lunes, 4 de septiembre de 2023

GUÍA DE A CORUÑA DE EMILIA PARDO BAZÁN, de José María Paz Gago

Fruto de la alergia por la lectura que se ha expandido durante los últimos lustros, hay coruñeses que creen que Marineda es el nombre de un centro comercial, en lugar de el topónimo inventado por la extraordinaria Emilia Pardo Bazán para designar, en seis de sus novelas y numerosos cuentos, a la ciudad que tanto amó: la inigualable, la única, la nunca suficientemente ponderada La Coruña.

La escritora coruñesa cambia, en su imaginaria Marineda, los nombres de las calles, sociedades, fábricas, comercios y hasta personas, pero el autor de esta obra, Chema Paz Gago, catedrático universitario y escritor -entre otras muchas cosas que hacen de él un personaje insustituible para la cultura de Galicia-, descifra cada uno de ellos en una especie de guía, "emiliana coruñesa",  no sólo interesante para los entusiastas de doña Emilia, que somos legión en la inmensidad del mundo, en su inmensa e inabarcable redondez (que, mas o menos, escribiría ella),  sino para los coruñeses que gusten de conocer la historia y evolución de la ciudad a finales del siglo XIX y principios del XX.

De mi querida calle familiar de San Andrés, San Efrén en el mundo de doña Emilia, escribe Chema Paz Gago (sic): "...se componía en su origen de casas terrizas de un solo piso pues se trataba de humildes moradas de pescadores, como demuestra la capilla de San Andrés que allí se encuentra y da nombre a esta importante vía de la ciudad. En efecto, el empuje del progreso y la industria convertirán a esta calle en una de las principales arterias de la activa Ciudad Moderna, con la construcción de altas casas de varios pisos así como abundantes comercios y almacenes, con vistosos escaparates, en competencia con la calle Real. Allí se encuentran las mejores tiendas de moda y novedades, los mas afamados gabinetes fotográficos, como el de Jose Sellier..."   Se completa el capítulo  dedicado a San Andrés con otras interesantísimas informaciones, amén de una fotografía, posiblemente decimonónica, coloreada.

El libro de Paz Gago, como suele ser habitual con el sello Hércules de Ediciones,  se encuentra magníficamente encuadernado con tapas duras, e impreso en lujurioso papel de buen gramaje y, sorprendentemente, en cuatricromía, lo cual se agradece pues la amena prosa se interrumpe, ocasionalmente, con valiosas ilustraciones,  alguna de ellas, como los planos, que sólo se pueden consultar en archivos especializados. 

Es un libro pensado para perdurar en una biblioteca, no sólo por la calidad de su edición, sino debido a que la investigación de Paz Gago es exhaustiva y definitiva.  Sólo un párrafo se salta esta redacción concebida para la inmortalidad: "Corresponde a Inés Rey, al frente del Concello de A Coruña hoy...", que desconcertará a los que consulten la obra dentro de unos lustros. Por cierto, que el autor se refiere a Marineda con su nombre en gallego, cuando la RAE recomienda escribir los topónimos en español si se redacta, como aquí,  en este idioma (por ejemplo, Londres y no London). 

"Guía de A Coruña de Emilia Pardo Bazán" me fue servido a domicilio por Librería Arenas. ¿Qué coruñés necesita de Amazon teniendo a esta librería con mas de medio siglo en la ciudad?  Recibí el libro el sábado por la mañana y, aunque tendría que esperar su turno en mi mesilla de noche, al hojear sus páginas, ojeando aquí y allá interesantísimos párrafos que, literalmente "me atrapaban", seduciendo mis retinas,  no me pude resistir, y, como si fuera una golosina, lo devoré ayer domingo. Es, esta guía "emiliana coruñesa", un volumen imprescindible en los anaqueles de todas las bibliotecas personales coruñesas. Mi recomendación mas encarecida. 



jueves, 31 de agosto de 2023

ESPIRAL DE LIMPIEZA QUÍMICA DE ÁNGEL CARO PARA "PERFECTA LOCURA ANTÁRTICA"

Para la filmación de "Perfecta locura antártica" empleé nada menos que ¡¡¡14 tipos de emulsiones cinematográficas distintas!!!, la inmensa mayoría de Kodak (incluyendo un rollo de la Double X que Kodak fabricó ex profeso para "Oppenheimer" de Nolan), que tuve que traspasar, en cuarto oscuro,  bien: 

1) de los cartuchos de Súper-8 a cargadores de Single-8; o bien 

2) tras cortar la película de DS8 (16 mm de ancho) a la mitad de su anchura y luego en tiras de diez metros a cartuchos de Single-8; ¡¡¡una auténtica locura de cinematografía artesanal!!! que asombró en mi conferencia en Nueva Zelandia a los miembros de la Sociedad Fotográfica de Invercargill  (lea usted aquí), en una proeza, digna del espíritu de Shackleton y Scott,  que fue imprescindible para poder rodar con la gloriosa cámara ZC1000N.

¡Álex et moi quedamos asombrados de la calidad del acabado de la espiral!

¿Por qué filmé con tantos tipos de emulsiones? Según mi manera de cinematografíar, no sólo empleo una u otra película determinado por la luz, sino en función de la impresión que me causa aquello que filmo o lo que voy a querer transmitir con el guion. Por ejemplo, comencé a filmar en color, con Kodak Vision, el frente de hielo de la Barrera de Ross, de quince a veinte metros de alto durante kilómetros (una inmensa superficie de hielo mas o menos del tamaño deEspaña, y en la que murió de hambre Scott tras regresar del Polo Sur), pero, para transmitir al espectador la sensación de insignificancia frente a la magnitud de la gélida desolación, inmediatamente cambié para la referida emulsión que Kodak fabricó para Nolan, la Kodak Double X, que revelé no como negativa, sino como inversible (lo que proporciona una imagen positiva tras el procesado, con una gama de tonalidades grises diferente a lo que se puede obtener con negativo).  Este tipo de exquisiteces, desafortunadamente, en España, sólo hay un puñado de personas capaces de apreciarlas y valorarlas, la mayor parte en Catalunya (y por eso, en un determinado momento, acaricié la idea de narrar la locución en catalán). Al término de esta entrada indico el único lugar del mundo donde se puede obtener la Kodak Plus X en cartuchos de Súper-8 (si bien, filmé con ella en Single-8 traspasándola, en cuarto oscuro).

Tecnología española para sustituir a la soviética

Una de las varias ocasiones en que nos tuvimos que enfrentar a un temporal, en mi recorrido de mes y pico entrando a la Antártida a través del paso de Suroeste (desde Nueva Zelandia) hasta el del Noroeste, en el Mar de Hoces (como gallego, con un Drake que destrozó mi ciudad, La Coruña, me niego a llamarlo Pasaje de Drake pues, además, el español Francisco de Hoces lo descubrió y atravesó medio siglo antes que el corsario inglés), con olas "tipo batidora" de mas de doce metros y los terribles vientos "sesenta bramadores", esas imágenes las filmé, también con revelado inversible,  con la Kodak Tri X e, incluso, para la secuencia con mayor dramatismo, con la Kodak MFX: 

"60 bramadores", con película Kodak MFX de Súper-8 en cartuchos de Single-8
su blanco y negro,  con el grano que la caracteriza, ¡es fundamental! para transmitir mi vivencia de impotencia, casi mística,  frente a la furia de los elementos, imposible de reflejar con la asepsia de una imagen digital.

Precisión milimétrica

Una de las filmaciones que tuve que llevar a cabo, en la Antártida,  en helicóptero,  la rodé con la llorada, de gratísimo recuerdo en las retinas de muchos cineístas, película Fujichrome R25N, la mejor emulsión inversible de color para cine  jamás fabricada en el Japón. Sólo disponía de cuatro preciados rollos, obsequio de mi casi centenario amigo Shigeo Mizukawa, el diseñador de la ZC1000, y que fue un honor que siguiara paso a paso esta aventura, comentándola en Facebook.

Todas las piezas encajan como si fueran alemanas

Esta Fujichrome R25N, de la última partida, fabricada en 2012 (y siempre guardada por Shigeo en su congelador), presenta actualmente una dificultad añadida para el revelado: en el Fujichrome N la capa antihalo, o remjet, con los años, se vuelve dura como el granito y resulta imposible de limpiar con los químicos habituales sin dejar residuos en la propia película. Sólo es posible hacerlo si para el agua del revelado se usa aquella procedente del rio de Belelle recogida a su paso por la villa de Neda, rica en sustancias albicantes.

Angel Caro cuida los detalles

Con el agua de Neda,  estos preciados cuatro rollos de R25N que, en cuanto a exposición y foco (la ZC1000 es una cámara de enfoque y diafragmado manual), resultaron casi perfectos (pese a la latitud de menos de medio diafragma y a que la película fue recargada artesanalmente), pero, desgraciadamente, en esta ocasión, ¡le quedaron restos de capa antihalo!  No queda otra que intentar removerlos químicamente con la misma formulación química que empleaba Fuji en Japón, mejorada por mi amigo el director y docente cinematográfico Marc Martí. 

¡30 metros de capacidad!

Para esta limpieza especial, mi también amigo, de lustros, Ángel Caro, diseñó y fabricó (imprimiéndola en 3D), una espiral especialmente concebida para el proyecto "Perfecta Locura Antártica": como admite 30 metros de metraje, Álex et moi podremos llevar a cabo la función de remover el remjet con sólo dos tandas. 

Filos totalmente lisos

Cuando recibí esta espiral (artesanal, como todo el proyecto), quedé mudo de asombro por la calidad de su acabado: ¡parece un producto industrial!, de precisión teutónica. ¡¡¡Muchas gracias, querido Ángel,  por diseñar y manufacturar ex profeso este artilugio ultra especializado!!! que, tal vez, sólo se use para esta ocasión (aunque puede ser que lo adapte en el futuro para revelados, pues es mas cómodo que mi vieja espiral para menos metraje, que, además, ya vio días mejores). 

Y las cajas de película de 35 mm sirven de recipiente para los químicos

¿Conseguiré eliminar la capa antihalo totalmente? De no lograrlo, usaré ese metraje de todas formas, explicando durante la narración la razón de las manchas en esa secuencia, como aconseja, sabiamente, el bueno del amigo Javier.  

Ya va viendo el lector de esta bitácora que este proyecto fílmico, "Perfecta locura antártica",  es, realmente,  una auténtica locura cinematográfica, única en el mundo. 

La película Kodak Double X sólo se puede obtener, en Súper-8, a través de Pro8mm. La dirección está al final de este artículo.

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Para aquellos lectores del ámbito profesional que crean conveniente ofrecer Súper-8 en su portafolio de servicios, siempre recomiendo Pro 8mm, el mismo proveedor que usan Steven Spielberg, Spike Lee o J.J. Abrams.


Mi recomendación se demuestra fundada: ciertamente produce orgullo trabajar con Phil y Rhonda Vigeant, cuyo esfuerzo por el Súper-8  se ha visto reconocido por la ASC.

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miércoles, 30 de agosto de 2023

ABOUT FILM JAMMING IN SUPER-8 CAMERAS

A well known problem with the Super-8 is that due to the design of the cartridges, coaxial, with a tortuous path for the film, if the film is not well lubricated, or by any small mechanic defect, the film can jam.

Some filmmakers blame against the film manufacturer, but the main guilty is the camera manufacturer, who, in certain models,  has relied the force of film advance mainly on the claw in the over the gate, and not on the cartridge axis.

Eumig: moving the axis with a plastic cam: a shit of system!

For a repair, I disassembled a Eumig Nautica. My surprise was to see that the motor does not move the cartridge axis with a worm gear or any other direct system, but rather moves it with a plastic cam at the same time as the meter counter. A system that is crap! because it transmits very little force if there are any anomaly of the cartridge or the film itself.

I looked at what the drive system on a ZC1000 camera: both filming forward and backward, the two axes of the cartridge move thanks to a direct drive with gears and worn gear (all gears fully made of metal).

ZC1000: moving the axis with metalic gears and worn hear: excellent!

In short, the film advance troubles on certain Super-8 cameras due to poor technical design of the camera, which can only pull the film if the cartridge is in ideal condition.


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martes, 29 de agosto de 2023

EFECTO WINDCHILL

Me dispuse a hollar la isla Wienke, frente a la costa occidental de la Península Antártida, en las coordenadas 64º 49.5´S / 063º 32.0´W, para filmar una pingüinera (tras ver el histórico refugio británico), con un tiempo que, aunque frío, amaneció precioso. Cuando estaba lejos de cualquier refugio, en soledad, el cielo se transformó súbitamente en una especie de entrada al averno: quedé inmerso en una neblina blanco-grisácea, que me impedía seguir el rastro para regresar al barco, azotado con crueldad por un viento tan gélido que parecía el mismísimo hálito de la muerte.

La ventisca helada, cuando surge de forma repentina, es, la Antártica, una enemiga letal en virtud del denominado "efecto windchill": cuanto más baja es la temperatura ambiental, con el viento, el frío que hace mella en el cuerpo y la pérdida de calor que se sufre, es más alta de lo que se deduce por lo indicado por el termómetro. Esta desorientadora neblina asociada al "efecto windchill" han causado la muerte de varios científicos a lo largo de los años: siempre hay alguien que, confiando en el termómetro y en un buen tiempo aparente, salió no lo suficientemente arropado, para inspeccionar algún instrumental cercano a una base, por menos de dos o tres minutos, y no previendo la formación súbita de esta cegadora neblina, murió de frío como consecuencia de "efecto windchill", imposibilitado para encontrar el camino de regreso

Después, comenzó a nevar. Penosamente, con un sistema que narraré en otra entrada de esta bitácora, encontré las varillas de bambú (colocadas por Vide para orientar) y fui reconociendo accidentes geográficos , mientras tapaba la ZC1000N con mis guantes contra el pecho, resguardándola en lo posible de la nevada y el viento. Cuando la temperatura descendió por debajo de los -20° Celsius, ¡sólo podía rodar comenzando la filmación apuntando al suelo y sin interrumpir entre plano y plano!, pues de lo contrario no funcionaba el mecanismo de arrastre. Toda una odisea, una auténtica locura, cambiar los rollos de película cada minuto y medio de metraje en estas condiciones.

Lo peor fue cuando me percaté que había perdido el parasol y tuve que desandar una milla pues, en la Antártida, está prohibido dejar ningún objeto. No tenía mucha esperanza de encontrarlo pero, arrastrando los pies todo el trayecto, para remover la nieve, el Señor Santiago me ayudó, gracias a la intercesión del padre D. Manuel, del Santuario de la Virgen de Pastoriza, en Galicia, y, milagrosamente, atisbé la negra goma entre la blancura.

La historia seguirá en la película "Perfecta Locura Antártica".

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sábado, 26 de agosto de 2023

EXTRAORDINARIA KODAK EKTACHROME 7294 PARA SUPER-8 EN "PERFECTA LOCURA ANTÁRTICA"

No puedo hablar mas que bien de la película Kodak Ektachrome 7294, por su grano fino, su reproducción precisa de los tonos de la piel humana o su color moderadamente saturado. Pero una de las propiedades que mas me sorprende es su admirable latitud, inaudita en una película inversible de color, que se puede comprobar en este fotograma de mi largometraje "Perfecta Locura Antártica": una foca blanca en la oscura arena volcánica, todo ello a la sombra, con las montañas del fondo recibiendo sol. 

La veladura aleatoria, que me encanta, es debido a que se trata del último fotograma de un rollo de un minuto y medio: imposible que pase esto en digital, donde sólo se puede recrear en postproducción de manera grosera. Me dijeron que era una locura llevar película inversible para realizar un proyecto como éste, pero no sólo filmé casi la mitad del metraje con este tipo de emulsión (que proporciona una imagen positiva tras su revelado), sino que, además, lo hice de la forma mas difícil posible: para poder filmar con la ZC1000N tuve que traspasar, en cuarto oscuro, la película de cartuchos de Súper-8 a cartuchos de Single-8 con sólo minuto y medio de metraje, o, incluso, cortarla a la mitad a partir de rollos de 16 mm con perforaciones de tipo S en ambos bordes, y, a su vez, recargar los cartuchos con tiras de sólo diez metros. 

Son tantas las cosas que podrían haber salido mal, en esta locura, desde el momento de la carga (veladuras o pelos), en el transporte (evitando los escáneres), el revelado (artesanal en su mayor parte), o la propia filmación SIN AYUDA con rollos de sólo minuto y medio, que es un logro supremo que todo haya salido perfecto, milagro que fue posible, estoy convencido, por la bendición que recibí del Padre D. Manuel en el Santuario de Pastoriza, a los mismos pies de la milenaria talla de la Virgen bajo la cual Requiario hizo de la Galicia sueva el primer reino Cristiano del mundo reconocido por Roma.  

Si Scott y Shackelton tuvieron que luchar, para sus hazañas antárticas, con la escasez de comida, uno tuvo que racionar mi suministro limitado de película. ¿Qué significa esto? "Perfecta Locura Antártica" se rodó con el espíritu antártico de la era heroica: escasez.

La imagen con la veladura es en el puerto secreto de la Isla Decepción, en el archipiélago de la Buena Nueva (que, por increíble que resulte, figura con su nombre inglés de Shetland del Sur en las cartas náuticas españolas ¡incluso militares!). 

Una de las características de mi documental es que me niego a usar la toponimia inglesa siempre y cuando exista, como en éste, y otros muchos lugares, su equivalente en español. Especialmente ignominioso es referirse a este archipiélago por otro nombre que no sea en nuestro idioma pues aquí se encuentran ubicadas las dos únicas bases científicas españolas. 

La isla Decepción debe su nombre a que lo que parece que es un refugio seguro, el único puerto natural de la Antártida, es en realidad la caldera inundada de un volcán todavía activo. Este cráter está abierto al océano por un estrecho angostísimo, de unos 150 metros de ancho,  denominado los "fuelles de Neptuno", por el viento incesante que siempre sopla aquí y que vuelven su cruce una navegación de riesgo considerando, además, que hay un pico submarino ¡a sólo dos metros de la superficie!

Esta isla, hoy consagrada a la ciencia, fue en su momento centro de la matanza primero de focas y luego de ballenas, con factorías cuyos restos que sobrevivieron a las erupciones se pueden avistar todavía hoy. En la Isla Decepción pude filmar el mortal ataque de un págalo antártico en una pingüinera de barbijos.


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martes, 22 de agosto de 2023

EUMIG NAUTICA 24 F.P.S. IS DEAD: IS IT A JOB FOR THE SURGEON OR FOR THE FORENSIC? (part 1 of 3)

My special Eumig Nautica for 24 f.p.s. has stopped working after forty years of use in my summer dives. What has happened? 

At the moment, to find out, he is undergoing surgery. We'll see if it can be fixed or if it's a forensic issue.

The Eumig Nautica underwater camera is easy to repair as its entire front assembly can be removed with less than an hour of work. What have I found so far? 

On the trigger, the mechanism has a kind of rust, like verdigris, and, in addition, it is stuck: it does not return to its normal position. 

It should be clarified that this trigger was modified 40 years ago, after its conversion to 24 f.p.s. by Videosonic, the Spanish importer, being locked or disconnected with the old frame-by-frame command.

Part two: HERE


Sample of shooting with the Nautica: 

COVID-19 PHASE III from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

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sábado, 19 de agosto de 2023

AMERICAN CINEMATOGRAPHER MANUAL: LA EDICIÓN IMPRESCINDIBLE

El monumental tocho "American Cinematographer Manual" (editado por la ASC de Hollywood), es, pudiéramos decir, la  "biblia" para el cineísta, desde su primera edición de 1929. Hace tiempo que buscaba, sin éxito, un ejemplar de tapa dura, nuevo, de una edición especial: aquella que, este siglo XXI, se publicó justo antes del advenimiento del digital, pues está íntegramente consagrada a la cinematografía fetén, o sea, de verdad, con cámaras de cine y postproducción fílmica, con película. 

Desdeño las ediciones mas recientes pues gran parte del contenido se pierde con efímeras tecnologías digitales que, a la hora de crear con cine, para mí, no me sirven. Por ejemplo, en esta edición, vienen descritos uno a uno los sistemas de enhebrado para todas las cámaras de 16 mm, 35 mm, 65 mmn e IMAX. Por haber, ¡hasta tiene un capítulo dedicado al Súper-8!

¡Eureka! Mi hija Verónica encontró esta preciada edición hace unas semanas y la compró, en un volumen ¡precintado! para regalármelo hace unos días, cuando cumplí 64 años. ¡Qué feliz me ha hecho!

En sus 1000 páginas, de apretado texto, con valiosísimas ilustraciones, nos hallamos con todo un vademécum de la tecnología fílmica, que aborda hasta temas muy específicos como la cinematografía en latitudes polares. Es el libro definitivo de lo fílmico pues, a partir de ese año, se ha frenado cualquier desarrollo.

El único problema de la edición es que sus utilísimas tablas vienen indicadas ¡en pies, pulgadas y galones!  ¡¡¡Muchas gracias, querida Verónica, acertaste plenamente!!!