GLORIOSO IB TECHNICOLOR

Hubo una época, que duró varias décadas, en la que cuando una película indicaba en su cartel, o en los títulos de crédito,  que era en Technicolor,  buena parte del público tenía la seguridad de que iba a disfrutar de una proyección con colores brillantes y nítidos, así como con negros profundos. Además, los archivistas cinematográficos conocían un secreto mas: los colores de las películas en Technicolor no se desvanecían con el tiempo (al contrario que en los demás sistemas, antes de la llegada, en 1983 de la tecnología low fade ).

¿Qué es lo que vuelve tan diferente los positivos Technicolor de otros tirados con otros sistemas? Grosso modo, digamos que en los procedimientos normales, como el Eastmancolor y similares (derivados todos ellos del Agfacolor con las patentes robadas por los aliados a IG Farben), los colorantes ya se encuentran en la emulsión fílmica antes del revelado. 

El proceso IB (de imbibición) Technicolor es muy diferente. Durante el copiado de una película en IB Technicolor, se empapa cada uno de los tres colores YCM (yellow, cyan, magenta), como si pasase por tres rodillos, uno para cada color, "rellenando" en cada impresión, según un procedimiento casi litográfico, la cantidad necesaria de color para cada fotograma. 

Los colorantes no se encuentran en la emulsión, sino que se transfieren durante el copiado o impresión de la copia (ojo: desgraciadamente, no todas las película acreditadas como "rodadas en Technicolor" han sido copiadas siguiendo este procedimiento: llevan el mágico nombre, al que degradan, simplemente por que han sido reveladas en laboratorios de la compañía Technicolor, aunque no con la técnica de la imbibición). 

En la tarea, a la que suelo dedicar unas dos horas diarias, de ordenar la Cinemateca de Galicia-IB Cinema, me llevé la grata sorpresa de comprobar que uno de los cartoons en IB Technicolor aquí custodiado ¡¡¡se encuentra todavía en la misma lata Kodak Technicolor con la que salió del laboratorio en los años cincuenta!!! 

CINEMATECA IB CINEMA: DIGITALIZACIONES CON MOTIVO DEL NAUFRAGIO DEL "VILLA DE PITANXO"

¿Qué podemos hacer, desde el sector audiovisual, para sumarnos al luto oficial de tres días decretado en Galicia por el Presidente Feijóo, como duelo por los 21 muertos del naufragio del "Villa de Pitanxo", con base en Marín, en aguas de Terranova?

Telecine de 16 mm de IB Cinema

En la Cinemateca de Galiica IB CINEMA, en La Coruña, custodiamos miles de bobinas cinematográficas en todos los pasos cinematográficos (excepto 70 mm), desde 8 mm hasta 35 mm), desde las primeras películas de los hermanos Lumière hasta lo mas reciente de Tarantino o el último largometraje de producción española estrenado en soporte cinematográfico. Archivamos, también, interesantísimo material cinematográfico del Nelson Institute of Marine Research, institución muy volcada con el cambio climático y, muy especialmente, su repercusión en los océanos.

Telecine para estándar 8 de IB Cinema

Entre este material, atesoramos dos antíquisimos documentos cinematográficos inéditos, nunca antes disponibles en Internet, que plasma la dureza de la vida en Terranova de los pescadores, en su mayor parte portugueses, pero también gallegos y vascos. 

Para sumarnos al luto, en IB Cinema, decidimos digitalizar estos dos trabajos cinematográficos y ponerlos a libre disposición del público en nuestro canal de Vimeo. Conviene aclarar que podríamos haber telecinado estas obras en 2K o 4K pero lo hacemos sólo en calidad PAL para evitar el pirateo en esta jungla que es lo digital.

Telecine Fumeo para Super 8 de IB Cinema

En el documental "Mar de Terranova", en standard 8 mm, narrado en portugués,la protagonista absoluta es la goleta "Santa María Manuela" botada en 1937 y, que tras operar como pesquero en Terranova y Groenlandia, ¡¡¡todavía sobrevive hoy en día!!!, para uso turístico, tras su extraordinaria restauración precisamente en Marín. 

El segundo documental, en color, narrado en inglés, "Three for Newfoundland: The White Fleet" plasma la dura vida de los pescadores en Terranova de la entonces conocida como la "flota blanca", pintados en ese color desde la II Guerra Mundial para avisar a bombarderos y destructores que eran barcos de un país neutral.

 

Mar de Terranova (goletas Santa María Manuela e Ave María) from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

La técnica de pesca utilizada en el Santa María Manuela era por medio de los doris, botes a remos y vela con capacidad para uno o dos hombres, que recogian los palangres y después descargaban en la "Santa María Manuela" que actuaba como buque nodriza. En un viaje típico este lugre navegaba con unos 60 pescadores.

Con el barco ya fondeado en la zona de pesca, la vida a bordo comenzaba a las 4:00 h. de la mañana. Todo el personal se despertaba, tomaba el almuerzo y los doris eran botados al agua. Hacia las 4:00 h de la tarde los pescadores regresaban al navío, descargaban el bacalao pescado con una especie de horquilla de dos dientes; izaban todos los doris a bordo, cenaban y preparaban el pescado para ser salado en la bodega correspondiente.

El pescado embarcado se depositaba en compartimentos llamados quetes. Cada quete soportaba exteriormente dos o tres mesas de calibrado y preparación del pescado que depositaban en baldes de madera. En cada mesa trabajaban tres pescadores: el troteiro (que partía) en la cabecera del quete, daba un golpe en las agallas del bacalao y lo abre hasta al vientre; el “parte-cabezas” retira el hígado (que aprovecha) y las restantes vísceras, y separa también la cabeza, de donde saldrá la “cara” y la “lengua”; finalmente, el calibrador da al pez la forma abierta que todos conocemos, necesaria para una buena absorción de la sal, a los efectos de su conservación.

THREE FOR NEWFOUNDLAND. THE WHITE FLEET from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

Preparado el bacalao se ponía entonces en un balde, para ser lavado. El ganchero lo retiraba allí y lo pasaba al escurridor, donde, después de escurrido, otro ganchero lo pasaba a un cajón de madera en la bodega, a través de una manga de lona larga fijada a la escotilla.

Posteriormente se salaba, siendo éste considerado uno de los trabajos más duros de a bordo y también de los más importantes, pues de él dependía la calidad del bacalao que sería presentado al armador. Finalmente, se estibaba con mucho cuidado, de manera que la bodega cargara la mayor cantidad posible.

Cada pescador intentaba pescar lo máximo posible, pues su sueldo dependía de la cantidad de capturas. En un año de buena pesca las capturas rondaban las 800 toneladas de pescado y alrededor de 60 toneladas de aceite de hígado de bacalao, y la duración de las campañas eran de 6 meses.

Los riesgos que asumían estos pescadores eran muy elevados por los fuertes temporales e intensas nieblas. Además el trabajo a destajo, que se medía por el número de lenguas de bacalao que conseguían, obligaba a faenar incluso en condiciones muy adversas. No era extraño que en los años cincuenta y sesenta, en aguas de Terranova, se recogieran tripulantes portugueses de doris perdidos en el mar. Los bacaladeros portugueses mantuvieron esta técnica de pesca hasta 1972 

TEX AVERY

TEX AVERY. 

SU FILMOGRAFÍA EN LA CINEMATECA  IB CINEMA (IGNACIO BENEDETI CINEMA) 

• Todos los títulos son en 16 mm, salvo indicación expresa.
• Pulsando sobre el título, en buena parte de ellos aparece su ficha y affiche.

1936 The Village Smithy  WB V.O.  BW original

1936 Page Miss Glory WB. V.O. LPP color. Primer Avery en color.  Art decó

1936 Plane Dippy WB, V.O.  BW original

1936 Don't Look Now WB Español. LPP color

1936 I Love to Singa WB. Español. LPP color

1936 I'd Love to Take Orders from You WB Español. ORS color

1937 Little Red Walking Hood WB. Español. Politicamente incorrecto. Gag del público. LPP color

1937 Ain't We Got Fun WB  Español. LPP color

1937 Egghead Rides Again WB Español. AGFA color

1937 I Wanna Be a Sailor WB PD  V.O. LPP color

1937 I Only Have Eyes for You WB Español. Inspiró a "Singing in the rain". Gag doblaje final.

1937 A Sunbonnet Blue WB. Español. LPP color

1937 Porky the Wrestler WB. V.O.  BW original.  VS phase 1

1938 Cinderella Meets Fella WB  V.O. LPP color

1938 Johnny Smith and Poker-Huntas WB. V.O. LPP color

1938 The Mice Will Play WB. Español. LPP color. Gag público en cine.

1938 Daffy Duck in Hollywood WB. Español. ORS color. Maravilla cinéfila.

1938 A Feud There Was  WB. Español. ORS color. Primera versión Elmer. Gag disparo desde pantalla

1939 Dangerous Dan McFoo Español. LPP color . Politicamente incorrecto

1939 A Day at the Zoo  WB  PD V.O. LPP color

1939 Hamateur Night WB P.D. V.O. 

1939 Screwball Football  WB Español LPP color

1939 Fresh Fish WB Español  LPP color

1939 Detouring America WB Español LPP color. Políticamente incorrecta

1940 The Early Worm Gets the Bird WB  PD V.O. Políticamente incorrecta

1940 The Bear's Tale WB PD V.O. LPP color

1940 A Wild Hare  WB  V.O. LPP color Debut de Bugs Bunny y su famosa frase

1940 Of Fox and Hounds  WB. Español. LPP color.

1940 Holiday Highlights WB Español LPP color

1940 Cross-Country Detours WB Español. ORS color

1940 Ceiling Hero WB  Español  ORS color

1941 Tortoise Beats Hare  WB  Español. LPP color 

1941 The Heckling Hare WB V.O. LPP color

1941 Aviation Vacation WB. Español  y V.O.  Gag racista. Gag pelo en película. LPP color

1941 The Bug Parade  WB. Español. LPP color

1941 All This and Rabbit Stew WB V.O. LPP color. P.D. Politicamente incorrecto. Eleven censored

1942 Blitz Wolf MGM V.O. Nominado al Oscar. Pol.incorrecto. Calificado entre los mejores ahimación.

1943 One Ham's Family MGM Español. LPP  VS Phase 2

1943 Dumb-Hounded MGM. Español. LPP color. Gap personaje sale película

1943 What's Buzzin' Buzzard?. MGM. V.O.. LPP color.

1943 Who Killed Who? MGM. Español. LPP color. VS phase1

1943 Red Hot Riding Hood MGM V.O. LPP color. Califcado como el 7 mejor cartoon de la historia.

1944 Screwball Squirrel  MGM  Español. Gags cinéfilos. LPP color. VS phase 1

1944 Batty Baseball MGM. Español. LPP color. VS Phase 1

1944 Happy-Go-Nutty MGM. Español. LPP color  Politicamente incorrecto.  V,S, phase 1

1945 The Shooting of Dan McGoo MGM. LPP color.  V.O. Sexy character

1945 Wild and Woolfy MGM. LPP. Español. VS phase 1

1946 The Hick Chick MGM LPP Español  VS Phase 2

1946 Lonesome Lenny MGM Español LPPcolor. VS Phase 2 / tanbien en ORScolor español

1947 Red Hot Rangers  MGM. Español. LPP color.

1947 Slap Happy Lion  MGM. Español. LPP color.

1948 Lucky Ducky  MGM. V.O.   LPP color. gag "Technicolor ends here". Polit. incorrecto

1945 The Screwy Truant   MGM. Español. LPP color.  Español. LPP color.

1946 Northwest Hounded Police  MGM. V.O. LPP color. Gag en cine. Gag sale de la película

1946 Henpecked Hoboes MGM Español LPP  VS Phase 2

1947 Uncle Tom's Cabaña MGM V.O. Políticamente incorrecto LPP color

1947 Hound Hunters MGM Español. ORS color

1948 What Price Fleadom  MG; Español. SP color. V.S. Phase 1

1948 The Cat That Hated People. Español o V.O. LPP color.

1948 Little 'Tinker Español. ORS color. Gag Frank Sinatra.

1949 Bad Luck Blackie Español. Políticamente incorrecto. 15 cartoon mas significativo. ORS color.

1949 The Counterfeit Cat  MGM. Español. LPP color.

1949 The House of Tomorrow MGM Español. ORS color. 

1949 Wags to Riches  MGM V.O. LPP color

1949 Little Rural Riding Hood MGM. Español. ORS color. 23 cartoon mas significativo historia.

1951 Symphony in Slang. MGM. Españól. LPP color.

1950 Garden Gopher MGM Español. Políticamente incorrecto

1950 Ventriloquist Cat  MGM. Español. LPP color. Obra maestra.

1950 The Cuckoo Clock MGM. Español. ORS color. Interesante introducción.

1950 The Peachy Cobbler MGM  Español. ORS color. 

1950 The Peachy Cobbler  MGM. Español BW (títulos en portugués) 

1950 The Chump Champ MGM V.O. LPP color.

1950 Garden Gopher  MGM. Español. ORS color. Políticamente incorrecto.

1951 Daredevil Droopy  MGM  Español ORS color. Políticamente incorrecto

1951 Cock-a-Doodle Dog MGM. Español. ORS color.

1951 Car of Tomorrow MGM. Español. LPP color. Políticamente incorrecto

1952 One Cab's Family MGM. Español. SP color. V.S. phase 1

1952 Magical Maestro MGM  Español. ORS color. Políticamente incorrecto

1953 Little Johnny Jet MGM. V.O.  LPP Color. Nominado al Oscar. Gag estatua Libertad.

1953 T.V. of Tomorrow MGM Español. ORS color.  Políticamente incorrecto.

1953 The Three Little Pups MGM V.O. LPP Color. 

1954 Billy Boy MGM. Español. LPP. Color. 

1954 The Flea Circus MGM Español. SP color. VS Phase 1

1954 Dixieland Droopy  MGM. LPP Color. V.O.

1954 Drag-a-Long Droopy. MGM LPP color. V.O.

1954 The Farm of Tomorrow MGM Español. ORS color

1955 The First Bad Man MGM  Español  ORS color

1954 I'm Cold Universal. V.O. ORS color

1955 Deputy Droopy MGM Español. SP color V.S.phase 1

1955 Field and Scream MGM Español Eastmancolor. V.S.phase 2

1955 Cellbound  MGM. V..O. LPP color (en español ORS color)

ROTULACIÓN DE LAS PELÍCULAS EN 35 MM

La diferencia de mi filmoteca, a la que denomino "Cinemateca de Galicia IB Cinema", con otras, es que no archivo ninguna obra de origen magnético o  informático, sino única y exclusivamente materiales fílmicos en 35 mm, 16 mm, 9.5 mm y Súper-8.
El ingente archivo en 35 mm, en muchos casos, lo conservo identifcado con pequeñas pegatinas, algunas escritas a mano, con el título sólo descifrable por mí. Pero, ¿qué pasa si Dios me lleva al otro mundo?

Probablemente, este archivo acabe donado a algún museo público, de forma que, para facilitar la labor de los archivistas, esta semana comencé a etiquetar cada caja, inspirándome en el trabajo de Juliana Kelly (en España, la única coleccionista de positivos cinematográficos que es mujer). 

En 35 mm, las películas vienen divididas en rollos de hasta unos 600 metros (15 o 20 minutos), de forma que un largometraje se suele componer, dependiendo de la duración,  de unas seis, siete u ocho partes o actos.

Para cada caja de todas las partes de un largometraje, la etiqueta indica el título de la película,  el número de bobina, el total de las mismas y hasta reproduce el cartel en miniatura,
El diseño corre a cargo de Nena. Imprimo las etiquetas en papel normal, que posteriormente plastifico con cinta adhesiva de poliéster y, finalmente, pego con cola blanca en cada caja. 
¡No manipulaba cola blanca desde niño en el Colegio Academia Galicia!, pero recordaba su olor, que no ha cambiado en todos estos años. 
Iré haciendo sólo dos largometrajes por semana. Por lo tanto, es una labor que llevará años. La muerte no es el final.

UNA DE LAS CÁMARAS DE IB CINEMA/CINEMATECA DE GALICIA PARA EL MUSEO DO POBO GALEGO DE SANTIAGO

Uno de los pioneros del cine en paso estrecho en Galicia fue Joaquín García, conocido por Costiña, popular retratista del sur de Pontevedra, muy especialmente hasta su fallecimiento en 1957. Hace dos o tres años sus nietas encontraron en un desván ocho rollos de película cinematográfica en 9.5 mm. filmadas por su abuelo a finales de los años veinte. 

Para una exposición que, sobre la obra de Costiña, va a organizar el Museo do Pobo Galego, IB Cinema/Cinemateca de Galicia cede, de forma gratuita, la cámara que creo empleó Costiña, una Pathé a cuerda; poseo también el modelo anterior, introducido en 1923, pero que dudo Costiña utilizase pues, como funcionaba por un manubrio que había que girar, requería el uso de trípode.

Como ya publiqué en esta bitácora, el 9.5 mm es un paso cinematográfico muy interesante debido a que, dada su perforación central en lugar de lateral, en un ancho sólo milímetro y medio superior al 8 mm consigue un fotograma prácticamente del mismo tamaño que el 16 mm. Fue el formato amateur en boga en Europa hasta los años cincuenta. Pero el hecho de que nunca llegó a triunfar en los Estados Unidos, y de que Kodak se negó a vender Kodachrome en 9,5 mm (pese a que, paradójicamente, la multinacional norteamericana llegó a comprar la casa Pathé), originó un lento declinar y el desinterés de los fabricantes. 

Hoy en día el formato sobrevive en Francia, con unos pocos adeptos en países limítrofes (en Calellá tenemos incluso un festival internacional en 9.5 mm, organizado por el inmortal Santiago Marré -este año se llevará a cabo en unos días, el 28 de abril-).

En su día tuve una grandísima colección de 9.5 mm,  tanto de cámaras y proyectores como de películas de 9.5 en blanco y negro riquísimas en plata, pero, para sobrevivir durante lo mas duro de la crisis, hace unos cinco años me ví en la necesidad de vender el grueso del catálogo a una institución francesa: una pena que piezas como estas hayan abandonado nuestra patria; sin embargo, esto es lo que hay, amigos. 

No obstante, conservé algún elemento tanto históricamente significativo (que poseía duplicado), como sentimentalmente importante en lo personal. También, elementos moderno de trabajo (un telecine para digitalizar), así como un proyector sonoro marca Buckingham (fabricado en Inglaterra durante los años noventa) y que permite exhibir películas en 9.5 mm (con sonido óptico o magnético) en pantallas de hasta seis metros de ancho. Otra unidad de este proyector se la vendí en su momento a la Filmoteca de Andalucía. 
¡Mucha suerte con la exposición al Museo do Pobo Galego!, institución ubicada en la ciudad coruñesa de Santiago,  para la que hace unos años, desde IB Cinema, tuvimos el placer de digitalizar una colección de transparencias en 35 mm.
Finalizaré aclarando que la cámara se encuentra perfectamente operativa y funcional. Con esta cámara, el padre de mi amigo Matteo Richetti filmó esta película ¡¡¡en 1927!!! Pese a los noventa años transcurridos, las imágenes de 9.5 mm se conservan frescas como el primer día: 
umberto from Matteo Ricchetti on Vimeo.
Nota: no es la primera vez, a lo largo de los años, que desde IB Cinema/Cinemateca de Galicia, se ceden gratuitamente piezas cinematográficas para instituciones gallegas. Aunque se colabora con mucho gusto, creo que es una actividad que, sin embargo, debería tener algún tipo de recompensa. ¿O es que acaso los que trabajan en esos organismos no cobran a fin de mes?

PANAVISION: EL ANAMÓRFICO VARIABLE

Desde hace décadas, y hasta el final de la distribución comercial a escala planetaria en 35 mm, las películas anamórficas de los cines, esas que se proyectaban en formato 2.35:1, venían con un coeficiente de anamorfosis de x2. Por ello, los cines comerciales sólo estaban equipados con anamórficos de x2.
Sin embargo, ciertos creadores del fotoquímico, desde Tarantino hasta otros menos conocidos, con trabajos que bordean la considereación de obras de arte, eligieron para sus opus otros coeficientes anamórficos, siendo los dos más comunes x1.75 y el ahora popular x1.5, del Iscorama, que proporciona mi formato de proyección favorito, de 2:1. 

Por ello, entre el equipamiento técnico de una filmoteca seria, como es el caso de la Cinemateca de Galicia/ IB Cinema, no puede faltar el objetivo anamórfico de proyección Panavision con ratio anamórfico variable entre x.175 y x2: con este anamórfico, no hay película en Scope que se quede sin la proyección perfecta en el formato elegido por el director y el productor. 

El único inconveniente de este objetivo Panavision variable es su tamaño, ciertamente mas grande que los populares Sankor o Isco Compact, fijos de x2, que se habían convertido en la norma de la industria, antes de que la mierda digital, que diría Tarantino, se apoderase, por mera codicia, de la distribución con estándares que, en la práctica, están en manos de sólo tres compañías, que obligan a actualizar los aparatos de proyección, pagando, cada cierto tiempo. 

"A VOLTA", DE 1971, DE ULISES L.SARRY: NUEVA RESTAURACIÓN DE AGHADIC

Tal día como hoy, en 1895, nacía el cine como se conoció hasta hace poco: proyección de una película cinematográfica de 35 mm en pantalla grande tras pagar una entrada. 
Para conmemorar este acontecimiento, la Cinemateca de Galicia/IB Cinema se complace en presentar una nueva restauración cinematográfica filmada en gallego en 1971 por el entonces renombrado artista lucense Ulises López Sarry, "A volta", una nueva entrega dentro de la serie "Los tesoros de AGHADIC".

Se trata de una comedia, con ciertos toques "gore", que plasma como, cuando un emigrante gallego regresa de Francia a su pueblo lucense no todo es como se esperaba...
La obra cosechó en su momento varios premios nacionales.
Es históricamente significativa para Galicia pues inmortaliza en imágenes las condiciones de vida de las aldeas de entonces.
Se trata de un trabajo íntegramente concebido, filmado y escrito por Ulises L. Sarry, con la interpretación, entre otros, de Paco Martin, Margarita Rodriguez, Minucha Rey y Juan Balboa.
Ulises la rodó con una Fujica Z600 empleando una emulsión que siempre valoré, la Fujichrome RT50, que desaparecería del mercado a mediados de la década de los setenta, sustituida por la RT200. El paso cinematográfico es, pues, Single-8 de poliéster revelado por Mampel Asens en Barcelona, con pistas sonoras aplicadas en Magneson (también en la Ciudad Condal). 
Esta restauración de IB Cinema se ha digitalizado a 2 K pero, en Vimeo, la hemos rebajado a calidad Phase Alternation Line para evitar su pirateo en alta calidad.

PROGRAMA "LOS TESOROS DE AGHADIC".
En primer lugar, tal vez sea menester aclarar que AGHADIC es el acrónimo de "Archivo Gallego Histórico Analítico De Imágenes Cinematográficas", iniciativa totalmente privada,  y no debe ser confundido con cierto organismo oficial de parecido nombre.

RESTAURACIÓN.

El metraje, deficientemente conservado, se encontraba muy sucio y, aunque en esta ocasión, por fortuna, estaba libre de moho, fue menester limpiarlo  con un tratamiento químico apropiado en el laboratorio de la Cinemateca de Galicia-IB Cinema (con una solución especial, fabricada en Hollywood,  que no dañase la pista magnética pintada, hecha en Hollywood); después, en la medida de lo posible, se procedió a la reparación física, rehaciendo todos los empalmes. No hay que olvidar que "A volta" se trata de una pieza única, una película inversible, sin copia, una especie de incunable cinematográfico: la misma que estuvo, exponiéndose, en el lugar de rodaje, la misma en cuyas manos trabajó Ulises L. Sarry y la que "trotó" por festivales de la época.

¿POR QUÉ HACEMOS ESTO?
Desde hace años, en la Cinemateca de Galicia-IB Cinema nos hemos marcado la misión de restaurar material cinematográfico en casi todos los pasos (stándard 8, súper-8, single-8, Polavisión, 9.5 mm, 16 mm y 35 mm), de obras técnica, histórica o artísticamente significativas que,  actualmente,  yacen olvidadas en trasteros y sótanos, en condiciones lamentables (a menudo por desconocimiento), y que gracias a este trabajo, se salvan para la posteridad: todo ello, no sólo sin la menor ayuda oficial, sino también sin el menor interés por parte de los organismos que, en teoría, tendrían que hacer esta labor, en un trabajo que iniciamos en el año 2005.
El documento cinematográfico mas antiguo que pasó por nuestro laboratorio en La Coruña fue una filmación de la Jira a Os Caneiros, de Betanzos, ¡¡¡de 1918!!!, del que un extracto del mismo puede ser vista en este enlace: https://vimeo.com/21069096
Tras la restauración, con un telecine profesional Fumeo (de los que en la Cinemateca de Galicia/IB Cinema disponemos de tres unidades, una por paso), las obras se digitalizan a 2K. Sin embargo, en Vimeo, este material sólo lo publicamos en calidad PAL, como se ha explicado, a fin de evitar su uso sin autorización, en estos tiempos en que todo se piratea. 

UNESCO OBLIGA A LOS ESTADOS MIEMBROS A SALVAGUARDAR ESTE MATERIAL.

En su trigésima tercera reunión, celebrada en Paris el 5 de octubre de 2005, a la que asistí como invitado, la Conferencia General de la Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura (UNESCO) aprobó una resolución en la que se proclama el 27 de octubre de cada año como el Día Mundial del Patrimonio Audiovisual.

¿Cuál era el objetivo? Hacer hincapié en la importancia de la preservación del patrimonio audiovisual, especialmente de imágenes en movimiento,  por parte de los estados miembros. Y es que, como dicté en mi ponencia: "el patrimonio audiovisual, especialmente aquel filmado por los particulares, es, con frecuencia, un testimonio de primera mano del desarrollo económico, político y social de la diversidad de las culturas. Al mismo tiempo, es uno de los bienes culturales mas vulnerables y que necesita una atención especial".
Amigos, disfruten con esta nueva restauración de "Los tesoros de AGHADIC": 

"A VOLTA" (1971), de Ulises L. Sarry

A VOLTA (1971) from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.