UNAS NAVIDADES FOTOQUÍMICAS CON KODAK EN SÚPER-8 Y 35 MM

En muchas familias conservamos recuerdos de nuestros bisabuelos fotografiados a finales del siglo XIX mientras que imágenes digitales recientísimas, de este siglo, ¡¡¡han desaparecido!!! debido a averías en disco duros, pérdidas de dispositivos, borrados accidentales, virus, obsolescencias técnicas... 

Kodak Portra 800, cámara Fujifilm Tiara con flash

Lo peor, para lo digital, puede llegar en cualquier momento, con una tormenta solar, como aquella de la llamarada Carrington, la recordada tormenta electromagnética de mediados del siglo XIX, que, cuando se repita,  borrará cualquier archivo digital. 

Es por ello que grandes producciones de Hollywood se siguen rodando con película Kodak y que, incluso aquellas grabadas en digital, si interesa garantizar su conservación a largo plazo, se suele hacer un kinescopio de preservación en fotoquímico. 

Kodak Porra 800, cámara Fujifilm Tiara con luz ambiente

También, el Archivo Mundial del Ártico, que visité el año pasado, donde se custodian copia de los documentos mas importantes de nuestra civilización, todos y cada uno de ellos se preservan en fotoquímico: un soporte eterno y que, además, en caso de apocalípsis, se puede ver a simple vista, sin necesidad de aparatos electrónicos. 

Kodak Portra 800, cámara Fujfilm Tiara con luz ambiente

Pensando en la conservación a largo plazo, los recuerdos familiares los sigo fotografiando, con película negativa o inversible (diapositiva) de 35 mm, o instantánea química. De las imágenes seleccionadas, también hago copias en  papel químico con calidad archivo.  

Naturalmente, aunque los negativos y diapositivas, pasan a mi archivo, donde sobrevivirán cientos, sino miles,  de años, hago copias en digital, para compartir con familiares.  Lo bueno de la película es que su calidad es tan grande que siempre se va podrá escanear en cualquier sistema futuro que vaya surgiendo, manteniendo el original a buen recaudo.

Para este tipo de fotografías familiares suelo emplear la cámara de bolsillo Fujifilm Tiara, más pequeña que un móvil, aunque también la Contax TVS con objetivo Zeiss, esta última de titanio (un poco mas grande, aunque todavía compacta) 

Kodak Portra 800, cámara Fujifilm Tiara con flash

Proceden de un carrete Kodak Portra 800, revelado en una hora, en el laboratorio Interphoto ( https://www.facebook.com/interphoto/ ).

Las imágenes en movimiento de recuerdos familiares también las filmo en película, en este caso de Súper-8 , con alguna cámara diminuta, como la Canon 310 o la Fujifilm PX300, que caben en la palma de la mano. Desde luego que otros modelos cumbre, como la Fujifilm ZC1000, la Beaulieu 4008, la Bauer A512 o la Leicina Special,  proporcionan mayor calidad, pero, para este tipo de actos, lo que busco es portabilidad y poder guardar la cámara en el bolsillo.  Estas filmaciones navideñas están filmadas con iluminación ambiente, sin ninguna luz de apoyo, usando la maravillosa película Kodak Vision 500 ¡y sin montaje! (filmación tal cual está, del rollo de cámara).  El revelado fue express, de un día para otro, en el laboratorio español Retrolab Cinema:  https://www.facebook.com/Retrolab-Cinema-Super-8mm-16mm-781405985278039/   

Está telecinado en tiempo real, a una luz, sólo en calidad HD, pero para un recuerdo familiar bien llega. Cuando tenga tiempo, ya la digitalizaré con mayor calidad a 4K, 6K o lo que corresponda en su momento. 

NAVIDAD 2019 / 2020 KODAK VISION 500 from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

KODAK PORTRA 160 CON CONTAX Y FUJIFILM TIARA VERSUS DIGITAL

En mi ciudad, La Coruña, lleva dos meses lloviendo sin parar, de forma que, cuando el 24 de diciembre, salió el sol, prolongué un poco mi pausa para comer y decidí probar la nueva Contax TVS con cuerpo de titanio ese madrugada me traería Papá Noel de regalo (¡la tomé prestada del Árbol navideño de casa!), confrontándola con la Fujifilm Tiara Mini Zoom y una digital de Sony.   En ambas cámaras fotográficas, dado que había sol, empleé la magnífica película negativa Kodak Portra 160.  
Otro día, comentaré las características técnicas de las dos cámaras fotográficas. Hoy, sólo adelanto que el objetivo de focal variable de ambos modelos abarca las mismas focales, de 28 a 56 mm, siendo el tratamiento del Fujinon el fabuloso SuperEBC mientras que en el Zeiss de la Contax es el T de Schott. 

Kodak Portra 160, Contax TVS

Kodak Portra 160, Fujifilm Tiara

Digital, cámara Sony.

Las fotografías y la imagen digital están tomadas en el minúsculo jardín urbano entre la coruñesa fuente de Cuatro Caminos y la Iglesia de San Pedro de Mezonzo. 

Kodak Portra 160, Contax TVS

Kodak Portra 160,  Fujifilm Tiara

Digital, Sony

La imagen digital parece muy buena si se la ve sola, pero cuando se la compara con las fotografías Kodak Portra 160 su azul parece electrónico y es incapaz de reproducir los delicados matices de las hojas. Las dos ópticas fotográficas son muy buenas, cada una con su "toque" (el Fujinon es algo mas frío).  

Kodak Portra 160, Contax TVS

Kodak Portra 160, Fujifilm Tiara

Me sorprendió agradablemente el rendimiento del revestimiento T del objetivo Zeiss, totalmente comparable en condiciones difíciles (son de frente)  con el EBC de Fujifilm (en mi opinión, y también la de muchos en Hollwood, el non plus ultra de los revestimientos).

Kodak Portra 160, Contax TVS sol de frente

Kodak Portra 160, Fujifilm Tiara sol de frente

Las dos siguientes fotografías, están disparadas a 56 mm: 

Kodak Portra 160, Contax TVS

Kodak Portra 160, Fujifilm Tiara

El rendimiento de ambas compactas es comparable, aunque cada una tiene ciertas virtudes respecto al otro modelo. Pero queda clara una cosa: por mucho pedigrí que exhiba Zeiss con su T de Tarnug el resultado del Super Fujinon EBC es absolutamente comparable (como mínimo), a menos de la mitad de precio. 
Extraordinaria, insuperable, la película Kodak Portra 160: la mejor negativa en su sensibilidad. Excelente, y ultra rápido revelado express, de Javier Guío,  de Interphoto.
Lo digital, una basura. 
Lectores de Galicia: la película Kodak Portra 160, y el resto de la gama, siempre se encuentra en existencia en Foto Loly de la calle Juan Florez de La Coruña (justo enfrente del primer Zara del universo mundo, en toda su redondez).

KODAK EKTACHROME VS FUJICHOME FORTIA VS DIGITAL

No sólo "Odisea en Groenlandia" se rodó íntegramente en argéntico, sino que la fotografía fija se llevó también a cabo totalmente con película, en esta ocasión, inversible de color: la totalmente nueva Kodak Ektachrome, recién salida de la factoría de Rochester,  y mi última partida de la emulsión mas idónea jamás fabricada para paisajes, la Fujichrome Fortia (conservada desde su fabricación a -20 Celsius).

Fujichrome Fortia: mas bonito que la realidad

Ya de regreso en Groenlandia, mientras hacía tiempo en Islandia para tomar mi vuelo vespertino de regreso a Barcelona, aproveché para comparar una mismas tomas en Kodak Ektachrome 100, Fujichrome Fortia 50 y digital. Se ilustra esta entrada con una serie de tres.
Hay que aclarar, sin embargo, que los resultados se aprecian mejor en proyección directa de la diapositiva que en su versión digitalizada. 
La conclusión es que, para todo uso, incluyendo pieles humanas, la mejor película el la Ektachrome (colores fieles a la realidad, magnífica latitud),  si bien para paisajes y temas específicos la Fortia es alucinante. Lo digital... eso lo dejaremos para los niños. 

Kodak Ektachrome. los colores de la realidad.

En España, subsisten dos buenos laboratorios industriales para E6: Foto R3, en Asturias, e Interphoto, en Madrid. Ambos son dirigidos por auténticos magos de la tecnología fotoquímica, y, en el caso de Foto R3, el precio es alucinantemente competitivo. 
Personalmente, me suelo decantar por Interphoto pues, aparte de la cordialidad de Javier Guío, uno de sus directores,  es el único laboratorio de España que revela con una colosal máquina automatizada de inmersión.   

Fotografía digital: está bien  para niños.

En otros laboratorios, se usan unos rodillos para desplazar la pelicula a través de la procesadora. Esto, en determinadas raras circunstancias, puede dejar alguna pequeña marca o suciedad adherida a nuestro valioso original inversible. 

En cambio, en una procesadora por inmersión, la película se cuelga en un colosal sistema de bastidores que, de forma automatizada, sumerge la película a través de sus diferentes baños, bajándola y levantándola sin tocarla. En el caso concreto de la instalación por inmersión de Interphoto, Javier Guio me explicó: "en mi laboratorio, nada roza con la superficie de la película, únicamente el químico. En cada baño, la temperatura y el tiempo de permanencia se controlan con precisión a través de un sistema de micros, sondas y válvulas, pequeñas burbujas de nitrógeno rectificado proporcionan agitación al baño que le corresponda. Después de la parte húmeda, la película pasa automáticamente a un secador con temperatura y recirculacion controladas. Estas ventajas otorgan a mi sistema de procesado su reputación como la opción más segura y preferible para el procesado de películas profesionales"
Si bien Foto R3 revela y monta diapositivas con extrema diligencia, a un precio asombroso,  uno, que es un sibarita, prefiere el sistema de inmersión de Interphoto, que se puede ver en este vídeo: 

LAS MANOS DE GEISHA DE MATEU BAUZÁ

¿Quién me iba a decir que recuperaría imágenes de un carrete de diapositivas sumergido y mojado en las aguas sulfurosas de la Laguna Azul de Islandia?, como ya saben los lectores de esta bitácora. 
La fotografía fija de "Odisea en Groenlandia", el segundo largometraje de la serie Stop: Calentamiento Global, la disparé íntegramente con diapositivas. Ya en Islandia, haciendo tiempo para mi vuelo vespertino de regreso a Barcelona, la última mañana me acerqué a la famosa Laguna Azul, cerca del aeropuerto internacional de Keflavik. 

Me sumergí en sus aguas con la cámara de cine Eumig Naútica sin problemas pero, como no llevaba conmigo cámara fotográfica sumergible, mi fiel Fuji HDM, comprada en 1984, cometí la imprudencia de ir con la Nikon 35ti a la que sólo le quedaban 3 diapositivas del último de los carretes. Disparando desde el borde, con un trípode de bolsillo, la diapositiva final, accidentalmente ¡la cámara cayó en las aguas sulfurosas y dejó de funcionar! Podía haberse deslizado hacia los lados o hacia atrás, ¡pero no!, en virtud de la Ley de Murphy, fue directa al agua. 
Me apené mucho por la Nikon 35ti, de titanio, que había sido un regalo de mi familia, el  pasado agosto, con ocasion de mi LX cumpleaños, pero también por las 37 diapositivas del carrete. 
En este modelo, a diferencia de lo que ocurre en la mayor parte de cámaras Fujifilm, la película va avanzando a un receptáculo en la propia cámara y se rebobina a final. En las Fujifilm DL, la película es extraída al cargar la cámara, y cada foto disparada se va guardando en el carrete, de forma que, si algún percance acontece, lo ya fotografiado se encuentra a salvo. 
Daba yo por perdido el carrete cuando le envié la cámara a Mateu Bauzá, de Microdelta Balears, para que estudiase la posibilidad de su reparación y salvase, si fuera posible, el carrete.
En un cuarto obscuro, en una operación casi de cirugía mayor, Mateu, con sus manos de geisha, trabajando a ciegas, guiado, pudiera decirse, por el mismísimo Espíritu Santo, consiguió ir desmontando la Nikon 35ti,  logrando extraer de sus entrañas el carrete humedecido pero sin velarlo por si acaso podía salir algo de la imagen latente.

La mala noticia, como ya saben los lectores, es que Mateu me dijo que en el medio siglo que lleva reparando cámaras, jamás vió una corrosión tan acusada como la ocasionada por las aguas sulfurosas de la Laguna Azul. 
Pero, ¿se obtendría alguna imagen del carrete?
A Nolan le ocurrío un percance similar (salvando las distancias entre su magna figura y la del pigmeo fotoquímico que soy),  cuando rodaba en la obra maestra "Dunkerque" la secuencia del Spitfire semisumergido: ¡le entró agua en la cámara! Pudo salvar la toma, pero, en su caso, era agua dulce. Si aquí fuese, al menos, agua salada. Pero, no, ¡era sulfurosa!
Enviado el carrete a Interphoto, de Madrid, sometido a un tratamiento especial, Javier Guio obró el resto del milagro con su fabulosa procesadora de inmersión, única en España. La semana pasada, me adelantó la buena nueva de que había conseguido revelar todas las diapositivas Fujichrome Fortia, aunque algunas tenían manchas (ver imágenes escaneadas). Dos muestras digitalizadas son las que ilustran esta entrada. 
¡Gracias, querido Mateu!  Mateu estaba tan apenado por el estado en que quedó la Nikon 35ti que no quiso cobrarme nada.
Lección: en sitios con riesgo hay que evitar usar los mini-trípodes de bolsillo: ¡son mas falsos que Judas!, incluso con cámaras pequeñas.
Tras el revelado por inmersión, de Javier Guío: 

EKTACHROME Y FORTIA: LO MEJOR DE AMBOS MUNDOS

Aunque mi preocupación principal, en Groenlandia,  va a ser filmar el segundo documental de la serie "Stop, Calentamiento Global", como ya hice el año pasado, en Spitsbergen, dispararé alguna fotografía, con dos cámaras diminutas: la Nikon de titanio y la Fujifilm Tiara.

Sin embargo, en lugar de llevar carretes de negativo, me decanto por diapositivas, eligiendo lo mejor de Oriente y de Occidente. De nuestro mundo, diapositivas Kodak Ektachrome: la nueva película 7294. La Ektachrome, la única inversible de color desarrollada totalmente con tecnología del siglo XXI, sorprende por sus colores naturales, tonos de piel caucásicos perfectamente conseguidos y una latitud inaudita.

Kodak Ektachrome 100, cámara Fujica AX5, Fujinon EBC 50 mm f 1.2, revelado Interphoto

De Japón, mis últimas 144 diapositivas Fujifilm Fortia, la película en color inversible mas saturada y definida jamás fabricada, y que es capaz de recrear la imbibición Technicolor de los años cuarenta y cincuenta (esta emulsión alucinante y psicodélica, aunque es espectacular para paisajes, no vale para pieles).

Fujichrome Fortia: imposible de reproducir en digital

Desde que se dejó de fabricar (su producción se limitó a dos partidas), cada año gasto unos pocos carretes de la Fortia, que conservo a -20 Celsius. Pero con estas 144 diapositivas que llevo para Groenlandia se acababan mis reservas, tal vez las últimas del mundo. 

Fujichrome Fortia: imposible de reproducir en digital

Esta semana revelaron, en Interphoto, un carrete de Fortia que disparé durante agosto: ¡me telefoneó el dueño del laboratorio, alucinado!

Fujichrome Fortia: imposible de reproducir en digital

La única pena de esta extraordinaria emulsión es que la sola forma de deleitar las retinas con su rendimiento es mediante la proyección directa del original: su riqueza cromática ¡¡¡es totalmente imposible de recrear en digital!!! y ni siquiera se puede reproducir con papeles químicos.
Película Fujifilm Fortia suministrada por mi amigo Tak Kohyama.

Fujichrome Fortia: imposible de reproducir en digital