NO HAY FUTURO (OPUS IV): MONTAJE FINALIZADO

Esta Semana Santa completé el montaje, a la usanza tradicional  (con moviola, tijera y empalmadora) del Opus IV de "No hay futuro", una serie de cortometrajes cuya finalidad es inmortalizar la crisis española a través de historias que, aunque no tienen un final feliz, no entristecen al espectador, por su narración en clave satírica que un admirado escritor, Juan Granados, definió como "en la mejor tradición del humor negro español".
De momento, sólo se encuentra publicado en Vimeo el Opus I, que puede ser visto en el enlace inferior (con 40.000 espectadores ya, es el famoso cortometraje en que, para la secuencia subjetiva de un suicidio, se arrojó la cámara filmando desde un sexto piso).
Cada uno de los Opus de la serie "No hay futuro" se rueda con un tipo de película diferente, pues los distintos rendimientos forman parte del lenguaje de la historia, al mismo nivel que el guión o el montaje.

¿POR QUÉ PUBLICAMOS CON TANTA DEMORA?
Pese al gran número de espectadores alcanzado por la primera entrega, la serie se está rodando sin la menor ayuda o apoyo; como, a diferencia de lo digital que nada cuesta, aquí trabajamos con una materia prima hecha con plata, la película de Súper-8 (además, ya de por sí, filmar es un proceso más lento que grabar, aunque hubiese presupuesto), no queda otra que ir avanzando a ritmo lento. Al estar estos trabajos rodados en español, estamos vetados por los talibanes de los chiringuitos regionales; por ser gallegos, no tenemos nada que rascar en Madrid. Si uno fuera más joven, solicitaría la ciudadanía americana: un tercio de los visionados del Opus 1 ¡¡¡proceden de los Estados Unidos!!!

PROCESO CINEMATOGRÁFICO.
El largo proceso cinematográfico incluye:
1) PELÍCULA. Hay que comprarla. Después, como suelo filmar con cartuchos Fujifilm de Single-8, la película debe ser cortada  longitudinalmente a la mitad (si es en 16 mm con doble perforación tipo S) o extraída de los cartuchos Súper-8, para, en cuarto obscuro, ser introducida en cargas de unos dos minutos.
2) REVELADO. Lo digital se ve de inmediato. En cine, no: hay que esperar a revelar la película. Y rezar, por el camino, pues es un sendero tortuoso: son muchas las cosas que pueden salir mal, incluso trabajando con presupuesto y con un equipo de gente (el foco es manual, el diafragma también, en las recargas se puede velar el material, el cortado longitudinal en dos tiras de S8 puede fallar...)
3) MONTAJE. El montaje, si es en digital,  se hace en un plis plas pero, con película, es un procedimiento lento y laborioso.
4) PISTADO. El sonido, en las películas de Súper-8, se suele grabar en pista magnética: ¡hay que pegarlas!, y en mi caso, en ambos bordes, pues sonorizo estereofónicamente. Es una labor meticulosa y que exige concentración máxima.
5) SONORIZACIÓN. Si en digital una sonorización es "pan comido", pues se trabaja con pistas independientes, en Súper-8 es un arte dado que se trabaja en superposición con borrado parcial: un error en la última fase o una frase que te ha quedado larga, obliga a empezar desde el principio de esa secuencia (sonidos directo, efectos de librería, música, etc)
6) DIGITALIZACIÓN. Las ventanas digitales han abierto un nuevo mundo al Súper-8, algo que descubrí en 2010 cuando filmé "La Coruña en Súper-8 Kodachrome" y vi que, en las cuatro plataformas a la que se subió ese trabajo, alcanzó la friolera de 200.000 espectadores. Esta inesperada aceptación de las obras fotoquímicas en Súper-8 me llevó a iniciar esta línea de productos artesanales, que son filmados, montados y sonorizados como en los viejos tiempos, pero difundidos digitalmente por Internet: con estos opus, en siete años, he conseguido superar con creces ¡el millón de espectadores!, en mas de 130 países (alguno tan recóndito como Nepal).
PRESUPUESTO. El problema, trabajando con Súper-8, es que cada una de estas fases, aun haciéndolas uno, o recurriendo a amigos, cuestan dinero (químicos del revelado, pistas magnéticas y sus pegamentos, las emulsiones, cinta de empalmar Fujifilm... ¡hasta las bobinas en las que se guardan las películas hay que comprar!)
Y, sin apoyos, no queda otra que ir, como decimos en gallego, "a modiño" (lentamente, con cuidado)

OPUS IV: FILMADO CON LA FUJICHROME RT200N
Para esta nueva entrega, quería una filmación de colores vivos, en inversible, pero con grano contundente. La elección era obvia: la Fujichrome RT200N, emulsión de la que tengo una pequeña existencia en la nevera de IB Cinema (tengo que aclarar que, en mis filmaciones, al contrario de lo que se hace en digital, que se graba durante horas y horas, uno aprovecha prácticamente casi todo el metraje que expone).
La Fujichrome RT200N tiene un problema: es una película fabricada con dorsal antihalo. Quitarlo es una operación muy compleja, imposible de hacer con limpieza uno mismo, y que queda circunscrito a unos pocos laboratorios profesionales: menos mal que en España tenemos uno.
 

RETROLAB CINEMA: UN GRAN TRABAJO.
Juan Carlos Olivo, de Retrolab Cinema, de Málaga, se ocupó personalmente no sólo de revelar la película, sino de la problemática tarea de quitarle la mencionada capa anti halo.
Es, esta labor, también un arte, que combina la mecánica con la química.
Las mezclas químicas varían según la emulsión; en cuanto a las tareas mecánicas, el factor fundamental es la antigüedad del material: cuanto más añeja es la película, mas dura es la capa. ¡Y aquí estamos hablando de material caducado hace una década! El resultado de Retro Lab Cinema ha sido extraordinario, no sólo en cuanto al revelado en sí, sino también en la tarea de remover el "rem jet". 
Los teutones de Andec ya no revelan inversible (sólo negativo), pero, cuando lo hacían, ¡no devolvían tan impolutas las emulsiones con capa anti halo!, labor, por lo que se ve, sólo es dominada por Dwayne´s, en Kansas; Retro Enterprises, en Tokyo; y Retro Lab Cinema, en Málaga. ¡Qué suerte tenemos, los españoles y los británicos! (Retro Lab cuenta también con dirección postal de recogida en la colonia de Gibraltar, con lo que tarifas postales para los ingleses son domésticas).
El Opus 1 de la serie, rodado con la deprimente monocromía de la AGFA Scala (revelada por el maestro del blanco y negro Marc Martí), puede verse aquí:





NO HAY FUTURO (OPUS 1) from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

ANTI HALO DEL FUJICHROME N: ¡¡¡PRUEBA SUPERADA POR RETRO LAB!!! EN ESPAÑA

La capa anti halo presente en ciertas películas cinematográficas es la que imposibilita su correcto revelado por medios artesanales. Dicha capa se encuentra, normalmente,  añadida a la base de la película, por el lado contrario de la emulsión, de forma que, con considerable esfuerzo, se logra eliminar mediante una combinación de métodos mecánicos y químicos (hay películas mas complicadas en que la capa antihalo se encuentra ¡entre la emulsión y la base!).  La gama Kodak Ektachrome que se vendió entre 2005 y 2012 carecía de capa antihalo pues, originariamente, tanto la 64 como la 100, fueron formuladas para su uso como material de diapositivas. ¿Qué nos depara Kodak, con la nueva Ektachrome que lanzará a finales de este año? Si viene con capa antihalo no quedará otra que enviarla a revelar a un laboratorio profesional ¿fuera de España? ¡No, como veremos!

¿CON QUÉ AVIESA FINALIDAD UN FABRICANTE COLOCA LA CAPA ANTI HALO?
La explicación oficial es prevenir que la luz atraviese la emulsión y, reflejada en el presor a través de la base, produzca una especie de efecto "halo" en las partes mas brillantes de la misma, al mismo tiempo que elimina la corriente estática por rozamiento.  En la práctica, ni con la Ektachrome 100 ni con la 64 me he topado nunca con ningún de estos problemas, de forma que uno, que es mal pensado, barrunta que esta capa fue añadida para evitar el revelado artesanal de la película por el propio cineísta  y "forzarlo" a usar laboratorios profesionales de la marca equipados con máquinas complejas para las que el "rem jet" no es ningún problema.

VACIANDO LA NEVERA DE IB CINEMA
Aunque el futuro de la película de cine en color negativa Kodak no corre peligro, como tampoco las negativas e inversibles de blanco y negro de distintos fabricantes, uno, cuando en el 2012 se dejó de fabricar el Ektachrome y Kodak entró en bancarrota, se asustó y, como otros, preparándose para el apocalipsis de un mundo sin película inversible (aquella que, tras su revelado, se transforma en una imagen positiva), fue haciendo acopio de película caducada de distintas procedencias. El resultado de las emulsiones caducadas, si no han sido conservadas en congelador desde fabricadas, puede ser como jugar a la ruleta rusa.

OPUS V
Para una nueva entrega de mi serie "No hay futuro", en concreto para el Opus V, decidí filmarlo con Fujichrome RT200N ¡caducada hace 16 años!, que tuvo la amabilidad de conseguirme mi amigo Tak Kohyama, de Tokyo. Me dijo que había estado bien conservada.
Lo textura que quería conseguir, para este corto (que forma parte de una serie que va sobre la crisis que asola a España), es que, aunque el color no fuese fiel, compaginase un fortísimo grano con buena nitidez y contraste en inversible color, con buena sensibilidad pues buena parte de él se rodaría en condiciones de bajísima iluminación (incluso, a la mera luz de un vela).

¿DÓNDE REVELARLO?
Podría, naturalmente, enviarlo a Japón, pero en ese caso me quedaría sin los cartuchos, tan valiosos para mí, pues, una vez superada Kodak su bancarrota, y con Fujifilm asegurando un futuro con la Provia y la Velvia, mi idea es seguir filmando el Súper-8 en cartuchos Fujifilm de Single-8.
Al ser, la Fujichrome RT200N, una película con capa antihalo, el revelado artesanal quedaba descartado.
Otro amigo, Juan Carlos Olivo, director de RetroLab Cinema, en Málaga, me comentó que estaba ultimando un sistema de rodillos que permitieran la eliminación del "rem jet" mediante una compleja combinación de procedimientos mecánicos y químicos. Pues bien, las primeras pruebas de su invento se hicieron con estos cartuchos Fujichrome con un "bouquet" de 16 años.
Tal vez convenga aclarar que la dificultad para eliminar la capa antihalo se incrementa con el tiempo pues, al envejecer, se endurece tanto que se transforma en una especie de capa indestructible.
El ingenio de Juan Carlos Olivo, que se pasó meses diseñando la maquinaria, y sus conocimientos de química, con arcanas fórmulas que le fueron reveladas por antiguos empleados de los laboratorios Kodak, unido a su experiencia de mas de un cuarto de siglo revelando películas para la BBC en la colonia de Gibraltar, consiguió la plena operatividad de tres módulos que, acoplados a su procesadora continua, permiten eliminar la capa antihalo de forma automática.

RESULTADO PERFECTO
Acabo de recibir los metros revelados y estoy alucinando, deleitándome con la textura que quería conseguir. Lo mejor de toda esta historia es que, una vez más, España se coloca a la vanguardia europea y RetroLab, de Málaga, consigue lo que no logran ni los alemanes: revelar película en color inversible con capa anti halo con resultados cristalinos, sin manchas.
Este desarrollo es importantísimo pues posibilita, también, revelar la película de cine negativa Kodak Vision, que incorpora capa antihalo.
¿DÓNDE ENCONTRAR A LOS FENÓMENOS DE RETROLAB?
Este laboratorio cinematográfico español puede ser contactado internacionalmente a través de su web. Atienden en español e inglés (pues uno de los socios, Mr. James, es británico): www.retrolab.eu

EL MINISTRO PRESIDENTE DE LA VENERABLE ORDEN III EN IB CINEMA

Este martes de carnaval, aunque es festivo en mi ciudad, tengo jornada de trabajo. La pasada Semana Santa filmé un hecho histórico para La Coruña;  en estos tiempos difíciles para la Fé Única y Verdadera, en que las procesiones, pese a su interés histórico y turístico, no reciben mas que el desdén y la falta de apoyo por parte de una infecta marea pestilente (¡qué diferencia con los tiempos en que la ciudad tenía un proyecto de futuro, dirigida por partidos demócratas como el PSOE, la coalición entre el PSOE y el BNG, o bien por el PP!), el Ministro Presidente de la Venerable Orden Tercera, mi amigo de la infancia (y compañero de la Checa) Salvador Peña, ha conseguido lo que parecía imposible: estrenar una nueva imagen, la de Nuestra Señora de la Amargura.

Tras Salvador Peña, el telecine conectado directamente al monitor Mac

ECCE HOMO EQUINOCCIAL
La primera gran aparición en público de la imagen fue en la procesión de Ecce Homo Cautivo, el pasado 21 de marzo (coincidiendo con el equinoccio de primavera, de ahí el título del documental con tanta c). Filmé el acontecimiento histórico en Súper-8 y en Scope, con anamórfico Iscorama en la ZC1000. Como había poca luz (fue al anochecer), empleé como objetivo primario el famoso Pentax que abre a f 1.0  

En cuanto al color, buscaba una paleta que nos retrotrajera al pasado: por ello, no consideré, en negativo, la gama Kodak Visión, ni tampoco, en inversible, los colores alegres de la Velvia o la Provia. ¡Pero tampoco quería filmar en blanco y negro!.
Me decidí, pues, por la Agfa-Gevaert Aviphot inversible, expuesta a 200 ASA, una emulsión que algunos consideran nefasta, pero que, para un documental de estas características, es justo lo que buscaba, con su paleta de color marronácea y un grano de tal tamaño que muchos directores de fotografía descartarían para filmar en Scope con un formato tan pequeño como el Súper-8.
Menos mal que no les hice caso pues el resultado final, revelado por mi amigo Juan Carlos Olivo, de Retrolab Cinema, en Málaga, ha quedado justo como uno quería para un documental de esta índole.

SALVADOR EN IB CINEMA.
Salvador Peña, con su tesón y su constancia, es la persona que, en un trabajo de lustros, ha conseguido que las procesiones, en La Coruña, pasaran de ser una mera anécdota a algo presente durante todo el año, muy especialmente en la Semana Santa, con la importancia que ello tiene para el turismo.

SONORIZACIÓN.
La película ya está montada y la pista magnética "pintada" en sus bordes (la Aviphot es de poliéster y hay que aplicar la pista en líquido, no vale la más común adherida). En breve, así que mi dentista termine un arreglo maxilofacial, voy a grabar en las pistas la locución (los sonidos directos, estereofónicos,  ya están sincronizados), de forma que hoy Salvador tuvo la amabilidad de acercarse por IB Cinema, y con el monitor Mac conectado al telecine, ver la película (en baja calidad y sin anamorfosis) para indicarme los nombres de alguno de sus colaboradores.
Mi agradecimiento, también, a otra amiga de la infancia, Margarita Osende, que me facilitó los apellidos de unas cuantas personas vinculadas al Partido Popular que aparecen en "Ecce Homo Equinoccial".
VIGILIA PASCUAL CORUÑESA.
Las virtudes y el tesón de Salvador quedan puestos de relieve en este cortometraje rodado hace unos pocos años, "Vigilia Pascual en La Coruña" (Súper-8, Kodak Vision, formato académico), que, pese a su interés únicamente local y religioso, ¡¡¡lleva ya unos 14.000 espectadores!!!





VIGILIA PASCUAL EN LA CORUÑA from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

UN RODAJE CON DINAMITA, EN EL OPUS 3

Los habituales de esta bitácora saben que  "No hay futuro" es el genérico de una serie de cortometrajes sobre la crisis española, en general narrados en clave de humor negro, en los cuales las distintas emulsiones argénticas empleadas para las filmaciones forman parte del propio metalenguaje de cada entrega, en la que, además,  se procura llevar el súper-8 a nuevos usos expresivos.

Si para filmar Opus 1 (con un récord de mas de 12.000 espectadores en solo su segundo fin de semana) ¡tiramos una cámara filmando desde un sexto piso!, en el Opus 2 la misma cámara vuelve a sobrevivir atropellada por un camión.

Ayer domingo terminé de rodar el Opus 3 que, entre sus novedades artísticas, incluye el rodaje en súper-8 con palito de selfie por primera vez en el mundo en este querido paso cinematográfico que, tras más de medio siglo de vida, tiene mucho que decir todavía. Entre los stocks empleados para filmarlo figuran un rollo de prueba, de la producción beta con propósito de test,  de la nueva película inversible de color Fujifilm Provia 100 III, revelada por Tak Kohyama. Esta emulsión se mezcla, en es transcurso de la historia,  con una Kodak Plus X, ¡caducada hace 20 años!: revelada por mi amigo Marc Martí, el resultado ha sido sorprendentemente excelente. ¡Qué blanco y negro tan bonito tiene esta inversible!, que Kodak dejó de vender en 2010.

Pero la auténtica bomba fue filmar con un rollo de OrWo Chrome fabricado bajo el yugo de Honecker ¡cuando Brezhnev estaba todavía vivo! Me lo proporcionó mi amiga Sveta, junto con otras películas comunistas, y que consiguió por casi cacahuetes en su pueblo natal en los Urales, de donde regresó hace unas pocas semanas.

Revelar una OrWo Chrome, caducada hace más de treinta  años, es como andar jugando con dinamita: ¡desde tonos impredecibles hasta desprendimientos de la emulsión!, cualquier cosa puede ocurrir durante el revelado. A ver que logra mi amigo Juan Carlos Olivo, el boss de Retro Lab Cinema,  de este rollo de OrWo Chrome. Desaparecido el querido maestro Ferrán, solo Juan Carlos es, en España y la colonia de Gibraltar, la persona que domina las arcanas fórmulas, que rayan la alquimia, para procesar estos desconocidos stocks fabricados tras el telón de acero, antes de su caida,  severamente caducados y conservados sabe Marx como. Seguiremos informando.