MEMENTO EN POLAVISION

Estoy preparando el cortometraje en Súper-8 "Memento en Polavisión". 

La idea surgió tras recibir una positivo en 35 mm de "Memento" de Nolan, una película que siempre me ha fascinado por su estructura narrativa invertida y por esa imagen inicial inolvidable: una fotografía Polaroid que, en lugar de revelarse, se desvanece. A partir de ese gesto fílmico, decidí hacer mi propio homenaje: una reflexión personal sobre la memoria, el cine y el paso del tiempo.

Pero lo realmente particular es el soporte que elegí: voy a rodar parte de la película en Polavision, un tipo de emulsión de color aditivo desarrollada por Polaroid a finales de los años setenta, y descatalogada desde principios desde 1991. Esta película, pensada originalmente para revelado instantáneo en cartuchos integrados, tiene resecas, tras mas de treinta años, las cápsulas para el revelado instantáneo, así que entre Álex y yo, en cuarto oscuro, extrajimos con mucho cuidado la cinta de sus cartuchos Polavision originales y la recargamos en cartuchos Single-8, para poder filmar con la cámara ZC1000. Estoy en la fase de pruebas de revelado, para encontrar la fórmula perfecta, pues la película lleva caducada 35 años.

Rodar con este material es, literalmente, filmar con una capa de historia química. En color aditivo, la película que es esencialmente en blanco y negro, el color aparece en proyección como si también viniera del pasado.

Será un cortometraje para entusiastas del cine y seguidores de Nolan, narrado en primera persona. Y aunque sólo dure cuatro o cinco minutos, cada plano está pensado como una forma de interrogar el cine, la memoria… y ese momento exacto en que una imagen empieza a borrarse.

EMPALMANDO RECUERDOS (Y PELÍCULA)

¿Es la empalmadora CIR profesional, diseñada por el legendario Dr. Leo Catozzo, mi favorita para montar película de Súper-8?

Pues… no. Aunque la tengo en el laboratorio de revelado, donde cumple con dignidad su cometido.

Para montar películas —sobre todo cuando el montaje se convierte en un acto íntimo, casi ceremonial—, prefiero otras compañeras de viaje. Si la película no lleva sonido, nada se compara al placer de usar mi querida Fuji De Luxe, que me acompaña desde que tenía 14 o 15 años. Su tacto, su precisión, su estética... simplemente insustituible.

En cambio, cuando la película es sonora, mi herramienta predilecta desde los 20 años es la Fujifilm 2-track. Esta obra suprema de ingeniería mecánica de precisión permite empalmes sin interferir con las pistas magnéticas y, además, gracias a un sistema ingenioso que desarrollé hace años (LEA USTED LA DESCRIPCIÓN AQUÍ) , me permite duplicar el número de empalmes con un nivel de limpieza y precisión excepcional.

Cuando Fujifilm dejó de fabricar la presentación de 500 empalmes, allá por la debacle cinematográfica de 2013, pensé que la magia se acabaría. Pero gracias a mi buen amigo Tak Kohyama, desde Tokio, logré abastecerme con suficiente cinta de empalmar como para seguir montando tranquilamente hasta los 95 años (¡si los alcanzo!).

Mi almacén de cintas Fuji

Una peculiaridad de la cinta de poliéster de Fujifilm, que la distingue de otras marcas, es que no se reseca, ni su adhesivo pierde propiedades con el paso del tiempo: tengo empalmes hechos hace medio siglo que aún hoy están intactos.

Y aunque tengo cinta más que suficiente, cuando aparece una oportunidad —como esta semana, desde Roma—, no la dejo pasar.

Lo que no me esperaba del colega italiano era que, para enviarme dos minúsculas cintas en cajitas de 20x20x10 mm, ¡me las mandase en una caja de más de 30 centímetros!, tan grande, que no entraba en el buzón y tuve que ir a recogerla personalmente a la central de correos, como si estuviese retirando un proyector.

Así seguimos: empalmando cine, memorias y anécdotas.

Porque a veces, el rollo más pequeño puede traerte el paquete más grande.

¡Caja colosal para dos minúsculos envases de cinta!

DE TORMENTAS ATLÁNTICAS, UN FARO EN GALICIA Y SÚPER-8: LA INCREÍBLE MODIFICACIÓN DE UN PROYECTOR DE LOS AÑOS SETENTA CON LUZ DEL SIGLO XXI

En el mundo del Súper-8, hay proyectores... y luego está el Fumeo 9119. Diseñado para usos profesionales, fue durante años el rey indiscutible de los laboratorios cinematográficos, donde se usaba para chequear copias.  Un aparato robusto, preciso, y con una calidad de proyección suprema. Pero como todo icono, tiene su talón de Aquiles: la lámpara ESC de 200 W, la misma que comparte con el también legendario Elmo GS1200. Hoy en día, esta lámpara es muy dificil de encontrar: es escasa, cara, y producida solo en tandas limitadas debido a su uso exclusivo por esos dos modelos

Algunos han intentado sustituir la ESC200 con lámparas de videoproyector, pero hay un problema: quien trabaja con Súper-8 no proyecta como en digital, de una vez y sin pausas. En Súper-8 se rebobina, se pausa, se cambia de rollo... y las lámparas de proyector digital, diseñadas para estar encendidas largos periodos, no se llevan bien con tanto encendido y apagado.

Fue entonces cuando Álex, el propietario más joven de un Fumeo (¡de dos, en realidad!),  que conozco en Galicia, se hizo una pregunta simple pero potente: "¿Y si lo adaptamos a LED?"

Una idea brillante —nunca mejor escrito—, pero no exenta de dificultades. Le comenté que el mayor reto no era la potencia, sino cómo concentrar un haz de luz LED en una ventanilla del tamaño de sólo 4,01 x 5,79 mm. No basta con que brille: debe concentrarse el haz con precisión quirúrgica.

Álex comentó el caso con su amigo Fernando, quien, con aire casi conspirativo, le dijo:
"Creo que sé quién puede ayudarte... pero tendrás que ir a verle a un faro."

Recreación de nuestra primera visita a la isla, cargando el 9119, dibujada por Álex

Así fue como entró en escena José Luis, “el mago de la luz”, técnico de iluminación marítima, responsable de alguno de los faros del norte de Galicia. Un hombre acostumbrado a mantener en funcionamiento luminarias diseñadas para resistir las galernas que vienen del Atlántico, la sal, el viento y la oscuridad absoluta. Y que, sorprendentemente, nunca había visto un proyector de Súper-8 en su vida.

La primera visita al faro fue en plena tormenta, una noche de enero. Cruzamos la pasarela metálica cargando una maleta con el Fumeo 9119 de Álex,  al resguardo en  su interior. José Luis examinó el aparato con curiosidad casi infantil. Aquella noche no resolvimos nada, pero algo se encendió: la chispa de la invención.

Durante semanas, siempre en noches de temporal —únicos momentos en los que debía acudir físicamente al faro— José Luis fue desarrollando un sistema. A cada tormenta, una mejora. Hasta que, en plena Semana Santa, su luz LED alcanzó los mismos lúmenes que la antigua halógena... con menos de 10W de consumo, sin calor, y una temperatura de color de 5.200 K que recordaba a las  lámparas de xenón (que tienen 5.500), con un nivel de iluminación constante tanto durante los primeros minutos como a las dos horas de proyección.

Solo había un problema: todo el conjunto no cabía dentro del proyector.

Pero José Luis, el mago de la luz, como buen farero, no se rinde ante obstáculos. "En la próxima tormenta os llamo", dijo. Y cumplió.

El pasado fin de semana, mientras el Atlántico rugía con fuerza, llamó a Álex: había conseguido integrar todo el sistema —lámpara y alimentador— dentro del cuerpo del Fumeo 9119. Quería que Álex viera en persona su amado Fumeo.

Álex, sin dudarlo, arrancó su Mercedes de 30 años y se dirigió hacia el norte. Bajo un cielo de plomo, con el mar golpeando los acantilados, cruzó la pasarela justo antes de que se desatara la tormenta. Dentro del faro, entre mapas náuticos y olor a sal, José Luis lo esperaba.

Todo estaba listo para la prueba. Pero justo en el momento clave... ¡se cortó la luz! No importó: el generador arrancó como si también supiera que estaba a punto de ocurrir algo importante.

José Luis quiso que fuera Álex quien encendiera el proyector. Y cuando lo hizo, un haz de luz perfecto atravesó la ventanilla, justo cuando un relámpago iluminaba el mar tras los ventanales.

—¡Funciona! ¡Funciona! —gritó Álex, con una mezcla de incredulidad y entusiasmo— ¡Funciona!, repitiendo con el mismo entusiasmo que el Dr. Frankenstein decía "está viva, está viva" en la película cuando le creó una novia a su monstruo.

Álex trajo su Fumeo 9119 para probarlo en el plató Stalag de IB Cinema con pantalla de seis metros. ¡Me dejó mudo de asombro! Ahora, el nuevo reto es conseguir instalar una lámpara LED mucho mas potente, capaz de obtener al menos 2.000 lúmenes en pantalla, con un proyector Fumeo de 16 mm. 

Asombroso rendimiento sin calor

Nosotros, los amantes del cine de verdad, en película, sabemos que en algún lugar de Galicia, hay un faro que no solo guía a los barcos... también alumbra el camino del Súper-8 en el siglo XXI.

Óptima temperatura de color

OBJETIVO DE FOCAL VARIABLE DE KERN PARA PROYECTORES FUMEO DE 16 MM: LAS TRES VERSIONES.

El non plus ultra de los objetivos de proyección en 16 mm son los Schneider oro, los únicos para este paso centenario fabricados este siglo, con la misma tecnología de los Schneider Cinelux oro para 35 mm: pero son prácticamente imposibles de encontrar y de focal fija. Pero cuando hablamos de objetivos de focal variable, o zoom,  de alta calidad, hay uno que destaca sobre todos los demás, que fabricó Kern en Suiza para distintos fabricantes de proyectores, incluso japoneses (lo tengo en el Elmo AL), con las focales entre 35 y  65 mm, que son las mas convenientes para la mayor parte de las situaciones.

El segundo tipo de zoom Kern para Fumeo es el mas popular

Hasta mediados de los años ochenta Fumeo servía este zoom suizo con el barrilete con acabado anodizado en tono metálico con el anillo frontal para la variación de focal en negro. Es, esta versión, la mas popular, pues coincide con la etapa en que la venta de proyectores de 16 mm vivió su punto álgido.

Posteriormente, con la introducción de los proyectores Fumeo acabados con pintura tipo Vatican, Kern suministró a la reputada fábrica milanesa de Angelo Bianchi este objetivo zoom con el  totalmente en negro, y un revestimiento mejorado de los cristales. En el anillo frontal, que girándolo desplaza el grupo óptico para la variación de focal, está grabado que las focales están comprendidas entre 32 y 65 mm, pero esto no es correcto, sino un truco de mercadotecnia concebido con la finalidad de que los proyectores Fumeo equipando este objetivo obtuviesen mas puntos en las contrataciones públicas (ningún  técnico se dedicó a comprobar la veracidad de estas especificaciones): en realidad es el f 1.6 35-65 mm de toda la vida (con la mejora del revestimiento de las lentes).

Tercer y último tipo de zoom Kern para Fumeo

No hace mucho, descubrí, en un Fumeo halógeno de Renzo dal Bo, un Kern fabricado para Fumeo con un barrilete distinto, escalonado como una estructura telescópica: ¡qué bonito, Dios mío! y que bien quedaría en el 9271 Láser Scan. Tuve, la semana pasada, la oportunidad de conseguir uno, que ya me llegó. Puedo afirmar y afirmo que luce maravillosamente bien en el 9271 Láser Scan (no así en el 9271 Vatican). 

• Existen, pues, tres objetivos zoom Fumeo de Kern (código 4142): 1) el inicial (negro, con barrilete escalonado); 2) el de la gran época: plateado; y 3) el final, negro. 

Desafortunadamente, mi unidad vino infectada por hongos tipo mapa (que parten de los bordes del cristal como los ríos en un mapa físico). Ahora, debo averiguar como se abre este objetivo, para su desinfección y limpieza. ¿Alguien tiene experiencia en abrir este tipo de zoom?

Primer tipo de objetivo zoom Kern

CINEÍSTAS: ¡NO PODEMOS FIARNOS DE LA INTELIGENCIA ARTIFICIAL!

Los cineístas, o sea, aquellos que amamos tanto el cine que sólo rodamos con película, o sea, en fílmico, no podemos usar la inteligencia artificial a la que recurren cada vez mas la chusma de la brigada de lo digital, no solo para retoques sino, incluso, para generación de imágenes, pues nosotros filmamos con un medio fílmico, sensible a la luz, como la película, notario infalible de la realidad. Incluso para efectos especiales nuestro arte está en el ámbito de las ilusiones ópticas o las miniaturas.

¿Podríamos, los del cine de verdad, los del fotoquímico, recurrir a la IA para al menos resolver dudas técnicas? ¡¡¡Ni eso!!!, como vamos a ver. 

Me interesaba conocer la temperatura de color de las lámparas para proyectores de cine Marc 300. En los folletos mas antiguos de General Electric figura 5000 grados Kelvin. Sin embargo, en literatura mas reciente aparece reflejada, negro sobre blanco, la cifra de 5500º. 

Lámparas Marc 300 en la Cinemateca Sellier

En la pasada edición del SELLIER FILM FESTIVAL, la VIII (pulse para ver), en diciembre de 2024, en que, tras un par de décadas sin uso, recuperé un Fumeo 9140 con linterna para Marc 300, como me pareció que la iluminación era ligeramente azulada, calculé, a ojímetro, que no podía ser de 5000 grados Kelvin ni de 5500º, sino que tendría que rondar un valor en torno a los 6000 grados Kelvin.

Para salir de dudas hice la consulta a la Inteligencia Artificial. ¡¡¡La primera respuesta fue totalmente errónea!!! Me proporcionó un valor que correspondía a la temperatura de color de las lámparas halógenas.  Ante mi insistencia, rectificó. 

Moraleja: no se puede fiar uno de la "sabiduría" de la Inteligencia Artificial... por lo menos en temas fílmicos. 

Transcribo el diálogo, para que el lector salga de dudas: 

Pese a la falta de oscurecimiento total, el rendimiento de la Marc300 fue excelente para la pequeña ventanilla de Súper-8: alrededor de 800 lúmenes, con un obturador a tres palas

• PREGUNTA: ¿Sabes que temperatura de color tiene la lámpara Marc 300?
• RESPUESTA de la Inteligencia Articial. Sí, la lámpara Marc 300 (usada frecuentemente en proyectores y equipos cinematográficos profesionales durante varias décadas) tiene una temperatura de color de aproximadamente 3.400 kelvin. Esto la sitúa en el rango de luz cálida, similar a la de otras lámparas incandescentes de proyección, ideal para uso en cine y proyección interior, pero no equilibrada para luz diurna (que ronda los 5.500 K).
• PREGUNTA: ¿Estas segura? Estoy probando una Marc 300 en un proyector y su luz es ligeramente azulada, como si fuera algo superior a 5.500 kelvin.
• RESPUESTA DE LA IA: Buena observación — y muy válida. Te explico: La lámpara Marc 300 (también conocida como Marc 300 ARC) no es una lámpara incandescente común, sino una lámpara de arco de mercurio de alta presión (similar a las xenón), lo que cambia completamente el panorama respecto a su temperatura de color. Aunque muchos listados antiguos la colocan en el entorno de 3.400 K, eso era una simplificación o refería más al contexto de uso que a su verdadera emisión espectral. En la práctica, la luz de una Marc 300 puede llegar a los 5.600–6.000 K, con un tinte ligeramente azulado, como tú bien has notado. Esto se debe a:

• Su espectro discontinuo (propio de lámparas de arco de mercurio).

• Su diseño enfocado a simular condiciones de luz diurna para proyección en salas grandes.

• Su uso frecuente en proyectores profesionales donde se quería un blanco más “neutro” en pantalla.

Así que sí: tu percepción es correcta. La luz que ves azulada indica que está más cerca de 5.600 K o incluso más, no de los 3.400 K de las lámparas halógenas clásicas.

Así que, amigos, dejemos la Inteligencia Artificial para la escoria del digital, para los que todo vale. Cuando se trabaja con criterio, o sea con el riguroso filtro de lo fílmico (filtro que tamiza desde la preparación del rodaje hasta la proyección), la exigencia está a otro nivel. 

ENTRE LABORATORIOS, PLATAFORMAS DIGITALES Y LONDINIUM

Hoy, festividad de San José Obrero, y sesenta aniversario de la presentación oficial del Súper8 en IPEX de Nueva York, antes de dirigirme al gimnasio de la Sociedad Deportiva Hípica (por prescripción médica), el día arrancó bien temprano y con aroma a fílmico. Ahora estoy en el laboratorio, en una de esas tareas que muchos no pueden entender, pero que para mí siguen siendo esenciales: la extracción de película caducada Fujifilm prepistada de cartuchos de Single-8.

El Súper 8 y el Single8 fueron presentados oficialmente el 1 de mayo de 1965, si bien la producción de cámaras había sido iniciada a finales del año anterior. Canon presentó en España su primera cámara de Super8 en Barcelona a profesionales del sector fotográfico en diciembre de 1964. La VIII edición del Sellier Film Festival celebró este último diciembre, en La Coruña, el 60 cumpleaños del Super8 por todo lo alto, con una actuación del gran Fernando Pujalte

En este tipo de sistema fílmico, lejos de desecharse nada, todo es aprovechable. Los cartuchos, una vez vaciados con el debido cuidado, los reutilizo recargándolos con película fresca de Kodak. Esa es, sin duda, una de las grandes virtudes del sistema Single-8: su diseño, desde el origen, favorece la reutilización sin generar residuos innecesarios. Un gesto técnico y ecológico al mismo tiempo.

Además, esa misma película prepistada —con base de poliéster— me resulta ideal para registrar sonido en ambas pistas. Así, aunque no sirva para filmar, tiene una segunda vida a la hora de afinar cabezales, realizar pruebas en proyectores sonoros y ajustar moviolas.

Antes de encerrarme entre bobinas y químicos, me reuní con Javier a primera hora de la mañana. El objetivo: recuperar mi vieja cuenta de YouTube, aquella que abandoné hace ya unos quince años, frustrado ante su mediocre compresión de vídeo de los originales fílmicos. En aquel entonces, Vimeo se erigía como el auténtico refugio para quienes trabajábamos con material de origen cinematográfico. A día de hoy, aunque Vimeo conserva su superioridad técnica en ese aspecto, ha perdido mucha presencia y difusión. Por ahora no conseguimos revivir la cuenta antigua de Youtube, así que hemos creado una nueva. El siguiente paso será encontrar la manera de eliminar la anterior para no duplicar contenido.

Más tarde se pasó Álex por el laboratorio para hacer una prueba con una cámara Fuji PX300, antes del viaje que emprenderá mañana rumbo a Londinium, para recoger en mano un glorioso Fujicascope SH30 que le vende un jubilado de Kodak, y que, con el Brexit, y aprovechando una oferta le trae mas a cuenta traerlo en persona. Una jornada entre emulsiones vencidas, nuevas aventuras digitales y cámaras que aún zumban como en los viejos tiempos. Así transcurre otro capítulo en este mundo que gira a 18 fotogramas por segundo.

¡¡¡EN SÚPER-8 FUJICHROME VELVIA!!! BUENO Y GENEROSO: DON MANUEL, IN MEMORIAM. X ANIVERSARIO.

El 15 de enero de 2022, cuando se cumplían exactamente diez años del fallecimiento de don Manuel Fraga Iribarne, Álex y yo nos desplazamos al cementerio de Perbes, en Miño, con un propósito sencillo pero cargado de significado: depositar un ramo de flores en su tumba y filmar el acto con película de Súper-8 para dejar constancia fílmica.

Fotografía de Toni Silva para LA VOZ DE GALICIA

Nuestra sorpresa fue grande al comprobar que no había nadie más allí, salvo un redactor de La Voz de Galicia,  Toni Silva, que también se había acercado. Aquel contraste con las multitudes y autoridades que en 2012 se agolpaban para ser vistos junto al féretro resultó, más que doloroso, revelador (lean el artículo del periódico PULSANDO AQUÍ ).

Para esta ocasión especial, no quisimos usar cualquier película de Súper-8. Optamos por un experimento técnico que encerraba tanto simbolismo como desafío: responder a la pregunta ¿qué pasaría si cortásemos y reperforásemos película de diapositiva Fujichrome Velvia de 35 mm, recargándola en un cartucho de Single-8, para filmar con la legendaria Fujica ZC1000N, equipada para la ocasión con una óptica Leitz Cinegon de 10 mm y un anamórfico Iscorama 36 de ratio x1.5?

Edición de papel del tercer periódico mas leído de España

La operación, meticulosa, nos permitió capturar cada plano en un soporte único, con la textura cromática que sólo la Velvia puede ofrecer.

Revelé personalmente la película, cuidando cada paso del proceso, mientras que Álex se encargó del telecine y el montaje.

El resultado es una pequeña obra de arte fílmico. Un cortometraje de apenas dos minutos que es, para nosotros, mucho más que un simple documento: es un acto de homenaje, de gratitud y de recuerdo hacia uno de los hombres más importantes de Galicia, de esos que sólo nacen uno o dos cada siglo.

Una obra artesanal para rendir tributo a una vida que marcó nuestro tiempo.