"PERFECTA LOCURA ANTÁRTICA" EN SILVERGRAIN CLASSICS / Perfect Antarctic Madness in SilverGrain Classics

 SILVERGRAIN CLASSICS  la revista que, lujosamente impresa en Alemania, se distribuye en inglés a mas de 70 países, se ha convertido con los años en una especie de biblia del mundo fotoquímico tanto en el ámbito creativo, con los portafolios de los principales adalides internacionales que emplean película, como en el terreno técnico, desvelando novedades del sector antes que cualquier otro medio impreso. SILVERGRAIN CLASSICS, the magazine lavishly printed in Germany and distributed in English to more than 70 countries around the world, has become over the years a kind of bible of the photochemical world both in the creative field, with the portfolios of the main international champions that use film, as in the technical field, revealing new developments in the sector before any other printed medium.

No es de extrañar que la legendaria Kodak, una marca con nosotros desde el siglo XIX, se reserve la última página de Silvergrain Classics para la publicidad de sus emulsiones. It´s not surprising that the legendary Kodak, a brand with us since the 19th century, reserves the last page of Silvergrain Classics for advertising its emulsions.

A los editores de una revista tan peculiar, el alemán Marwan Mozayen y la norteamericana Charys Schuler, siempre con la mirada puesta en la vanguardia de lo que algunos denominan analógico, no es extraño que les haya llamado la atención un proyecto casi imposible como "Perfecta Locura Antártica", así que le dedican un colosal artículo de seis páginas en el número de primavera de 2024, que se puso a la venta el 21 de marzo (en España, se puede conseguir en los principales aeropuertos o bien, por correo, pedido a la editorial: cada ejemplar cuesta sólo 19.90 €). The editors of such a peculiar magazine, the German Marwan Mozayen and the North American Charys Schuler, always with their eyes set on the avant-garde of what some call analogue, it is not surprising that an almost impossible project like "Perfect Antarctic Madness" has caught their attention, so the magazine dedicated a colossal six-page article to this S8 film project in the spring 2024 issue, which went on sale on March 21 (it can be obtained at the main airports or, by mail, ordered to the publisher: each copy costs only €19.90)

"Perfecta Locura Antártica" es un documental revolucionario que marca un hito en la historia del cine, llevando la artesanía cinematográfica en paso estrecho a extremos insospechados. "Perfect Antarctic Madness" is a revolutionary documentary that marks a milestone in the history of cinema, taking cinematographic craftsmanship in a narrow film gauge to unsuspected extremes.

Filmado en la Antártida con película de Súper-8 cargada artesanalmente en cartuchos de Single-8, con una cámara que cumple medio siglo en 2024, este proyecto único e insólito representa la fusión entre la tradición fílmica, la artesanía, la pericia, la innovación técnica, la crisis medioambiental y la historia. Las fotografías fueron disparadas también en película (tanto inversible, de diapositivas, como Instax tipo Polaroid). Filmed in Antarctica with Super-8 film hand-loaded into Single-8 cartridges, with a camera that turns half a century in 2024, this unique and unusual project represents the fusion between film tradition, craftsmanship, expertise, innovation technique, global warming, the environmental crisis and history. The photographs were also shot on film (both reversal, negative and Instax type Polaroid).

El cineísta Ignacio Benedeti se embarcó en una expedición épica, superando desafíos inimaginables, para capturar la esencia auténtica de un continente helado abocado a la desaparición por el calentamiento global. Filmmaker Ignacio Benedeti embarked on an epic expedition, overcoming unimaginable challenges, to capture the authentic essence of a frozen continent doomed to disappearance due to global warming.

Este trabajo fílmico ya mereció la portada de medios locales, como el diario "La Opinión" de La Coruña. This film work has already earned the cover of Spanish media.

More information in the link: Para información detallada y teaser, sírvase leerla CLICANDO AQUÍ

Avance fílmico en formato en Reel (vertical) que superó en Facebook las 30.000 visualizaciones: Film preview in Reel format (vertical) that exceeded 30,000 views on Facebook:

• POST SCRIPTUM: TRÁILER DEFINITIVO PARA TELEVISIÓN.

El Jueves Santo de 2024 (28 de marzo) se ha terminado la preparación de un trailer de "Perfecta Locura Antártica" en versión para televisión, esto es, sin grano fílmico, con el procedimiento FHJ Film Grain Reduction Program (pulsar las letras en azul para mas información, desarrollado en una colaboración transfronteriza Galicia / Estiria.

Este tráiler se encuentra disponible en Súper-8 y 16 mm. TRAILER FOR TELEVISION. On Maundy Thursday 2024 (March 28), has been completed television trailer for "Perfect Antarctic Madness" without film grain, with the FHJ Film Grain Reduction Program procedure (press the letters in blue for more information), developed in a cross-border collaboration Galicia / Styria. This trailer is available in Super-8 and 16mm.

POLAVISION, UN FIASCO INSTANTÁNEO

En el número de primavera de 2021 de la revista Silvergrain Classics, mi artículo "Polavision, an Instant Faliure" narra los entresijos técnicos del cine instantáneo Polaroid de Súper-8, explicando de forma pormenorizada el sistema de color aditivo en que se basa, con ocasión del rodaje del documental "Polavision: an Instant Faliure", del director, montador y stop motioner gallego Alex López, que no sólo rodó este opus de veintidós minutos íntegramente en soporte fílmico sino que, incluso, parte del metraje se encuentra filmado con auténtico material Super-8 Polaroid que, aunque llevaba décadas caducado, el fotógrafo Riccardo Pascucci consiguió revelar en su laboratorio de Roma con resultados asombrosamente magníficos. 

Filmado y montado en Súper-8, el positivo final de exhibición de "Polavision: an Instant Faliure" es en 16 mm, con un positivo tirado en el laboratorio Onda Radio Service, de Marco Emiliani, con banda de sonido óptica en inglés, y sonido magnético en español, aplicado por la firma Movie Magnetic de Alberto Vangelisti.

La revista Silvergrain Classics, que se imprime en Alemania en ese esperanto moderno que es el idioma inglés, se ha convertido en la Biblia internacional de la tecnología fotoquímica, aplicada a la fotografía, el cine y las artes. Kodak siempre se reserva la contraportada para un anuncio que, en cada número, llama la atención. La impresión de Silvergrain Classics es de altísima calidad, en papel de lujuriosa textura. Cada número se encuentra encuadernado como un tomo, debidamente cosido y pegado. Como los artículos son de interés permanente, y la revista está concebida para coleccionar, los lectores de Silvergrain Classics la disfrutará en los años que vendrán. 

El artículo "Polavision, an Instant Faliure" ocupa nada menos que cuatro páginas. Su interés es tal que el editor en jefe, Marwan Mozayen, lo eligió para ser uno de los cuatro que sirven de reclamo en portada.   No se equivocó, Marwan, pues el pasado viernes me dijo que el artículo tuvo mucho éxito entre los lectores germanoparlantes, los primeros en recibir su ejemplar. Marwan, en la presentación para medios de este número diez de la revista, dijo: "Polaroid se encuentra con el Super 8. Nuestro colega Ignacio Benedeti escribió un artículo muy interesante sobre el proyecto del cineasta Alex López. El artículo completo es muy emocionante, creativo y curioso también. Informativo y entretenido no solo para cineastas".

Igualmente, en otra presentación, la directora de desarrollo editorial, Charys Schuler, comentó:  "Para los directores de fotografía, tenemos un artículo muy divertido e interesante de Ignacio Bendeti. ¿Cómo encajan en un sólo artículo Polaroid, el Súper-8, un mercado negro en España y un manicomio?  ¡Tienes que leer el artículo de Ignacio Benedeti para creerlo!".

Tras narrar el proceso de creación del documental de Alex López, sorprendentemente el primero a nivel mundial sobre este tema que apasiona a tantos, el cine Polaroid, cuyo desarrollo costó 600 millones de dólares de los años sesenta, se describe pormenorizadamente los secretos de este sistema de color que no es substractivo, como todos los demás, sino aditivo (¡y adictivo!, como se explica), así como su uso profesional hasta 1990.   En la investigación para el guión, Alex llegó a entrevistar al mismísimo Dieter Luetze, uno de los científicos austriacos responsables del desarrollo de este sistema. 

El Polavision ya no existe, salvo en proyectos excepcionales como el de Alex. Pero la historia de cómo el sueño de Edwin Land se hizo realidad es inspiradora, y tenemos la suerte de que algunas personas aún retuvieran el conocimiento necesario para hacer realidad el sueño una vez más, aunque sea brevemente. Este tipo de sueños, y los visionarios con la voluntad de encontrar soluciones inusuales a los problemas, son cada vez más necesarios para la supervivencia del medio fílmico, e incluso para nuestra sociedad en general. 

Silvergrain Classics, además de distribuirse en establecimientos fotográficos, se vende en las librerías de los aeropuertos internacionales de todo el mundo (excepto Corea del Norte). Debido a la pandemia, también puede ser adquirida directamente de la editorial, que se la enviará a su domicilio en un sobre rígido de cartón. 

¡No se pierda el número 10!  SOLICITE SU EJEMPLAR, PULSANDO AQUÍ

O.R.S. TREATMENT: ALREADY AVAILABLE FOR 35 MM TOO

Archiving colour motion pictures films, one of the main troubles, besides V.S., for all non LPP or Technicolor prints, is the colour fade. This serious trouble, for film archivist and collectors, is now solved, thanks a chemical process developed in Italy by a very well know film technician.

The O.R.S. system is described in depth in SilverGrain Classics, the only one magazine fully devoted in English at photochemical technology and art, published in Germany in English. The issue can be obtained from the publisher by air mail. Here, on the blog, we explain a brief summary.

The O.R.S. substractive system is a procedure that uses a substractive chemical treatment, which is very different from coloring the film.
In the O.R.S. substractive system the red dominant is removed. So, the systems is better advisable to apply to film stocks which, under the red (Kodak) or brown (Fuji) dominant, still retain some other colours. if they are there, then they will come out again. What is there or what is not is not changed or altered. 
I have checked it with 3 faded prints and, yes, the ORS Substractive System works pretty well. Of course, the print never will be as it was new but it will be projectable and enjoyable again. 
The O.R.S. Substractive System give us, the film collectors and film archivists, the ocasion to return to life some of our beloved faded prints. 

ORS: IS NOT A MIRACLE.  
The ORS Substractive System is not a miraculous system that returns colours that it no longer has, but manages to remove the red dominant present in the print itself. Fading is like a kind of oxidation, so this procedure is divided into two phases: 

1) In phase one, it removes the fading, with the red being subtracted in a chemical process!!!

2) in phase two, adjusts the contrast as much as possible.

If under the red or brown dominant there was no longer any color, then, the result would be very similar to the monochrome. O.R.S. substractive system  subtract what disturbs the vision of the film (the red dominant, which is a kind of "oxidation" that is removed),  which, it's definitely surprising in positive. I  have tested the two phases of the ORS substractive system with 3 ex airline prints, all Eastman SP polyester film, fully faded, and I´m now very happy: nobody. except some crazy collector friend of mine, was looking to watch this faded prints, but now my family can enjoy them again!

The O.R,S. substractive system is able to remove the fading that is very similar to an oxide, from the film, so we can see again the colours that are still under the red cast (fading).
The ORS Substractive System certainly almost completely eliminated the red dominant and contrast is now high.
In the second phase of the treatment it is also possible to act in correction on the contrast. This is how, as can be understood, one does not invent what is not there, and does not alter what is there. 
With regards to the duration of the treatment: aging tests have been carried out and have given excellent results also from this point of view, for some years there should be no further alteration. 

 

O.R.S. version II, test comparativo from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

ADDENDUM: It does not go in any way to remove a color or a dye, but, in an absolutely subtractive way, to remove the kind of oxide that the base color, the cyano, due to a wrong chemical process in its time, erroneously has profit causing the dominant red. Furthermore, in the second phase of the treatment, the contrast is rebalanced, completing the treatment as if it were a new print. This makes it possible to appreciate all the colours that are still present and to interrupt that sort of oxidation which, in fact, would continue to cause the other colours to deteriorate, dragging the film definitively towards red monochrome. The worst thing is to do nothing by witnessing the irreversible deterioration of your movie. If you really like your movies, this is the best thing to be able to enjoy again and keep them for many years.  

 

O.R.S. chemical substractive treatment for faded Kodak films from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

IF YOU WANT TO KNOW SOMETHING MORE...
The Italiab lab, after years and years of experience in the printing of movies, has developed a machine that removes the excess oxide millimetrically caused by cyano. After that ... the colours below are all there where they were: nothing gets altered.
If there are no colors present below, then we will have a sort of monochromatism.
Some stocks (Kodak SP or last generation of Easrman for example and many Fuji too), the colours below are all right ... so, the nice thing is that we will come back to appreciate them again.
In the second phase of the treatment, the contrast is rebalanced also giving strength to the blacks. It is important to know that there are precise times for treating the film ... and that the machine designed in the Italian lab succeeds perfectly in all this micrometrically.

Article published in the international magazine SilverGrain Classics (formerly Photoklassik International)

YEARS OF EXPERIMENTATION.
Regarding the imbibing of cyano, it was taken into consideration by the lab at the beginning of the experiments, but immediately rejected by him because it removes contrast, so the proceeded with the current system.

PRICE
The treatment is not expensive. For 16 mm and Super8 prices are only 50 € of reels up 480 meters; or 60 € for reels betwenn 480 meters to 750 meters. Ask to Alberto for 35 mm prices.

ADDRESS.
The exclusive collect address, the only one authorized for the lab, is Movie Magnetic, the Italian firm that is the only one in the World adding paste striping to 16 mm and S8 prints (triacetate or polyester).
Movie Magnetic is owned by Alberto Vangelisti, with a large background in the movie industry. His personal email is: moviemagnetic@gmail.com

And the postal address is: 
MOVIE MAGNETIC
Via Don Miliani, 42.
52028 Terranuova
Italia

THE SECRET UNDERWORLD OF FILM... REVEALED!!!

The secrets of the underworld of collecting films in Super-8, 16 mm and 35 mm,  obtaining rare positives for private use in the dark side of the film industry, sometimes makes us film collectors live adventures of all kinds in the sites more unsuspected.

 I reveal all secrets about this activity  in a three-pages article in the current issue of SilverGrain Classics  magazine,  a kind of international bible of the photochemical world in which digital is forbidden.

This quarterly magazine is printed on luxurious quality paper on the best printing-press, and bounded, with Teutonic craftmanship, as if it were a book. Each issue is intended to be collected in a library, with articles of eternal interest that can be enjoyed both now and in the future.

Although edited in Germany, it is published in the modern Esperanto... which is English!   The magazine is sold in the main airports and movie stores accross the world, but due to the pandemic, it is recommended to order it directly from the publisher.

For those who are interested in the subject of film collecting, now that Christmas is approaching, it is not a bad idea to ask Santa for the classic book on the subject, "A Thousand Cuts" written by Jeff Joseph.

WIDE ANGLE SHOOTING IN ANAMORPHIC

Outside of Hollywood, in the exterior border, where are we the "poor men" of the film industry, without big budgets, it is quite an odyssey to be able to film in wide angle in anamorphic.

 With the Iscorama range (my favorite Scope system, since you only need to focus on the anamorphic and not the primary lens), in Super-8 it is usually only possible to reach 12 mm focal length (which is, more or less, the standard focal in this format) without vignetting. It is true that in Iscorama, with an anaphosis ratio of x1.5, 12 mm is equivalent to a moderate wide angle of about 8 mm, BUT only in width.

With the 10mm Leitz Cinegon and the Iscorama 36 the wide-angle equivalent of 6.6mm is achieved, but since it is only in width, sometimes, when shooting architectural ensembles, I have run into the problem of height.

Extrema wide angle anamorphic!, with the Century Precission attachment

• How have I solved it?

To the Iscorama 36 anamorphic set with the Leitz Cinegon 10mm,  I add a Century Precission wide angle attachmebt so that I can get the equivalent of a 4.5mm wide angle in Iscorama!

With the Century Precission, to get the hightest sharpness, the primary lens, that is, the Leitz Cinegon, should have the macro slightly activated (just after the 4 of  0.4).

As the Century Precission weighs a quintal, and the Cinegon's barrel is too weak to hold the Iscorama 36 and the Century together, Mateu Bauzá, of Microdelta Balears,  reinforced the whole that, in the photograph, can be seen with the Fujica ZC1000.

• All the secrets, never before published, about the Iscorama anamorphic system, in my article in English, in the last issue of https://silvergrainclassics.com/en/

Iscormama 54

Leica M mount of the Leitz Cinegon is screwed to the Fujica ZC1000 C mount via a custom made adapter made many years ago by CBD, with collimation made by http://www.microdeltabalears.com/castellano.htm  

Using the Century Precission C2040 (made in USA) wide angle attachment with the combination of Leitz Cinegon 10 mm and Iscorama 36, focus in the anamorphic must be in "infinite" and focus in Leitz Cinegon must be just after 0.4.

¿QUÉ PROYECTOR DE SÚPER-8 COMPRAR?

Con la llegada de la nueva emulsión inversible Kodak Ektachrome, esto es, de una película en color que, tras su revelado, se transforma en un positivo para proyección directa, la adquisición de un proyector de Súper-8 de buenas prestaciones se vuelve imprescindible para los cineístas que no se conforman con la mera digitalización de sus obras. 

Beaulieu Stereo Studio HTI

En el último número de Silvergrain Classics, la revista en inglés editada en Alemania, me ocupo de forma extensiva de este tema tan importante: ¿qué proyector de Súper-8 comprar?, con información exclusiva y asombrosas ilustraciones. Leyéndolo, el lector conocerá que marcas y modelos buscar no sólo para usar ahora, sino en los años venideros.

Esta publicación trimestral, en sólo 7 números se ha convertido en la referencia internacional para la tecnología fotoquímica aplicada a las artes, la industria y la enseñanza.  
Bien por suscripción, bien por números sueltos, si no la encuentra en su ciudad, puede adquirirla directamente en la editorial: https://silvergrainclassics.com/en/

THE SUPER8 PROJECTOR OF YOUR DREAMS, IN NUMBER 7 OF SILVERGRAIN CLASSICS

The magazine in English, edited in Germany, SILVERGRAIN CLASSICS, is the international reference for photochemical technology in its application by industry and the arts.
A delight to receive issue 7 of SILVERGRAIN CLASSICS, in an extremely rigid envelope, necessary to protect the interior: a hundred-page tome, luxuriously printed on the best four-color printing process on glamorous touch paper.

The magazine and a Kodak Super8 cartridge with the Fujicascope SH30 projector, with 1.0 lens, and in the background, the Fumeo 9119

Each new issue of SILVERGRAIN CLASSICS is a marvel to collect, as it contains a multitude of items of undying interest, which will continue to be relevant for years to come. 

"New" projector made by Pro 8mm

For this reason, the magazine is bound like a book: it is to collect copies edition after edition, and keep them, for your consultation, in a prominent place on the bookshelves of home or the business. 
In this issue, apart from the portfolios Chuck Davis, Tim Rudman, Herr Merzi, Nathalie Daoust, Lenny Foster and Valentín Rizvan, not two, not five, not eight, but eleven technical articles!!! like in-depth studies of the Fuji GW690II or the Leica range from R4 to R7 or everything anyone should know about Super-8 projectors: it's my four-page job of tight text and glorious illustrations "The Super8 Projector of Your Dreams ".

In the two pictures, two French jewels.

SILVERGRAIN CLASSICS magazine is sold in professional photography and film stores, as well as in international airport bookstores. Naturally, it can be obtained by courier or mail by buying it directly, even single numbers, from the publisher at this link: https://silvergrainclassics.com/en/

Fumeo 9145 stereo with 500W lamp: the biggest Super-8 projector ever made.

Nothing better than my editor, Charys Schuler, who combines her passion as a violinist at the Frankfurt Radio Symphony symphony, with her work as a model, photographer and writer, to present this essential issue of SILVERGRAIN CLASSICS, with a special reference to the article I wrote:
SilvergrainClassics Issue 7 from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

SILVERGRAIN CLASSICS: EXTRAORDINARIO NÚMERO 7

Los lunes son los baches en la carretera de la vida, excepto este, en que la cartera me ha alegrado una jornada de cielo gris,  triste,  depositando en el buzón de IB Cinema  el número 7 del la revista alemana editada en inglés SILVERGRAIN CLASSICS, la referencia internacional de la tecnología fotoquímica en su aplicación tanto por la industria como por las artes. 

Una delicia recibir cada ejemplar, en un sobre extremadamente rígido, necesario para proteger su interior: un tomo de cien páginas, lujuriosamente impreso en la mejor rotativa teutona de cuatricromia, en papel de tacto glamuroso. 

Cada nuevo número de SILVERGRAIN CLASSICS es una maravilla para coleccionar, pues contiene multitud de artículos de interés imperecedero, que seguirán de actualidad en los años venideros. Por ello, la revista está encuadernada como un libro: es para ir coleccionando los ejemplares edición tras edición,  y guardándolos, para su consulta,  en un lugar prominente de las estanterías de una librería. 

En este número, aparte de los portafolios Chuck Davis, Tim Rudman, Herr Merzi, Nathalie Daoust, Lenny Foster y Valentín Rizvan, no dos, ni cinco, ni ocho, sino ¡¡¡once artículos técnicos!!! como estudios profundo de la Fuji GW690II o  la gama de Leica de la R4 a R7 o todo lo que debería alguien conocer sobre los proyectores de Súper-8: es mi trabajo de cuatro páginas de apretado texto y gloriosas ilustraciones "The Super8 Projector of Your Dreams".

La revista SILVERGRAIN CLASSICS  se vende en tiendas profesionales de fotografía y cine, además de en las librerías de los aeropuertos internacionales. Naturalmente, se puede obtener por mensajería o correo comprándola directamente en la editorial en este enlace: https://silvergrainclassics.com/en/

Nada mejor que mi editora, Charys Schuler, que compatibiliza su pasión de violinista en la sinfónica Frankfurt Radio Symphony, con su trabajo como modelo, fotógrafa y escritora, para presentar este número imprescindible de SILVERGRAIN CLASSICS, con una referencia especial al artículo que escribí:   
SilvergrainClassics Issue 7 from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

SILVERGRAIN CLASSICS: COMO DEJAR SATISFECHA A TU JEFA

Realmente da gusto tener una jefa tan meticulosa como Charys Schuler:  tiene las ideas claras, es muy trabajadora y sabe exactamente lo que quiere. Por eso, en menos de dos años, ha convertido a Silvergrain Classics (antiguamente Photoklassik International), en la biblia mundial de la tecnología fotoquímica, aplicada a cualquier ámbito de las artes o la industria, en la referencia indiscutible.  

Uno de mis artículos precedentes

La revista, publicada en ese esperanto moderno en que se ha convertido el idioma inglés, se encuentra impresa, en lujurioso papel, en la mejor rotativa de Alemania, lo que vuelve cada ejemplar en una delicia para los sentidos que se disfruta no sólo en el momento de su aparición sino en los años venideros, con artículos y fotografías de interés inmortal. 

¡Las fotografías de este artículo también son fotoquímicas!

Para el próximo número, mi jefa me encargó un artículo de 10.000 palabras sobre proyectores de Súper-8, ahora que con la llegada de la nueva Kodak Ektachrome proyectar un original en película es una actividad artística que, cada mes, capta nuevos adeptos.
Esta entrada la encabezo con la expresión satisfecha de mi jefa ¡por haber entregado el texto y las fotos a tiempo! 

Da gusto recibir la mirada aprobatoria de una jefa como Charys

Charys se encuentra secundada en su labor de editora con un director excepcional, Marwan Mozayen, el hombre que lo sabe todo de Hasselblad.
Siempre digo que Charys Schuler es una súper mujer del siglo XXI: esta norteamericana, alemana de adopción, compatibiliza sus responsabilidades editoriales con su carrera como violinista en la orquesta sinfónica Frankfurt Radio Symphony y el mayor trabajo de todos: ser madre de dos niños. Además, es modelo, fotógrafa profesional y tiene tiempo para una pasión inconfesable...¡la restauración y puesta a punto de coches clásicos! 

Su pasión inconfesable: los coches clásicos.

La revista Silvergrain Classics se puede comprar en los principales aeropuertos internacionales de todo el  mundo, en su inmensa redondez (excepto en Corea del Norte), pero en estos tiempos de coronavirus es mejor asegurarse cada ejemplar por medio de una suscripción, en el siguiente enlace:   https://silvergrainclassics.com/en/

¿DÓNDE COMPRAR ARTÍCULOS DE SÚPER-8? Siempre recomiendo la misma tienda que usa Steven Spielberg y J.J. Abrams, Pro 8 mm de Hollywood. Atienden en español e inglés, en el siguiente enlace:  https://www.pro8mm.com?sca_ref=221762.t1gzXnwJIC

BEAULIEU: "EL PROYECTOR" PARA LOS QUE SÓLO TIENEN ESPACIO PARA UNO

En mi artículo sobre proyectores de Súper-8, que se publicará en el próximo número de SilvergrainClassics, la biblia internacional de la tecnología fotoquímica, uno de los apartados estará dedicado al proyector que recomiendo para aquellos que sólo puedan disponer de una sola máquina y que, además de cineístas, sean también coleccionistas de largometrajes en Súper-8: el Beaulieu, que en su último modelo, de los años noventa, se denominó Studio Stereo en las dos versiones: halógeno y HTI 

Beaulieu Studio Stereo halógeno

UN PROYECTOR SUPERLUMINOSO CON UNA LÁMPARA BARATA
El Beaulieu Stereo Studio halógeno proporciona más luz que el Elmo GS1200. ¿Cómo es posible, si usa la económica lámpara de 150W, en lugar de la costosa y difícil de encontrar de 200 W?  Una de las razones es que el Beaulieu Stereo tiene obturador variable, que permite reducir las palas de 3 a 2. Pero, ¿y cómo consigue dar mas luz que el Fumeo 9119, que tiene obturador de dos palas y la misma costosa lámpara de 200 W del Elmo GS1200? La explicación es su arrastre ultra rápido, que permite reducir cada pala del obturador a sólo 40 grados, en lugar de los 60 del Elmo.
Me encanta el Studio Stereo para sincronizar el audio de largometrajes de un tirón, a partir de una fuente digital.  En este vídeo, se puede ver como sincronicé el doblaje gallego de "El tiempo en sus manos" (George Pal´THE TIME MACHINE) en la pista uno, manteniendo la versión original en inglés en la pista dos.

OTRAS CARACTERÍSTICAS ESPECIALES:
1) Presor del lado de la lámpara: esto permite proyectar películas de distintos grosores sin necesidad de corregir el enfoque (por ejemplo, poliéster con triacetato);
2) Enfoque micrométrico: el más perfecto jamás conseguido para Súper-8, sólo igualado por las últimas series de Fumeo.
3) Obturador variable de 3 a 2 palas: esto es importante para conseguir pantallas de seis metros a 24 fotogramas por segundo; también, para transferir a digital.
4) Cadencias fijas pero, también, velocidad variable: importantísimo para transferir a digital.
5) Impresionante sonido estereofónico, con espectacular consola de mandos deslizantes.
6) Capacidad para bobinas de 800 metros de triacetato (un largometraje completo)

Beaulieu Studio Stereo versión HTI con anamórfico

VERSIÓN HTI
La versión con lámpara Osram HTI puede cubrir pantallas de hasta diez metros de base, superando en rendimiento incluso al Fumeo 9145 pese a su lámpara de xenón de 500 W.

¿DÓNDE COMPRAR ARTÍCULOS DE SÚPER-8? Siempre recomiendo la misma tienda que usa Steven Spielberg y J.J. Abrams, Pro 8 mm de Hollywood. Atienden en español e inglés, en el siguiente enlace:  https://www.pro8mm.com?sca_ref=221762.t1gzXnwJIC

THE SUPER-8 PROJECTOR OF YOUR DREAMS

A Super-8 cinema projector fascinates to the smallest of the family... but not only them!, with its purring, its toothed wheels and the spinning reels. 

When projecting with a quality machine, watching a super-8 movie on the big screen, especially when using top quality emulsions, is an unforgettable experience impossible to emulate with aseptic digital projection.

The arrival of  Kodak Ektachrome film for  Super-8,  in 2018,  has reactivated interest in the direct projection of reversal originals.

My next article in SILVERGRAIN CLASSICS will be about this subjet.

SILVERGRAIN CLASSICS is the must-have magazine published in English lenguage, printed in Germany in luxury glossy paper, for anyone linked to the photo chemical technology as art or industry. 

The magazine is internationally distribuited in big cities (New York, Berlin, Los Angeles, Tokyo, London...) and international airports libraries, but also sold by subscription in the address:

https://silvergrainclassics.com/en/

Where to buy Super-8 items?:  https://www.pro8mm.com?sca_ref=221762.t1gzXnwJIC

RESCATADO DEL TERROR ROJO

Quedé sorprendido que, con la que está cayendo, con lo que ya se sabe acerca de la propagación del coronavirus, haya hoy servicio de Correos;  es una irresponsabilidad por parte de citado organismo, para con sus empleados y para con  el resto de la población: personalmente, podría haber esperado un mes, o lo que fuera, para recibir todo lo que me ha entregado hoy mi abnegada cartera (repartiendo, aun encima, en moto, bajo la lluvia, con una mascarilla regalo de una empresa).
Mi cartera, madre de familia, a la que desde aquí quiero reconocer su abnegado servicio, me ha entregado el último número de Silvergrain Classics. 

• DESVANECIMIENTO A ROJO SOLVENTADO

Uno de los males mas terroríficos para el archivista cinematográfico, aparte del síndrome del vinagre, es el enrojecimiento de los positivos en color Eastman anteriores al advenimiento de la tecnología LPP. 

Existe un tratamiento para parar, y en cierto modo, rescatar a las películas de su enrojecimiento: el sistema químico substrativo ORS, de Movie Magnetic, cuyas excelencias tuve ocasión de probar en exclusiva para el último número de la revista  Silvergrain Classics, y que describo de forma minuciosa en mi artículo.