BLACK MONDAY: NO MORE PROVIA IN S8

I always say that  no film stock is bad, but each one, with its virtues and its defects, is another "pencil" in the hands of the filmmaker to shoot it in specific film projects. 
However, the disappearance, both in Single-8 and also in Super-8, of the Fujichrome Provia 100 is to be very sad because it is a very good colour reversal film and the only high quality alternative for the Kodak Ektachrome 100  7294.
Fujifilm Provia 100 was also, at this moment,  the only colour film commercially available on Single-8 cartridges, a format far superior to Super-8 (although identical after the processing), receiving its "coup de grace",  paradoxically, from his creator, Fujifilm, a company that, despite carrying the word FILM in its trade mark, is now only interested in the easy money that comes from the hand of cosmetics or the manufacture of medical products.
The only good news is that a small batch of Fujichrome Provia 400 will go on sale very soon.
After this, if there is sufficient demand, Ektachrome will also be sold in Single-8 by Retro Enterprises.
September, 26th, 2019: the sad day when Tak Kohyama sold the last 25 cartridges of Provia 100 in Single-8.  A BLACK MONDAY FOR FILMMAKERS.   
Thanks, dear Tak Kohyama, to keep alive Single-8, the best film format!
http://www.retro8.com/english/englishindex.html

LA FELICIDAD VIENE DEL JAPÓN: ¡FUJIFILM PROVIA Y VELVIA EN SINGLE-8!

Entre mis propósitos, para finales de septiembre o principios de octubre, se encuentra hacer el Camino de Santiago desde esa ventana abierta con el Más Allá que es la Cruz de Hierro, en el Reino de León, hasta esa capital de la Cristiandad que es Santiago. Todo dependerá del tiempo (si viene un otoño lluvioso, habrá que posponerlo) y de la salud de mi madre. 

UNAS EMULSIONES DIVINAS. 
Aprovecharé la caminata (a ver como la resiste uno, persona sedentaria), para filmar el trayecto simulando ser un templario resucitado en busca de una reliquia esotérica de inmenso valor para nuestra civilización.
En la Cruz de Hierro, dispararé con la AGFA Scala de blanco y negro, que me fue proporcionada por Marc Martí, y quien la revelará en su laboratorio Filmina. La parte final, en el interior de la Catedral de Santiago, la filmaré con la AGFA Aviphot de color, que será procesada por el laboratorio comercial RetroLab, de Málaga. 

FUJIFILM PROVIA Y VELVIA.
El grueso del metraje, sin embargo,  se encontrará filmado con las dos emulsiones que son el culmen de la tecnología inversible en color: la Fujifilm Provia y la Fujifilm Velvia, ambas en sus versiones de 100 ASA.
La nueva Fujifilm Provia en Single-8 tiene que ser revelada en exclusiva por Retro Enterprises, en su laboratorio de Tokyo, pero se encuentra disponible en Súper-8 también sin el revelado incluido, presentación que tuve ocasión de probar el año pasado, antes de la producción en serie, como se puede leer en el siguiente enlace: 
http://mimundoensuper-8.blogspot.com.es/2016/09/mis-primeras-impresiones-con-la-nueva.html
Estas preciadas películas (84 metros de Provia y 36 de Velvia), me han sido suministradas por mi amigo el intrépido aventurero Tak Kohyama, con cuya amistad me honro desde hace unos veinte años, en el transcurso de los cuales vino a visitarme varias veces a Galicia; a su vez, le correspondí con mi visita a Tokyo cuando fuí al Japón invitado por el festival de Hiroshima, una ocasión que aproveché no sólo para conocer las instalaciones de su empresa, Retro Enterprises, sino a su bonita familia ¡que vive en un barrio como el de Doraemon! 
Pocos saben que Tak conoció a su esposa en Sevilla, cuando ella era azafata internacional de JAL, la compañía aérea de bandera del Japón. Sus hijas, que son políglotas como el padre (¡Tak habla alemán, francés, chino mandarín, inglés y español!), han heredado la belleza de la madre, y la mayor, Reina, que estudió economía en una prestigiosa universidad Católica de los Estados Unidos, ¡¡¡es nada menos que la actual Miss Japón!!!

TAK Y FUJIFILM
La única productora en el mundo al que la todopoderosa Fujifilm suministra película inversible en color para su uso en cine es Retro Enterprises, la firma de Tak. 
El gobierno japonés también apostó fuerte en prol de los pasos estrechos y colaboró con mas un millón de euros en una máquina de alta precisión para cortar y reperforar la película inversible Fujifilm de 35 mm a S8 y 16 mm. ¡Adiós a los bordes con filos irregulares!, frecuente causa de atascos, en las reperforaciones hechas en la antigua Alemania oriental, con máquinas tan endiablas que debieron ser diseñadas por el propio Hitler con el fin de fastidiarnos la vida a los cineístas. 
El cortado y reperforación de la máquina de Tak es absolutamente perfecto, como lo era el de Fujifilm, cuando ella misma comercializaba la película para su uso en cine, o lo es el de Kodak: calidad profesional. 

FUJIFILM PROVIA 100
Actualmente, Tak comercializa la emulsión Fujifilm Provia 100 tanto en Súper-8 (para cualquier cliente) como en Single-8 (sólo a personas en las que confía); créanme, amigos, la Provia 100 es la mejor inversible de color, para uso general (proyección directa o telecine), que jamás ha estado disponible en pasos estrechos: colores brillantes pero sin sobresaturación, tonos de piel naturales, algo menos contrastada que la Velvia; además, admite forzados de 1 y 2 diafragmas sin desvirtuar su colorimetría.
De vez en cuando, para cineístas muy sibaritas, como uno, Tak hace tirajes muy limitados de otras emulsiones: junto a 7 cartuchos en Single-8 de Provia 100, Tak me proporcionó 3 de esa maravilla que es la Fujifilm Velvia 100. 
Una cosa buena es que ahora Retro Enterprises envía la mercancía por DHL, como Kodak, la única transportista que sabe que el material sensible no se puede pasar por Rayos X: en 2 o 3 días el paquete está entregado en cualquier lugar del mundo.
Naturalmente, para que estas películas inversibles luzcan con todo su esplendor se precisa que el sol brille: a ver si tengo suerte en mi periplo. 

¿QUÉ CÁMARAS LLEVAR?
Una persona sedentaria no está para cargar mucho peso: por ello, descarto la Fujica ZC1000. Mi duda estriba si rodar con la diminuta Fujica PX300 acoplada a un anamórfico Iscorama 36, para, de este modo, obtener el formato tan de moda de 2:1, o bien filmar en el académico 1.37 llevando tanto la Fujica ZX500 como la diminuta P2 con el conversor granangular Voigtlander. 
Mientras lo decido, soy feliz aspirando el fresco olor de todo este material sensible, que ya se encuentra en la nevera de la Cinemateca de Galicia/IB Cinema. 

EXCELENCIAS DE LA FUJIFILM VELVIA PARA USO CINE.
En su presentación de 50 ASA, mas saturada, tuve ocasión de usarla profusamente mientras estuvo disponible, tanto en opus profesionales como particulares, como en este caso, "En el corazón del Gran Glaciar": 

EN EL CORAZÓN DEL GRAN GLACIAR (In the heart of the Great Glacier) from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

¡VAYA CON EL OPUS!

¡Vaya con este trabajo, el Opus 3, de la serie de "No hay futuro", sobre la crisis española! Va a resultar sorprendente no sólo porque, por primera vez en Súper-8, se han rodados planos con palito de selfie, sino también, para los enamorados de la técnica cinematográfica, porque, en un mismo cortometraje,  se mezclan emulsiones con tecnologías del mañana con otras del ayer (de grato recuerdo en las retinas de los que mamamos cine en su soporte argéntico original).

Por una parte, como ya hemos referido en una entrada de esta bitácora (que puede leerse pulsando en el siguiente enlace: http://mimundoensuper-8.blogspot.com.es/2016/09/fujifilm-provia-en-super-8-un-brillante.html ), rodé unos metros con la película de preproducción (en su edición beta de prueba, que graciosamente hemos recibido un puñado de filmmakers del globo), y que de forma inminente se va a lanzar tanto en cartuchos de súper-8 como de single-8: la inversible de color Fujfilm Provia 100 de tercera generación, con sus colores fantásticos, súper alta definición 5K y el contraste idóneo no sólo para proyección directa sino también para su digitalización. El metraje, ya revelado por el laboratorio de Tak Kohyama en Tokio, es absolutamente impresionante.
Por otra parte, se va a poder ver comparada con la tan llorada Kodak Ektachrome: ¡hoy he filmado mis últimos 18 y definitivos metros de esta emulsión!, que significó la cumbre de la tecnología inversible de color para Kodak (ahora Kodak únicamente suministra en color película negativa, la absolutamente extraordinaria gama Kodak Vision).

Estos últimos y preciados metros de Kodak Ektachrome, en cartuchos IB Cinema de Single-8, se van a revelar en el laboratorio Retro Lab Cinema de Málaga.
Unas pocas tomas han sido filmadas con una OrWo Chrome caducada ¡hace treinta años! y que mi amiga Sveta me ha traído este verano de su pueblo en los Urales. Veremos si conseguimos sacar algo de aquí pues el color inversible virgen envejece muy mal, especialmente si durante estos decenios ha sido conservado, como ha sido el caso, fuera del congelador, a temperatura ambiente.
Lo que sí ya se que ha quedado también magnífico es el segmento del Opus 3 de "No hay futuro" rodado en blanco y negro con otra emulsión caducada hace igualmente no menos de tres décadas: se trata de la mítica Kodak Plus X, en su día vendida, con el revelado incluido, por una firma que quebró un cuarto de siglo atrás:  Superior Bulk Company de Chicago. La película, conservada sabe Dios como, había perdido más o menos dos puntos de sensibilidad, pero mi amigo Marc Martí ha tenido la destreza de conseguir un blanco y negro tan bonito que uno no puede menos que sollozar por las pérdidas de estas emulsiones.

Y sí, como puede verse en esta fotografía, cuando aún en España gobernaba el general Franco, ya Shigeo Mizukawa (¡todavía vive y tengo el gusto de conocerlo personalmente!), había incorporado como accesorio para la Fujica ZC1000 un mango de agarre superior (compatible con las cámaras de cine Z800, la ZX300 y la ZXM 500), algo que Kodak presentará como novedad, a principios de año,  en su nuevo cámara de Súper-8.

No todas los planos de "No hay futuro (Opus 3)", han sido rodados con palito de selfie:

algunos los filmé cámara en mano, con un granangular extremo, mientras que otros con la cámara en trípode. Como uno de los retos, para este Opus 3, es filmar el trabajo sin ayuda, me serví de un autodisparador programable, que puede ser visto en esta fotografía: