CANON SCOOPIC MS CON ULTRAGRANANGULAR

Una de los inconvenientes de la Canon Scoopic MS, y de cualquier otro modelo de la gama Scoopic de 16 mm, es que es una de las pocas cámaras de 16 mm sin objetivos intercambiables. Como si fuera de Súper-8, fue diseñada con un zoom de 6X de 12.5 a 65 mm, con luminosidad f 1.8.

Sin embargo, Canon le concibió un conversor ultraganangular que, situando el zoom en macro, transforma los 12.5 mm en un sorprendente 9.4 mm. sin necesidad de enfoque desde un metro del plano de la película. 

Siendo una cámara concebida para documentalistas y reporteros, lo mejor de este complemento granangular es que no es de rosca, sino de quita y pon, lo cual es de agradecer si, a la hora de filmar, esta uno, por ejemplo, ante un oso polar, en que no hay tiempo que perder. 

La sujección del dispositivo es ahora todavía mas segura y rápida  gracias a una modificación que hizo José Manuel: es un accesorio del cual se produjeron pocas unidades, y me fastidiaría perderlo en las profundidades del Ártico.

PREPARANDO LA CANON SCOOPIC MS PARA RODAR "PETER LINDBERGH: UNFILMED STORIES": LIMPIEZA DE VENTANILLA

Esta mañana de domingo la he consagrado a preparar esta Scoopic MS tan especial, la unidad 37543 ¡¡¡con ventanilla de Súper-16!!!, con la que en breve rodaré "Peter Lindbergh: Unfilmed Stories" con película de 16 mm en blanco y negro inversible, como a él le gustaba (esto es, película que, tras su revelado, proporciona una imagen positiva lista para proyección).

En cine, un medio de registro de la imagen mecánico-óptico, uno de los problemas con el que nos topamos los profesionales en esta época en que, muchas veces, tenemos que hacer personalmente la recarga de las emulsiones por nuestra cuenta, en cuarto oscuro, a partir de rollos grandes, lejos de la asepsia de una fábrica, es el polvo y los pelos que se acumulan en ventanilla y que pueden arruinar unas buenas tomas. 

Las cámaras de 16 mm, a diferencia de las de Súper-8, tienen un presor incorporado que mantiene la ventanilla no siempre accesible, como es el caso de la cámara Canon Scoopic MS. El presor, aparentemente, va fijo: si se intenta desplazar hacia atrás con el dedo, como en otras cámaras de 16 mm, no se moverá. 

El secreto para abrir el presor es aflojando el tornillo plateado que sujeta el presor, girándolo en sentido contrario a las agujas del reloj hasta que se suelte y, de esta forma, poder tirar de de este tornillo hacia uno, hacia fuera.

Acto seguido, con un poco de maña, el presor se desliza hacia la derecha, alejándolo de la ventanilla y del objetivo, desplazándolo un poco por el riel plateado. No queda mucho espacio libre (tal vez un centímetro -media pulgada-), pero sí lo suficiente para introducir un cepillo especial para uso cinematográfico y la perilla sopladora de aire. Unos segundos de limpieza et voila!, la cámara quedará lista para una limpieza rápida.

Si se está en el taller, con tiempo para hacer una limpieza mas profunda,  el presor se puede quitar por completo, guiándolo hacia  hacia la derecha y luego tirando hacia uno: así se tiene acceso completo a la ventanilla, en este caso de Súper-16 (quitar el presor por completo, es mejor hacerlo en el taller; en rodaje, pueden perderse piesas). En taller, es mejor usar un microaspirador y no un soplador.

Ventanilla Súper-16 con el presor ya desmontado

Con películas en bobinas recargadas, que no vienen de fábrica, es conveniente limpiar después de cada rollo de treinta metros... sino queremos llevarnos sorpresas desagradables (con bobinas cargadas en fábrica, la limpieza es suficiente al término de cada jornada de filmación --salvo que se esté trabajando en un ambiente polvoriento).

Hace unas semanas, documenté la exposición de Lindbergh, un evento internacional que tiene lugar en La Coruña, con la película fotográfica favorita del teutón: la Kodak Tmax. Algunas de estas fotografías se pueden ver en el siguiente vínculo: PETER LINDBERGH: UNTOLD STORIES KODAK TMAX

Película Kodak T-Max 3200 expuesta a 1600 y sub revelada un paso

NUEVA SCOOPIC MS PARA SUPER16 PARA IB CINEMA

Mi amigo el director de cine teutón Matthias Greving tuvo la inmensa fortuna de localizar dos Canon Scoopic de la última versión MS, convertidas a Super16, TOTALMENTE NUEVAS en manos de un coleccionista ya mayor que se desprendía de ellas. Él se quedó con una, y yo con la otra.  

Poseo desde hace muchos años la versión de Doble Súper-8 de Scoopic, de la que no puedo hablar mas que bien, y también, en 16 mm normal, tanto la primitiva Scoopic como la siguiente M. El problema, en todos mis años dedicados al cine, fue encontrar una Scoopic MS inmaculada, pues es difícil que los propietarios se desprendan de ellas (en cambio, de las Scoopic normales, o incluso de la M, hay todas las que quieras). ¡¡¡Por fin, gracias a Matthias, conseguí una!!!

¿Por que me gustan las Canon Scoopic? Al igual que otra de mis favoritas de 16 mm, la Beaulieu 2016, estas cámaras de 16 mm son lo suficientemente compactas como hacer frente a filmaciones en solitario, en los que una sola persona no sólo es el camarógrafo, sino el director y guionista, como acostumbro con todos mis trabajos acometidos desde 2010. Ello no es posible con, por ejemplo, una Arri: salvo que seas un coloso, y mas joven, con una Arri se necesita filmar con un ayudante.

Mi serie de largometrajes sobre el calentamiento global, empezando por "Spitsbergen, O Gardián do Ártico", comenzó en Súper-8, para probar, a instancias de Kodak,  la entonces nueva película Ektachrome 7294 de preproducción. El siguiente largometraje, "Odisea en Groenlandia", está rodado también en Súper-8, pero ya con un par de secuencias en 16 mm. 

La pausa obligada por la pandemia, que me impidió viajar, y el éxito obtenido, me hizo replantear el enfoque de esta serie de largometrajes. Puesto que todos ellos están concebidos principalmente para proyectar en 16 mm, ¿por qué no usar también este paso cinematográfico a la hora de la filmación?

Eso es lo que voy a hacer. Desde luego, no abandonaré el Súper-8 pues toda mi vida, desde los cinco años, gira alrededor del Súper-8. Pero intercalaré Súper-8 en Iscorama con un creciente número de imágenes en 16 mm y Súper16.

La Canon Scoopic MS se diferencia de las versiones anteriores en que tiene sincronizador de sonido a cuarzo, igual que la Beaulieu 2016. Su objetivo, luminoso, tiene macro incorporado que permite el uso de un asombroso adaptador ultragranangular, también en mi poder. 

Gracias a Kodak, ya tengo un rollo con 30 metros de Ektachrome 7294 para probar esta belleza en Súper-16. Las pruebas, para ser fiables, siempre deben ser hechas con película inversible, a fin de juzgar cualquier mínimo desajuste del exposímetro. Además, debido a que los Fumeo xenon de IB Cinema pueden proyectar también Super16, no hay nada como ver lo filmado en proyección real del original.