MAS CARTOONS EN IMBIBICIÓN DE 35 MM

La tarea de ordenar IB CINEMA (¡son 700 metros cuadrados!, en la ciudad de La Coruña), es un cometido en el que procuro invertir de una a dos horas diarias, incluyendo la clasificación de su Cinemateca, única con su magnitud por estos lares. 

Glorioso IB Technicolor de "Obertura de William Tell" de Walter Lantz

Estoy separando los cartoons en imbibición Technicolor en 35 mm del resto pues, llegado el caso, si no consigo apoyo institucional para Alén dos 66º Latitude Sur, el tercero de los largometrajes de la serie Stop Quecemento Global, la cruzada seguirá adelante, vendiendo en Estados Unidos aquellos cartoons en IB Technicolor que sean necesarios para completar la financiación.

Esplendoroso IB Technicolor de "Dr. Jekyll and Mr. Mouse" de William Hanna y Joseph Barbera

Desprenderme de estos títulos, trabajosamente obtenidos, en una labor de años de investigación (cada positivo con una historia detrás), me entristece: sólo otro coleccionista de fílmico lo podrá entender. Y es una pena que las obras, además, se vayan fuera de Galicia,  de España y de la Unión Europea. Pero hay un ideal superior: aportar mi grano de arena a la supervivencia de la civilización humana (en peligro por el calentamiento global antropogénico), por el que merece la pena seguir luchando.  

Aquellos lectores no suficientemente versados en el tema del Technicolor, pueden leer lo que diferencia una película de imbibición del resto leyendo el siguiente vínculo:  PULSE AQUÍ

Cada cartoon de imbibición se cotiza entre 200 y 500 dólares.

GLORIOSO IB TECHNICOLOR

Hubo una época, que duró varias décadas, en la que cuando una película indicaba en su cartel, o en los títulos de crédito,  que era en Technicolor,  buena parte del público tenía la seguridad de que iba a disfrutar de una proyección con colores brillantes y nítidos, así como con negros profundos. Además, los archivistas cinematográficos conocían un secreto mas: los colores de las películas en Technicolor no se desvanecían con el tiempo (al contrario que en los demás sistemas, antes de la llegada, en 1983 de la tecnología low fade ).

¿Qué es lo que vuelve tan diferente los positivos Technicolor de otros tirados con otros sistemas? Grosso modo, digamos que en los procedimientos normales, como el Eastmancolor y similares (derivados todos ellos del Agfacolor con las patentes robadas por los aliados a IG Farben), los colorantes ya se encuentran en la emulsión fílmica antes del revelado. 

El proceso IB (de imbibición) Technicolor es muy diferente. Durante el copiado de una película en IB Technicolor, se empapa cada uno de los tres colores YCM (yellow, cyan, magenta), como si pasase por tres rodillos, uno para cada color, "rellenando" en cada impresión, según un procedimiento casi litográfico, la cantidad necesaria de color para cada fotograma. 

Los colorantes no se encuentran en la emulsión, sino que se transfieren durante el copiado o impresión de la copia (ojo: desgraciadamente, no todas las película acreditadas como "rodadas en Technicolor" han sido copiadas siguiendo este procedimiento: llevan el mágico nombre, al que degradan, simplemente por que han sido reveladas en laboratorios de la compañía Technicolor, aunque no con la técnica de la imbibición). 

En la tarea, a la que suelo dedicar unas dos horas diarias, de ordenar la Cinemateca de Galicia-IB Cinema, me llevé la grata sorpresa de comprobar que uno de los cartoons en IB Technicolor aquí custodiado ¡¡¡se encuentra todavía en la misma lata Kodak Technicolor con la que salió del laboratorio en los años cincuenta!!! 

CON EL FUMEO, MAROONED EN IB TECHNICOLOR

Hace muchos años que la Film Society del Lincoln Center, de Nueva York, programa material procedente de nuestros archivos de la Cinemateca de Galicia-IB CINEMA (e, incluso, también producciones propias, como "Minotauromaquia", "La casa de mi abuela", "La Coruña en Kodachrome" y "La noche de San Juan").

"MAROONED" EN SCOPE E IB TECHNICOLOR.
En esta ocasión, nos piden el rarísimo positivo en imbibición Technicolor de "Marooned", en 16 mm CinemaScope 1: 2.66. 
¡Se trata del único que se conserva en el mundo, en película, en estado inmaculado!, pues las copias americanas fueron hechas todas en el voluble Eastman de la época y hoy se encuentran con los colores virados. 

El positivo de la Cinemateca de Galicia-IB Cinema, copiado en su momento por Technicolor de Inglaterra, en su añorado sistema de imbibición, retendrá los colores a través de los siglos. La pista óptica contiene el audio en inglés, mientras que la magnética es en español. 

ESTA VEZ, CESIÓN GRATUITA.
En esta ocasión, se trata de una cesión gratuita a cambio del préstamo, para la III edición de LC SUPER-8 GLOBAL DAY, de un recientísimo y premiado inversible en Súper-8 que ellos custodian, rodado en stop motion. 
¡El pase de una película de cinco minutos a cambio de un largometraje! No parece muy ventajoso el trato, a primera vista, ¡pero sí lo es!: LC SUPER-8 GLOBAL DAY proyectará, en La Coruña,  el original inversible en el que trabajó el autor. Y el Lincoln Centre corre con todos los gastos de envío y retorno por Fedex de ambas películas (así como con la gestión de los derechos de exhibición pública de "Marooned" en su país). 

"MAROONED" : "ATRAPADOS EN EL ESPACIO".
Se trata de una de esas películas que uno recuerda nítidamente (rara obra de ciencia-ficción con actores del Hollywood dorado), de cuando la vió, con 9 o 10 años, proyectada en el Cine Riazor de La Coruña en 70 mm con seis pistas magnéticas independientes, en una era en que la inmensa mayoría de las películas se exhibían con sonido monofónico, antes de que se inventasen las codificaciones Dolby.
Aún hoy puedo revivir la sensación de alucine cuando, en el Riazor, el telón se abrió mas de lo que era habitual con las proyecciones en 35 mm.
Aunque "Atrapados en el espacio" fue minusvalorada por criticuchos casposos (pese a ganar el Óscar a los Mejores Efectos Especiales y ser merecidamente nominada a la mejor fotografía), uno, como Alfonso Cuarón, de niño la vió varias veces y la recuerda con cariño.
A principios de los años noventa, cuando Columbia cerró su división non theatrical en Gran Bretaña, tuvo la fortuna de conseguir un positivo inmaculado de "Atrapados en el espacio" ¡nada menos que en IB Technicolor!  
Aunque la obra fue filmada en Eastmancolor, ciertos positivos ingleses fueron hechos en el nunca superado sistema de imbibición Technicolor. 
¿Qué significa esto para un cineísta y archivista?
Garantía de la estabilidad de las capas de colorantes que se mide por siglos, sin cuidados especiales, con unos colores fuera de este mundo, saturados, con azules casi hipnóticos y negros profundos.
Mi positivo respeta el formato original de 1:2.66

CURIOSIDADES DE "MAROONED"
La película fue una adelantada en varias facetas: 
1) imaginó premonitoriamente la tragedia del Apolo XIII; 
y 2) tecnicamente, nos deleitó con "flares" mucho antes de que J.J. Abrams, y otros, los redescubrieran para las nuevas generaciones.

PROBANDO "MAROONED" CON EL FUMEO DE XENÓN.
En la Cinemateca de Galicia-IB Cinema, a primera vista, parece que estemos usando el mismo proyector que la mal llamada "Filmoteca" de Galicia-CGAI, ¡pero no! En ese organismo, por puro desconocimiento técnico, o desidia,  adquirieron una versión del Fumeo que es inapropiada por un archivo. 
Empero, cualquiera de los Fumeo 9135 de la Cinemateca de Galicia-IB Cinema cuentan, sin embargo, con todas los delicias exigibles, como, entre otras:

1) presor graduable de fuerza variable;

2) ventaniila de formato variable, incluyendo 1.66 y 1.85, amén de Súper-16 con sonido grabado en la  pista magnética de compensación o sincrónico banda aparte;

3) doble formador de bucle;

4) cabeza mecánica completamente abatible y mecánica desmodrónica;

5) presor en los rodillos dentados;

6) parabola de nickel rodiada, para emitir menos calor a la película; y

7) 3 o 2 uñas, a voluntad, para proyectar material con contracción severa.

Pero es que, en lugar de estar a lo que se debe atender, las responsables de la filmotiquiña prefieren ir a la Riviera, al rico "sarao", a cargo del contribuyente, para así, por ejemplo, poder escribir,  cocodrilianas críticas para revistas de escasa difusión,  u organizar pestilentes reuniones que huelen a marea (baja),  en lugar de acudir, por ejemplo,  al simposio de FIAF, como las filmotecas serias, para aprender como salvaguardar  el legado fílmico de la región gallega y, de paso, conseguir los méritos necesarios para ser admitidos en la Federación Internacional de Archivos Fílmicos (cuyo logotipo se vieron forzados a retirar de la web). Así les luce el pelo, con muchas de sus películas depositadas sobre el suelo, en un sótano húmedo, lata sobre lata, con el óxido avanzando (ya hemos publicado las fotografías en otras entradas).

PROGRAMACIÓN DE NEW BEVERLY CINEMA.

Ayer me llegó la programación de junio del New Beverly Cinema de Los Ángeles, íntegramente en 35 mm y 16 mm: ¡eso sí que es el templo de la cinefilia! Lean: 

"LATITUD CERO" EN 16 MM SCOPE IB TECHNICOLOR CON FUMEO XENON 500

Hay encargos que uno, en la Cinemateca de Galicia-IB Cinema, disfruta muy especialmente, como el que me llega del National Media Museum , de Bradford, solicitando  el positivo en Technicolor de imbibición, en 16 mm,  del clásico de culto "Latitude Zero" (1969), cuyos derechos non theatrical en 16 mm detento para cualquier territorio en toda la redondez de la Tierra,  exceptuando Japón, Estados Unidos y sus posesiones.

UNA PELÍCULA DE CULTO.

"Latitude Zero", cuyo título en español es "Donde el mundo acaba", se encuentra dirigida por Ishiro Honda, el padre de Godzilla,  y cuenta con las interpretaciones de  grandes glorias tanto del cine norteamericano (Joseph Cotten o César Romero)  como japonés ( Akira Takarada, de "Godzilla").

En esta coproducción nipona-estadounidense, los norteamericanos no cobraron mas que los gastos pues su productora quebró tan pronto como llegaron a Japón, siendo la mítica Toho quien decidió seguir adelante dado que todas las miniaturas y los espectaculares decorados (en aquella época anterior al CGI), ya estaban finalizados.

La trama,  con una acción incesante, es una mezcla de episodios de "Viaje al fondo del mar" con "20.000 leguas de viaje submarino" , "Horizontes perdidos", "La isla misteriosa", "La isla del Dr. Moreau" o "Dr Cyclops", con submarinos que vuelan, murciélagos gigantes, rayos láser o científicos bicentenarios que transplantan cerebros humanos en monstruos terroríficos,  todo en un espectacular formato ultra anamórfico de 2,66:1 (los DVDs tienen el formato ligeramente recortado) y con unos colorazos imposibles de obtener con ningún otro sistema que el de imbibición.

Cuando ví "Latitude Zero" por primera vez, de niño, en el cine de los Dominicos, mis amigos y yo quedamos asombrados por la historia y los efectos especiales, así como atónitos por el vestuario y vestimenta de la rutilante rubia Linda Haynes (años después premiada en Sitges). Posee, "Latitude Zero",  todos los ingredientes para haberse convertido en un título de culto recordado con cariño por quienes amamos la ciencia-ficción y  el terror, en una película con dialogos inauditos, fantasía sin contención, situaciones disparatadas -casi delirantes-, monstruos y  efectos especiales artesanales que podrían calificarse, en ocasiones, de lisérgicos.

SOCIEDAD UTÓPICA EN EL FONDO DEL MAR.

La película narra como dos científicos y un periodista, que descienden a las profundidades en un batiscafo, son rescatados por un submarino futurista cuyo capitán ha fundado bajo el mar, justo en la latitud cero, una sociedad utópica de científicos que trabajan por la paz y el bien de la humanidad.  Pero tiene un Judas que quiere adueñarse de todos los inventos para dominar el mundo. La idea es original de un grande de la ciencia ficción, Ted Sherdeman, el autor de "Them! (La Humanidad en peligro)".

SEMANA DE TERROR DE SAN SEBASTIÁN

Con estos antecedentes, no resulta extraño que "Latitude Zero", hace unos quince años, me fuese solicitada nada menos que por la Semana de Cine de Terror de San Sebastián.

Este título lo tengo archivado en rollitos de unos diez minutos (con su correspondiente topo al final de cada uno de ellos), de forma que montar todo el largometraje en una gigantesca bobina me llevó un buen rato, en esta mañana de lunes. Pese a que el positivo ha recorrido filmotecas y campus de medio mundo, salvo tres o cuatro empalmes al principio, y alguna rayita aquí y allá, se encuentra en un estado sorprendentemente bueno con los colorazos que sólo la imbición mecánico química del IB Technicolor es capaz de proporcionar.

FUMEO 9135 XENON 500

La proyección de prueba la llevo a cabo, en la Cinemateca de Galicia-IB CINEMA,  con un Fumeo xenón 500, idéntico al del CGAI-"filmotequiña" de Galicia, pero con los siguientes refinamientos, vitales en una filmoteca,  que ellos, por desconocimiento técnico, no incorporaron a su aparato cuando lo compraron, pesa a ¡pagar tres veces su precio franco fábrica!:

1)presor de fuerza variable; 

2) ventanilla de formato variable;

3)rodillos dentados con presor;

4) formador de bucle superior;

5)  cabeza mecánica desmodrónica con abertura total;

y 6) parábola rodiada.

¡NO DEJE, EL LECTOR, DE MIRAR ESTE VÍDEO!

Si te gustan los proyectores de cine, valoras el IB Technicolor y te encanta la fantaciencia, disfrutarás este breve vídeo, grabado con el móvil, con la prueba en el Fumeo de "Latitude Zero", previa a despachar el positivo, en un par de días, para Inglaterra. Enlace al vídeo:
https://www.facebook.com/ignacio.benedeti.corzo/videos/10210553249781674/