FINE SPEED ADJUSTMENT IN SILMA PROJECTORS.

The Renzo Stroboscopic Device is like a drug: since I have a unit, I can't stop to adjusting the speed of the projectors!, on their internal trimmers (even if they have external adjustment). 

In this post, I will describe how to adjust the Silma range of projectors of the last batch, such the extraordinarily beautiful Blue Memory 75 and 90, but the indications apply too  to others built in the Turin factory and sold as other brands, such as, among others, the Canon T2000 and Canon T3000 or the Bauer T430 and T450. The trimmer for the fine tuning of speed is located on these projectors behind the main motor, as seen in the photo. 

To properly adjust these projectors from the Turin factory, the machine must be at 24 f.p.s. Once perfectly adjusted to this speed, 18 f.p.s. they will be perfect (or almost).

Renzo's Stroboscopic Device needs to aim its light at a toothed wheel. These projectors only have one. What to do when if the only  toothed wheel  is hidden from view,  as happen whit the Bauer T450? 

The technician filmmaker Luigi Petrin told me the secret: we must point with the stroboscopic light to the exit of the film behind the wheel: when you see that the perforations "are still" the adjustment is perfect.

SCHNEIDER F 1.1 11-30 MM PARA EL SILMA BLUE MEMORY 90

Cuando todo se daba por perdido, cuando ya no había esperanza, la última fábrica de proyectores de cine europea en grandes series, Silma, en ese entonces perteneciente a Robert Bosch, lanzó en 1982 sus dos aparatos de la gama Blue Memory, diseñados por Giullia Moselli.

Los Silma Blue Memory (75 y 90, con pequeñas diferencias, como el objetivo) fueron el último gran esfuerzo italiano para un mercado declinante, con una máquina sumamente electrónica tan hermosa como complicada (¡sus cabezales magnéticos entran en funcionamiento con un servomotor!).

Es tan bonito, el Silma Blue Memory 90, que tengo uno permanentemente en la sala HAL9000 de IB Cinema, no tanto para usarlo, por su talón de Aquiles (carece de rodillo dentada de admisión: ¡es el garfio el que tira de la película!), sino para deleitarme mirándolo.

Su objetivo original, aparentemente sin marca, es de calidad calidad, el f 1.2 15.5-28 mm, que, aunque bastardo. está hecho por Scheneider. Sin embargo, recientemente he tenido la fortuna de obtener el non plus ultra de los zoom Schneider, el famoso f 1.1 11-30 mm, en la montura especial para el Silma: ¿qué mejor que comenzar un lunes instalándolo? 

El pequeño Silma Blue Memory no sólo es una preciosidad, sino que ahora hace unas proyecciones espectaculares en la pequeña pantalla de la sala HAL9000, para verificar metrajes recién revelados.

SILMA: UN POCO DE HISTORIA.

Cuando Robert Bosch le compró a Rocco Canelli, en 1970,  la histórica firma turinesa famosa por sus proyectores sonoros desde los tiempos del 8 mm normal (que fabricaba incluso para otras marcas acreditadas, como Canon, Bell & Howell,  Fumeo o, entre otros,  Bolex), la venta de aparatos era un mercado en ascenso.
Con la entrada de Bosch, ciertos modelos de Bauer pasaron a fabricarse en Turín e, incluso aquellos modelos de la serie Studio, montados en Sttugart, contenían elementos completos manufacturados en Italia.
En aquella época la cuota de mercado de Silma en Italia era alucinante: ¡el 70 por ciento de los proyectores vendidos!
Con la llegada de Bosch, la producción se incrementa y el número de empleados en la fábrica pasa de 640 a 1.000 en poco tiempo, ¡subiendo a 1.400 en 1974!, año en el que llegaron a colocar 250.000 proyectores. Buena parte de la mano de obra eran mujeres.

1975: EL SÚPER-8 TOCA TECHO.

Como ya hemos publicado varias veces en esta bitácora, el mercado del Súper-8 alcanza su punto álgido en 1975. Las ventas se mantienen estables hasta 1978 y, a partir de ahí, comienzan a declinar. En sólo dos años, Silma se ve forzada a reducir la plantilla de 1.188 trabajadores a 601.
En 1981, cuando Kodak cesa la publicidad de sus películas de Súper-8, Robert Bosch vende Silma a Interbasic, una sociedad de capital riesgo con sede en Luxemburgo, sin relación con el mundo del cine.
Desgraciadamente, con el vídeo ya entrando a todos los niveles, las ventas descienden drásticamente cada año. Silma resiste hasta 1986, con sólo 40 empleados, hasta que se ve forzada a declararse en bancarrota.

WHICH SUPER-8 PROJECTORS TO BUY? Compacts with fast pull down. (part 2 of 10)

Super-8 cousins for the husband and for the wife!

COMPACT SUPER-8 PROJECTORS, with fast pull down. A common characteristic of the projectors mentioned in this chapter two is that their pull down movement is very fast, so they have shutters with blades of up to only 40 degrees, which allows an extraordinary light output. 

Could you imagine a projector where you only need to insert the film through the slot and it starts up automatically? This feature, first introduced by Fujifilm in 1980 with the Fujicascope SD Auto,  was imitated by a German company, Robert Bosch, who continued to trust the Super-8 when other multinationals had already thrown in the towel. It was in 1981 with its compact Bauer T450, a projector with exceptional sound quality, an LED digital frame counter, LED level meters and a programming system that allows sophisticated sound recording. 

German body with Italian heart

It reads both sound tracks and, in its BauerT 430 version, stereophonic sound. Although its original lens is of the highest quality, the Schneider Xenovar f 1.2 from 15.5 to 28 mm, as an option you can mount the famous Schneider Xenovaron f 1.1 from 11-30 mm, the non plus ultra of German lenses.

The famous Schneider 1.1 11-30 mm as optional extra

In the British technical press of those days, the absence of a feed toothed wheel was criticized, but in practice, the projector works well with up to 180 meters of film and this peculiar system, in exchange, allows you to search for sequences with fast rewinding through the projector.

The most beautiful projector ever designed?

Its female version is the Silma 90 Stereo, very similar in internal characteristics, but with a body of irresistible beauty due to the designer Giulia Doselli. Both the Bauer and Silma were built in the Turin factory of Robert Bosch. Giulia even designed the take-up reel to match the aesthetics of the Silma 90 Stereo!

Noris 512: a German who likes sushi!

Under the name of a well-loved brand in Germany, an even more automatic projector was introduced in 1984, the Noris 512, in which the lamp turns on and off by itself, has an automatic electronic loop reformer, and the motor is switched off not only at the end of the projection but even also after the rewinding. The original zoom of the Noris 512 is only so so quality, so, is much better to change it for other lens, as the Schneider (with an adaption) or the Fujinon 1.0 or 1.2 (whitout any adaption)

Fujicascope SDAuto: the best compact projector, even with optical sound!

The Noris 512 is the economic version of the Fujicascope SD Auto, a projector originally introduced in 1980 and which, in addition to everything from the Noris, has optical sound and an ingenious take up reel that allows viewing up to 6 reels of newly developed films one after another, without the need to rewind up individually.

Optional Fujinon 1.0 25 mm, first class lens

Optionally, the SD Auto was sold in some countries such  Spain with that dark object of desire that is the Fujinon f 1.0 25mm "flat field" lens that allows the maximum use of the 100W lamp combined with the fast pull down of the claw and shutter of only 40 degrees blades: with this configuration, this small projector provides more light on the screen, and whiter, than any other projector with the same lamp, with "needle sharpness" corner to corner.  

One of the best two 1,0 zoom lenses ever made

The original zoom, 1.3 15-25 mm is only average quality, but if a zoom is necessary, then, the election is the high quality 1.0 Fujinon 14-28 mm, as in the above photgraph.

A very important feature of this projector is that the lateral door is of  open-swing type, so, access to film path is very easy.

It is interesting to have one of these projectors, especially the Fujicascope SD Auto, to check recently processed films with great quality. The models described in this chapter are extremely careful with our beloved films and do not scratch them. As they take up little space, they are projectors that fit anywhere.

Special take up reel for the Fujicascope SD Auto

Digest of my article originally published in SilverGrain Classics

First part of 10, click here

EN EL DÍA DE LA MUJER: UN PROYECTOR DE SÚPER-8 DISEÑADO Y FABRICADO POR MUJERES

Cuando todo se daba por perdido, cuando ya no había esperanza, la última fábrica de proyectores de cine europea en grandes series, Silma, en ese entonces perteneciente a Robert Bosch, lanzó en 1982 sus dos aparatos de la gama Blue Memory, diseñados por Giullia Moselli y, como apunta Luigi Petrin, ¡fabricado también por mujeres! en la fábrica de Turín.

Los Silma Blue Memory (75 y 90, con pequeñas diferencias, como el objetivo y el amplificador) fueron el último gran esfuerzo italiano para un mercado declinante, con una máquina sumamente electrónica tan hermosa como complicada (¡sus cabezales magnéticos entran en funcionamiento con un servomotor!).


Es tan bonito, el Silma Blue Memory, que un 90 se encuentra permanentemente en servicio en una mesa de la sala de montaje HAL9000 de IB Cinema y, además, una vez al año, procuro encender el 75 del almacén.    
Aunque carece de rodillo dentado de admisión, de forma que es el garfio el que tira de la película, en rollos pequeños la imagen en proyección, amén de luminosa, es muy estable en rollos de hasta 180 metros de película, por la precisión milimétrica de su mecanismo de tracción que hizo que hasta la propia Canon comprase en Silma sus proyectores de cine, limitándose a estampar su nombre. 

SILMA: UN POCO DE HISTORIA.
Cuando Robert Bosch le compró a Rocco Canelli, en 1970,  la histórica firma turinesa famosa por sus proyectores sonoros desde los tiempos del 8 mm normal (que fabricaba incluso para otras marcas acreditadas, como Canon, Bell & Howell,  Fumeo o, entre otros,  Bolex), la venta de aparatos era un mercado en ascenso.
Con la entrada de Bosch, ciertos modelos de Bauer pasaron a fabricarse en Turín e, incluso aquellos modelos de la serie Studio, montados en Sttugart, contenían elementos completos manufacturados en Italia.
En aquella época la cuota de mercado de Silma en Italia era alucinante: ¡el 70 por ciento de los proyectores vendidos!
Con la llegada de Bosch, la producción se incrementa y el número de empleados en la fábrica pasa de 640 a 1.000 en poco tiempo, ¡subiendo a 1.400 en 1974!, año en el que llegaron a colocar 250.000 proyectores.

1975: EL SÚPER-8 TOCA TECHO.
Como ya hemos publicado varias veces en esta bitácora, el mercado del Súper-8 alcanza su punto álgido en 1975. Las ventas se mantienen estables hasta 1978 y, a partir de ahí, comienzan a declinar. En sólo dos años, Silma se ve forzada a reducir la plantilla de 1.188 trabajadores a 601.
En 1981, cuando Kodak cesa la publicidad de sus películas de Súper-8, Robert Bosch vende Silma a Interbasic, una sociedad de capital riesgo con sede en Luxemburgo, sin relación con el mundo del cine.
Desgraciadamente, con el vídeo ya entrando a todos los niveles, las ventas descienden drásticamente cada año. Silma resiste hasta 1986, con sólo 40 empleados, hasta que se ve forzada a declararse en bancarrota.