AUTODISPARADOR PROGRAMABLE PARA LA FUJICA ZC1000

La Fujica ZC1000 mas que una cámara es un sistema, tal es la cantidad de accesorios, tanto de la propia Fujifilm, como de otros fabricantes, que se pueden utilizar, pues, a diferencia, por ejemplo, de la Leicina Special, sus clavijas están normalizadas. 

Uno de ellos es el autodisparador electrónico construido por la firma teutona Hama, programable tanto en la duración del retraso del inicio de la filmación como en la duración de la toma. 

Usé este accesorio profusamente para rodar el Opus III de la serie de cortometrajes sobre la crisis"No hay futuro", pues, aunque soy el que aparece en las escenas, quise hacer todo el rodaje en solitario, sin ayuda: actor y camarógrafo, a la vez (a la par que guionista, locutor, etc.). 

Este opus no tuvo la aceptación de los anteriores pero, aun así, registró la nada desdeñable cifra de mas de 23.000 espectadores. Se encuentra rodado con Kodak Plus X caducada 20 años, o más, con Kodak Ektachrome caducada mas de cinco años y con la en ese momento novedosa Fujifilm Provia 100 de preproducción. 
Todavía se puede ver aquí: 
NO HAY FUTURO (OPUS III) from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

OPUS III: ¡¡¡DIEZ MIL GRACIAS!!!, EN SU PRIMER FIN DE SEMANA

Nunca me gustaron los lunes. Siempre dije que los lunes son los baches en la carretera de la vida. Pero esta mañana, al llegar a la Cinemateca de Galicia / IB Cinema este lunes me deparaba una gran alegría, al revisar el contador (público) de la nueva entrega, Opus III, de la serie "No hay futuro": ¡¡¡durante el fin de semana ha hecho la friolera de 9.767 espectadores!!!

Este cortometraje lo dí a conocer, tanto en esta bitácora como en mi Facebook personal, el viernes, si bien "lo pre-estrené" en el grupo de Facebook internacional que cuido con mas mimo,  de los varios que administro, Super 8mm, pues tiene nada menos que 3.430 miembros muy activos, alguno de ellos profesionales del mismísimo Hollywood (también de Pinewood); para hacerse miembro, por favor, pulsar en el siguiente enlace:  https://www.facebook.com/groups/27648968851/

En cuanto a la bitácora "Mi mundo en Súper-8", que desde que la creé, hace año y pico, ha conseguido 186.580 lectores, la publicación de su estreno (con su enlace) ha sido leída hasta el momento por 419 lectores.

Durante el fin de semana, también enlacé el cortometraje en casi treinta sitios vinculados al cine, al súper-8, a la tecnología mecánico-química y a la imagen inversible. La recompensa a esta promoción, sin gastar un penique: ¡¡¡los 9.767 espectadores del fin de semana!!!

Esta serie, "No hay futuro", que con sus tres primera entregas lleva en torno ¡¡¡a los cien mil espectadores!!!, se encuentra exclusivamente en Vimeo: me niego a publicar mis trabajos en esa basura que es YouTube, pese a que llegaría a mas gente, dado que la compresión aplicada a la imagen por esa plataforma de la inmundicia es tan deficiente que prostituye la magia de la imagen argéntica, asemejándola a la vulgaridad digital.
Si la aceptación sigue así, cuando publique los cinco cortometrajes que componen la serie, si consigo algún tipo de ayuda, tal vez llegue el momento de escanearlos a 4K, etalonarlos en un laboratorio profesional y sonorizarlos con actores de doblaje profesionales, amén de añadir los tan demandados subtítulos en inglés.
(Confesión: en mi orden de preferencias, "No hay futuro" sigue este orden: el Opus 1, 5, 2, 3 y 4 )
El "¿cómo se filmó el Opus III? puede ser leído en el siguiente enlace:
http://mimundoensuper-8.blogspot.com.es/2017/11/no-hay-futuro-opus-iii-en-fujifilm.html
Este trabajo en Súper-8 (filmado, según el ánimo del protagonista -dado que la emulsión forma parte del relato--, con Kodak Ektachrome 100, Kodak Plus X y la recién llegada Fujifilm Provia).  puede ser visto en la pantalla inferior:

NO HAY FUTURO (OPUS III) from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

"NO HAY FUTURO (OPUS III)" ¡¡¡EN FUJIFILM PROVIA!!!, KODAK EKTACHROME 100 Y KODAK PLUS X.

"No hay futuro" hace referencia a una serie de cinco cortometrajes sobre la crisis española, narrados con cierta clave de humor negro español. 
El principal nexo de todos ellos es que se encuentran rodados (¡que no grabados!) con película de Súper-8 en los que la propia emulsión forma parte del relato: 
Así, el Opus I fue filmado con el deprimente blanco y negro proporcionado con la AGFA Scala. 
El Opus II, dependiendo del ánimo del protagonista, en blanco y negro Kodak Tri X y, después, en Fujichrome Velvia sobre expuesto un diafragma.
Este Opus III de "No hay futuro" se sirve nada menos que de tres emulsiones, según el estado anímico del personaje: la saturada Kodak Ektachrome 100, cuando le parece ver posibles soluciones a sus problamas; el triste blanco y negro de la Kodak Plus X, para los momentos de "bajón" psíquico; y la recientemente presentada Fujifilm Provia 100 para el final (es tan nueva, de hecho, esta emulsión, para su uso en cine, que se trata de la versión "beta": tuve la suerte de ser elegido por el fabricante para ser uno de los diez cineístas mundiales que probamos la emulsión, con un cartucho de tres minutos con veinte segundos cada uno: ¡gracias Tak Kohyama, gracias Fujifilm!

Autofilmación: la Fujica ZC1000 con el Fujinon EBC de 5.5 al que se añadió el conversor Schneider. Sobre la cámara, el autodisparador

PERSONAJES ENCADENADOS
Un personaje secundario de cada opus es el protagonista de la siguiente entrega: así el rol principal del Opus II es Yago Losina que aparece al final del Opus I, tras el suicidio de Onésimo Iribarne. En el Opus II aparece Clemente de Rojas: pues bien, Clemente es el protagonista del Opus III. Y como en este cortometraje se escucha la voz de Mercedes Silestone, ella será el personaje del Opus IV.

Montaje a la usanza tradicional: con moviola y empalmadora

HITOS ARTÍSTICOS DE LOS OPUS PRECEDENTES.
Cada opus de la serie "No hay futuro" proporciona una vuelta de tuerca en el terreno creativo, con hazañas técnicas nunca logradas antes en Súper-8: por ejemplo, en el Opus I, la toma subjetiva del suicidio de Onésimo, mundialmente celebrada,  se logró tirando una cámara desde un sexto piso mientras filmaba: la cámara, contra todo pronóstico, sobrevivió. 

"Palito de selfie" por primera vez en Súper-8

El Opus II se rodó, en su mayor parte, con un granangular ultra extremo, ¡en realidad el visor de una cámara fotográfica Voigtlander Bessa!, adaptado para la ocasión en una diminuta cámara Fujica P2.  El Opus II es, también, uno de los pocos usos en Súper-8 de la emulsión Fujichrome Velvia 50, de ultra saturada policromía.  Y hay, en este corto, un plano en que una furgoneta pasa por encima de la cámara mientras filma (¡se trata de la misma cámara que sobrevivió a la caída desde un sexto piso!... que todavía funciona) 
El Opus I y el Opus II fueron sonorizados en pistas magnéticas adheridas en la propia película. 

Sistema de videoasistencia autoconstruido, acoplado a la Fujica ZC1000

HAZAÑAS TÉCNICAS DEL OPUS III.
1) Fujifilm Provia 100. Esta tercera entrega de la serie puede presumir de varios logros artísticos y técnicos, entre el que se destaca el ya reseñado de ser el primer uso mundial de la emulsión Fujichrome Provia 100 en cartucho de Súper-8 (no de Single-8) y reperforada en la nueva máquina propiedad de la firma nipona Retro Enterprises. 

La versión "beta" experimental de la Fujifilm Provia, lista para ser introducida en la cámara acuática Eumig Naútica

2) Palito de selfie. El rodaje fue acometido en solitario, sin ayuda de nadie: por ello, es la primera película de Súper-8 rodada usando un extensor para autofilmación (palito de selfie) conjuntamente con un autodisparador mecánico.
3) Videoasistencia. Gran parte de estas secuencias autofilmadas se encuadraron mediante el uso de un dispositivo de videoasistencia,  construido de forma autodidacta, ya descrito en su momento en esta bitácora. 
4) Escenas submarinas. No son novedad, pues llevo casi 40 años haciendo este tipo de filmaciones, pero sí que siguen siendo poco habituales en Súper-8.


¡¡¡La primera prueba del mundo!!!

y 5) Pistas magnéticas de pasta. Desde que hace unos cuatro años Fujifilm interrumpió el servicio de pistado por el procedimiento líquido (pasta magnética), no quedaba otra alternativa que adherir pistas magnéticas laminadas, método que, pensando en la conservación a largo plazo, no es el idóneo. El laboratorio italiano de Alberto Vangelisti ha puesto, este 2017, nuevamente en marcha el sistema del pistado líquido, primero en 16 mm y ahora en Súper-8: ¡¡¡el Opus III es la primera película en el mundo pistada magnéticamente por el renacido sistema!!!

Autodisparador programable colocado sobre la Fujica ZC1000

ACEPTACIÓN DE LA SERIE "NO HAY FUTURO".
Las dos primeras entregas de la serie, publicadas en Vimeo, frisan entre las dos la friolera de casi 100.000 espectadores.  Desde que los festivales dejaron de proyectar con película, en favor de las videoproyecciones, no mando nada a ninguno salvo que me pidan ellos el trabajo y, lo que es una condición ineludible, se comprometan a proyectarla con película de cine: pues bien, en el Festival de San Roque (Cádiz) solicitaron para proyectar en película el Opus I y se alzó, en octubre de 2017,  con el mas dificil de todos los premios: el del público (él unico en que compiten todos los títulos de todas las categorías).

La Kodak Ektachrome 100 y la Fujifilm Provia 100 fueron reveladas por Retrolab Cinema. El blanco y negro de la Kodak Plus X por Filminalab.

SINOPSIS DEL OPUS III.
Clemente de Rojas es un productor de cine independiente que, aunque antes de la crisis empleó a muchas personas y produjo títulos ganadores de innumerables premios, no ve mas que una salida, trágica, a este incierto futuro en el que se encuentra inmerso su sector. Cualquier parecido con la realidad es mera coincidencia.

NO HAY FUTURO (OPUS III) from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

EL TERROR DE LA PANTALLA EN BLANCO, CON COURIER 12

Cuando tengo la pantalla en blanco y elijo la tipografía Courier 12, siempre entro en pánico: es el momento de empezar a escribir un guión.
A uno, que anda a muchas cosas y, además, tiene preocupaciones familiares, siempre le cuesta arrancar: ¡el terror de la página en blanco! Pero, una vez que el primer folio se encuentra completo, escribo rápidamente, y me surge otro problema: resumir, pues normalmente ¡redacto mucho mas de lo que necesito!
Así, por ejemplo, para "Eisenman 2049" ¡¡¡el guión duraría 55 minutos!!!, siguiendo el modelo oficial de maquetación para un minuto por página. Labor, la de escritura, que dejo para después de la cena y antes de ponerme a leer: ¡sí, amigos, a veces subo en pijama a IB Cinema!
Uno, que sin serlo, hace también de locutor, e, incluso, habla con distintas voces, se ve obligado a leer a toda pastilla y, por ejemplo, en "Eisenman 2049" conseguí que el resumen del guión original, de 25 hojas, ¡me encajase en 12 minutos!, tarea bastante compleja pues grabo la locución en superposición de sonido magnético: un error de dicción, o ir un poco más rápido o mas lento, de forma que no acabe la frase donde querría, implica repetir las grabaciones sonoras previas: sonidos directos, efectos sonoros, música. Mientras leo, tengo, además, que ir graduando los controles de grabación, viendo la imagen y, por el rabillo del ojo, el contador digital de fotogramas.

¿POR QUÉ COURIER 12?
Desde el nacimiento del cine, y hasta la aparición de los ordenadores, los guiones se escribieron con máquinas de escribir, cuya tipografía es la Courier 12, con unos márgenes y una serie de reglas que hacen que, aproximadamente, cada página de guión corresponda, como desvelamos en el párrafo anterior, con un minuto de imagen cinematográfica.
Dado que es una costumbre estandarizada desde hace décadas, con la llegada del ordenador, y los cómodos procesadores de texto,  se siguió conservando esta norma. 
En mis guiones, sin embargo, cuando es uno quien también lo lee, en la versión final ni conservo esta tipografía ni sigo los espacios normalizados, pues tengo que estar haciendo varias cosas un tiempo: leer mientras miro la imagen proyectada -con el fin de ir mas o menos en sincronismo con lo que se narra--, hablar muy cerca del micrófono (para no captar el ruido del proyector), estar atento al vúmetro, controlar el deslizador de sobreimpresión sonora, estar atento al contador digital de fotogramas..., en resumen, hacer uno persona sola el trabajo de un equipo de varios profesionales. Esto, sin embargo, es, personalmente,  parte del disfrute.
Además, me agrada saber que hay gente que lo valora, como se prueba con las mas de cien mil personas que cada año ven mis opus superochísticos; agradan, también, los reconocimientos, como el de este fin de semana pasado, del premio ganado en San Roque con el Opus I de "No hay futuro".
En el Opus III de "No hay futuro", cuyo guión comencé a escribir ayer por la noche, como soy también el protagonista, me he filmado a mi mismo bien cámara en mano, bien ¡por primera vez en Súper-8! con un palito de auto-retrato.