INTERNET: ¡UNA MINA DE PLATA PARA EL SÚPER8!

Nadie lo habría predicho. Cuando el Súper-8 dejó de ser un formato para las masas, a principios de los años ochenta, los analistas de Wall Street vaticinaron su muerte. Pero, tras superar tres décadas de existencia en las catacumbas, sigue mas vigente que nunca después de haber logrado atravesar el desierto gracias a un puñado de entusiastas y a ciertos creativos, primero de la industria musical, y después del movimiento hipster.  En este tiempo, ¡cuantos son los formatos electrónicos que se han ido para siempre...!

SUPER-8 RENAISSANCE
El "renacimiento del Súper-8" se materializa con la disponibilidad, por parte de Kodak, de las tres películas negativas mas acreditadas de Hollywood (la Vision 50, la 200 y la 500), el permiso de Fujifilm para comercializar la Provia en Súper-8, la venta de una cámara con video asistencia y, sobre todo, la inminente aparición de una emulsión inversible en color de calidad suprema, la totalmente nueva Kodak Ektachrome, en cuyo desarrollo, que se verá culminado a mitad de este 2018, Kodak está invirtiendo millones de dólares. 
Este renacimiento se ve complementado con la aparición de equipos que permiten digitalizar el Súper-8 en calidad de hasta 5K.
¿Quien lo habría augurado hace unos pocos años? El Súper-8, aunque nunca se llegó a ir del todo, ha regresado para quedarse, como ocurre con los discos de vinilo, la fotografía instantánea tipo Polaroid, las transparencias (diapositivas en película) y tantas otras tendencias con curva de ventas ascendentes desde 2015 y con interés creciente por parte de clientes ajenos al medio.

SUPER8 Y VIMEO.
Incluso en la era en la que el Súper-8 era un producto para las masas, existió cine de autor que filmaba en el mas estrecho de los pasos cinematográficos (por causas cuyo análisis serán objeto de estudio en otra entrada). 
Sin embargo, en aquellos tiempos, las obras solo llegaban, salvo contadas excepciones,  a unos pocos cientos de espectadores en distintos festivales mundiales. 
Internet lo ha cambiado todo. La difusión en Youtube es inimaginable; la prueba es el cine clip en Súper-8 de Maríah Carey "All I Want for Christmas is you", con sus mas de ¡¡¡400!!! millones de espectadores desde su sitio legal: 
https://www.youtube.com/watch?v=yXQViqx6GMY
Youtube se ha convertido en la mayor plataforma actual para la difusión audiovisual, hasta tal punto que muchos receptores de televisión inteligentes incorporan de fábrica su icono en el menú visible en pantalla. 
La eclosión de la difusión de audiovisuales en Internet, sin embargo, se ha producido con la proliferación, durante el último lustro, de los teléfonos inteligentes: cualquier usuario puede ver una creación audiovisual desde su móvil. Y algunos terminales sorprenden por su calidad de imagen.
¿Es Youtube la panacea para todos los creadores? No para un pequeño segmento: el que sigue filmando con película, ya sea en Súper-8 o en 65 mm. 
Para una buena parte de los creadores que se sirven del soporte argéntico,  Vimeo es la única elección, pues, dada su menor compresión, permite atisbar mejor que Youtube el origen fotoquímico de las imágenes, incluso para las retinas menos cultivadas. Pero hay mas ventajas. Ya las detallaremos en otra ocasión.

ABRUMADOS POR EL AUDIOVISUAL: LOS 10 SEGUNDOS CRÍTICOS.
Cada semana, se publican en Internet tantos millones de horas de audiovisuales que nadie tiene tiempo para consumir ni una mínima parte de los contenidos. Es tal el alud, incluso de grandes producciones televisivas, que hasta uno, que como profesional del sector tiene que estar al corriente hasta de las series mas rastreras, se ve obligado a ver determinadas producciones en la modalidad de avance rápido.
En este contexto, la creación en Súper-8, si se publica en Vimeo, de forma que se pueda restituir, en la medida de lo posible, la sensación orgánica del fotoquímico, es algo que llama la atención y sirve para distinguir la obra en medio de ese maremágnum digital que mas que una oferta es una diarrea, el súper-8, con su peculiar textura,  ayuda a superar esos diez primeros segundos críticos en los que el espectador decide si prosigue con el visionado (cada vez en mayor medida desde algún teléfono o dispositivo portátil).
Esta es una de las razones por la que el Súper-8 se encuentra en alza, entre otras que ya iremos desgranando.
Finalizo adelantando que esta semana estreno el cine-clip musical en Súper-8 "Camino de vuelta", que rodé con Marc Martí, nuevamente para el grupo musical Pleasant Dreams. En el terreno técnico, este trabajo tiene como puntos destacables: 
1) que se han empleado, en su filmación, todas las emulsiones negativas de Kodak; 
y 2) ha sido escaneado  ¡en calidad 4K! en el laboratorio de Ocho y Pico.

ADOX EN SÚPER-8: IDEAL PARA PROBAR CÁMARAS

Uno de los errores que suelen cometer muchos recién llegados al mundo del Súper-8 es adquirir una cámara en Ebay,  que probablemente lleve treinta o más años parada, e iniciar una producción con ella. Esto es una fuente de decepciones: probablemente la cámara padezca algún tipo de desajuste que arruinará la filmación. 
Sin contar con el tiempo perdido de los profesionales implicados en la producción, el uso de una cámara sin garantizar puede causar un grave quebranto económico considerando que cada cartucho, con unos tres minutos de película (dependiendo de la cadencia de filmación) cuesta entre treinta y cuarenta euros -incluso más-, a los que hay que añadir otro tanto para el revelado, amén de cantidades adicionales para el pistado magnético (si procede) y la digitalización (indispensable).
Personalmente, suelo filmar casi todo con cargadores Single-8 de Fujifilm, normalmente con una Fujica ZC1000, que tengo siempre a punto ¡¡¡desde 1979!!!. Además, tengo a mano un segundo cuerpo, también perfectamente ajustado, para que en caso de una avería o accidente no me vea impelido a interrumpir la filmación. 
Para filmar en Súper-8, hice una pequeña inversión en ciertos modelos de la gama Bauer, adquiridos todos ellos con garantía en www.cine-super8.net, de Francia: cada una de las cámaras se encuentra revisada. 
Para cierto próximo proyecto, también en Súper-8, sólo usaré dos modelos de Canon: la 514 y la 310. Envié dos unidades de cada uno, que llevaba años sin usar, para su revisión y engrase a Microdelta Balears, así como para el ajuste del fotómetro, pues la precisión en la exposición es fundamental, especialmente con película inversible (cuya latitud no excede de medio diafragma). 

Aun después de que una cámara sea revisada profesionalmente, conviene probarla con película pues, salvo que se recojan en mano en el taller del técnico, un fuerte golpe en el transporte podría haber dañado algún ajuste. 
Retrolab Cinema, de Málaga, vende cargas pequeñas, de unos cinco metros, suficientes para probar un par de cámaras. La película ADOX en blanco y negro es buena para hacer este tipo de chequeos, pero vale cualquier otra emulsión de blanco y negro, como la AGFA Scala o, ya mas cara, la Kodak Tri X. 
Antes de filmar, conviene comprobar el estado de las pilas: si están desgastadas,  puede haber problemas de arrastre o de exposición. 
IMPRESCINDIBLE POLÍMETRO. 
Estos Reyes, mi hijo Daniel me regaló un viejo multímetro polímetro analógico italiano, ICE 680, que él ya no usa, y que me viene de perlas para comprobar con precisión el estado de las pilas. 
Igualmente, Daniel me regaló un artilugio, originalmente concebido para cámaras digitales de poco peso, que posibilita la realización de panorámicas de hasta 360 grados con gran rapidez y de forma suave. 
Lo mejor de todo es que como lo compró en su proveedor chino, Banggood, el dispositivo le costó menos de cuarenta euros ¡¡¡con el porte incluido hasta nuestra ciudad!!! 
La terminación de este "panoramizador" electrónico de 360 grados es excelente, con patas retráctiles, ¡y hasta con un mando a distancia! 
El aparatito contiene su propia batería recargable (con un puerto USB) excepto en el mando a distancia, que funciona con una pila de litio. 
Su único inconveniente es que no admite pesos superiores a 400 gramos, de forma que no se puede usar con la mayor parte de las cámaras de S8. No hay problemas, sin embargo, con los modelos mas livianos y pequeños, como la Fujica PX300 o la Canon 514, con la cual lo probé:

pese a que añadí a la Canon el conversor granangular, de forma que el peso total superaba ligeramente el máximo recomendado, el aparato funcionó perfectamente, como puede verse en el vídeo inferior:  

EL EFECTO PERVERSO DE LA DIGITALIZACIÓN EN EL MUNDO DE LA EXHIBICIÓN: DIGLOSIA CINEMATOGRÁFICA. La importancia del Súper-8 para formar a las nuevas generaciones.

Los sistemas de registro digital de la imagen en movimiento proporcionan una calidad muy buena, son baratísimos, rápidos y permiten que la creación de una obra audiovisual esté al alcance de cualquiera. Esto, que se ha considerado una democratización del audiovisual, se ha convertido, sin embargo, en su fosa: resulta materialmente imposible estrenar todo lo que se graba;  cada mes,  se suben a Internet millones y millones de grabaciones que pocos verán. En los festivales, ocurre lo mismo: es tal la avalancha de inscripciones de material que es virtualmente imposible, para el jurado o los comités de selección, digerirlo.

Los rodajes con película exigen camarógrafas que no cometan errores, como Nena Pulido

LA DICTADURA DE LA EXHIBICIÓN DIGITAL.

En su momento, los adalides de la digitalización de las salas decían que, sin existir la película, que es un elemento costoso y voluminoso, cualquier creador tendría la oportunidad de estrenar su obra. 

La realidad ha demostrado lo contrario. Antes, las grandes producciones se encontraban restringidas por la limitación física del número de copias cinematográficas en 35 mm. Como estas tenían un coste y ocupaban un gran espacio en almacenes especializados, títulos internacionales muy sonados, llamados a reventar la taquilla,  se estrenaban, en España,  con 200, 350 o, como mucho, 500 copias de 35 mm. Ello siempre dejaba alguna pantalla libre para estrenar producciones pequeñas. Es así, por ejemplo, como, desde IB Cinema, pudimos exhibir en cines comerciales nuestras producciones,  como, entre otras,  "La casa de mi abuela", un documental dirigido por Adán Aliaga que, pese a sus premios internacionales, actualmente sería imposible buscarle un hueco en ningún complejo de multicines: sin necesidad de copia física, una superproducción norteamericana copa ahora 1.000, 1.500, 2.000 o mas pantallas; es una especie de dictadura, con  la misma programación en todos los lados y títulos que se repiten ¡hasta en varias pantallas del mismo complejo! No queda el menor resquicio para las producciones pequeñas que se ven forzadas a estrenarse en, por ejemplo, casas de cultura municipales. 

El encanto de la proyección con película all aire libre en una plaza coruñesa

DIGLOSIA CINEMATOGRÁFICA

Desde luego, en el pasado también se hacían estrenos en ciertas casas de cultura, pero, como las proyecciones se llevaban a cabo en 35 mm, el público no apreciaba diferencia alguna  en la calidad de imagen entre un gran estreno de Hollywood, en la misma sala,  y una película pequeña (incluso ocurría que pequeños estrenos nacionales se veían mejor que otros norteamericanos, al ser copiados los positivos de un negativo de primera generación y no de un internegativo de tercera).

La diferencia, ahora, es abismal. Mientras que determinadas  producciones norteamericanas se estrenan en salas comerciales, gracias al nuevo DCP SMPTE, en 4K, con proyección digital desde cabina,  en las casas de cultura se suele videoproyectar usando sistemas domésticos, como el DVD o el Blu Ray, con un video proyector ubicado nefastamente cerca de la pantalla, bien colgado del techo, bien entre el público. 

Aun los espectadores menos avezados o exigentes notan que las películas españolas pequeñas, estrenadas fuera de los circuitos comerciales, ofrecen una calidad muy inferior, en lo que es una especie de diglosia cinematográfica: proyecciones de hasta 4K en salas de postín para los grandes títulos norteamericanos frente a miserables exhibiciones en sistemas domésticos con videoproyectores ofimáticos para las producciones españolas pequeñas. 

Hasta los bebés quedan abducidos por las proyecciones si se hacen en película, como esta en un barrio coruñés

ECLOSIÓN PERVERSA

De forma perversa, lo digital, sin necesidad del filtro que imponía la tecnología fotoquímica, ha permitido la eclosión de toda una serie de títulos de producción nacional, mucho de los cuales no hubiesen superado la carrera de obstáculos que suponía "armar" una producción en 35 mm. Pero, lo digital, al no exigir copia física tampoco para los poderosos, en la práctica, les hace dueños de las pantallas comerciales. 

¡La mismísima actriz Isabel Blanco vino a ver una de sus películas en 35 mm!

LOS NORTEAMERICANOS E INGLESES SIGUEN RODANDO CON PELÍCULA.

"La La Land", "Dunkerque", "Los últimos Jedi", "Wonder woman"... las mejores películas del año, todas ellas británicas y norteamericanas, se siguen rodando con película, lo que les aporta una textura orgánica diferenciadora de las producciones meramente digitales, alguna de las cuales intentan imitar el acabado "cine" de forma patética. La diferencia, es la emulsión cinematográfica. 

Película de cine al aire libre en la Plaza de Lugo coruñesa

UN FUTURO PARA EL SÚPER-8

Incluso el mas pequeño de los pasos cinematográficos, el Súper-8, que actualmente se puede digitalizar a 5K, aporta ese elemento diferenciador que es la peculiar textura orgánica inherente a la tecnología argéntica, ya sea que se ruede en negativo, ya en inversible (con imagen positiva tras el revelado).

En la III edición del Súper8 Film Festival (próximamente Sellier Film Festival) se demostró que el Súper-8 puede ser exhibido en pantalla de seis metros de base con altísima calidad, gracias a los proyectores de xenón

FORMAR A LAS NUEVAS GENERACIONES EN SÚPER-8
Si queremos que el cine, tal y como lo conocemos, no se extinga en España, es muy importante que en las facultades de comunicación y escuelas audiovisuales el trabajo con tecnología fotoquímica sea obligatario, adicionalmente al digital. 
Para ello, el Súper-8 es fundamental: sensación orgánica, con textura cinematográfica, con equipos manejables en cuanto a tamaño y peso. 

Además, hay una razón por la cual su uso debería ser fundamental en las escuelas de cine: como cada fotograma cuesta dinero, y se necesitan 24 o 18 cada segundo, el Súper-8 impone un rigor vital a la hora del rodaje, rigor que se ha relajado en el inframundo digital: ciertos actores llegan menos preparados, los directores de fotografía cometen fallos que luego pretenden solucionar en postproducción y los directores graban horas y horas de material innecesario, lo cual se traduce, después, en tiempo de postproducción que ralentiza y cuesta mucho tiempo.
El Súper-8 comparte con los demás anchos cinematográficos otra ventaja: al final, el autor, o el productor, o alguna institución, se queda con la película original a modo de negativo. Bien conservada, este incunable puede durar centurias, sino milenios. Con el añadido, histórico, que ese negativo estuvo físicamente en el lugar del rodaje.
Finalmente, hay, incluso, un elemento diferenciador del Súper-8 con respecto, también, a los otros pasos cinematográficos: como su tamaño es muy compacto permite que una persona sola, si domina las distintas disciplinas, se de el gustazo de hacer o participar en todas las fases de la creación de una obra: su filmación (con los controles en cámara todos en manual), su revelado artesanal, el montaje a la usanza clásica (cortando y pegando la película), la aplicación de las pistas de sonido y su sonorización.

Los rodajes con película, no aptos para aficionados: filmación simultánea en 35 mm y 65 mm Todd-AO de "Oklahoma", con Fred Zinnemann a la derecha.

¿QUÉ EQUIPAMIENTO DE SÚPER-8 COMPRAR?

A petición del laboratorio español Retrolab, del productor de película Fujifilm Retro Enterprises y del establecimiento teutón Wittner, así como de muchos lectores que me escriben de forma privada y no tengo tiempo de contestar, dentro de poco reanudaremos la serie "Súper 8 en la era digital", para aconsejar a todos los recién llegados a este maravilloso mundo de la creación cinematográfica en paso estrecho. 

No solo proseguiremos con la historia del todas las variantes del 8 mm tipo S, sino que responderemos a preguntas como: 
¿qué cámara comprar?; 
¿cuáles son las mejores ópticas? 
¿qué proyector adquirir? 

¿qué empalmadora es la recomendable? 
e, incluso, ¿cómo revelar con café?

Algo tan especializado como el reciente artículo, de la semana pasada, sobre el fotómetro Weston Master IV (ver aquí: 
https://mimundoensuper-8.blogspot.com.es/2017/10/fotometro-sin-pilas-el-legendario.html )
¡fue leído por 1.658 personas!, e Ian Partridge ¡recibió más de cien órdenes de compra!, tras lo cual añadió mi nombre a su lista, muy estricta, de usuarios del Weston profesionales, lo cual le agradezco.

SÚPER-8 EN LA ERA DIGITAL: PONENCIA EN EL CIFP A FARIXA DE OURENSE

¿Se puede ganar dinero con el Súper-8? ¿Es el Súper-8 una alternativa artística en este mundo inmerso en una mal llamada democratización de lo digital que degrada el sector? ¿Por qué Christopher Nolan, J.J. Abrams, Steven Spielberg o Quentin Tarantino apoyan la nueva cámara de Súper-8 de Kodak? ¿Influye la textura cinematográfica del Súper-8 a la hora de conseguir visionados en Internet en medio de la vorágine de contenidos generados en digital?

A estas y otras interrogantes intenté dar respuesta con mi ponencia de hora y media "Súper-8 en la era digital", en un centro de enseñanza oficial, el CIFP A Farixa, en Ourense (la provincia gallega de mis ancestros maternos).
MAGNÍFICA ORGANIZACIÓN.
El evento, dirigido por el profesor Tomás Lijo, estaba organizado por los alumnos del ciclo superior de Producción de Audiovisuales y Espectáculos de este centro orensano de Formación Profesional. Quedé gratamente sorprendido de la eficacia de los chavales, y su preocupación, así como por la implicación del cuerpo docente, comenzando por su director José Miguel Reza.
El alumnado, además de atentos e interesados, iban correctamente ataviados, amén de comportarse cortésmente: no me pasó desapercibido que los varones, en la puerta de entrada, cedían el paso a las chicas; los estudiantes de A Farixa te hacen tener fe en el futuro del país. Sin duda, parte del mérito lo tienen los profesores. Además, pude observar un buen ambiente de trabajo y estudio.

MENTALIDAD TEUTONA.
Uno, que procura tener todo bien ensayado, prefirió llegar la tarde anterior (pese a la nevada con la que nos topamos por el camino), para preparar el salón de actos, dado que mi ponencia no sólo iba a estar ilustrada con cien diapositivas sino que, a su conclusión, se proyectarían dos de mis cortometrajes en Súper-8 "No hay futuro (Opus 1)", rodado con la película inversible AGFA Scala (40.000 espectadores en medio año), y cuya temática encantó al director del centro, y el clip musical "La noche de San Juan" (rodado con película Kodak Vision 500 con copia positiva en Fujifilm Provia), que maravilló a los alumnos (perdí la cuenta de espectadores cuando superó los 100.000 en Vimeo, una plataforma que, aunque minoritaria con respecto a YouTube, la prefiero, pues no prostituye la calidad de la imagen, con su compresión, y permite apreciar el origen fotoquímico de la misma).
Fui acompañado por otra persona de mentalidad cuadriculada como la mía, mi amigo Javier Suárez.
EL MUNDO ES UN PAÑUELO.
La sorpresa, para Javier y para mí, fue encontrarnos a una amiga coruñesa trabajando de profesora en A Farixa: la grandemente estimada Sara Valiño.

VISITA A LA CATEDRAL.
Siempre que voy a Ourense, aprovecho para deleitarme con el extraordinario pórtico de su Catedral, una de las joyas artísticas de Galicia. Si bien era tarde, y ya estaba todo oscuro, el deán tuvo la amabilidad no sólo de encendernos las luces sino que nos dejó solos para que disparásemos fotografías a nuestro aire, explicándonos donde estaba el cuadro eléctrico para desconectarlo antes de irnos.
De cena, una deliciosa ración de pulpo a la gallega con "cachelos" (patatas cocidas) y pimientos de Padrón.

PÁJAROS TEMPRANEROS.
Aunque mi ponencia (en la que fue introducido por el alumno Alex Corbillón),  comenzaría a las 9 AM, y habíamos quedado con el profesor Lijo a las 8.30 de la mañana, Javier y yo, pese a que teníamos todo preparado en la sala desde el día anterior, decidimos llegar un poco antes para hacer las últimos comprobaciones con el micrófono, las diapositivas y el proyector: a las 7.45 AM ¡antes, pues,  que la bedela!

Desayunamos en el hotel, que sufragó el patrocinador, a las 7.00 AM. En Ourense, como ocurre en La Coruña, en el bar del hotel, incluso a esa hora tan temprana, el único periódico que no quedaba libre era ¡¡¡LA VOZ DE GALICIA!

Claro que ahí acaban las similitudes con la ciudad herculina: en Ourense, su alcalde, Jesús Vázquez,   como había hecho Trías en Barcelona, ha puesto coto a las pintadas y papelitos pegados en postes y señales. La Coruña, mientras tanto, sigue hundiéndose en una marea pestilente de suciedad y desidia que nos hace parecer a un Harlem pre-Giuliani.

EL SÚPER-8 INTERESA.
85 años después de que la película de 8 mm fuese inventada, y mas de medio siglo de que el Súper-8 fuera presentado, sorprende el resurgir de este paso cinematográfico, tras el bienio oscuro del 2012 al 2014.
La ponencia estuvo dividida en tres partes, dedicando una de ellas a repasar la evolución del formato, desde sus inicios como un producto comercial destinado al amateur hasta su presente dentro de la división de cine profesional de Kodak y su esperanzador futuro.

Durante los últimos treinta años, ¿cuántos sistemas de video se ha comercializado y desaparecido? Pero el Súper-8 siempre está ahí, visible físicamente y capaz de ser escaneado a cualquier sistema que se pueda desarrollar en el futuro.  La fotografía inferior corresponde a "No hay futuro (Opus 1)", proyectado en la gran pantalla del centro con el Elmo GS1200 xenón. ¡A leguas se distingue que se trata de una proyección mecano-química, y no digital!, del original inversible AGFA Scala que presente un plus adicional: la película es la misma que estuvo en el lugar del rodaje y que se arrojó ¡¡¡desde un sexto piso!!! para filmar el plano subjetivo del suicidio del protagonista (el trabajo puede ser visto en Vimeo: https://vimeo.com/182597367 ).

El Súper-8 es una herramienta plenamente vigente, cuyas posibilidades tienen que conocer los estudiantes del audiovisual (pues aporta, además, la disciplina que impone un rodaje en fílmico, que no admite errores ni falta de pericia). Como opción artística, hay que estudiarlo, conocerlo y trabajarlo. ´
Tras la ponencia, para la proyección de los dos cortometrajes en Súper-8, empleé el Elmo GS1200 Xenón con su objetivo 1.0, uno de los tres Rolls Royce del formato.