SPITSBERGEN, O GARDIÁN DO ÁRTICO: ARTESANÍA CINEMATOGRÁFICA FINALIZADA

Tras meses de traballo, hoxe domingo 14 de xuño de 2020, festividade do Corpus Christi,  quedou finalizada a longametraxe "Spitsbergen, O Gardián do Ártico".  É a primeira da serie de 13 documentais  "Stop: Quecemento Global", que estou a rodar ata o ano 2030, a data límite para evitar unha catástrofe global .

A segunda longametraxe de serie, "Odisea en Groenlandia",  filmada no outono de 2019, coincidindo co maior desxeo desde que hai rexistros na illa mais grande do mundo, xa está filmada e revelada, pendente de montaxe e algún capital para a postprodución.

O seguinte documental, cuxa filmación estaba prevista para principios de xuño, no mismísimo Polo Norte, a bordo dun rompehielos nuclear, tívose que suspender por culpa do coronavirus.  
Rodarei noutro lugar, pois: ¡na Antártida!, si a pandemia termina por controlarse, "Mais alá de 66 graos latitude sur" (título provisional),  moito mais ao sur que calquera das dúas bases científicas españolas, a finais deste 2020.

INTERESE INTERNACIONAL DE "SPITSBERGEN, O GARDIÁN DO ÁRTICO"
Independentemente da temática que aborda, o quecemento global, e a inmortalización, en indeleble película, duns escenarios naturais que se desvanecen por mor do cambio climático, "Spitsbergen: o Gardián do Ártico" é unha obra artística realizada de tal forma que é única no panorama audiovisual mundial: filmada e terminada integramente en película de Súper-8, con positivos de exhibición inchados a 16 mm (e, tal vez, a 35 mm). 

Este feito xa mereceu a súa atención na prensa especializada en tecnoloxía fotoquímica, como as revistas internacionais Photoklassik International e Silvergrain Classics, pero tamén en medios xeneralistas como, por exemplo, o xornal "La Región", de Ourense, nun especial de tres páxinas a todo cor no seu suplemento de fin de semana. 

LABOR DE ARTESANÍA.
Rodar con película non ten nada que ver con gravar en dixital: aquí, hai que demostrar o coñecemento técnico pois todo, na rodaxe de Spitsbergen, é manual: a elección do diafragma, a selección do tempo de obturación da cámara, o enfoque... As cargas de película, hai que cambialas cada dous minutos e medio de filmación: ¡a 20 graos baixo cero!, e tras limpar o portelo entre cartucho e cartucho. O son ambiente, grávase banda á parte, cun magnetófono. Todo iso, sen saber o resultado do que se filma ¡ata despois do revelado! Coa particularidade que este, normalmente un traballo dun equipo de tres ou catro persoas, ¡¡¡foi levado a cabo sen axuda!!!

PROFESIONALIDADE E ARTESANÍA, CON RESULTADOS Á PRIMEIRA.
En cinema, a diferenza do que ocorre co dixital, a imaxe ten que resultar perfecta á primeira, pois non hai posibilidade de repetición debido a que: 
1) non se ve o filmado ata semanas despois; e 
2) o disparo da cámara custa diñeiro: cada dous minutos e medio de película son 60 euros mais outro tanto para o seu revelado e dixitalización. 
A cambio, obtense unha textura única, inimitable por medios dixitais, valiosa artísticamente, ademais duns negativos capaces de durar centurias, senón milenios, correctamente conservados, visibles a primeira ollada,  sen aparellos especiais, mesmo nun futuro postapocalíptico.
Tras o revelado, unha primeira montaxe en copia positiva e, despois, a montaxe definitiva, que, nun labor de amor, hai que replicalo ao negativo, tanto para o telecine, ou dixitalización, final, como para os positivos de exhibición en 16 mm e 35 mm.
En "Spitsbergen, o Gardián do Ártico" mestúranse, complementados, principios mecánico-químicos do século XIX, con ferramentas do século XX e tecnoloxía do século XXI.  
Un breve resumo desta forma de traballar pódese ver no "making of" narrado en castelán: 
SPITSBERGEN: MAKING... IN PROGRESS! from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

PHOTOKLASSIK INTERNATIONAL.
Como xa expliquei no artigo "Presente e futuro do Súper-8 como un formato profesional",  publicado pola revista internacional Photoklassik International, "Spitsbergen: o Gardián do Ártico" foi un opus filmado coa gama completa de emulsiones cinematográficas negativas de Kodak: a Vision 50 espuesta a 40 ASA, a Vision 200 exposta a 125 ASA e a Vision 500 exposta a 400. 
KODAK VISION 50 SAMPLE from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

No terreo inversible de cor, "Spitsbergen, o Gardián do Ártico" foi a primeira proba, en condición de rodaxe real, da nese momento en fase de preproducción Ektachrome 7294.  Determinadas tomas, filmeinas coa Ektachrome 7285 e, mesmo, cando quería obter unha textura soviética, nas filmacións en de Barentsburgo e Pyramiden, coa vella Ektachrome 7280. Esta combinación de texturas e diferentes rendementos de cor é unha lambetada para as retinas de connoisseurs da tecnoloxía cinematográfica. 

Mesmo me atrevín a filmar un rolo de Vision 500, expóndoo a 50 ASA, ¡e subrevelándolo 2 diafragmas!, con resultados sorprendentes que quedan perfectamente integrados. 
Contradicindo aos programadores de televisión, tamén filmei en branco e negro, ¡coa Kodak Tri X!, por dous motivos: transformada químicamente en monocromía virada a azul, é a elección idónea para transmitir a sensación que vivimos cando o rompehielos quedou atrapado na banquisa ártica. 

Por outra banda, a película Tri X, permitiume ir comprobando que as cámaras funcionaban perfectamente, pois esta emulsión se pode revelar facilmente con ingredientes caseiros, como café ou cervexa. Elixín cervexa, da marca Estrella Galicia, pois o revelado con cervexa produce imaxes con maiores riquezas de grises que as que  o café, o cal me permitiu aproveitalas na metraxe final.   Do cargamento de Estrella Galicia non se desaproveitou nin un centímetro cúbico  ¡¡¡pois os meus compañeiros de expedición deron boa conta das latas sobrantes!!!

UN EQUIPO EXCEPCIONAL. 
Nada podería chegar a bo termo sen a profesionalidade do ferrolán Alex López na postproducción, baixo as directrices expertas do tamén ferrolán Víctor Galdón. 
A música é obra do coruñés Sergio Moure de Oteyza, quen xa achegara o seu xenio á produción de IB Cinema "Mercado de Futuros". O son da microfonía, foi mesturado polo tamén coruñés Marcos Fernández Eimil. Os programas informaticos, adaptados para a produción por Javier Suárez, outro coruñés. A tradutora do meu texto en español ao idioma orixinal da película, o galego, é a profesora ourensá María Teresa Santos.  E a tamén ourensa Nena Pulido, na administración.  Maravilloso, o affiche de Fátima Ackerman, que leva a Galicia no seu corazón
Pero nada sería igual sen a voz do narrador de Santiago Fernández, rianxeiro de nacemento, coruñés de adopción. Esperemos ter mais orzamento para "Odisea en Groenlandia" de forma que Santiago poida narrar a maior parte da obra.
Trailer de 1'30'':
SPITSBERGEN O GARDIÁN DO ÁRTICO, trailer para TVG from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

THE SUPER8 PROJECTOR OF YOUR DREAMS

Watching a projection of a Super8 film has an almost campfire-like feeeling: it´s purring sound, dinstintive smell, spinning reels and flickering light make any movie night an Occasion. Projecting a Super8 film with a top-quality machine onto a big screen is an unforgettable experience, especially compared to an antiseptic digital projection or the ubiquitous streaming an an LCD tv. 
The arrival of Kodak Ektachrome film for Super8 in 2018 reactivated  the direct projection of reversal originals.

"THE SUPER8 PROJECTOR OF YOUR DREAMS" is the title of my last article in SILVERGRAIN CLASSICS magazine (issue 7): a four-pages job of tight text and glorious illustrations

SILVERGRAIN CLASSICS magazine is sold in professional photography and film stores, as well as in international airport bookstores. Naturally, it can be obtained by courier or mail by buying it directly, even single numbers, from the publisher at this link: https://silvergrainclassics.com/en/

Nothing better than my editor, Charys Schuler, who combines her passion as a violinist at the Frankfurt Radio Symphony symphony, with her work as a model, photographer and writer, to present this essential issue of SILVERGRAIN CLASSICS, with a special reference to the article I wrote:
SilvergrainClassics Issue 7 from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

¿QUÉ PROYECTOR DE SÚPER-8 COMPRAR?

Con la llegada de la nueva emulsión inversible Kodak Ektachrome, esto es, de una película en color que, tras su revelado, se transforma en un positivo para proyección directa, la adquisición de un proyector de Súper-8 de buenas prestaciones se vuelve imprescindible para los cineístas que no se conforman con la mera digitalización de sus obras. 

Beaulieu Stereo Studio HTI

En el último número de Silvergrain Classics, la revista en inglés editada en Alemania, me ocupo de forma extensiva de este tema tan importante: ¿qué proyector de Súper-8 comprar?, con información exclusiva y asombrosas ilustraciones. Leyéndolo, el lector conocerá que marcas y modelos buscar no sólo para usar ahora, sino en los años venideros.

Esta publicación trimestral, en sólo 7 números se ha convertido en la referencia internacional para la tecnología fotoquímica aplicada a las artes, la industria y la enseñanza.  
Bien por suscripción, bien por números sueltos, si no la encuentra en su ciudad, puede adquirirla directamente en la editorial: https://silvergrainclassics.com/en/

THE SUPER8 PROJECTOR OF YOUR DREAMS, IN NUMBER 7 OF SILVERGRAIN CLASSICS

The magazine in English, edited in Germany, SILVERGRAIN CLASSICS, is the international reference for photochemical technology in its application by industry and the arts.
A delight to receive issue 7 of SILVERGRAIN CLASSICS, in an extremely rigid envelope, necessary to protect the interior: a hundred-page tome, luxuriously printed on the best four-color printing process on glamorous touch paper.

The magazine and a Kodak Super8 cartridge with the Fujicascope SH30 projector, with 1.0 lens, and in the background, the Fumeo 9119

Each new issue of SILVERGRAIN CLASSICS is a marvel to collect, as it contains a multitude of items of undying interest, which will continue to be relevant for years to come. 

"New" projector made by Pro 8mm

For this reason, the magazine is bound like a book: it is to collect copies edition after edition, and keep them, for your consultation, in a prominent place on the bookshelves of home or the business. 
In this issue, apart from the portfolios Chuck Davis, Tim Rudman, Herr Merzi, Nathalie Daoust, Lenny Foster and Valentín Rizvan, not two, not five, not eight, but eleven technical articles!!! like in-depth studies of the Fuji GW690II or the Leica range from R4 to R7 or everything anyone should know about Super-8 projectors: it's my four-page job of tight text and glorious illustrations "The Super8 Projector of Your Dreams ".

In the two pictures, two French jewels.

SILVERGRAIN CLASSICS magazine is sold in professional photography and film stores, as well as in international airport bookstores. Naturally, it can be obtained by courier or mail by buying it directly, even single numbers, from the publisher at this link: https://silvergrainclassics.com/en/

Fumeo 9145 stereo with 500W lamp: the biggest Super-8 projector ever made.

Nothing better than my editor, Charys Schuler, who combines her passion as a violinist at the Frankfurt Radio Symphony symphony, with her work as a model, photographer and writer, to present this essential issue of SILVERGRAIN CLASSICS, with a special reference to the article I wrote:
SilvergrainClassics Issue 7 from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

COVID-19 PHASE III

Nada mejor que, en esta batalla contra el coronavirus, que celebrar el pase a la fase III de la desescalada, con una inmersión  y dos rollos de película Kodak Vision, gracias a mi primo Suso Corzo que nos prestó a Javier y a mí el equipamiento completo, incluyendo las bombonas. 
Como dentro del agua no se puede cambiar el rollo, uno de ellos lo filmé con mi Eumig Nautica de toda la vida, en mi poder desde hace 40 años (que sumergí, a lo largo de su vida, varias veces, en lugares tan dispares, como el Ártico o el Caribe), y el otro con la Eumig Nautica que me regaló el amigo José Luis Moar y que, tras llevar parada casi cuatro décadas, funcionó perfectamente. ¡Ingeniería teutónica!, concebida para durar: así se debería fabricar todo. 

Me llevé un susto de muerte cuando, de repente, sufrí el ataque de un pulpo de tamaño respetable: pese a los nervios ¡lo pude filmar en mi brazo y cuando huía!  Pasé un cierto miedo, pues tienen una especie de pequeño diente que, si lo hincan, pueden hacer daño.
El timelapse del final, lo filmé, ya con la puesta de sol, empleando otra maravillosa cámara teutónica, la Bauer A512.
Los dos cartuchos se revelaron de forma express (en unas pocas horas) en  http://www.retrolab.eu/  ,  con posterior telecine en Ocho y Pico. 
En el Museo de Eumig, en Austria, les gustó tanto el cortometraje resultante, COVID-19 PHASE III que me pidieron permiso para enlazarla. En realidad, no es para tanto: un divertimento de tres minutos, con postproducción hecha por Alex López en un plis plas pero que demuestra que el Súper-8, en pleno siglo XXI, puede dar mucho de sí. 

COVID-19 PHASE III from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

SILVERGRAIN CLASSICS: EXTRAORDINARIO NÚMERO 7

Los lunes son los baches en la carretera de la vida, excepto este, en que la cartera me ha alegrado una jornada de cielo gris,  triste,  depositando en el buzón de IB Cinema  el número 7 del la revista alemana editada en inglés SILVERGRAIN CLASSICS, la referencia internacional de la tecnología fotoquímica en su aplicación tanto por la industria como por las artes. 

Una delicia recibir cada ejemplar, en un sobre extremadamente rígido, necesario para proteger su interior: un tomo de cien páginas, lujuriosamente impreso en la mejor rotativa teutona de cuatricromia, en papel de tacto glamuroso. 

Cada nuevo número de SILVERGRAIN CLASSICS es una maravilla para coleccionar, pues contiene multitud de artículos de interés imperecedero, que seguirán de actualidad en los años venideros. Por ello, la revista está encuadernada como un libro: es para ir coleccionando los ejemplares edición tras edición,  y guardándolos, para su consulta,  en un lugar prominente de las estanterías de una librería. 

En este número, aparte de los portafolios Chuck Davis, Tim Rudman, Herr Merzi, Nathalie Daoust, Lenny Foster y Valentín Rizvan, no dos, ni cinco, ni ocho, sino ¡¡¡once artículos técnicos!!! como estudios profundo de la Fuji GW690II o  la gama de Leica de la R4 a R7 o todo lo que debería alguien conocer sobre los proyectores de Súper-8: es mi trabajo de cuatro páginas de apretado texto y gloriosas ilustraciones "The Super8 Projector of Your Dreams".

La revista SILVERGRAIN CLASSICS  se vende en tiendas profesionales de fotografía y cine, además de en las librerías de los aeropuertos internacionales. Naturalmente, se puede obtener por mensajería o correo comprándola directamente en la editorial en este enlace: https://silvergrainclassics.com/en/

Nada mejor que mi editora, Charys Schuler, que compatibiliza su pasión de violinista en la sinfónica Frankfurt Radio Symphony, con su trabajo como modelo, fotógrafa y escritora, para presentar este número imprescindible de SILVERGRAIN CLASSICS, con una referencia especial al artículo que escribí:   
SilvergrainClassics Issue 7 from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

AVA DU VERNAY, NUEVA PORTADA DEL GRUPO SUPER 8MM

Me encanta la mirada de la directora Ava DuVernay a su cámara de Super-8 Canon 518 SV, toda una clásica del formato, entre agradecida y admirada a esta herramienta de creación.

La cineísta independiente estadounidense Ava DuVernay es la nueva portada del grupo Super 8mm que, con mas de 7.000 miembros, es el mas activo dedicado al formato en Facebook.

Su enlace es: https://www.facebook.com/groups/27648968851/

Directora, productora, guionista, camarógrafa y actriz, Ava obtuvo, con "Selma", una nominación de la Academia de Hollywood para el Óscar a la mejor película. También ganó el premio a la mejor directora en el Festival de Sundance.