ZC1000´S 50th ANNIVERSARY: TAK KOHYAMA INTERVIEWS SHIGEO MIZUKAWA.

My friend, the Japanese film producer Tak Kohyama (also owner of Retro Enterprises), interviewed yesterday to the great and only one Shigeo Mizukawa, the engineer whose greatest creation, the ZC1000, has gone down in history as the best motion picture film camera ever designed (an honor that Ivan Watson accurately predicted "will retain forever" , at this point in the film of story of film industry).

The ZC1000, which went into production half a century ago, has carried in my life  fifty years of tireless victories, from the sands of the desert to the frozen Antarctic.  I still film with the ZC1000, refilling the film cartridges with Kodak film personally.

Shigeo Mizukawa with Tak Kohyama

• The ZC1000 has features that no other film camera offers or will have:

MOUNT FOR INTERCHANGEABLE  LENSES. 

Only a few cameras offer this feature,  essential for my use: most of the Beaulieu models, the Leicina Special and the ZC1000; The winners are the Leicina Special and the ZC1000 for their extremely resistant mounts capable of withstanding very heavy lenses (but it is necessary to clarify that the Leicina uses a special bayonet from the brand, while in the Beaulieu, although they have a universal C mount, there are quite a few lenses that cannot be focused). In the case of the ZC1000, with a truly compatible C-mount, this one is also made of bronze!, like the giant Talos. 

VARIABLE SHUTTER ADJUSTABLE IN ANY POSITION. 

In the Leicina Special the shutter is fixed. In the Canon 1014 XLS, which only allows filming in two positions, 150 and 220 degrees, shutter is electronic, prone to faliure, specially in hard situations. The variable shutter is essential not only because I usually shoot, for a sharper frame, at 120 ºC, but, sometimes,  and with film over 100 ASA, the only way to reduce the light without filters (which I prefer not to use) is with the shutter at 80º and even at 40º, with whose apertures it is as if I were shooting the 100 ASA at 50 and 25 ASA respectively.

DIRECT LIGHT PATH FROM THE LENS TO THE FILM, without passing through prisms or semi-transparent glass. 

Only the Beaulieu and the ZC1000 offer this feature thanks to their guillotine mirror that alternatively allows all of the light to pass to the film or the viewfinder. This technology, in addition to allowing you to enjoy a very bright image in the viewfinder, produces a flicker that mesmerizes the cameraman, with a supreme cinematic sensation that makes you feel that the cinema is flowing onto your retina. There is a problem with the Beaulieu: its mirror is also a shutter, which on certain occasions produces some exposure errors. On the other hand, the ZC1000, in addition to the oscillating mirror, has its own circular variable shutter, for perfect exposures in difficult situations. In addition, it is faster: on the ZC1000, in low light conditions, at 24 frames per second, it allows you to shutter at 1/54 compared to 1/87 on the Beaulieu 4008.

LOW ENERGY CONSUMPTION. 

ZC1000 requires very little power: just four regular AA batteries (except when shooting at 72 frames per second). When the camera is on but not working only consumes 10 mA (compared to 40 mA for the Bauer, and even more for other models). The consumption, filming at 24 f.p.s on the ZC1000 is 360 mA.

The battery compartment is very well insulated, it can be replaced with a warmer one in a matter of seconds and, in addition, the camera has its own special leather exterior battery compartment for low temperatures.

Mini camera, in this configuration

TRANSFORMABLE INTO A MINI CAMERA. 

In my latest documentary in Antarctica, some of my filming would be in a mini helicopter with only one rotor, with very little space. The only cameras that can be adapted are: the ZC1000N with the Fujinon 5.5 mm lens and a Soviet grip instead of the normal one or the Leicina Special with the excellent Cinegon 10 mm fixed focal.

ERGONOMICS AND GRIP. 

I really appreciate that while I hold the grip with one hand and hold the lens with the other, at the same time, I can rest it firmly on my forehead. Only Leicina, the Bauer A512 and the Fujica ZC1000 score in this category, with the ZC1000 being the winner due to the extreme ergonomics of its handle, the availability of two electromagnetic release triggers and the provision with not one, not two, but no less than three tripod threads (up to 4, on certain models!), one of them on the top, very useful in certain special shoots that a documentary filmmaker who works as a lone wolf comes across.

Mini camera!, in this configuration

SUPREME FRAME STEADINESS. 

The ZC1000N provides a picture steadiness unattainable by any Super-8 camera (the closest is the Nikon R10), thanks to two features of the Single-8 system: 1) the in-camera metal pressure pad, which firmly presses the film against the window, instead of being "floating" as in Super-8; and 2) pull of the film after the window, and not before as in Super-8 cartridges (in position -3 to -2); The ZC1000, in addition, has a double claw, after the gate window, that pulls from frames +2 and +3 to +3 and +4. Another additional claw, above the window, pulls the film in reverse when it is necessary to shot in reverse without changing the frame line.

Double claw here in +3 and +4

CIRCULAR IRIS WITH MANUAL CONTROL. 

Leicina Special has a very ugly rectangular-looking iris of its 6-66mm lens. The most comfortable system meter control, for handling with gloves, is the one the ZC1000 has: there are no automations to disconnect or break down since the exposure adjustment is always manual.

My interview to Shigeo in Tokyo in 2004, for the British magazine "International Movie Making" and the German "Schmall Film"

REVERSE FILMMING THROUGHOUT THE ENTIRE LENGTH OF THE FILM AND WITHOUT VARIATION IN THE HEIGHT OF THE FRAMING LINE. 

Only the ZC1000 meets this requirement, described above. Many of the effects achieved with this technique can be replicated in post-production, but myself prefer do this effects during the shooting

MECHANICAL FRAME COUNTER, EVEN REGRESSIVE. Another exclusive advantage gives the ZC1000. The Beaulieu 7008 Pro and 9008 also have a frame counter but it is not mechanical, but electronic, with an LCD panel that does not work at extremely low temperatures.

LENS WITH MACROFOCUS AT ANY FOCAL LENGTH. 

Only the ZC1000 offers this technical feature using ALL THE FOCAL LENGHTS.

RELIABLE METHOD OF CONTROLLING FILM ADVANCE IN FORWARD OR REVERSE. 

One of the defects that makes me most nervous about Super-8 cameras is that, especially in timelapse filming, it is not possible to know if the cartridge is advancing correctly. This does not happen, however, with the ZC1000 because, like all Single8 cartridge cameras, a small porthole-type window allows you to observe the rotation of one of the cartridge's axes.

SLOW MOTION. 

We can only count here on the Beaulieu and the ZC1000, the latter being my favorite due to the greater stability of the image filmed at 72 frames per second, a merit not only of the pressure pad in the camera but also of the direct path of the film in the cartridge.

LOW NOISE AT 24 F.P.S. 

Of top level cameras,  quietest, in my opinion, are the Beaulieu 9008 and the Canon 1014 XLS but a well maintened ZC1000N is very near.

FACILITY FOR SYNCHRONOUS SOUND RECORDING. ZC1000 which allows you to use both Cine Assist (digital sound recorded with your mobile phone) and FTS (in sync with a Sony WM-D6C stereo tape recorder). Of course, the old Puls Sync system, too.

THE BEST GOOD LENS COATING. 

My favorite is Fuji's EBC of the original ZC1000 lenses, which is applied electronically and doesn't peel off or degrade over the years. The Schott T-coating that can be found on the Leicina, the Nizo Professional and the Bauer A512 Mark II is very good but it has an Achilles heel: a rear group of lenses from these Schneider optics, glued with Canada balsam, to these heights of its life it presents, in special light conditions, a halo effect: its cleaning is only within the reach of experienced optics experts at a very expensive cost.

SUMMARY. ZC1000 (1974 - 2024) 50 YEARS OF VICTORIES. The Fujica ZC1000N, introduced in 1974 (half a century ago!), emerges as the true champion.  From its superior ergonomics,  reliability, and ability to shoot in reverse without change in the frame line, to impressive slow speed and a foolproof method of film advance verification, this camera stands as the ultimate choice for a serious filmaker specillay in extreme locations and without possibilities for "surgical" interventions.

Shigeo and Tak, yesterday

THE COUNTERPOINT. Nothing is perfect and everything has its Achilles heel. In this case, it is not due to the camera but to the film loading system: the ZC1000 is designed to film with single-8 cartridges, which were marketed by Fuji between 1965 and 2013. In this type of cartridges, to fit fifteen meters, the film base is required to be made of polyester, which, unfortunately, is no longer available, having to use the much inferior (for archival purposes over centuries) triacetate (also less flexible at low temperatures) and which, as it is thicker , only accept 10-12 meters per cartridge (only about 90 seconds of filming at 24 frames per second!). Film must be preloaded in the cartridges by the filmmaker himself, as no commercial film is available in Single-8 cartridges (except very small batchs by Retro Enterprises or Click & Surr).

Photograph of Shigeo with a prototype of ZC1000 in wood!, presiding the HAL 9000 room in my small production film company

ABOUT KODAK EKTACHROME FILM IN SINGLE-8 CARTRIDGES

Yesterday, Tak Kohyama, the man who keeps alive the Single-8  motion picture cartridge system after Fujifilm threw in the towel in 2012, received a notice from Kodak that it had to discontinue the sale of Ektachrome film in Single-8 cartridges, which he reloaded from DS8 Ektachrome big rolls slited with his professional machine. Ektachrome availibility in Single-8 is very important because many filmmakers (such me) we dosn´t like the super-8 cartridge, for certain uses and special effects in camera. And to use the best camera ever made for S8mm cinema, the Fujica ZC1000, we need to use the Single-8 cartridge.

IB Cinema customized Single-8 cartridges with Kodak film: Ektachrome, Tri X and all the Vision range, NOT FOR SALE. ONLY FOR USE IN IB CINEMA.

Tak was told by Kodak than he can not cut the DS8 film and make another product (Single-8). Kodak brought him the copy of my blog! 

Also, Kodak USA saw Super8 Reversal Lab web site, in Holland,  and got to know his product because it is in English.

They bought Single-8  film under somebody’s name secretly and sent to New York  and tested it: this reminds me former German Stasi!, buy secretly the film from Retro8 and then sent to United States to check the edge numbers.

Then they read the edge emulsion number and found out the film is from Kodak Japan. And they told Tak that he had to stop selling Ektachrome film in Single-8 cartridges.   It´s doesnít sound fair that such a big and beloved company attacks a very tiny shop, with a very small market, specially in COVID19 time.

Retro 8 cartridges without Kodak logo. Tak just seek to make easy filming with Ektachrome for the filmmaker in Single-8

All this is a shame because, as a filmmaker, now, I only have two alternatives for certain projects in which I want to make use of the features of the Single-8 cartridge:

1) shoot with  black and white film sold meterwere.

2) reload the Single-8 cartridge myself, as I have done in the past, with film from Super-8 cartridges: 10 meters for one single-8 cartridge, and another 5 meters for another. But this is all a very time consuming task, and Tak could be this very fast and efficiently from DS8 with his slitting machine.

I do not understand this behavior of Kodak because selling Ektachrome in Single-8 does not compete with Super-8 at all, it is complementary, generates more film sales and opens a new range of possibilities to creators who now have to do it in other ways.

Canon 518 SV for Single-8: metal pressure in camera.

WHY DO I PREFER THE SINGLE-8 CARTRIDGE?

For those newcomers to the world of cinema who do not know the Single-8, it may be necessary to explain what it is.  The Single-8 cartridge was introduced in 1965 as an alternative to the Super-8 cartridge. Film inside is Super-8  (8 mm wide with type S perforations) but the cartridge, unlike the co-axial design of Super-8 cartridge, the Single-8 cartridge featured one spool above the other:

Porthole window in all the film chamber doors to check the correct advance of film

This allows the entire rewinding of the film, as many times as the filmmaker want. The Single-8 cartridge is designed so that all chambers that accept it have a metal pressor. Single-8 cartridges can be easily opened and are reusable.

All single-8 cameras, even the smallest and cheapest ones, have a side porthole window that allows  to see one of the two axes of the cartridge: thus, the filmmaker can check if the film advances correctly, something very important to me: nothing else disappointing that a long day shoting timelapses to discover that nothing was filmed, something that sometimes happens with the Super-8 cartridge. 

We are very few Single-8 users but it is a mistake that Kodak does not allow Ektachrome to be sold in these cartridges: certain creators will be deprived of being able to use the best color film ever available, Ektachrome, in the best film camera ever made , the ZC1000.

I hope Kodak will reconsider its decision and allow Ektachrome to be sold in Single-8 cartridges. 

This decision would be good for both Kodak, which will sell more film, and for the filmmakers, who in certain projects, for example with multiple exposures shooting, Single-8 cartridges are the only choice possible. 

CREATIVE EXAMPLES POSSIBLE ONLY WITH THE SINGLE-8 CARTRIDGE

Example of Kodachrome in Single-8 with 5 (yes, 5!!!)  multiple rewinds and exposures in camera (4 for images and one more for superimposed titles in camera),  impossible to do with a Super-8 cartridge (home movie of a travel, with the family; sound track recorded on magnetic stripes with projector, in 2009): 

Travel to Holy Land - Summer 2009 (Main and end titles only) from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

Example of shooting with the full rewind of film in  a Single-8 cartridge, shot the upper half of the image frame in the North of Spain by me, and the other half in the South, by Marc Martí; impossible to do this with a Super-8 cartridge! We need Ektachrome film in Single-8 cartridges to shoot opus like this with the best colour film ever made, the one and only one Kodak Ektachrome!: 

SCALA DE VERANO (Summer Scala) from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

Last minute: 

Although he cannot reload the new Ektachrome 7294 in Single-8 cartridges, Tak is now currently using Ektachrome 7285, from which he was able to get several master rolls always in the fridge. Well done, fighter! Our ZC1000s need food ... and thanks to you our cameras will never starve, thanks to you.

BLACK MONDAY: NO MORE PROVIA IN S8

I always say that  no film stock is bad, but each one, with its virtues and its defects, is another "pencil" in the hands of the filmmaker to shoot it in specific film projects. 
However, the disappearance, both in Single-8 and also in Super-8, of the Fujichrome Provia 100 is to be very sad because it is a very good colour reversal film and the only high quality alternative for the Kodak Ektachrome 100  7294.
Fujifilm Provia 100 was also, at this moment,  the only colour film commercially available on Single-8 cartridges, a format far superior to Super-8 (although identical after the processing), receiving its "coup de grace",  paradoxically, from his creator, Fujifilm, a company that, despite carrying the word FILM in its trade mark, is now only interested in the easy money that comes from the hand of cosmetics or the manufacture of medical products.
The only good news is that a small batch of Fujichrome Provia 400 will go on sale very soon.
After this, if there is sufficient demand, Ektachrome will also be sold in Single-8 by Retro Enterprises.
September, 26th, 2019: the sad day when Tak Kohyama sold the last 25 cartridges of Provia 100 in Single-8.  A BLACK MONDAY FOR FILMMAKERS.   
Thanks, dear Tak Kohyama, to keep alive Single-8, the best film format!
http://www.retro8.com/english/englishindex.html

ELMO 8S 800 DE SINGLE-8

Tras mi querida Fujica ZC1000, mi cámara favorita es la Elmo 8S 800 de Single-8: es ideal para viajes pues, con sólo 1 kilogramo de peso, ofrece las siguientes posibilidades: 
1) Obturador variable de 150 grados, bloqueable en cualquier posición (con compensación automática de exposición a 75 grados y 35 grados).
2) Filmación marcha atrás (aunque, a diferencia de lo que ocurre con la ZC1000, varía la línea de encuadre entre fotogramas, como sucede con los proyectores).

3) Maravilloso objetivo de 7.5 a 60 mm que, pese a ser de 8 aumentos, tiene un diámetro de filtro de sólo 49 mm, de forma que es posible acoplarle directamente, sin anillos intermedios, los anamórficos x2 Scoptimax o Centavisión de Isco. 
4) Presor incorporado, como ocurre con todas las cámaras de single-8.
5) Bloqueo de fotómetro y exposición manual.

Naturalmente, puede filmar a 24 fotogramas por segundo. 
Los cartuchos con película de 100 ASA, como la Fujifilm Provia o la nueva Ektachrome, sólo pueden ser suministrados por Tak Kohyama, de Retro Enterprises,  pues esta cámara no lee la sensibilidad en la hendidura lateral, como suele ocurrir con las cámaras Fuji, ¡sino con la lengüeta frontal!
Retro Enterprises tiene su web en el siguiente enlace (versión en inglés):  http://www.retro8.com/english/englishindex.html
Merece echarle un vistazo pues ahora hay un nuevo vídeo con su máquina de revelado. Tak vende estas cámaras Elmo, revisadas y garantizadas.
En resumen, una cámara repleta de posibilidades ¡con sólo un kilo de peso!

FUJICHROME PROVIA: ¡¡¡OTRA REMESA FRESCA EN SUPER-8 Y SINGLE-8!!!

Hace un par de semanas, Tak Kohyama recibió de Fujifilm un nuevo rollo maestro en 35 mm, recién salido de fábrica, de Fujifilm Provia 100. Con su máquina cortadora y reperforadora (un enorme aparato, de precisión inaudita, cuyo diseño y construcción fue sufragado nada menos que por el gobierno del Japón), su laboratorio, Retro Enterprises, cortó y reperforó el rollo maestro en tiras de S8, para después envasarlas  en cartuchos de Single-8 (concebidos para reutilizar), así como en cartuchos nuevos de Súper-8. 

Esta operación se lleva a cabo en bolsas de aluminio al vacío,  en un habitáculo especial, totalmente estanco, con aire filtrado, rico en nítrógeno (buscando una mayor conservación de la emulsión, para aquellos compradores que tarden meses en filmar con ella). Todo ello, siguiendo las estrictas recomendaciones de Fujifilm, empresa que no vende la Provia al por mayor a ningún revendedor del mundo, en toda su redondez, con la excepción de Tak.

RAPIDEZ EN EL ENVÍO.
Desde que Tak Kohyama trabaja con DHL es  una maravilla: sus envíos de película virgen llegan en un máximo de tres días a cualquier parte del mundo. 
La Fujichrome Provia 100 es la mejor emulsión inversible de color jamás diseñada hasta la fecha: conjuga una estabilidad de los colorantes cifrada en mas de cien años, con un fácil revelado E6, una definición cristalina, ausencia total de grano, colores saturados pero naturales, excelente reproducción de las pieles caucásicas y asiáticas y justo el contraste necesario tanto para disfrutar de ella con la proyección directa como para sacarle partido digitalizándola. Su latitud es sorprendente, también, tratándose de una película inversible.
Preparándome para la inminente Semana Santa, y sabiendo que esta película se vende como "panecillos calientes", he comprado unos pocos rollos, en Single-8, para rodar "Ruta 666: Camino satánico a Santiago", que, salvo que haga mal tiempo, rodaré aprovechando las inminentes festividades. 

¿CÓMO COMPRAR FUJICHROME VELVIA EN SINGLE-8 Y SÚPER-8 DESDE EUROPA O AMÉRICA?
El servicio de venta se encuentra informatizado desde la página de Retro Enterprises. Sean previsores, preparen la Semana Semana y ¡apúrense, amigos!, si no se quieren quedar sin preciado metraje de esta última hornada salida de Fujifilm. 

Comprando película nueva, recién fabricada, se apoya a la industria del sector, desde la fábrica hasta los laboratorios, amén del goce personal que significa los alucinantes colorazos, casi hipnóticos, que la Fujifilm Provia es capaz de proporcionar. 
http://www.retro8.com/english/eng_single8_film2003.htm

FUJICHROME PROVIA EN S8: MARTES EN EL JAPÓN, VIERNES EN ESPAÑA

¡Qué me aspen si consigo saber como lo logran! Salvo para los profesionales de alto nivel, en producciones potentes, nunca antes el material sensible fue entregado tan rápido. 
Pero Tak Kohyama ha conseguido tratar a los pequeños como si uno fuera un Christopher Nolan. 
Tak, el dueño de Retro Enterprises (el mayor laboratorio cinematográfico no sólo del Japón, sino de Asia),  me envió ¡¡¡este martes!!! un paquete con 7 cartuchos de Single-8 cargados con la película inversible Fujichrome Provia 100 (recién cortada del rollo maestro fabricado por Fujifilm en noviembre) ¡y hoy viernes ya lo tengo entregado en España!

Tengo que aclarar que uno no vive en una gran capital, como Madrid o en Barcelona, sino en el final del mundo conocido para el Imperio Romano, La Coruña, en el noroeste de España, o sea, en la esquina de una esquina de Europa. 

USUARIOS DE SÚPER-8: ¡¡¡APÚRENSE!!!
El mercado principal para Retro Enterprises, de Tokio, es el japonés. Por eso, Tak siempre tiene disponible la Fujichrome Provia 100 en el cartucho inventado por Fujifilm, de Single-8 (a la hora de la proyección o su digitalización, es igual que el Súper-8; la única diferencia estriba a la hora de filmar, pues las cámaras de Single-8 disponen de presor metálico y los cartuchos admiten el rebobinado integral o -algo cada vez mas importante para los que estamos de acuerdo con el desarrollo sostenible- su reutilización).
Este mes de diciembre, Retro Enterprises, con un permiso especial de Fujifilm, manufacturó una tirada limitada de 1.000 cartuchos de Súper-8 cargados con la Provia. Pues bien, ¡han volado prácticamente como panecillos calientes!: en tres días, ¡¡¡sólo quedan poco mas de 300!!!. 

Si tu, amigo lector, filmas en Súper-8, y quieres disponer de la única película de color inversible (o sea, positiva tras su revelado) fresca del mercado que, además, es la mejor emulsión jamás fabricada (colores brillantes, tonos de piel naturales, contraste adecuado tanto para digitalización a 5K como para proyección directa, ausencia de grano, definición cristalina), ¡¡¡esta es tu oportunidad!!!

Instántanea tomada con el móvil de la pantalla de proyeccíón

En Single-8, la Fujichrome Provia 100 siempre estará disponible, pero, en Súper-8: ¿quien sabe? ¡¡¡Sólo quedan poco mas de trescientas unidades!!! Y sólo Dios conoce cuando volverá a haber existencia de esta emulsión en Súper-8 (Retro Enterprises emplea cartuchos de Súper-8 nuevos -no se pueden reutilizar-, que debe importar a Japón de un proveedor europeo).
Si los singleochistas podemos tranquilos, con nuestro sistema superior y suministro de Fujichrome Provia garantizado, los superochistas no se pueden dormir: tienen que decidir su compra ¡pronto! 
La entrega, para Europa y Estados Unidos, es en 3-4 días laborables, vía DHL (la misma mensajería que Kodak y la única con un protocolo para transportar material sensible sin pasarlo por Rayos X).

Instantánea tomada con el móvil de la pantalla de proyección

¿CÓMO COMPRAR FUJICHROME PROVIA EN SÚPER-8?
El enlace para ordenar cartuchos de Súper-8 con película inversible de color Fujichrome Provia 100 es el siguiente: 
http://www.retro8.com/english/eng_single8_film2003.htm
En el siguiente cortometraje, el Opus III de la serie "No hay futuro", a partir del minuto 07:16 se encuentra filmado con la Fujichrome Provia en Súper-8 usando la Eumig Naútica (para este trabajo se emplearon tres emulsiones distintas, pues, como en toda la serie "No hay futuro", cada rendimiento cromático y orgánico va unido al estado de ánimo de los distintos protagonistas): 

NO HAY FUTURO (OPUS III) from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

SÚPER-8: ¿DÓNDE COMPRAR CÁMARAS CON GARANTÍA?

Mientras no llegue al mercado la nueva cámara Kodak (concebida principalmente para las facultades de audiovisual, dado que estas instituciones no pueden adquirir bienes usados), aquellos creadores recién llegados al difícil pero recompensante mundo del cine en Súper-8 no tienen otra alternativa que adquirir cámaras usadas. 
Hay toneladas de ellas en Ebay. El problema es que la inmensa mayoría llevan lustros sin uso, de forma que su compra es una lotería. 
Incluso aunque sean de marca acreditada y hayan sido conservadas en buen estado, antes de emprender ningún proyecto serio, y dado que la película, actualmente, cuesta su peso en plata, conviene enviarla a los servicios técnicos especializados para su revisión (salvo que uno disponga de los conocimientos y herramientas necesarios para poder hacer este trabajo uno mismo)
El problema es que los talleres especializados en cine  son desesperadamente lentos.  

Fujica ZC1000 con videoasistencia

¿DÓNDE SE PUEDEN COMPRAR, con garantía, para filmar desde el primer momento?
Existen algunas tiendas que venden por Internet que, aunque no revisan las cámaras, por lo menos las venden tras supervisarlas. Pero, lo ideal, es adquirirlas en establecimientos que, antes de la venta, las abran, lubrifiquen, comprueben todas sus prestaciones y ajusten con precisión no sólo el fotómetro sino la fuerza del garfio de arrastre: de esta forma, el creador podrá filmar su proyecto nada mas adquirida la cámara, con garantía de que todo saldrá bien.
En el caso de la Fujica ZC1000 siempre recomiendo adquirir el modelo N, a través de Retro Enterprises: cada unidad que venden es desmontada, cuidadosamente ajustada y ¡probada con película! que esta empresa revela en su propio laboratorio, el mas grande de Asia. 
Su propietario, Tak Kohyama, habla alemán, inglés, chino, francés y algo de español. La dirección y teléfonos es: 
Retro Enterprises Co., Ltd.
4-12-9 Kamezawa, Sumida-ku, Tokio
130-0014 EL JAPÓN
TEL +81-(0)3-3829-2776
FAX +81-(0)3-3829-2780
Abre todos los días entre las 11:00 y las 19:00 horas, incluyendo los sábados y domingos hasta las 17:00 horas (cierra los martes y los miércoles).
Nota adicional: si alguien compra una Fujica ZC1000 por su cuenta, sin garantía, y conoce a algún técnico fotográfico local, el manual de servicio en inglés lo publiqué en este enlace: 
https://mimundoensuper-8.blogspot.com.es/2017/02/fujica-zc1000-manual-de-servicio-gratis.html

NIZO Y BAUER: AJUSTADAS Y GARANTIZADAS. 
Las marcas alemanas Bauer y Nizo son muy acreditadas pues la práctica totalidad de sus modelos, incluso los más sencillos, poseen buenas ópticas, prestaciones interesantes y se encuentran bien acabados. Las Nizo, de Braun, son particularmente bonitas (siendo la Professional el modelo elegido por Steve Jobs, y cuyo diseño sirvió de inspiración a todos los productos de la marca de la manzana), aunque a mí, técnicamente, no me satisfacen. 

Una empresa francesa, cuyo sitio en Internet es https://www.cine-super8.net/ , propiedad de André Egido, el antiguo técnico de Robert Bosch para aparatos de cine en Francia, aparte de tener en catálogo todo tipo de artilugios cinematográficos (desde lámparas para proyectores hasta correas), vende cámaras Bauer y Nizo revisadas y garantizadas. 
Doy fe de que André Egido cumple con lo que garantiza pues, recientemente, tuve un problema con una Bauer C900 adquirida el año pasado, y no sólo me la reparó gratis, sino que pagó de su bolsillo los gastos de devolución (algo que no hacían las marcas, en sus tiempos gloriosos).
Además, André puede hacer las modificaciones que el cliente estime oportuno. Por ejemplo, en las Nizo elimina la necesidad de emplear baterías separadas para el fotómetro. Y tanto en las Nizo como en las Bauer, André puede instalar un ajuste manual de ASA regulable entre 40 y 400 ASA (o 200, dependiendo modelos). 

Modelo Bauer con ajuste de ASA manual

Como Egido lleva toda su vida entre cámaras y proyectores Bauer, Braun y Nizo,  estas alhajas electromecánicas con ópticas de precisión carecen de secretos para él: no sólo tiene, André,  un buen surtido de piezas, sino que recomiendo al lector que navegue por la web de su tienda: con multitud de productos, es una especie de "cueva de Aladino" para el entusiasta cinematográfico: ¡hay de todo!.
El correo electrónico de Andrés es (en francés, español y un poco de inglés) el siguiente: contact@cine-super8.net  Quien desee una atención mas rápida, puede escribir de parte de esta bitácora.

En Francia, existe también otra tienda que vende cámaras garantizadas, después de haberles hecho el mantenimiento pero ignoro si el servicio técnico es propio: http://re-voir.com/shop/fr/347-super-8
BEAULIEU Y CANON.
Aquellos que tengan preferencia por las cámaras de las acreditadas marcas Beaulieu y Canon pueden adquirirlas, totalmente renovadas y garantizadas, ¡¡¡nada menos que en un establecimiento de Hollywood!!!, al que va a comprar gente como Steven Spielberg o J.J. Abrams: PRO 8 MM, que no sólo se dedica a la venta, sino que es laboratorio y cuyo propietario, Phil Vigeant, tuvo la iniciativa, años antes que Kodak, de comercializar película negativa cortada a partir de 35 mm. Phil es, además, el inventor del formato Max-8, que adapta opcionalmente a las cámaras que vende, y que permite la obtención casi de un 1,66 sin necesidad de anamórfico. Su página web, con teléfonos y contactos, es: https://www.pro8mm.com/

En Nueva York, una tienda que cuenta con su propio servicio técnico es Du All Camera, que también vende con garantía. Su página web es: http://www.duallcamera.com/
EN LATINO AMÉRICA, TAMBIÉN.
Los interesados que vivan en el cono sur del Nuevo Mundo, tiene un acreditado establecimiento de Brasil, que atiende no sólo en portugués, sino también en español e inglés. Sus cámaras se venden también con garantía. Aunque no los conozco personalmente, tengo buenas referencias de clientes suyos. Se les puede contactar a través de su web: www.super8brasil.com
LOS RECIÉN LLEGADOS: CLICK UND SURR
En Alemania, este mes abrió sus puertas de cara al público el establecimiento CLICK UND SURR, cuyo sitio web es: 
http://clickundsurr.de/en/garantiert-schoene-schaetze/
Las cámaras de Súper-8 que venden, con garantía, se encuentras revisadas por uno de los mejores técnicos europeos, el gran Marco Kröger. 

LA FELICIDAD VIENE DEL JAPÓN: ¡FUJIFILM PROVIA Y VELVIA EN SINGLE-8!

Entre mis propósitos, para finales de septiembre o principios de octubre, se encuentra hacer el Camino de Santiago desde esa ventana abierta con el Más Allá que es la Cruz de Hierro, en el Reino de León, hasta esa capital de la Cristiandad que es Santiago. Todo dependerá del tiempo (si viene un otoño lluvioso, habrá que posponerlo) y de la salud de mi madre. 

UNAS EMULSIONES DIVINAS. 
Aprovecharé la caminata (a ver como la resiste uno, persona sedentaria), para filmar el trayecto simulando ser un templario resucitado en busca de una reliquia esotérica de inmenso valor para nuestra civilización.
En la Cruz de Hierro, dispararé con la AGFA Scala de blanco y negro, que me fue proporcionada por Marc Martí, y quien la revelará en su laboratorio Filmina. La parte final, en el interior de la Catedral de Santiago, la filmaré con la AGFA Aviphot de color, que será procesada por el laboratorio comercial RetroLab, de Málaga. 

FUJIFILM PROVIA Y VELVIA.
El grueso del metraje, sin embargo,  se encontrará filmado con las dos emulsiones que son el culmen de la tecnología inversible en color: la Fujifilm Provia y la Fujifilm Velvia, ambas en sus versiones de 100 ASA.
La nueva Fujifilm Provia en Single-8 tiene que ser revelada en exclusiva por Retro Enterprises, en su laboratorio de Tokyo, pero se encuentra disponible en Súper-8 también sin el revelado incluido, presentación que tuve ocasión de probar el año pasado, antes de la producción en serie, como se puede leer en el siguiente enlace: 
http://mimundoensuper-8.blogspot.com.es/2016/09/mis-primeras-impresiones-con-la-nueva.html
Estas preciadas películas (84 metros de Provia y 36 de Velvia), me han sido suministradas por mi amigo el intrépido aventurero Tak Kohyama, con cuya amistad me honro desde hace unos veinte años, en el transcurso de los cuales vino a visitarme varias veces a Galicia; a su vez, le correspondí con mi visita a Tokyo cuando fuí al Japón invitado por el festival de Hiroshima, una ocasión que aproveché no sólo para conocer las instalaciones de su empresa, Retro Enterprises, sino a su bonita familia ¡que vive en un barrio como el de Doraemon! 
Pocos saben que Tak conoció a su esposa en Sevilla, cuando ella era azafata internacional de JAL, la compañía aérea de bandera del Japón. Sus hijas, que son políglotas como el padre (¡Tak habla alemán, francés, chino mandarín, inglés y español!), han heredado la belleza de la madre, y la mayor, Reina, que estudió economía en una prestigiosa universidad Católica de los Estados Unidos, ¡¡¡es nada menos que la actual Miss Japón!!!

TAK Y FUJIFILM
La única productora en el mundo al que la todopoderosa Fujifilm suministra película inversible en color para su uso en cine es Retro Enterprises, la firma de Tak. 
El gobierno japonés también apostó fuerte en prol de los pasos estrechos y colaboró con mas un millón de euros en una máquina de alta precisión para cortar y reperforar la película inversible Fujifilm de 35 mm a S8 y 16 mm. ¡Adiós a los bordes con filos irregulares!, frecuente causa de atascos, en las reperforaciones hechas en la antigua Alemania oriental, con máquinas tan endiablas que debieron ser diseñadas por el propio Hitler con el fin de fastidiarnos la vida a los cineístas. 
El cortado y reperforación de la máquina de Tak es absolutamente perfecto, como lo era el de Fujifilm, cuando ella misma comercializaba la película para su uso en cine, o lo es el de Kodak: calidad profesional. 

FUJIFILM PROVIA 100
Actualmente, Tak comercializa la emulsión Fujifilm Provia 100 tanto en Súper-8 (para cualquier cliente) como en Single-8 (sólo a personas en las que confía); créanme, amigos, la Provia 100 es la mejor inversible de color, para uso general (proyección directa o telecine), que jamás ha estado disponible en pasos estrechos: colores brillantes pero sin sobresaturación, tonos de piel naturales, algo menos contrastada que la Velvia; además, admite forzados de 1 y 2 diafragmas sin desvirtuar su colorimetría.
De vez en cuando, para cineístas muy sibaritas, como uno, Tak hace tirajes muy limitados de otras emulsiones: junto a 7 cartuchos en Single-8 de Provia 100, Tak me proporcionó 3 de esa maravilla que es la Fujifilm Velvia 100. 
Una cosa buena es que ahora Retro Enterprises envía la mercancía por DHL, como Kodak, la única transportista que sabe que el material sensible no se puede pasar por Rayos X: en 2 o 3 días el paquete está entregado en cualquier lugar del mundo.
Naturalmente, para que estas películas inversibles luzcan con todo su esplendor se precisa que el sol brille: a ver si tengo suerte en mi periplo. 

¿QUÉ CÁMARAS LLEVAR?
Una persona sedentaria no está para cargar mucho peso: por ello, descarto la Fujica ZC1000. Mi duda estriba si rodar con la diminuta Fujica PX300 acoplada a un anamórfico Iscorama 36, para, de este modo, obtener el formato tan de moda de 2:1, o bien filmar en el académico 1.37 llevando tanto la Fujica ZX500 como la diminuta P2 con el conversor granangular Voigtlander. 
Mientras lo decido, soy feliz aspirando el fresco olor de todo este material sensible, que ya se encuentra en la nevera de la Cinemateca de Galicia/IB Cinema. 

EXCELENCIAS DE LA FUJIFILM VELVIA PARA USO CINE.
En su presentación de 50 ASA, mas saturada, tuve ocasión de usarla profusamente mientras estuvo disponible, tanto en opus profesionales como particulares, como en este caso, "En el corazón del Gran Glaciar": 

EN EL CORAZÓN DEL GRAN GLACIAR (In the heart of the Great Glacier) from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

FUJICA ZC1000: DISPOSITIVO DE EXPOSICIÓN LENTA

Como todos los lectores de esta bitácora conocen, la Fujica ZC1000 es, en mi opinión, la mejor cámara de cine jamás construida, con golosinas técnicas que, conjuntamente,  no se encuentran (ni se encontrarán jamás) en ninguna otra cámara de cine: 

1) filmación marcha atrás, sin variación de la línea de encuadre;

2) doble sistema de obturación, con espejo oscilante;

3) obturador variable, bloqueable en cualquier posición entre 0 y 160 grados;

4) montura intercambiable tipo C, con adaptares para cualquier óptica foto o cinematográfica;

5) 72 fotogramas por segundo;

6) presor en cámara, 

7) sistema de dos objetivos original, con revestimiento EBC, con iris circular y macro en cualquier longitud focal; 

8) sincronismo de sonido labial banda aparte;

9) contador de fotogramas digital; 

y 10) la más amplia gama de accesorios del mercado. 

A todo ello, debo añadir su consumo de energía extremadamente bajo y su fiabilidad a toda prueba. 

ACCESORIO DISEÑADO POR TAK KOHYAMA

Uno de los puntos más notables de la ZC1000 es que permite, fácilmente, acoplar un motor exterior. El diseñador de la cámara, Shigheo Mizukawa, concibió el sistema de obturación de espejo oscilante con capacidad para funcionar a dos pies por segundo (o sea, 144 fotogramas por segundo).

Sin embargo, este acople permite otro uso: la exposición lenta. 

Fujifilm comercializó una manivela de filmación manual, basada en un principio similar al empleado por los  pioneros del cine. El problema, con este manubrio, es conseguir una exposición exactamente igual de cada fotograma: en exposición lenta, unos aparecen ligeramente más claros, mientras que otros resultan mas oscuros.

Un intrépido japonés, mi amigo Tak Kohyama, diseñó y produjo hace unos años, un dispositivo electromecánico de exposición lenta que mantiene cada fotograma con el obturador abierto a velocidades fijadas electrónicamente: la venta de este accesorio fue un éxito entre los camarógrafos japoneses. Un español, César Ballesteros, también diseño y procujo un aparato similar, del cual ya hablaremos en su momento.  

DESCRIPCIÓN DEL DISPOSITIVO DE 

EXPOSICIÓN LENTA DE TAK KOHYAMA.

Este accesorio electromecánico se compone de dos piezas. Una de ellas, se acopla a la toma de sincronización de la cámara. La otra, a la cual se encuentra unida por un cable, es el controlador electrónico en el que se encuentra: 1) un interruptor principal; 2) el regulador para variar el tiempo de obturación; 3) una lamparita LED roja, que avisa cuando se ha completado cada fotograma; y 4) el interruptor de un avisador sonoro, con la misma finalidad (y que, por ejemplo, en el interior de recintos sagrados, resulta conveniente desconcectar

VELOCIDADES DE OBTURACIÓN. 

El dispositivo de exposición lenta diseñado por Tak Kohyama permite exponer cada fotograma cinematográfico entre 1.5  y 40 segundos, mas exposición B. 
Con este aparato, resulta mas valioso que nunca el contador digital de fotogramas de la ZC1000. 
Igualmente, hay que rodar con el auxilio de un fotómetro de mano ¡y un poco de experiencia!, pero el dispositivo de Tak permite filmar en argéntico (esto es, con película sensible a la luz) ¡sin ninguna iluminación!

EJEMPLOS.

Tuve ocasión de emplear el dispositivo de exposición lenta en varias ocasiones: una de ellas, en el famoso plano de la Luna y la Torre de Hércules de "LA NOCHE DE SAN JUAN", clip musical que filmé con mi amigo Marc Martí, y que, difundido por Kodak en Estados Unidos, superó la friolera de los 100.000 espectadores.  

LA NOCHE DE SAN JUAN - Pleasant Dreams. SUPER-8 KODAK from IB CINEMA Motion 
Picture Films on Vimeo.

Antes que en este trabajo, probé el dispositivo de exposición lenta de Tak en "CREPÚSCULOS OTOÑALES CORUÑESES", que, desgraciadamente, he digitalizado solamente en calidad PAL (llegará el día, cuando los tiempos mejoren, en que lo pueda escanear ya no en HD, sino en 4K).
CREPÚSCULOS OTOÑALES CORUÑESES - AUTUM TWILIGHTS OF LA CORUNNA from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

ANTI HALO DEL FUJICHROME N: ¡¡¡PRUEBA SUPERADA POR RETRO LAB!!! EN ESPAÑA

La capa anti halo presente en ciertas películas cinematográficas es la que imposibilita su correcto revelado por medios artesanales. Dicha capa se encuentra, normalmente,  añadida a la base de la película, por el lado contrario de la emulsión, de forma que, con considerable esfuerzo, se logra eliminar mediante una combinación de métodos mecánicos y químicos (hay películas mas complicadas en que la capa antihalo se encuentra ¡entre la emulsión y la base!).  La gama Kodak Ektachrome que se vendió entre 2005 y 2012 carecía de capa antihalo pues, originariamente, tanto la 64 como la 100, fueron formuladas para su uso como material de diapositivas. ¿Qué nos depara Kodak, con la nueva Ektachrome que lanzará a finales de este año? Si viene con capa antihalo no quedará otra que enviarla a revelar a un laboratorio profesional ¿fuera de España? ¡No, como veremos!

¿CON QUÉ AVIESA FINALIDAD UN FABRICANTE COLOCA LA CAPA ANTI HALO?
La explicación oficial es prevenir que la luz atraviese la emulsión y, reflejada en el presor a través de la base, produzca una especie de efecto "halo" en las partes mas brillantes de la misma, al mismo tiempo que elimina la corriente estática por rozamiento.  En la práctica, ni con la Ektachrome 100 ni con la 64 me he topado nunca con ningún de estos problemas, de forma que uno, que es mal pensado, barrunta que esta capa fue añadida para evitar el revelado artesanal de la película por el propio cineísta  y "forzarlo" a usar laboratorios profesionales de la marca equipados con máquinas complejas para las que el "rem jet" no es ningún problema.

VACIANDO LA NEVERA DE IB CINEMA
Aunque el futuro de la película de cine en color negativa Kodak no corre peligro, como tampoco las negativas e inversibles de blanco y negro de distintos fabricantes, uno, cuando en el 2012 se dejó de fabricar el Ektachrome y Kodak entró en bancarrota, se asustó y, como otros, preparándose para el apocalipsis de un mundo sin película inversible (aquella que, tras su revelado, se transforma en una imagen positiva), fue haciendo acopio de película caducada de distintas procedencias. El resultado de las emulsiones caducadas, si no han sido conservadas en congelador desde fabricadas, puede ser como jugar a la ruleta rusa.

OPUS V
Para una nueva entrega de mi serie "No hay futuro", en concreto para el Opus V, decidí filmarlo con Fujichrome RT200N ¡caducada hace 16 años!, que tuvo la amabilidad de conseguirme mi amigo Tak Kohyama, de Tokyo. Me dijo que había estado bien conservada.
Lo textura que quería conseguir, para este corto (que forma parte de una serie que va sobre la crisis que asola a España), es que, aunque el color no fuese fiel, compaginase un fortísimo grano con buena nitidez y contraste en inversible color, con buena sensibilidad pues buena parte de él se rodaría en condiciones de bajísima iluminación (incluso, a la mera luz de un vela).

¿DÓNDE REVELARLO?
Podría, naturalmente, enviarlo a Japón, pero en ese caso me quedaría sin los cartuchos, tan valiosos para mí, pues, una vez superada Kodak su bancarrota, y con Fujifilm asegurando un futuro con la Provia y la Velvia, mi idea es seguir filmando el Súper-8 en cartuchos Fujifilm de Single-8.
Al ser, la Fujichrome RT200N, una película con capa antihalo, el revelado artesanal quedaba descartado.
Otro amigo, Juan Carlos Olivo, director de RetroLab Cinema, en Málaga, me comentó que estaba ultimando un sistema de rodillos que permitieran la eliminación del "rem jet" mediante una compleja combinación de procedimientos mecánicos y químicos. Pues bien, las primeras pruebas de su invento se hicieron con estos cartuchos Fujichrome con un "bouquet" de 16 años.
Tal vez convenga aclarar que la dificultad para eliminar la capa antihalo se incrementa con el tiempo pues, al envejecer, se endurece tanto que se transforma en una especie de capa indestructible.
El ingenio de Juan Carlos Olivo, que se pasó meses diseñando la maquinaria, y sus conocimientos de química, con arcanas fórmulas que le fueron reveladas por antiguos empleados de los laboratorios Kodak, unido a su experiencia de mas de un cuarto de siglo revelando películas para la BBC en la colonia de Gibraltar, consiguió la plena operatividad de tres módulos que, acoplados a su procesadora continua, permiten eliminar la capa antihalo de forma automática.

RESULTADO PERFECTO
Acabo de recibir los metros revelados y estoy alucinando, deleitándome con la textura que quería conseguir. Lo mejor de toda esta historia es que, una vez más, España se coloca a la vanguardia europea y RetroLab, de Málaga, consigue lo que no logran ni los alemanes: revelar película en color inversible con capa anti halo con resultados cristalinos, sin manchas.
Este desarrollo es importantísimo pues posibilita, también, revelar la película de cine negativa Kodak Vision, que incorpora capa antihalo.
¿DÓNDE ENCONTRAR A LOS FENÓMENOS DE RETROLAB?
Este laboratorio cinematográfico español puede ser contactado internacionalmente a través de su web. Atienden en español e inglés (pues uno de los socios, Mr. James, es británico): www.retrolab.eu