
El Stereovox trae de origen el famoso objetivo de focal variable Scheneider Xenovaron de 12 a 30 mm, pero no el de 1.1, sino el de 1.3, técnicamente mas nítido. Los vúmetros, de LEDs, ¡en 1977! causaban sensación y resultaban casi hipnóticos.
A diferencia de proyectores de otras marcas, incluso de años posteriores, en el Stereovox no se necesita de un cable exterior para transferir el sonido de una pista a la otra: ¡se logra simplemente presionando un botón! 
TRES CABEZALES.
El Heurtier Stereovox cuenta con tres cabezales magnéticos, siendo Heurtier la primera marca en incorporar esta golosina (posteriormente, fue incluida en sólo otros dos aparatos:  el Bauer 610 Microcomputer Stereo y el Beaulieu Stereo).  Gracias al tercer cabezal, la máquina no sólo consigue grabar con efecto eco, sino que, todavía mas importante,  permite ir escuchando, tan pronto como se hace en una sesión de grabación,  la mezcla sonora en sobreimpresión que registran los cabezales inmediatamente precedentes, para comprobar que la superposición sonora se encuentra en el porcentaje correcto (es una particularidad que, aunque no se vaya a usar nunca, o que actualmente se consiga fácilmente con un ordenador, para quienes valoramos estos ingeniosos diseños setenteros y nos gusta grabar el sonido de la forma mas artesanal posible,  es una auténtica delicia).
ANSELM VIDAL: EL MAYOR EXPERTO EN HEURTIER.
Mi amigo, el ingeniero barcelonés Anselm Vidal, forofo de Bolex y Beaulieu, y orgulloso propietario de una Fujica ZC1000, es también el mayor experto mundial en Heurtier: posee varios proyectores, de distintos modelos, a los que ha incorporado distintas mejoras diseñadas y fabricadas por él.

FRANCESAS HERMOSAS EN LA TERCERA EDAD: BEAULIEU 4008

No nos referimos a la esposa del recientemente elegido presidente Macron, sino a la Beaulieu 4008 que, en mi opinión, con sus curvas, no sólo es la cámara de súper-8 mas bonita jamás fabricada (por encima de la Braun Nizo que se expuso en el MoMA de Nueva York), sino que es la mas sexy.

La 4008, diseñada por el mismísimo Marcel Beaulieu, es la versión mejorada de la histórica 2008, que Beaulieu consiguió poner en venta en 1965, a tiempo de la presentación del formato por Kodak en la IPEX de Nueva York.
Marcel Beaulieu introdujo, primero, la 4008 S, en 1969 con unas ligeras modificaciones sobre la 2008, como la alimentación aumentada de los 4.8 V a  7.2 V y objetivo de focal variable con motor. Después, ese mismo año, se presentó la Beaulieu 4008 ZM, a cuyo transfocator Angenieux 8-68 mm, uno de los objetivos más nítidos jamás fabricados, le fue incorporado un dispositivo para macroenfoque.

En 1971, se puso en venta tanto la Beaulieu 4008 ZM II (con posibilidad de rebobinado para un breve metraje)  como la M III (sin motor para el objetivo de focal variable). Las ZM II y III fueron equipadas con el legendario Schneider 6-66 mm, el, para muchos, mejor zoom de la historia: y no deben andar desencaminados los que así opinan pues los sibaritas de Leitz lo incorporaron, con su propia marca, en la Leicina Special.

La última versión de la Beaulieu 4008 fue la IV que, como novedad, incorporaba la posibilidad de rodar a 80 fotogramas por segundo. Opcionalmente, se podía elegir o bien con un fabuloso Angenieux 6-80 mm o bien con el algo más económico Scheneider Optivaro 6-70 mm.

CÁMARA ICÓNICA.
Si alguien nos metiese en el brete de elegir una cámara icónica para el Súper-8, nuestra propuesta sería, sin dudarlo, la 4008. ¿Por qué, sin embargo, no filmamos con ella? Detestamos su sistema de alimentación por acumuladores; además, como buenas francesas, son bonitas pero temperamentales: ¡cuando menos te lo esperas, au revoir, te dejan colgado en medio de un rodaje! Y el mejor técnico europeo, el amigo Björn Andersson, ¡vive en Suecia!
Hay un ingeniero español, otro amigo, Anselm Vidal, que es un entusiasta de este modelo, al que le hizo toda clase de mejoras para conseguir una fiabilidad casi nipona: ¡lástima que no trabaje para otros cineastas!

DOBLE SÚPER-8: BOLEX H8 RX4 DS8

Es público y notorio que siempre filmo Súper-8 en los cartuchos japoneses Fujifilm de Single-8 pues, para mí, es muy importante el presor en cámara y la posibilidad de marcha atrás. Si no existiese la Fujica ZC1000, entonces, filmaría casi siempre en Doble Súper-8, formato que suele venir en rollos de hasta 30 metros: cuando un rollo de película de Doble Súper-8 pasa a través de la cámara, sólo se expone la mitad del ancho. Al finalizar un lado, la bobina es invertida, exponiéndose la otra mitad. Después del revelado, la película se corta por la mitad en dos tiras de súper-8.

El Doble Súper-8 fue el formato mas popular en la desaparecida Unión Soviética y sus satélites. A este lado del telón de acero, fueron muy pocas los modelos de cámaras que se fabricaron para este peculiar formato. Para el aficionado avanzado, la Elmo C300 (de la cual ya escribiremos otro día pues es el único modelo que permite filmar en todos las variantes de 8 mm: 8 normal, DS8, Single-8 y Súper-8, gracias a su parte trasera intercambiable, en lo que es una auténtica maravilla de la ingeniería). Para uso profesional, Canon comercializó una versión DS8 de su conocida Scoopic de 16 mm y lo mismo hizo Pathé.

 

Pero mi cámara favorita, para filmar en Doble Súper-8, es la BOLEX H8 RX 4 DS8.
Mi unidad es de 1971,  una de las últimas manufacturadas . (Bolex sigue fabricando cámaras actualmente, en Suiza,  pero sólo en 16 mm. ; es de agradecer, sin embargo, que proporcione servicio y piezas para todos los modelos que fabricó en el pasado).

Funciona, en la mas pura tradición Bolex,  a cuerda, sin batería, como un reloj suizo: la verdad es que es una delicia ver activarse todos sus dispositivos de forma mecánica. Tiene una torreta de tres objetivos con montura C tipo RX; permite filmar a  1, 12, 16, 18, 24, 32, 48, 64 F.P.S.; rodillos dentados de admisión y salida del presor, amén de obturador variable de 133 grados.

Además, es muy bonita. Su mayor problema es el volumen y el peso. La cámara es tan contundente, con sus relucientes acabados en acero, que hoy en día genera problemas en muchos aeropuertos para pasarla como equipaje de mano ¡salvo que uno sea de esos afortunados que no tenga que atravesar los controles, como presumiblemente ocurría con el personaje histórico de la fotografía inferior!

Uno de los mayores entusiastas mundiales de Bolex es el ingeniero barcelonés Anselm Vidal. Tiene una buena colección de Bolex de Doble Súper-8, modificadas para distintos propósitos. Esta primera fotografía se corresponde a una  unidad a la que adaptó el famoso Optivaron 6-66 mm conjuntamente con el Iscorama 54, modificando para ello la montura C de la cámara. Como sólo el anamórfico Iscorama 54 ¡pesa 2 kilos!, todo el conjunto sobrepasará los seis, con lo cual el querido Anselm, antes de filmar, tendrá que hacer, suponemos, algo de musculación.

Este otro ejemplo, es de otra de sus Bolex de DS8 ¡adaptada para bayoneta Leica!, en este caso, también con el Optivaron 6-66 mm de la Leicina. Los inventos de Anselm son auténtica locuras que muchos creían imposibles: por ello, sus profesores en Pedralbes ¡acabaron todos en el manicomio tras su paso por la facultad!