DIAPOSITIVAS EKTACHROME PARA EL DÍA DE LA MADRE

Hoy llegó a la oficina un paquete grande con un minúsculo, pero valiosísimo, contenido: un carrete de diapositivas Kodak Ektachrome 7294, la misma emulsión que tuve el honor de probar para Kodak, en su versión cinematográfica, antes de su lanzamiento mundial. 

Un paquete gigante para un contenido diminuto pero que vale su peso en plata

Cuando todo el mundo se pasó al digital, uno nunca he dejado de hacer diapositivas,  pues no hay nada más bonito que disfrutar de una proyección de este tipo de material. 
Durante la "resistencia", en los duros años entre el 2012 y el 2018, cuando parecía que la tecnología argéntica se extinguía, no quedaba otra que disparar con Fujichrome Provia (para uso general) y Fujichrome Velvia (para paisajes), dos emulsiones, por otro lado, excelentes. 

¡Usando película Kodak con cámaras Fujfilm!

Sin embargo, me gustó tanto la Ektachrome 100 para cine que en su versión de diapositivas de 35 mm va a pasar mi emulsión de cabecera. Este carrete lo voy a empezar el próximo domingo que, en España, se celebra el Día de la Madre.
Las diapositivas, además del deleite para las retinas que supone su proyección (en mi caso con el proyector de diapositivas Fumeo-Kodak xenón 500), permiten, naturalmente, obtener copias de papel químico de calidad archivo (no miserables impresiones por sublimación o tinta).

¿Por qué Kodak no ha grabado su marca en el espacio amarillo? No lo entiendo.

Lo mas gracioso de todo es que empleo las diaposivas Kodak ¡¡¡con cámaras Fujifilm!!!, dado que siempre he sido un entusiasta de las ópticas Fujinon con revestimiento EBC,  que el tiempo ha convertido en un estándar para la industria del cine,  prácticamente a la par que las Zeiss Master Prime. 
La Fuji AX5 plateada la uso para fotografía con negativo (ahora está cargada con película Kodak ¡¡¡de 3.200 ASA!!!) mientras que la AX5 negra la reservo para película inversible (de diapositiva).
Quien quiera comprobar el rendimiento de la nueva Ektachrome comparada con otras emulsiones inversibles puede ver el documental "Ferrol 7294" que rodé con material de preproducción, para su presentación en Photokina con el número uno de "Photoklassik International" (este documental, narrado en español e inglés, superó los 80.000 espectadores en Vimeo, a los que hay que sumar los 30.000 del trailer de un minuto y las personas que lo vieron físicamente "hinchado" en 16 mm): 
FERROL 7294 (First Kodak Ektachrome 100D 7294 Super8 4K ever) from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

MARAVILLOSA KODAK TMAX P ¡¡¡3200 ASA!!!

El año pasado, antes de filmar el proyecto "Spitsbergen: el Guardián del Ártico", recibí varios rollos fotográficos de la entonces nueva película Kodak TMax con unos asombrosos e inauditos 3.200 ASA. Había disparado un rollo, con una cámara miniatura Canon, que me dejó muy satisfecho. Pero ahora, con la obscuridad del invierno gallego, va a ser hora de disparar el resto del material.

Lo curioso es que enhebro el rollo Kodak 3200 en una cámara Fujifilm, la AX5, un modelo que me acompaña en todo tipo de situaciones, desde mediados de los ochenta (mantenidas por Tecnifoto, de Pontevedra).  Desde adolescente, soy un entusiasta de las ópticas Fujinon con revestimiento EBC. El tiempo me ha dado la razón y hoy los Fujinon EBC son uno de los estándares de la industria del cine, casi al mismo nivel que los Zeiss.

Gracias a Fujifilm España, en su día, cuando el 35 mm parecía que entraba en liquidación, pude obtener toda la gama de montura Fujinon X EBC, desde el granangular de 16 mm hasta el ultratelefoto de 1.000 mm ¡que realmente tiene un metro de largo!
De la AX5, tengo dos cuerpos: el negro, para película inversible; el plateado, para película negativa, como es el caso de esta Kodak de 3200 ASA. 
Para la ocasión, puse en la cámara el famoso objetivo Fujinon EBC de 50 mm con luminosidad f 1.2  

COLORES DE OTOÑO EN FUJICHROME VELVIA

Los "afotadores digitales" suelen tomar, de cada evento, cientos, sino miles de instantáneas, en una especie de diarrea que, después, dada la cantidad, es poco menos que imposible de mirar. 
En cambio, a uno, que mayoritariamente sigue sirviéndose de carretes inversibles de 35 mm (o sea, la clásica diapositiva), salvo fechas especiales, como Navidad u otros eventos, le resulta difícil acabar con un carrete cada mes (entre 36 y 39 tiros): eso sí, donde pongo el ojo, disparo, y cobro pieza. No hay nada que desechar. Con todo en manual: diafragma, velocidad y enfoque. 
En el maletero del coche, me suelen acompañar mis dos cámaras Fujica AX5, en uso intensivo desde mediados de los ochenta, con una serie de objetivos, así como un pequeño trípode. Una de las Fujica va cargada con película negativa (para copias en papel químico) y la otra con película inversible, mi favorita, en especial las emulsiones Fujichrome Velvia 50 o 100 (para paisajes, principalmente) y Fujichrome Provia 100 o 400 (para otros usos), a la espera de que salga al mercado la totalmente nueva Kodak Ektachrome. 
No hay experiencia comparable a ver una diapositiva original proyectada con un buen objetivo y un aparato de xenón: es una golosina para las retinas que ningún equipo digital puede comparar. 

Las dos torres coruñesas

Por otra parte, está el tema del archivo: lo digital hay que supervisarlo y migrarlo de vez en cuando; con las diapositivas o los negativos, no existe ese problema: todavía se conservan, en la familia, negativos de los abuelos, en perfecto estado sin mas precauciones que estar guardados en un lugar seco.
Este último trimestre de 2017 no fui capaz de cumplir mi pretensión de exponer un carrete cada mes, y desde septiembre a noviembre, por razones familiares,  solo pude gastar uno. ¡Pero que diapositivas, señores! Cada una de ellas, vale su peso en plata (noble metal que es uno de los ingredientes de las emulsiones fotoquímicas). Una mañana de principios de noviembre, camino del trabajo, me encontré con un amanecer místico, detuve el coche un momento y ¡vaya par de diapositivas que tomé!

Fujichrome Velvia 50 expuesta a 40 y con el objetivo abriendo a f 1.2

Las imágenes que se ven en en esta bitácora son un simple escaneo comercial que, en modo alguno, puede reproducir la riqueza y profundidad del colorido de la Fujichrome Velvia 50 (que expuse a 40 ASA pues llevaba un año caducada), riqueza cromática que sí se puede disfrutar en proyección directa. El objetivo empleado es uno de mis favoritos: el Fujinon EBC 50 mm de luminosidad f 1.2, hoy considerado de colección, con el diafragma totalmente abierto. 
Revelado por Interphoto, en Madrid.

Versión digital del momento (tomada con mi móvil Kodak Ektra)

KODAK COLOR PLUS PARA EL SAN JUAN

¿Quién dijo que la fotografía tradicional (o argéntica) es cara? Cada mes, tiro un carrete de 36 fotografías (que, como lo aprovecho al máximo, me da para disparar unas 38 instantáneas), unas veces en negativo, otras en inversible (diapositiva).

¿DIAPOSITIVA O NEGATIVO?
La diapositiva tiene el encanto de que, además de las copias en papel químico, permite la proyección directa del original inversible, que con determinadas emulsiones, como la Fujifilm Velvia, son una auténtica gozada visual, cuya riqueza es imposible de reproducir digitalmente. Su inconveniente es que no las revelan en mi ciudad y que la exposición tiene que ser muy precisa: un error de medio diafragma se nota. Suelo tirar diapositivas en primavera y verano.

El negativo tiene la ventaja de que lo revelan en mi ciudad. En un par de horas, ¡por 18 euros! esto es todo lo que me entregan en Foto Artús de La Coruña:
1) Negativos revelados, capaces de aguantar 500 años.
2) Copias en papel químico con margen blanco con calidad archivo, con una vida de unos 200 años
3) Un CD con los negativos escaneados, con copias índice, para la difusión digital.
y 4) Otro carrete de 36 fotografías gratuito. Por alguna razón, ya no los entregan Kodak, sino Fujifilm
En esta ocasión, entregué para revelar un carrete Kodak Color Plus, de 200 ASA, una gran película tipo consumidor, aunque los de Foto Artús me regalaron un carrete Fuji.

18 euros al mes no es una cantidad excesiva y ¡créanme! no se necesitan mas de 38 fotografías mensuales. Si lo que uno busca es la máxima calidad, la garantía de conservación a largo plazo, la facilidad de digitalización con cualquier sistema que pueda surgir en el futuro, todo ello, a un precio razonable, nada hay como la fotografía argéntica o mecanico-química (la tradicional, vamos), frente a la numérica (o digital).
Mientras me revelaban el carrete,  fui hacer unas compras y recados. A las dos horas y pico, ya estaba todo en mi poder. Estos son algunos de los resultados, tomados con mi cámara Fujica AX5 en esta ocasión equipada con el 50 mm Fujinon EBC que abre a f 1.2:
Mi hija Verónica, esperando a la noche de San Juan:

Mi madre, Julia:

Mi esposa, María Jesús, ya al anochecer de San Juan:

Uno de mis gatos, ¡que odia el San Juan!:

Y varias fotografías, también en Kodak Color Plus 200, con la queimada, chorizo de barbacoa y las habituales sardinas de San Juan, toda una tradición en Galicia (todas las fotografías sin flash, con iluminación ambiente).

ADIOS CORUÑÉS A LA PRIMAVERA EN FUJICHROME VELVIA 50

La Fujichrome Velvia 50, con su saturada policromía, y su fácil revelado E6, fue la emulsión que se "cargó" al Kodachrome, cuyo complejísimo revelado obligaba a mandar los carretes a laboratorios de lejanos confines. 

La Velvia 50 es la diapositiva idónea para los paisajes; sin embargo, ha sido denominada como una película racista: los tonos de piel de los negros y morenos salen desproporcionadamente oscuros, a la vez que, en los caucásicos, pecas o espinillas, o mofletes sonrosados, también parecen desmesuradamente realzados. De hecho, Fujifilm recomienda, en inversible, retratar personas con la Fujichrome Velvia 100 o, mejor aún, con la gama Provia. 

En 2011, se habló de que la Velvia 50 (que entonces se producía sólo dos veces al año), dejaría de fabricarse. Sin embargo, el incremento de consumo a nivel mundial ha hecho que la multinacional japonesa Fujifilm, 

para la que actualmente el negocio fotográfico es una mera anécdota (metida como se encuentra, en otros mundos, como el farmacéutico), ha hecho que se replantee su decisión: la Velvia 50 seguirá en producción. 

Cada mes de primavera, disparo un carrete de diapositivas Fujichrome Velvia 50 en distintas zonas de mi ciudad. Aunque sólo su proyección directa, con un proyector de diapositivas Fumeo de Xenón, permite apreciar los matices de su colorido sobrenatural y profundo, en esta bitácora no queda otra que reproducirlas por medio de un escaneo digital, aunque con ello sea imposible transmitir su alma argéntica. 
¡Adiós, primavera coruñesa!

Todas las diapositivas son Fujichrome Velvia 50, tomadas con la Fujica ZX5 y distintos objetivos Fujinon EBC

DIAPOSITIVAS EN 35 MM: CIERRA YMC DE SEVILLA

En España, como si fuera un país del tercer mundo, el consumo de película, tanto fotográfica como cinematográfica, sigue disminuyendo, tendencia contraria al resto del mundo civilizado: Fujifilm pone a la venta un nuevo formato Instax (con una relación de aspecto cuadrada) y, debido al incremento de ventas, seguirán con la producción de la Fujichrome Velvia 50 (adicionalmente a la de 100, las Provia y la gama negativa); Kodak, además de introducir una nueva cámara de Súper-8, volverá a fabricar de nuevo la Ektachrome 100 (posiblemente a final de este año), en Súper-8, 16 mm y 35 mm. Y por no hablar de los pequeños fabricantes: FOMA, Ilford, Ferrania...  La textura argéntica tiene un algo especial, como cualquier profano puede constatar, por ejemplo, en la reproducción digital de esta diapositiva (la diferencia es mas acusada proyectando el original en pantalla): 

Diapositiva de 35 mm Fujifilm Fortia, caducada diez años, y revelada por YMC

REVELANDO DIAPOSITIVAS: CADA VEZ MÁS LEJOS.
Desde que cerrase el laboratorio E6 de La Coruña, mi carrete de diapositivas mensual lo he tenido que mandar cada vez más lejos: primero Oviedo, luego Vitoria, después Barcelona y, desde hace un par de años, en Sevilla, en el laboratorio YMC.
Como procesadores no solo profesionales, sino vocacionales, su servicio siempre fue esmerado: aparte de amables, eficientes, con químicos frescos, sin un arañazo y de precio contenido: por poco mas de 20 euros + IVA,  38 diapositivas montadas y servidas, además, con 38 copias en papel fotoquímico Kodak con margen blanco, el escaneo en CD y copia índice.

Aunque fieles a la tecnología argéntica, en YMC habían apostado también fuertemente por lo digital, con impresoras de alta calidad y última generación. Desgraciadamente, según me ha comentado un amigo sevillano (que, aunque abogado, trabaja de diseñador gráfico), en su ciudad prácticamente sólo se imprimen las hojas de ofertas de los supermercados y basuras similares en las que nadie estima la calidad. Probablemente por ello, en contra de la tendencia mundial, YMC facturaba cada año un poco menos. A lo que se añade distintos problemas de suministros: les gusta trabajar con papel químico Kodak pero, desde que la distribución la lleva Alaris, en España tienen el coste y los inconvenientes añadidos de tener que pedir el material fuera.

Por ello, tristemente, han tomado la decisión de cerrar. Y hoy el último carrete que revelarán, antes de desconectar las máquinas para siempre, es uno mío, las 38 diapositivas que tomé durante en Fujichrome Velvia 50 durante el mes de mayo.¡Nuevamente, tengo el aciago privilegio de que un trabajo mío cierre un laboratorio! La vez mas famosa fue cuando mi cortometraje "La Coruña en Kodachrome", en Súper-8 anamórfico, fue el revelado final de Dwayne´s, en Kansas, antes de que desmantelasen la procesadora Kodachrome, en 2010, junto con unas diapositivas de Steve McCurry, encargadas por Kodak, y otras del propietario del Dwayne `s.
El cortometraje "La Coruña en Kodachrome", pese a que sólo han transcurrido 7 años, se ha convertido en histórico, pues nos muestra una ciudad luminosa que ya no existe, En las tres plataformas en las que se publicó cosechó unos 200.000 espectadores, además de haber sido emitido por varias televisiones, incluso de Estados Unidos. Uno, que se crió viendo "Ferdinando" en su adaptación de Disney, no es muy amigo del arte de la tauromaquia, pero elegí el siguiente fotograma de portada par el cortometraje pues, por una parte, además del desaparecido tranvía, el cartel taurino nos data de forma inequívoca la filmación (el texto sigue bajo el documental).

2010: A CORUÑA EN SUPER-8 KODACHROME from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.
"La Coruña en Kodachrome" (2010) también fue portada en una revista inglesa, así como en  las ediciones de papel de dos de los cuatro principales periódicos de España, "LA VOZ DE GALICIA" ( http://www.lavozdegalicia.es/noticia/coruna/2011/01/18/adios-corunes-kodachrome/0003_201101H18C9994.htm ) y "El mundo" (  http://www.elmundo.es/elmundo/2011/02/13/galicia/1297590813.html  )
Pese a que el original inversible recorrió buena parte del planeta, en toda su redondez. desde la Universidad de Indiana hasta Tokio, de los chiringuitos audiovisuales de la región gallega no me han pedido ni la ficha técnica: la película se encuentra actualmente depositada en el Museo George Eastman de Rochester, custodiado junto a las diapositivas de McCurrry.

EL MUNDO SIGUE.
El mundo sigue y uno se mantiene fiel a la tecnología argéntica, en todos sus presentaciones (cine y fotografía), a la espera de que España retorne a la senda de las naciones que se preocupen por la pervivencia para el futuro de su patrimonio audiovisual. 

RECARGO MIS DOS CÁMARAS FUJI AX5.
Las compré a mediado de los ochenta y, pese a estar en uso constante desde entonces, ahí siguen, como recién salidas de fábrica. A través de estas décadas, les he ido consiguiendo prácticamente todos los objetivos Fujinon EBC fabricados para ellas, desde granangulares ultra extremos hasta teleobjetivos ¡de un metro de largo!
En la plateada, siempre llevo película inversible (diapositiva). En la negra, película negativa (de proceso C41, que suelo revelar en Foto Artús de La Coruña). 
Lo bueno de las cámaras de Fuji es que los modelos digitales, como se puede ver en las fotografías inferiores, apenas han variado el diseño respecto a los mecánico químicos: ¡hasta siguen ofreciendo las dos versiones, plateada y negra! Eso sí, los digitales no durarán décadas;  la electrónica tiene su talón de Aquiles en los condensadores y, además, la tecnología digital muta cada poco: lo digital es la tecnología de lo efímero y, además, en cuanto a calidad, le queda un largo camino para alcanzar la excelencia de la argéntica.

MARAVILLOSA PRIMAVERA EN FUJICHROME VELVIA 50 REVELADA POR YMC DE SEVILLA

¡Vaya rendimiento que tiene la película de diapositivas Fujichrome Velvia 50!, sin duda la mejor inversible jamás fabricada.  Una buena parte de la belleza que proporciona cada toma se debe, sin duda, al buen hacer del servicio de revelado YMC, de Sevilla, que trabaja con calidad extraordinaria, rapidez y precio contenido.

Por 22 euros + IVA me han devuelto el carrete correspondiente al mes de abril, conteniendo:
1) 38 diapositivas reveladas y montadas;
2) 38 copias en papel químico con margen blanco;
3) un CD con la versión digital; y
4) 2 copias índice con las vistas en miniatura.

La cámara empleada, para tomar estas diapositivas, es mi bien probada, y usada, Fujica AX5, que adquirí a mediados de los años ochenta. Un diseño inmortal de Shigeo Mizukawa, donde estén cámaras como ésta, con ópticas Fujinon EBC, que se quite cualquier modelo de digimerde, incluso de la propia Fujifilm.

Tengo que advertir que la versión digital de la diapositiva no puede reproducir, ni de lejos, el bellísimo colorido de la película inversible Fujichrome Velvia 50.

 Lo más que se acerca a una correcta reproducción de la diapositiva en proyección directa es el papel químico; sin embargo, para apreciar toda su magnificencia, hay que verla proyectada en pantalla grande con un proyector de diapositivas con luz de xenón.

¡Qué definición y que colorido, Santo Dios!, imposible de emular por medios digitales. Y eso que estoy trabajando con película caducada hace año y pico pues, ahora que el mundo argéntico está renaciendo, me encuentro en plena tarea de vaciar la nevera, repleta de existencias con las que me había preparado para el apocalipsis fotoquímico que, por fortuna, no llegará.

El teléfono de YMC, de Sevilla, es: 954564362. Además de ser magníficos profesionales, son muy amables.