SUPERNATURAL GIFT FROM SOLEDAD MIRANDA

Some gifts seem to arrive carrying a historical weight, almost metaphysical. About ten years ago, following my advice, Soledad Miranda purchased a Bauer C109 from the fondly remembered French shop of André Egido. Recently, she decided to part with two Super 8 cartridges she would not be using, which had been resting in her dressing table drawer for years. With a generosity I deeply appreciate, she has given them to me.

One is a Kodak Tri-X, a black-and-white emulsion I have always loved: noble, contrasty, with that organic grain that turns light into substance.

But the other cartridge is something else entirely: a Provia 100 in Super 8, an absolutely cult emulsion, packaged for a brief period by Tak Kohyama of Retro Enterprises from the glorious Fujichrome Provia 100 slide film. It belonged to a strange, almost twilight era, when color reversal seemed destined to disappear and Fujifilm was the only remaining option, since Kodak had, at that time, abandoned Ektachrome.

Tak undertook a considerable investment in a machine capable of reperforating 35 mm film down to Super 8. For a small company, this was no minor technical feat. Adapting a film designed for still photography to the demanding 8 mm Type S gauge required precision, risk, and faith in a market already wounded.

Retro Enterprises began selling Provia 100 in Super 8 cartridges at a moment when no other color reversal stock existed. It was also offered in Single-8, the system created by Fujifilm in 1965, and “killed” by the same company in 2014, although the format survives thanks to those of us who continue to reload our own cartridges.

Then, suddenly, without warning (very much in keeping with the enigmatic nature of Fujifilm), the film supply was cut off. The project was abruptly terminated. Thus ended that brief golden age of Provia in motion picture form.

The cartridge now in my hands is therefore a relic of that adventure. There is no way of knowing which batch it belongs to whether it is from the early runs, now quite expired and potentially affected by perforation issues, or from a later, more stable production. It is, quite literally, an encapsulated unknown.

Shooting with it will be a game of photochemical Russian roulette. Will there be chromatic stability? Unpredictable color shifts? Perforation deviations?

In any case, risk is part of the charm. This is not merely a cartridge: it is a capsule of industrial history, of technical resistance, of romantic stubbornness.

Thanks to Soledad Miranda, I now have the opportunity to face that challenge.

And ultimately, what is photochemical cinema if not precisely this? To measure the light,  and to accept that sometimes uncertainty is part of the miracle.

If you would like to see the vast world of creative possibilities with Super-8 products, please click here: Pro 8mm

PROVIA 4K: EL MILAGRO QUE VINO DE ITALIA

Los telecines modernos digitalizan de forma excelente, incluso en 4K, o superior, las filmaciones procedente de material negativo Kodak pues la serie Vision 3 ha sido formulada especialmente para digitalizar. 
No ocurre lo mismo, sin embargo, con el material inversible, o los simples positivos a partir de negativo, emulsiones concebidas para ofrecer su pleno rendimiento cromático a partir de la potente luz de un proyector de cine.

Diapositiva Kodak Ektachrome 100

Además, en la parte de "Odisea en Groenlandia" filmada con la Fujichrome Provia 100 hay otro factor: la partida que llevé coincidió la mala suerte de estar mal reperforada y, en proyección, ¡proporciona una imagen inestable! (la causa: según Matteo Richetti, aunque las perforaciones están bien hechas, las separaciones entre las mismas no tienen la precisión micrométrica que es necesaria en un paso de tanta precisión como el Súper-8).
El único telecine del universo mundo, en su inmensa e inabarcable redondez, que puede solventar este problema, es el diseñado y construido por esa especie de Leonardo da Vinci de las digitalizaciones que es el italiano Matteo Richetti. 
Se da la circunstancia de que su sistema es, además, el mejor del mundo para película inversible o positiva. ¡El resultado es, amigos, milagroso: EL MILAGRO QUE VINO DE ITALIA!
FUJIFILM PROVIA SCAN TEST 4K from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.
Estas secuencias en Provia, una vez en fase de postproducción, se "encuadran" y estabilizan, de forma que se pueden intercalar a la perfección con el resto del metraje en Kodak Vision y Fujichrome Velvia.
Las tomas con Provia fueron filmadas con la Bauer A512 Mark II, que aguantó, estoicamente, sin protección, bajo la lluvia.  Mas información, en inglés, en el siguiente enlace:  https://mimundoensuper-8.blogspot.com/2019/11/unesteady-faulty-perforated-provia.html

FAULTY PERFORATED PROVIA SOLVED WITH MATTEO RICHETTI 6K SCAN from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

FUJICHROME VELVIA Y PROVIA PARA EL CAMINO DE SANTIAGO

A una persona sedentaria le supone un reto difícil pero, si un mucho mayor Amancio Ortega lo ha logrado, ¡seguro que no será una meta tan inalcanzable!: este otoño, durante septiembre u octubre, quiero hacer el Camino de Santiago partiendo desde la Cruz de Hierro, en la provincia de León.
Naturalmente, filmaré la aventura con película: tengo todavía tres rollos de la rarísima inversible Fujifilm Velvia 100, que me regaló Tak Kohyama, para experimentar con ella, pero no llegó a entrar en producción pues mi informe fue mas favorable paraa la Fujifilm Provia 100, que es la que finalmente se comercializa (tanto en cartuchos de Single-8 como Súper-8).
Filmaré estos 3 cartuchos de Velvia 100, otros 7 de Provia 100 y, tal vez, mientras no me adentro en Galicia, unos veinte metros con la AGFA Scala de blanco y negro. Es posible, también, que, una vez en el interior de la Catedral de Santiago, ruede algo con la AGFA Aviphot 200.

FUJICA PX300 CON ISCORAMA 36
Quiero filmar en formato anamórfico, no en académico, pero como el peso es un factor importante lo mas probable es que me decida por la diminuta Fujica PX300 que, pese a su reducido tamaño y peso (490 grados más el anamórfico),  posee un objetivo que no es malo y abre a f 1.2. La cámara, originalmente, traía obturador de 220 grados, pero lo reduje a 150 grados para la obtención de imágenes mas definidas.
Aunque la Fujica PX300 (¡diseñada también por el gran Shigeo Mizukawa!), cabe en la palma de la mano, dispone de servomotor para el diafragma, el imprescindible bloqueo de la abertura, toma para mando a distancia, empuñadura no sólo abatible sino también desmontable ¡y funciona con sólo dos pilas!, que duran tanto que uno se ve obligado a cambiarlas por vergüenza. ¡La PX300 permite incluso el rebobinado -manual- y los fundidos encadenados!