DIAPOSITIVAS EKTACHROME PARA EL DÍA DE LA MADRE

Hoy llegó a la oficina un paquete grande con un minúsculo, pero valiosísimo, contenido: un carrete de diapositivas Kodak Ektachrome 7294, la misma emulsión que tuve el honor de probar para Kodak, en su versión cinematográfica, antes de su lanzamiento mundial. 

Un paquete gigante para un contenido diminuto pero que vale su peso en plata

Cuando todo el mundo se pasó al digital, uno nunca he dejado de hacer diapositivas,  pues no hay nada más bonito que disfrutar de una proyección de este tipo de material. 
Durante la "resistencia", en los duros años entre el 2012 y el 2018, cuando parecía que la tecnología argéntica se extinguía, no quedaba otra que disparar con Fujichrome Provia (para uso general) y Fujichrome Velvia (para paisajes), dos emulsiones, por otro lado, excelentes. 

¡Usando película Kodak con cámaras Fujfilm!

Sin embargo, me gustó tanto la Ektachrome 100 para cine que en su versión de diapositivas de 35 mm va a pasar mi emulsión de cabecera. Este carrete lo voy a empezar el próximo domingo que, en España, se celebra el Día de la Madre.
Las diapositivas, además del deleite para las retinas que supone su proyección (en mi caso con el proyector de diapositivas Fumeo-Kodak xenón 500), permiten, naturalmente, obtener copias de papel químico de calidad archivo (no miserables impresiones por sublimación o tinta).

¿Por qué Kodak no ha grabado su marca en el espacio amarillo? No lo entiendo.

Lo mas gracioso de todo es que empleo las diaposivas Kodak ¡¡¡con cámaras Fujifilm!!!, dado que siempre he sido un entusiasta de las ópticas Fujinon con revestimiento EBC,  que el tiempo ha convertido en un estándar para la industria del cine,  prácticamente a la par que las Zeiss Master Prime. 
La Fuji AX5 plateada la uso para fotografía con negativo (ahora está cargada con película Kodak ¡¡¡de 3.200 ASA!!!) mientras que la AX5 negra la reservo para película inversible (de diapositiva).
Quien quiera comprobar el rendimiento de la nueva Ektachrome comparada con otras emulsiones inversibles puede ver el documental "Ferrol 7294" que rodé con material de preproducción, para su presentación en Photokina con el número uno de "Photoklassik International" (este documental, narrado en español e inglés, superó los 80.000 espectadores en Vimeo, a los que hay que sumar los 30.000 del trailer de un minuto y las personas que lo vieron físicamente "hinchado" en 16 mm): 
FERROL 7294 (First Kodak Ektachrome 100D 7294 Super8 4K ever) from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

DIAPOSITIVA CORUÑESA MÍA, VOTADA PARA PORTADA DE "SLIDE FILM PHOTOGRAPHY"

"Slide Film Photography" es un grupo de Facebook, con unos 1.500 miembros, en su mayor parte de países anglosajones, entusiastas de la diapositiva argéntica, esto es, de la fotografía en película inversible (que proporciona un positivo proyectable tras su revelado). 
Es todo un orgullo que una diapositiva mía, del álbum coruñés "Una ciudad argéntica" haya sido votada internacionalmente como fotografía de portada para el grupo. 

Disparé la diapositiva en uno de mis lugares favoritos de la ciudad, a los pies de la bimilenaria Torre de Hércules, en la playa urbana del Areal da Lagoa (conocida por los coruñeses de aluvión como Playa de As Lapas), como parte de la operación que denomino "Vaciando la nevera", usando película caducada que guardé en la nevera al asustarme, en el año 2012, cuando Kodak dejó de fabricar la Ektachrome. En aquel momento, preparándome para el apocalipsis argéntico, llené los resquicios libres de neveras no sólo mías sino de familiares, para poder seguir disfrutando, de forma racionada, del maravilloso arte de la fotografía inversible el resto de mi vida, pues nada hay tan bonito como ver una diapositiva argéntica proyectada en la gran pantalla.

Afortunadamente, aquel apocalipsis jamás llegó y, debido al renacer del interés en la tecnología argéntica por parte de profesionales y entusiastas, Kodak ha decidido reanudar la fabricación de la Ektachrome en Rochester (con una inyección de millones de dólares, procedentes de Alaris), mientras que Fujifilm mantiene toda su línea Velvia y Provia; otros fabricantes mas pequeños, europeos,  siguen con su producción de material inversible de blanco y negro, mientras que, en Italia, Ferrania continua en la brecha luchando por llegar al mercado con una emulsión en color de calidad. 
Esta fotografía la disparé con diapositiva Fujichrome Velvia 50 caducada. A diferencia de la Velvia 100, como la 50 tiene una tendencia a sobresaturar los colores, la sobre expuse un diafragma, con mi vieja y fiable Fujica AX5, que adquirí a mediados de los ochenta. Como objetivo, elegí el EBC Fujinon de 19 mm (con el objetivo protegido de la salitre con un UV Gobe de cristal Schott). No hay ni filtros, ni fuegos artificiales de postproducción a los que nos tienen acostumbrados las amas de casa y bedeles del digital: lo que se ve, es lo que disparé. Naturalmente, el escaneo, como es digital, peca de miserable y solo sirve para hacerse una idea de la magnificencia del original proyectado.

Una grata noticia que recibo mientras, tras probar la excelencias de las pistas sonoras que aplicó Retrolab en mi cortometraje "La maldición de Eisenman", me dispongo a buscar, con una moviola junto al ordenador, diversa documentación para escribir el guión.