MICRODELTA BALEARS: DESPEDIDA Y CIERRE

A los 75 años el amigo Mateu Bauzá se jubilará totalmente, dejándonos huérfanos a todos los que hemos confiado en él durante décadas. En mi caso, Mateu, con sus manos de geisha,  se ocupaba no sólo de mantener mis cámaras de cine, sino de volver realidad ocurrencias consideradas imposibles fuera de España. 

Por ejemplo, Mateu consiguió reducir el obturador de 220 grados a 150 grados en las cámaras Fuji P2 y PX300, lo cual representa una ganancia significativa en la definición de cada fotograma (los obturadores de 220 grados carecen de sentido debido a las grandes sensibilidades de las películas disponibles hoy, y que esos modelos aceptan, como la Vision 500).

Auténticas "bellezas negras": la Beaulieu 9008 es también bonita pero muy poco adecuada para rodajes extremos

Rizando el rizo de lo imposible, Mateu ¡consiguió preparar una pequeña P2 con mando a distancia!

Entre otros logros internacionales conseguidos por Mateu Bauza tal vez el mas sonado fue el de resucitar los fotómetros de las Nikon R10 ¡¡¡cuando incluso en el Japón los daban por difuntos!!! Su técnica, hoy ha sido imitada por otros. O, por ejemplo, conseguir reparar el talón de Aquiles de las Canon XLS, accediendo al piñón principal en una cámara que no fue concebida para desmontar. 

Cada lustro, le envio a Mateo mi Fujica ZC1000N para limpieza y revisión, cámara con la que, desde 1979, he filmado desde en las arenas del desierto, en Egipto, a +50 grados Celsius, hasta en el Valle Seco de Taylor, en Mc Murdo, en la Antártida, a -35 ºC . La cámara sigue perfecta pero se la he regalado a Álex, pues, dado que su obturador de espejo ha oscilado millones de veces durante este casi medio siglo, no quiero que me pueda fallar en mi siguiente destino remoto: ¡el mismísimo Polo Norte!

Preparando el paquete para Microdelta

Esta vez, y como último encargo, antes de su jubilación, estoy empaquetando dos ZC1000N de fabricación consecutiva, la 206-0053 y la 206-0054 (la primera de ellas, usada muy esporádicamente, incluso en la Antártida, como segunda unidad; y la otra, apenas sin uso), para revisión "definitiva" y colimación de los objetivos con las que la usaré mientras Dios me mantenga en este mundo. 

Como ya saben los lectores de esta bitácora, sigo en contacto con el diseñador de la cámara, Shigeo Mizukawa, el ingeniero de Fujifilm que, cerca de 90 años, está muy orgullo de que siga usando su creación.

Debo decir que conozco personalmente tanto a Mateu Bauzá como a Shigeo Mizukawa, a los que estoy muy agradecido: no podría seguir dedicándome a esto, al cine de verdad, en single-8 (que es el formato que me inspira a crear, ¡pese a que Fuji lo mató en 2013!), sino fuera por Mateu y Shigeo. 

Deseemos a Mateu una buena jubilación... aunque puedo prometer y prometo ¡que no le dejaremos en paz con nuestras consultas!

Conocí a Mateu hace muchos años en Barcelona pero esta fotografía, Fujifilm Natura de 1600 ASA, la disparé hace dos o tres años, con ocasión de su peregrinaje a Santiago de Compostela

ALÉN DA FIN DO MUNDO (Más allá del fin del mundo). Capítulo 10: "Milagroso ungüento tibetano de Microdelta Balears"

Los lectores de esta bitácora ya saben que la puesta a punto de la mayor parte de mis cámaras de cine, y objetivos, la tengo encomendada, desde hace unos cuatro o cinco lustros, a MICRODELTA BALEARS, el taller especializado de mi amigo Mateu Bauzá, quien, además, hace realidad algunos inventos que me vienen de maravilla, como reducir el obturador de las cámaras tipo XL de 220 grados a 150 grados, o añadir tomas para mando a distancia. Ahora mismo, está poniendo a punto un objetivo Iscorama que llevaré para el rodaje de "Alén da Fin do Mundo", en la Antártida, así como otro material.

El otoño de 2021, cuando Mateu culminó el Camino de Santiago, me regaló un tubo sin estrenar de un ungüento para los dolores musculares de eficacia, según él, sobrenatural, con una receta del Tibet cuya fórmula no varía ¡¡¡desde antes del nacimiento de Jesús!!!, y que se comercializa en Europa desde 1930.

Nena, de IB Cinema, lo probó y verificó que Mateu ¡se quedaba corto en su valoración! El ungüento es tan eficaz que es casi milagroso. El estricto entrenamiento que estoy sufriendo para mi rodaje antártico,  con herr kommandant Javier como instructor implacable (y hasta sádico), me hace padecer de diversas molestias musculares, especialmente dolorosas en las rodillas. 

Frente al Voltaren Emulgel, que empleaba anteriormente, el Rumalaya Gel no cuenta con ninguna contraindicación ni requiere precauciones especiales.

El viernes pasado comencé a aplicar el ungüento tibetano, en lugar de la pomada que me había recetado mi esposa (Voltaren), y, ¡señores!, si no lo llego a experimentar por mi mismo no lo creería: ¡adiós dolores! Además, de eficaz, el santo remedio es barato: cada tubito de Rumalaya Gel no llega a cuatro euros (comprados de tres en tres). ¡¡¡Pagaría el triple!!!, para evitar el sufrimiento (aunque en Amazon cuesta casi el doble). En España, lo importa la firma catalana Naturitas (enlace: PULSE AQUÍ ).

Tanto Javier como mi esposa analizaron el contenido y me aseguraron que no hay ningún compuesto dañino en su fórmula: se puede aplicar pues sin precauciones especiales y tantas veces como se quiera.  Mi recomendación mas encarecida, pues, para Rumalaya Gel. No entiendo como no es mas conocido. 

¡¡¡Muchas gracias, Mateu!!!

POST SCRIPTUM: 

Es tan excepcional el resultado de este ungüento tibetano, ¡¡¡que acabamos de recibir otras treinta unidades!!!, a menos de tres euros cada una, de un proveedor de Girona (varios son para regalar). 

(Continuará)

• Si desea ver el inmenso mundo de posibilidades creativas con  productos de Súper-8, por favor, pulse aquí: Pro 8mm
• No se pierda las entregas precedentes, pulsando en los siguientes vínculos: 

Capítulo 1

Capítulo 2


Capítulo 3


Capitulo 4


Capítulo 5


Capítulo 6


Capítulo 7


Capítulo 8


Capítulo 9

MALDITOS BASTARDOS DE SEUR

Hace unos días envié a MICRODELTA BALEARS por SEUR, una acreditada mensajería antiguamente española y ahora propiedad de la multinacional DPD, mi querida cámara Bauer A512 Mark II, con la que rodé "Spitsbergen, O Gardián do Ártico", parte de "Odisea en Groenlandia", y otros proyectos mas pequeños como "Camino de Vuelta" (con mas de cien mil espectadores y difundido por Kodak en los Estados Unidos) o "Eisenman 2049", así como filmaciones de índole personal. 

Con el amigo Mateu Bauza, boss de Microdelta, luz ambiente en interior, película Fujifilm Natura 1600

La Mark II es una cámara muy especial pues es una Bauer A512  modificada, siguiendo mis indicaciones, por André Egido, el responsable de Robert Bosch en Francia, antes de su jubilación, con golosinas técnicas como indicador de diafragma retroiluminado por LED, bloqueo de fotómetro mediante pulsador, compartimento exterior de baterías para filmar a -10 grados Celsius y el selector de sensibilidad ASA manual. Si quiere leer mas sobre la Bauer A512 Mark II, PULSE AQUÍ

La Mark II tiene uno de los cuatro mejores objetivos de focal variable jamás fabricados, un Schneider con cristal Schott y que, a diferencia de otros de la marca, cuenta con el famoso multi-revestimiento T desarrollado para Leitz.  Sin embargo, este objetivo, como otros Scheneider y Angenieux, tiene un talón de Aquiles: con las décadas, un grupo de lentes trasero se empaña. Proceder a su limpieza sólo está al alcance de un técnico con la pericia de Mateu Bauza, de Microdelta Balears, así que la mandé para Mallorca por SEUR.

Pese a ir perfectamente empaquetada, la cámara llegó rota. ¡¡¡Malditos bastardos de SEUR!!! O tratan los paquetes a patadas o le pusieron una nevera encima: no lo entiendo. Podría comprar otra 512 y Mateu conoce todos los secretos de André Egido para replicar las especificaciones Mark II, pero es una solución que no me vale: mi amor es justo para esta unidad en concreto, con la que compartí vivencias memorables, que me han marcado de por vida. 

Mateu pedirá las piezas rotas a Robert Bosch y la cámara quedará perfecta... pero para mi, no será igual. Reitero, ¡MALDITOS BASTARDOS!

• Vean la Bauer A512 en acción (subtítulos en inglés disponibles): 

SPITSBERGEN: MAKING... IN PROGRESS! from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

FUJI HDM: COMENTARIO TRAS CASI 40 AÑOS DE USO

Una cámara fotográfica que me ha acompañado durante toda mi vida es la Fuji HDM que compré cuando apareció, en 1983 o 1984, y que,  desde entonces, sólo me ha deparado satisfacciones pese al uso intenso.  Hoy fuí a por ella, para cargarla con un rollo de Kodak Ektachrome 100, pero ¡¡¡no estaba en su estante!!!  Recordé que este invierno la envié a Microdelta Balears para que el amigo Mateu le reparase el autodisparador que había dejado de funcionar: es electrónico y no mecánico. A su vuelta, la cámara estará lista para otros cuarenta años de servicio (Mateu aprovechará para inspeccionar y lubricar el resto del mecanismo). 

HD es el acrónimo de Heavy Duty pues este modelo de Fuji, codiseñado por Shigheo Mizukawa (a quien conocí personalmente en Japón),  fue pensada para todo tipo de uso extremo: resistente a golpes, capaz de funcionar a temperaturas bajo cero y, ya en 1983, sumergible sin carcasa en teoría hasta 2 metros ¡¡¡pero en la práctica muchos mas!!!  He hecho inmersiones con ella de unos cinco metros. 

Mi esposa en 1991

En estos casi 40 años de uso intenso, aparte de esta avería en el autodisparador, sólo tuvo otra, en 1991, cuando con ocasión de mi luna de miel en el Caribe, en una inmersión, por llevar el compartimento de las pilas mal cerrado, le entró agua salada en su interior. Pese a que el agua de mar es muy corrosiva,  Fujifilm España, en Aragón, 180 de Barcelona, consiguió repararla ¡no me expliquen como!, en una época en que las marcas guardaban repuestos para el servicio postventa hasta muchos años después. 

Esta cámara es ideal para su uso en temperaturas extremadamente frías, como en el Ártico, con guantes, pues los botones y controles están sobredimensionados y permiten su manipulación con guantes. El enfoque es, por supuesto, manual, con un visor muy bien ajustado y un objetivo Fujinon de 38 mm que ofrece un resultado excelente incluso abriendo a f 2.8 (tiene 4 elementos en 3 grupos).

El obturador, electrónico, es automático entre 1/8 y 1/500 de segundo, lo mismo que el avance de la película y su rebobinado, con motor eléctrico, con dos pìlas simples AA que se encuentran en cualquier lado y son económicas. 

Fuji HDM unidad 2, que tengo para "canibalizar"

No es una cámara de bolsillo de pantalón, como la Fujifilm Super Mini Tiara pero si lo suficientemente pequeña para llevar en un chaquetón (140.5 mm x 72.5 mm x 62 mm ), con un peso de 515 gramos.

La única pega que le pongo, a la Fuji HDM, es que acepta películas sólo entre 100 y 1600 ASA: en teoría, quedan fuera las de 50 ASA, aunque en la práctica las he usado exponiéndolos a 100 y sub revelando un punto.

Lo bueno de la tecnología mecánico-química, en fotografía y cine, es que productos como la Fuji HDM  fueron concebidos para durar no lustros, sino décadas: esta filosofía, y no lo de la maldita obsolescencia programada de lo digital, es la que debe imperar sino queremos malgastar los recursos de un planeta que es nuestro único hogar y del cual no podremos ir a ningún sitio. 

CANON 1014 Y 814 XLS: NUEVA VIDA PARA ESTAS CÁMARAS.

 Dos de las cámaras de Súper-8 mas apreciadas por los entusiastas del formato son los dos modelos cumbre de Canon: la XLS 1014 y XLS 814, que ofrecen máxima calidad óptica y asombroso refinamientos técnicos. 

Fotografía de Patricia Venti

TALÓN DE AQUILES.

Ambas cámaras están construidas con muy buenos materiales a excepción de un elemento clave y fundamental: un piñón de resina hecho con molde que, irremediablemente,  rompe en todas incluso sin demasiado uso. 

¡PROBLEMA RESUELTO, GRACIAS A MICRODELTA BALEARS!

Mateu Bauzá, de Microdelta Balears, en Mallorca (España), ha solventado para siempre este "talón de Aquiles" de las Canon XLS, con un nuevo piñón de precisión fabricado con Acetal (o Delrin) y fresados, que durarán, podría afirmarse, para la eternidad. 

PARTIDA DE SÓLO 10 PIÑONES.

Mateu Bauzá ha fabricado una partida de diez de estos piñones, que se venden a sólo 35 euros + I.V.A. + portes. 

Todo afortunado poseedor de una Canon 1014 XLS o 814 XLS, aunque esté funcionando perfectamente en la actualidad, debería considerar la compra de uno de estos piñones, pues, tarde o temprano, todos los pìñones originales rompen. ¡Son los 35 euros mejor invertidos, para mantener operativas estas maravillas de Canon durante todo el siglo XXI!

Las compras pueden ordenarse directamente a Mateu info@microdeltabalears.com

LAS MANOS DE GEISHA DE MATEU BAUZÁ

¿Quién me iba a decir que recuperaría imágenes de un carrete de diapositivas sumergido y mojado en las aguas sulfurosas de la Laguna Azul de Islandia?, como ya saben los lectores de esta bitácora. 
La fotografía fija de "Odisea en Groenlandia", el segundo largometraje de la serie Stop: Calentamiento Global, la disparé íntegramente con diapositivas. Ya en Islandia, haciendo tiempo para mi vuelo vespertino de regreso a Barcelona, la última mañana me acerqué a la famosa Laguna Azul, cerca del aeropuerto internacional de Keflavik. 

Me sumergí en sus aguas con la cámara de cine Eumig Naútica sin problemas pero, como no llevaba conmigo cámara fotográfica sumergible, mi fiel Fuji HDM, comprada en 1984, cometí la imprudencia de ir con la Nikon 35ti a la que sólo le quedaban 3 diapositivas del último de los carretes. Disparando desde el borde, con un trípode de bolsillo, la diapositiva final, accidentalmente ¡la cámara cayó en las aguas sulfurosas y dejó de funcionar! Podía haberse deslizado hacia los lados o hacia atrás, ¡pero no!, en virtud de la Ley de Murphy, fue directa al agua. 
Me apené mucho por la Nikon 35ti, de titanio, que había sido un regalo de mi familia, el  pasado agosto, con ocasion de mi LX cumpleaños, pero también por las 37 diapositivas del carrete. 
En este modelo, a diferencia de lo que ocurre en la mayor parte de cámaras Fujifilm, la película va avanzando a un receptáculo en la propia cámara y se rebobina a final. En las Fujifilm DL, la película es extraída al cargar la cámara, y cada foto disparada se va guardando en el carrete, de forma que, si algún percance acontece, lo ya fotografiado se encuentra a salvo. 
Daba yo por perdido el carrete cuando le envié la cámara a Mateu Bauzá, de Microdelta Balears, para que estudiase la posibilidad de su reparación y salvase, si fuera posible, el carrete.
En un cuarto obscuro, en una operación casi de cirugía mayor, Mateu, con sus manos de geisha, trabajando a ciegas, guiado, pudiera decirse, por el mismísimo Espíritu Santo, consiguió ir desmontando la Nikon 35ti,  logrando extraer de sus entrañas el carrete humedecido pero sin velarlo por si acaso podía salir algo de la imagen latente.

La mala noticia, como ya saben los lectores, es que Mateu me dijo que en el medio siglo que lleva reparando cámaras, jamás vió una corrosión tan acusada como la ocasionada por las aguas sulfurosas de la Laguna Azul. 
Pero, ¿se obtendría alguna imagen del carrete?
A Nolan le ocurrío un percance similar (salvando las distancias entre su magna figura y la del pigmeo fotoquímico que soy),  cuando rodaba en la obra maestra "Dunkerque" la secuencia del Spitfire semisumergido: ¡le entró agua en la cámara! Pudo salvar la toma, pero, en su caso, era agua dulce. Si aquí fuese, al menos, agua salada. Pero, no, ¡era sulfurosa!
Enviado el carrete a Interphoto, de Madrid, sometido a un tratamiento especial, Javier Guio obró el resto del milagro con su fabulosa procesadora de inmersión, única en España. La semana pasada, me adelantó la buena nueva de que había conseguido revelar todas las diapositivas Fujichrome Fortia, aunque algunas tenían manchas (ver imágenes escaneadas). Dos muestras digitalizadas son las que ilustran esta entrada. 
¡Gracias, querido Mateu!  Mateu estaba tan apenado por el estado en que quedó la Nikon 35ti que no quiso cobrarme nada.
Lección: en sitios con riesgo hay que evitar usar los mini-trípodes de bolsillo: ¡son mas falsos que Judas!, incluso con cámaras pequeñas.
Tras el revelado por inmersión, de Javier Guío: 

SORPRENDENTE: PELICULA KODAK EKTACHROME EN CARTUCHOS FUJIFILM

En el pasado, cuando tenía que hacer un ajuste fino del fotómetro en cámaras, tras haber pasado por alguna modificación técnica (como ocurre ahora con estas cuatro unidades de la Fujica P2), hacía filmaciones sin mas ante una carta de enfoque. 

Estas cuatro P2 han sido modificadas por Mateu, de Microdelta Balears, con el obturador reducido de los infames 220 grados originales a los mas convenientes 150 grados, una de ellas para rodar en Iscorama; otra, en granangular extremo; la tercera, con mando a distancia; la última, para rodajes normales.

El gran y único Mateu modificó el aro de enfoque de cada unidad de forma que el anamórfico queda en posición en todas ellas.
Ahora, en cambio, aprovecho este tipo de pruebas para montar en cualquier proyecto pequeño que me saco de la manga. En el caso de las tomas que rodé ayer domingo, son planos de corte que servirán, si salen bien, para el opus uno de "Semblanzas coruñesas".

Lo mas divertido es que no sólo ¡¡¡filmo con película Kodak Ektachrome en cartuchos Fujifilm!!!, sino que también empleo sobres Fujifilm para mandar la película al laboratorio de revelado Foto e Tulipani, de Roma, de Riccardo Pascucci.

NIKON R10: PREPARADA PARA RODAR

La cartera me trajo una sorpresa esta mañana, procedente de Mallorca: la Nikon R10 (unidad uno), convenientemente engrasada y puesta a punto por el amigo Mateu, de Microdelta Balears, pues tras casi 15 años sin usarla, va a ser tiempo de sacarla nuevamente al mundo tan pronto como la nueva Kodak Ektachrome esté disponible para todos. 
Mateu, entre otras cosas, tiene también mi Nikon R10, unidad 2, pues, a los rodajes, si es posible, me gusta llevar dos cámaras del mismo modelo dado que estamos hablando de aparatos muy veteranos, con casi medio siglo a sus espaldas. 

Mi cámara favorita es (y seguirá siendo, por los tiempos de los tiempos),  por supuesto, la Fujica ZC1000, pero, como filma S8 usando cartuchos Single-8, hay ocasiones en que uno lo único que tiene a mano son cargadores de Súper-8, circunstancia por la cual, ante la aparición de la nueva Kodak Ektachrome, este 2018 estoy poniendo a punto, poco a poco,  mis cámaras favoritas de Súper-8:
primero le tocó el turno a las dos Bauer A512 (versión "Egido", con ajuste manual de la sensibilidad). En breve, llegará el momento de las dos Nizo Professional y la segunda unidad de mi Leicina Special (aunque esta cámara me agrada menos por la carencia de una prestación para mí fundamental: el obturador variable).  Mis dos Beaulieu 4008 no saldrán de su vitrina pues, aunque muy sexys, son extremadamente poco fiables en las circunstancias rudas en las que muchas veces filmo, desde las arenas del desierto, a 40 grados Celsius, hasta los hielos del ártico (bajo inclementes ventiscas de nieve, a temperaturas inferiores a -20 grados Celsius).
Lo sorprendente de todas estos modelos citados es que su diseño sigue siendo bonito hoy en día. No ocurre como, por ejemplo, las Canon XLS (que asemejan desfasadas cámaras de vídeo "ochenteras"). 
La Nikon R10 ofrece una óptica magnífica, con un dispositivo de macroenfoque casi tan versátil como el de la Fujica ZC1000. La estabilidad de su imagen es proverbial. Echo en falta, sin embargo, la poca suavidad de su disparador, la disponibilidad de sólo una velocidad para el accionamiento eléctrico del objetivo de focal variable y le sobra ¡el peso!, algo que, con la edad, uno le da cada vez mayor importancia. Tampoco me gusta que su mango no se desmonte o pliegue de alguna forma, como sucede en los restos de los modelos citados, lo que origina cierta inestabilidad en trípode. Una ventaja adicional, de la Nikon R10, es que aprovecha mas que muchas otras el cuadro de Súper-8, lo cual, en esta época con telecines 4K que abarcan el ancho completo de la película, es algo muy a tener en cuenta a la hora de filmar con formato 1.66 .
Espero, algún día, poder mejorar la Nikon R10 con el dispositivo de radiocontrol y timelapse diseñado por el gran cineísta Friedemann Wachsmuth, una persona esencial en Adobe y quien, gracias a sus influencias, nos consiguió unos cuantos metros de Koreachrome a varios occidentales para un proyecto conjunto que pronto verá la luz.  
¡¡¡MUCHAS GRACIAS!!!, amigo Mateu, de   http://www.microdeltabalears.com/

ADOX EN SÚPER-8: IDEAL PARA PROBAR CÁMARAS

Uno de los errores que suelen cometer muchos recién llegados al mundo del Súper-8 es adquirir una cámara en Ebay,  que probablemente lleve treinta o más años parada, e iniciar una producción con ella. Esto es una fuente de decepciones: probablemente la cámara padezca algún tipo de desajuste que arruinará la filmación. 
Sin contar con el tiempo perdido de los profesionales implicados en la producción, el uso de una cámara sin garantizar puede causar un grave quebranto económico considerando que cada cartucho, con unos tres minutos de película (dependiendo de la cadencia de filmación) cuesta entre treinta y cuarenta euros -incluso más-, a los que hay que añadir otro tanto para el revelado, amén de cantidades adicionales para el pistado magnético (si procede) y la digitalización (indispensable).
Personalmente, suelo filmar casi todo con cargadores Single-8 de Fujifilm, normalmente con una Fujica ZC1000, que tengo siempre a punto ¡¡¡desde 1979!!!. Además, tengo a mano un segundo cuerpo, también perfectamente ajustado, para que en caso de una avería o accidente no me vea impelido a interrumpir la filmación. 
Para filmar en Súper-8, hice una pequeña inversión en ciertos modelos de la gama Bauer, adquiridos todos ellos con garantía en www.cine-super8.net, de Francia: cada una de las cámaras se encuentra revisada. 
Para cierto próximo proyecto, también en Súper-8, sólo usaré dos modelos de Canon: la 514 y la 310. Envié dos unidades de cada uno, que llevaba años sin usar, para su revisión y engrase a Microdelta Balears, así como para el ajuste del fotómetro, pues la precisión en la exposición es fundamental, especialmente con película inversible (cuya latitud no excede de medio diafragma). 

Aun después de que una cámara sea revisada profesionalmente, conviene probarla con película pues, salvo que se recojan en mano en el taller del técnico, un fuerte golpe en el transporte podría haber dañado algún ajuste. 
Retrolab Cinema, de Málaga, vende cargas pequeñas, de unos cinco metros, suficientes para probar un par de cámaras. La película ADOX en blanco y negro es buena para hacer este tipo de chequeos, pero vale cualquier otra emulsión de blanco y negro, como la AGFA Scala o, ya mas cara, la Kodak Tri X. 
Antes de filmar, conviene comprobar el estado de las pilas: si están desgastadas,  puede haber problemas de arrastre o de exposición. 
IMPRESCINDIBLE POLÍMETRO. 
Estos Reyes, mi hijo Daniel me regaló un viejo multímetro polímetro analógico italiano, ICE 680, que él ya no usa, y que me viene de perlas para comprobar con precisión el estado de las pilas. 
Igualmente, Daniel me regaló un artilugio, originalmente concebido para cámaras digitales de poco peso, que posibilita la realización de panorámicas de hasta 360 grados con gran rapidez y de forma suave. 
Lo mejor de todo es que como lo compró en su proveedor chino, Banggood, el dispositivo le costó menos de cuarenta euros ¡¡¡con el porte incluido hasta nuestra ciudad!!! 
La terminación de este "panoramizador" electrónico de 360 grados es excelente, con patas retráctiles, ¡y hasta con un mando a distancia! 
El aparatito contiene su propia batería recargable (con un puerto USB) excepto en el mando a distancia, que funciona con una pila de litio. 
Su único inconveniente es que no admite pesos superiores a 400 gramos, de forma que no se puede usar con la mayor parte de las cámaras de S8. No hay problemas, sin embargo, con los modelos mas livianos y pequeños, como la Fujica PX300 o la Canon 514, con la cual lo probé:

pese a que añadí a la Canon el conversor granangular, de forma que el peso total superaba ligeramente el máximo recomendado, el aparato funcionó perfectamente, como puede verse en el vídeo inferior:  

PREPARÁNDOSE PARA LA FUJIFILM PROVIA Y LA KODAK EKTACHROME CON MICRODELTA BALEARS

La película negativa en color admite, dada su enorme latitud, grandes errores de exposición: filmar con negativo es casi tan fácil, para un camarógrafo, como grabar en digital. En cambio, el color inversible (mal llamado reversible, por una mala traducción del inglés reversal), sólo admite errores de exposición de medio diafragma: cualquier mínima desviación se nota.
Con cámaras, como la Fujica ZC1000 (en la que el diafragma es semiautomático), y en todas aquellas en las que resulta muy rápido ajustar en cámara, de forma manual,  el valor indicado por un fotómetro de mano, el desajuste de la célula interna no es una desgracia. 
Además, en la Fujica ZC1000 resulta muy fácil su calibración fina, por el propio usuario, sin necesidad de mandarla a un servicio técnico,  como describí aquí: https://mimundoensuper-8.blogspot.com.es/2017/09/secretos-de-la-fujica-zc1000-ajuste-de.html
Con la llegada al mercado de la Fujichrome Provia 100 (ya disponible, tanto en Single-8 como en Súper-8), y la inminente comercialización, por parte de Kodak, de la nueva y mejorada Ektachrome 100, resulta fundamental tener bien ajustadas las cámaras de exposición automática, como son los modelos de tamaño pequeño. 
Por eso, me hizo muy feliz mi amigo Mateu, de MICRODELTA BALEARS, que me devolvió completamente ajustadas y  puestas a punto una Canon 310 y tres Canon 514, estas cuatro para Súper-8.
Igualmente, me redujo el obturador, de 220 grados a 150 grados, a otra pequeña cámara de Single-8 que me encanta: la Fujica PX300.
Estoy, pues, preparado para lo que pueda venir.
¡Muchas gracias, amigo Mateu, you do me a happy man!