ÁRTICO SORPRENDENTE EN SÚPER-8 4K: METRAJE PREPARADO PARA EL REVELADO

La aventura ártica, con película Kodak a bordo de un rompehielos de 1943, el Malmö, bajo la supervisión del aclamado fotógrafo Svein Wik, ha sido una experiencia inolvidable, de comunión con la naturaleza, entre osos y morsas, a temperaturas a veces inferiores a veinte grados bajo cero. En breve, comenzaré a narrar el periplo en esta bitácora. Pero las vivencias y peligros me han demostrado no sólo la fragilidad de la vida humana, sino también la de nuestro propio planeta.

PELÍCULAS LISTAS PARA REVELAR.
Un montón de papeleo, para evitar los Rayos X, a través de DHL, y varias horas dedicadas a un esmerado embalaje, pero ya está lista la caja en la que van a venir a recoger los rollos de película (cada uno, con menos de tres minutos), para llevárselos a revelar a Estados Unidos, de "Artico sorprendente en Súper-8 4K", otro de los títulos que barajo para "Svalbard: el guardián del Ártico", que rodé en el Malmö. ¡Qué emoción! ¿Estará el metraje bien expuesto? ¿Habrá desenfoques? ¿Aparecerá algún pelo en ventanilla? Todo son incógnitas propias del fotoquímico. 

Después, otra vez en España, todo el trabajo será digitalizado en 4K en uno de los tres laboratorios de telecine que mejores resultados proporciona en el universo mundo, en toda su redondez: Ocho y Pico, de Madrid. 

UN PROBLEMA, UNA SOLUCIÓN.
El hecho de que todas las emulsiones Kodak vengan con envases en blanco, fue la causa de que uno de los cartuchos de 500 ASA para luz de tungsteno, cuya etiqueta interna se encuentra en rojo como el de 50 ASA para luz diurna, con el apuro derivado de ejercer tanto de camarógrafo como de todas las demás funciones, lo expusiese por error en exteriores a 50 ASA con filtro 85. ¡Qué fácil resulta confundirse bajo la nieve, a veinte grados bajo cero, mientra se filma a un osa polar hambrienta y a su cachorro, cuando todos los envases son blancos y sin ningún indicativo! 
La solución, ya está avisado el laboratorio, es ahora sub revelar dos diafragmas ¡y confiar tanto en Dios como en la extraordinaria latitud de la Kodak Vision 500!). Posteriormente, en post producción, habrá que corregir el color, debido al uso innecesario del filtro 85 con película para luz de día. 
Este fallo no le volverá a ocurrir a los cineístas francotiradores, si Kodak hace, como otras veces, caso de mis consejos: https://mimundoensuper-8.blogspot.com.es/2018/05/nuevos-cartuchos-de-super-8-de-kodak.html

KOREACHROME, YA REVELADO, PARA "LA ASUNCIÓN DEL CHÉ"

Al llegar a casa, procedente de la expedición Kodak al Ártico (rodada en Súper-8 4K), dos sorpresas en forma de pequeños paquetes estaban esperando sobresaliendo por encima de las cartas del banco, hacienda o la compañía eléctrica. 
Uno de ellos, contenía un curioso anuncio español en 16 mm de Coca Cola ¡¡¡rodado a finales de los años veinte!!!, antes de la aparición del cine sonoro (sobre esta alhaja cinematográfica, un auténtico incunable cinéfilo, ya escribiré otro día); el otro paquete, procedente de la sede de Adobe en Alemania, contenía una lata con película en rollo Ektachrome para cargar en cartuchos Fujifilm de Single-8 y ¡lo mas esperado!, el metraje sobre la Virgen comunista rodada el pasado 15 de agosto en Koreachrome, emulsión que, con sólo 5 ASA, es la película en color menos sensible del mundo. 

KOREACHROME: ¿POR QUÉ UNA SENSIBILIDAD TAN BAJA?
Se trata de la única película en color inversible (o sea, que tras el revelado no produce una imagen negativa, sino un positivo para visión directa o digitalización,  diseñada ex profeso para la filmación de detonaciones de pruebas nucleares. 
De hecho, es tan especial que los Rayos Röntgen (X, para el vulgo), ¡no la velan! e, incluso, parece ser,  que su capa antihalo es radioactiva; de hecho, después de filmar con ella, durante tres o cuatro meses, tuve un poder paranormal con el ojo que usé para mirar por el visor de la Fujica ZC1000:  como si de una cámara Kirlian¡¡¡la radiación recibida en mi pupila, o cerca de ella, en la glándula pineal,  me posibilitó ver un áurea, o efecto corona, sobre determinadas personas!!!; el efecto ya ha desaparecido.

LEGACION NORCOREANA PERMUTA UNOS METROS DE KOREACHROME EN ALEMANIA. 
Un amigo, el cineísta teutón herr Friedemann Wachsmuth, tuvo la suerte de coincidir con el jefe de prensa de una legación norcoreana de visita en Alemania, con el que intercambió algo de película AGFA Aviphot por un rollo de Koreachrome. También recibió, el amigo Friedemann, las instrucciones sobre los raros químicos a emplear para el revelado de Korachrome,  las temperaturas de los baños, sus tiempo,  etc.

 UN PROYECTO SOBRE LA DIVERSIDAD.
Seis cineístas internacionales hemos sido elegidos por herr Wachsmuth para un proyecto que consiste en rodar cada uno (entre un minuto y cinco) sobre la diversidad. 
A la inmensa mayoría,Friedemann Wachsmuth, el productor, les facilitó Kodak Ektachrome, a alguno AGFA Aviphot y AGFA Scala, y sólo dos hemos sido lo suficientemente afortunados para recibir la Koreachrome. ¡30.5 metros de la emulsión mas rara del mundo!, que me dieron para rellenar tres cartuchos Fujifilm de Single-8.

UNA CELEBRACIÓN DE LA VIRGEN EN UNA VILLA DE ALCALDE COMUNISTA.
Muy cerca de mi ciudad, existe un ayuntamiento residencial (de cuyos magníficos parques y jardines soy un gorrón), Oleiros, con un alcalde comunista de gestión tan alabada que es votado tanto por conservadores como por socialdemócratas. 
Tras pasar la estatua erigida ¡¡¡al Ché Guevara!!!, apoyada municipalmente,  se celebró la vistosa Procesión de la Ascensión, con dos pasos de la Virgen recorriendo una alfombra floral preparada desde la tarde anterior, y durante toda la madrugada, por los devotos vecinos y votantes del alcalde comunista. ¡Qué mejor oda a la diversidad que filmar un acto católico-comunista!

UNA FILMACIÓN ACCIDENTADA.
La película comienza con primeros planos de la estatua del Ché que se intercalan sobre la imagen de la Virgen confeccionada con flores. 
No pude hacer el rodaje tal y como lo tenía previsto,  pues los cartuchos, mal cargados, iban formando una especie de joroba en el rollo, atascándose, lo cual me obligaba a interrumpir la filmación cada dos o tres tomas, extraer el cartucho, y avanzarlo un pie a mano. 
Ello imposibilitó el rodaje con sonido directo y otras filigranas que tenía previstas pero, improvisando, salí del trance. 
¡A ver que sale de este experimento que conjuga la artesanía con la técnica, el Catolicismo, el comunismo y la diversidad!
Para colmo, el día amaneció nublado. Con sólo 5 ASA pensaba que iba a necesitar toda la potencia de ¡¡¡un reactor nuclear como foco!!! 
Afortunadamente, gracias a la intercesión de la Virgen, secundada con la mediación del mismísimo Ché ante el Bajísimo, la luz consiguió abrirse entre la niebla y pude filmar. 

KOREACHROME: LA MAS RARA DE LAS PELÍCULAS.
Gracias a los experimentos con los misiles con los que pretende destruir los Estados Unidos,  Kim Jom-Un (el único obeso en un país de escuálidos) se ha hecho popular en España; pero pocos saben que su padre, Kim Jong Il,  líder eterno de la República Socialista de Corea del Norte, era un gran cinéfilo (con una colección inabarcable de películas en 16 mm y 35 mm) , así como entusiasta de la tecnología fotoquímica: antes de su muerte, acaecida en 2011,  todos los eventos importantes de Corea del Norte eran filmados con película de cine, a la vez que grabados en digital (ahora sólo se hace con los verdaderamente importantes, que interesa preservar: ¡y emplean para ello cámaras alemanas Arri!).

UNA RARA PELÍCULA DE FABRICACIÓN PROPIA.
No se debe subestimar a los coreanos por culpa de las chiripitiflaúticas excentricidades de Kim Jon Un. Los coreanos pertenecen al mismo grupo étnico que los japoneses: son, pudiera decirse, "los alemanes de Asia" (en palabras de un amigo nipón).
Fruto de su laboriosidad e inteligencia, ahí está el gran desarrollo económico de Corea del Sur, una democracia capitalista, con marcas que hoy se encuentran en todos los hogares, como Samsung (cuyos productos controlan el hábito de los espectadores, que es transmitido a Corea a través de la Red).
Corea del Norte, pese a la rémora que supone regirse por una política marxista, ha conseguido llegar a ser una potencia nuclear ¡algo que no hemos logrado, sin embargo, media Europa!
Dentro de la tecnología fotoquímica, siempre se rumoreó que Corea del Norte había fabricado una cámara de Súper-8. Pero en un país tan hermético, donde es imposible para el visitante moverse con libertad, ¿quién sabe?
Si que desarrolló, Corea del Norte, su propia gama de películas: varias de tipo negativo y una inversible, la Koreachrome, ¡con sólo 5 ASA!, fabricada en las siniestras instalaciones de Kim Chek, que dejan a I.G.Farben como un jardín de infancia.

REVELADO EXITOSO
El revelado de la Koreachrome tuvo que esperar durante meses. Uno de los ingredientes químicos necesarios para el proceso es tan letal que resulta imposible de obtener en el mundo occidental: el dicromato potásico o el dimetilcadmio, a su lado, es limonada. Por ello,  ocultaré su nombre. ¡Y es que es mas peligroso que la famosa "sustancia N" con la que el III Reich, a la desesperada, buscaba ganar la guerra!
Simplemente diré que unos pocos gramos, diluidos y vertidos en una presa con agua potable, pueden causar la muerte de una ciudad entera. Su mero contacto cutáneo causa cáncer y mutaciones genéticas; la simple exposición a su vapor, produce ceguera inmediata.
Recientemente, herr Wachsmuth pudo obtener este ingrediente y, arriesgando su vida,  consiguió revelar los metros de Koreachrome, en un proceso que nada tiene que ver con el E6: es una maldita receta bartarda, híbrida entre el ECO-3 y ME4, con un diferente FD. 
¡¡¡Toda una experiencia rodar con Koreachrome!!!, un cortometraje que, problamemente, se titule "La Asunción del Ché".
Hoy, que es festivo en Galicia, mi querida región en el noroeste de España (también lo es, curiosidades de la vida, en Svalbard), metí de lleno con el montaje de este opus y los finalicé. Por precaución, ¡¡¡manipulé la Koreachrome con guantes!!!, a la hora de montarla. 

UN EKTACHROME QUE RESURGE DE SU TUMBA
Junto al Koreachrome, he recibido 240 metros en Súper-8 de la última partida del antiguo Ektachrome que le he cambiado a Friedemann por 120 metros, también de la última partida, en DS8 (con 16 mm de ancho,  de forma que es una permuta justa: la superficie total de película virgen es la misma). 
El Ektachrome de Friedemann, originalmente en 35 mm, en uno de sus viajes a Estados Unidos, a la central de su empresa, Adobe, aprovechó para cortarlo y reperforarlo en Súper-8 en Hollywood, en Pro8mm. 
Mi Ektachrome DS8 también vivió sus propias vicisitudes; mi amigo el ingeniero Igor Alsina(el mismo que diseñó una reperforadora para 9.5 mm), fue llamado para supervisar el desmantelamiento de ciertas instalaciones de un sanatorio psiquiátrico que,  cerrado por la Generalitat, se iba a demoler. En este viejo caserón, entre la cámara de electroshocks, varios tipos de máquinas de Rayos Röntgen (alguna de ellas fabricada durante la década de los cincuenta), Igor entró en una siniestra instalación frigorífica, del tamaño de un salón de actos pequeño,  en la cual, entre cerebros y otros restos orgánicos en formol, encontró cientos, sino miles, de todo tipo de placas sensibles a los Rayos Röntgen, así como dos latas de 122 metros de película Kodak Ektachrome de 16 mm con perforaciones tipo S en ambos bordes. 
Al parecer, unos de los psiquiatras, extrañamente fallecido (se corrió un tupido velo sobre su óbito pero, según se rumorea, su cadáver apareció desmembrado, ¡faltándole la cabeza!, que fue enviada mediante una mensajería a la antigua morada, en los Pirineos, de la bruja que trabajaba para Jordi Pujol), usaba este tipo de película para, en formato Ultrapan 16 mm, documentar experimentos intervalométricamente con una Bolex.  Bastantes psiquiatras (y no me refiero a Hannibal Lecter) son cinéfilos. Todavía recuerdo como el final original de "La pasión de Juana de Arco", que había desaparecido tras ser cambiado, ¡fue encontrado en 1981 en un sanatorio psiquiátrico de Oslo, en Noruega!
 
MONTAJE, FINALIZADO.
Tras regresar del Ártico, y toparme con el paquete del Koreachrome, ardía en deseos de montarlo. ¡Un día festivo, como el de las Letras Gallegas, me vino de maravilla,para dejar listo el trabajo!

La moviola empleada, es la famosa Goko Stereo 8008 que Tak Kohyama vende reacondicionadas, con el prisma limpio y garantizadas.
La empalmadora, la Fujifilm 2-Tracks, cuya cinta especial de poliéster también es suministrada por Tak. 

Tras el montaje, nada mejor que verificar el resultado en proyección directa del "filmcunable" (así es como denomino a una película única e irrepetible, sin copia fotoquímica).

La prueba, que se ve en el vídeo inmediatamente anterior, la hice con el proyector totalmente automático Fujicascope SD Auto, en su versión "Mampel Asens", comercializada sólo en España, con motivo del cambio de logotipo de Fujifilm, con objetivo Fujinon f 1.0 de 25 mm.

NUEVOS CARTUCHOS DE SÚPER-8 DE KODAK: UNAS SUGERENCIAS

Los nuevos cartuchos Súper-8 de Kodak son muy bonitos, tanto en el exterior, indicando en grande, con tipografía retro, el ancho de nuestro querido paso cinematográfico, como en su interior, con la etiqueta del propio cartucho impresa ahora en policromía.

UN CAMBIO PARA MEJOR.
En las etiquetas precedentes, y desde hace años, se cometía un grave error: no se indicaba el tipo de película en el lugar previsto para ello, especificado por Kodak en 1964, de forma que el cineísta no tenía forma de saber, de un simple vistazo,  que tipo de película estaba cargada en la cámara mirando a través del ventanuco, en lo que era toda una paradoja: ¡la inventora del formato, Kodak, estaba incumpliendo sus propias normativas!, sí respetadas, en cambio,  por los demás fabricantes.  

En su momento, comenté este hecho primero en el grupo de Facebook que administro, Super 8 mm (https://www.facebook.com/groups/27648968851/   , que frisa ya los ¡¡¡4.000 miembros!!!), y después, en esta bitácora "Mi mundo en Súper-8" (¡mas de 262.000 lecturas de sus publicaciones en dos años!).
En Rochester me leyeron y Kodak tomó nota: los nuevos cartuchos, con etiqueta a colores, indican el tipo de película en el lugar correcto para ser visto por el ventanuco de las cámaras de todas las marcas.  
Además, las viejas etiquetas estaban revestidas con un barniz que impedía la escritura rápida de, por ejemplo, la numeración del cartucho, error que ahora se ha solventado.

SUGERENCIAS PARA NUEVAS MEJORAS.
A) Sensibilidad y tipo de luz. 
¡Fabuloso que ahora se pueda comprobar la denominación en catálogo de la película a través del ventanuco de cualquier cámara! Sin embargo, añadiría una información más para verse a través de la ventanilla: 
1) la sensibilidad de la emulsión, 
y 2)  una T o D para, de un vistazo, saber si la cámara se encuentra cargada con película para luz de tungsteno o diurna. 
Queda muy profesional, y hasta esotérico,  lo de 7213 para la 200T, 7219 para la 500T, 7203 para la 50D, y 7266, pero, para el camarógrafo superochista, normalmente un lobo solitario, un francotirador, que acomete sin ayuda todas las labores de una producción, se le facilitaría el trabajo añadiendo al código de la película su sensibilidad y tipo de emulsión de forma que pudiese ser visto a través del ventanuco.

B) Tipografía de diferente color según el tipo de película. Actualmente, las tres emulsiones Kodak de color vienen con el código de emulsión para ver a través del ventanuco impreso en negro. En otro lugar de la etiqueta, la información de la sensibilidad se encuentra en blanco con fondo rojo, para las de color negativo Vision, y en fondo verde para la de blanco y negro inversible Tri X. 
Mi sugerencia es que cada emulsion tendría que identificarse un color diferenciado: 
1) La Tri X podría ir en letras blancas con fondo negro; 
2) La 50, para luz de día, podría quedar perfectamente con letras blancas en fondo rojo; 
y 3)  las dos para tungsteno, en letras blancas con fondo en distinto color de azul. 
Ello facilitaría la labor del cineísta francotirador, que no es raro que filme con varias emulsiones en un mismo trabajo. 

C) Envoltorio del papel de los cartuchos grabado.   Desde hace unos años, el papel de aluminio de los cartuchos Kodak es, en su exterior, simplemente blanco. ¡Lejos quedan los tiempos en que era del color corporativo e indicaba, orgullosamente,  de que se trataba de un producto Kodak! 
Lo ideal sería que, como hacía Fujifilm hasta el 2012, estos envases de papel de aluminio fueran en rojo, para película luz de día, en azul, para luz de tungsteno,  y en blanco y negro para la Tri X. 

Si de lo que se trata es de reducir costes de impresión, podría valer el envase blanco pero, ¡ojo!,  indicando el tipo de película y la advertencia de evitar pasarla por Rayos X. Por ejemplo, bastaría con indicar para la 7203 este código y, además, la sensibilidad y tipo, 50 D, amén del consabido "FILM: do not X Ray".
El sistema actual, con todas las emulsiones empaquetadas en blanco, obliga a viajar con las cajas de cartón de origen para saber la clase de emulsión, ocupando espacio, añadiendo peso y posibilitando errores cuando, en un mismo día de rodaje, se llevan varias emulsiones.
La policía de los puestos de control en los aeropuertos, al ver simplemente envases en blanco, sospechan de que se trate de algo raro... 

APROVECHANDO HASTA EL ÚLTIMO METRO

Los creadores en fotoquímico tenemos la costumbre de no desperdiciar ni un sólo fotograma. Monté todo este tinglado, en mi oficina de IB Cinema, para aprovechar un metro de Kodak Vision 200T y casi dos de Kodak Vision 50, en sendos cartuchos, todo ello, sin ayuda, de igual modo que filmé el resto de "Svalbard: el guardián del Ártico".
Sobre dos trípodes Manfrotto (mi marca favorita), instalé el deslizador motorizado (slider) que, según mis especificaciones, construyó en su día César Ballesteros, quien, curiosidades de la vida, ahora edifica su futuro ¡en Noruega!, cansado de un horizonte brumoso en su España natal. 
En la filmación, programada con un autodisparador Hama, aparezco empaquetando los cartuchos con las películas que mañana vienen a recoger para llevárselas a Estados Unidos a revelar. 
La instantánea, un autorretrato, está hecha con el autodisparador de mi móvil Kodak Ektra (¡cómprenlo, señores: cuesta menos de 180 euros en Amazon!)

OPERACIÓN SPITZBERGEN: UN COMENTARIO SOBRE LAS CÁMARAS TRAS EL RODAJE

Para filmar en Súper-8 4K, con toda la gama de películas cinematográficas Kodak (Vision 50, Vision 200, Vision 500, Ektachrome 100 y Tri X 200), no pudiendo, en esta ocasión, traspasar la emulsiones Kodak a los cartuchos Single-8 para usar la película de cine Kodak con mi querida Fujica ZC1000 (ya probada en condiciones extremas, a lo largo de los años, siempre sin desfallecimiento), por imperativo de la expedición, me ví comprometido a utilizar los nuevos cartuchos Kodak de Súper-8. 

LA PRUEBA: UN ÉXITO.
Antes de proseguir, y aunque tendré ocasión de extenderme otros días, adelanto que los nuevos cartuchos de Kodak funcionan perfectamente ¡¡¡incluso a -20 grados Celsius!!!, pese a su endiablado diseño coaxial, y a la ausencia de bobina internas.

BAUER A512 Y BAUER C900
Forzado a filmar con el cartucho de Súper-8, en lugar del de Single-8, mi primera opción fue llevarme una Leicina Special y una Beaulieu 4008, ambas con la misma óptica, el aclamado Optivaron 6-66 mm de Schneider. Sin embargo, dadas las condiciones extremas de la expedición, y tras hablar con el ingeniero Anselm Vidal, experto en Beaulieu y Bolex, no me quedó otra que descartar ambos modelos.
Existe, en mi arsenal, otra Súper-8 de gran calidad óptica, la Canon 814 XLS, de la que también tengo dos unidades,  pero las descarté debido a su compleja electrónica, imprevisible bajo cero. Y, en cuando a mis Nikon R10, se encuentran a revisión desde hace ya un cierto tiempo en el taller del amigo Mateu. 

Así que me decidí por dos Bauer A512 (un ejemplar de repuesto) y una Bauer C900, para interiores, así como una Eumig Nautica para ciertas condiciones en las zodiac.
Todas mis Bauer han sido modificadas por André Egido para selección manual de ASA, lo cual no sólo posibilita su uso con  todas las emulsiones modernas, sino que, además, permite sacar el máximo partido del obturador variable, compensando la exposición con el selector de ASA.

La Bauer A512 dispone, en mi opinión, del objetivo de focal variable más nítido jamás construido para Súper-8: el Schneider Variogon 6-70 mm, con 12 aumentos, ¡¡¡fabricado con cristal Schott!!! y con el mismo revestimiento que empleó Schneider para ciertos dispositIvos ópticos de las misiones espaciales norteamericanas Lunar y Apolo. 
T DE "TARNUNG"
El revestimiento óptico del Schneider Variogon 6-70 mm de la Bauer A512 se denomina T (de "tarnung", el vocablo en alemán que designa a "camuflaje"); equipa a la serie T de los objetivos para cinematografía de 35 mm Zeiss.
Sólo hay 3 objetivos de Súper-8 con el revestimiento T: el de la Bauer A512, el de la Nizo Professional (empleada por Thor Heyerdahl --cámara que no es de mi agrado por su diafragma "de tijera"--) y el monstruoso, y rarísimo, Schneider Variogon 6-180 mm, del que se produjeron menos de 25 unidades.
De entre los tres, mi favorito, en cuanto a definición y rendimiento, es el que equipa la Bauer A512.
¡Háblales, a la brigada del digital, del revestimiento Tarnung o del cristal Schott! Suerte tendrás si conocen la marca Schneider...
El  objetivo de la Bauer C900, aunque mas modesto, un Neovaron 6-51 mm, tiene la ventaja de que abre a f 1.2 (sólo lo usé en interiores), pero es que, además, su nitidez no es en absoluto desdeñable: pocos saben que este transfocator, pese a ser construido en Japón con cristal de Sun Optical, fue diseñado en Suiza por ingenieros de la antigua Kern que entraron a trabajar para Robert Bosch, la matriz de Bauer, de ahí su extraordinario comportamiento.
Nota:  en cuanto a "bokeh", no hay objetivo mejor que el Fujinon EBC de 7.5-75 mm, de serie con la Fujica ZC1000

FALLOS DE DISEÑO EN LA BAUER A512
Sólo me hizo falta emplear mi Bauer A512 mas antigua ya que, pese a lo duro de las condiciones de rodaje (horas a temperaturas bajo cero, inclemente viento salobre, nieve, traslados en zodiacs, en motonieve, caídas...), la unidad aguantó el trato rudo.
Sin embargo, para uso expedicionario extremo, veo en la A512 los siguientes defectos: 
1) La correa comparte la rosca con el trípode: esto es un inconveniente que no sólo puede hacer perder, al operador,  un tiempo precioso (máxime trabajando en plan "francotirador"), sino que, además, con el uso continuado cámara en mano, el tornillo tiende a aflojarse:  ¡a mí me cayó la cámara sobre la nieve o el hielo en tres ocasiones!: ¡¡¡menos mal que no al océano helado!!!

2) Con cinta aislante, tapé varios puntos de posible entrada de agua (por ejemplo, la tapa de pilas posterior y la toma de sincronismo de sonido). Al retirar la cinta, en la parte del cuerpo de aluminio, el poder adhesivo de ésta se ha llevado consigo parte de la pintura.
3) Pese a llevar pilar Panasonic Evolta, las únicas que rinden el cien por ciento a -10 C, al permanecer la A512 durante horas a la intemperie, a temperaturas inferiores a esa, en un par de ocasiones sí que noté que la cámara iba a una cadencia ligeramente inferior a 24 fotogramas por segundo: los compartimentos de las pilas van mal aislados y se echa en falta una entrada para un sistema de alimentación exterior. 
4) El mando giratorio de bloqueo de fotómetro, en la A512, es lento para la rapidez que se requiere en fotografía de naturaleza.
5) La carga de película posterior vuelve difícil la limpieza de la ventanilla de la película, en condiciones poco propicias, como a bordo de una zodiac. 
6) Al engrasar el motor de arrastre para bajo cero, olvidé sin embargo el motor del objetivo de focal variable: gran error, pues con la grasa normal, dejó de funcionar tras un par de horas expuesto a sólo - 5 centígrados.
7) Un último problema de diseño de la Bauer A512 es que funciona a 9 V, y no a los normales 6V (se carga, pues, con seis pilas, en lugar de cuatro), siendo, además, extremadamente voraz en su alimentación: si el camarógrafo se olvida la cámara, tras la última toma del día, en posición de pausa, sin desconectar el interruptor general, durante la noche ¡¡¡la cámara habrá consumido casi toda la energía de las pilas!!!
En cuanto a la Bauer C900, la única anomalía que noté, tras someterse a uso intenso, fue que se cayó el mando giratorio de selector de la sensibilidad de la emulsión.

SVALBARD: FOTOS PANORAMA CON EL MÓVIL KODAK EKTRA

Soy un entusiasta de las diapositivas. Ver la proyección de una buena diapositiva, en Kodak Ektachrome, o también en Fujifilm Velvia o Provia, es una golosina para las retinas, especialmente, si como es mi caso, las exhibo con un proyector Kodak, adaptado por Fumeo con linterna de xenón de 500 W. 

Rompiendo la superficie congelada del Océano Glaciar Ártico, el Malmö dejaba un surco tras de sí

Desafortunadamente, mi cometido en la Expedición Kodak al Ártico no era disparar diapositivas, algo que me hubiese encantando, sino centrarme en las pruebas de todas sus emulsiones en Súper-8 en condiciones extremas (Kodak Tri X, Kodak Vision 50, Kodak Vision 200, Kodak Vision 500 y Kodak Ektachrome), así como rodar, sin ayuda, el documental "Svalbard: el guardián del Ártico".

Impresionante glaciar fotografiado en modalidad panorama con el móvil Kodak Ektra ¡¡a las tres de la madrugada!!!, con el sol de medianoche

No pude, sin embargo, resistirme a tomar alguna instantánea digital tipo "panorama" con mi móvil smartphone Kodak Ektra. 
Parece increíble la calidad que puede proporcionar un teléfono que cualquiera puede comprar en Amazon ¡¡¡por menos de 180 euros!!! ¿Quien necesita un iPhone? 

Nota: sigo esperando noticias de la maleta perdida. Unos impresentables, los de Norwegian. 

Svalbard es un paraíso que debemos contribuir a salvar del calentamiento global.

Para quien quiera saber más de la modalidad "panorama" del móvil Kodak Ektra, le recomiendo este vídeo: 

EN EL ÁRTICO CON KODAK EN SUPER-8 4K: YA EN CASA

Durante la filmación de la aventura "Svalbard: el guardián del Ártico",  los expedicionarios hemos superado vivencias increíbles, como quedarnos atrapados en un Océano Glacial Ártico congelado sobre cuya superficie tuvimos que caminar durante dos kilómetros para alcanzar la costa o, entre otras,  recuperar una cámara dejada durante el pasado año para una misión científica. 

En un rompehielos ¡botado en 1943!, todavía con su máquina y generadores originales, llegamos a latitudes por debajo de los 80 grados, con temperaturas inferiores a -20 Celsius, descendiendo a tierra a zodiacs especialmente preparadas para el Ártico, lo que me proporcionó la ocasión de vislumbrar a escasa distancia osos polares (que tristeza, en medio del viento inclemente, ver a osa con su cría, en busca de un alimento inexistente), focas y morsas, arrastrándonos en medio de una nevada inmisericorde. 

Todo ello, tendré ocasión de narrarlo en esta bitácora: espero poder recuperar la maleta perdida por Norwegian en la que se encontraba mi diario manuscrito (amén de ropa polar, dos cámaras de cine, trípode, accesorios diversos e, incluso, unos diez minutos de metraje cinematográfico que no me cabían en la maleta de equipaje de mano).

La experiencia ártica me ha demostrado varias cosas: 

1) la fragilidad de la salud del planeta; 

2) el serio peligro de extinción de muchas especies; y 

3) la necesidad de imponer una estricta regulación a la contaminación de los mares obligatoria para todos los países, incluso Rusia, China o los africanos. 

En lo personal, he aprendido:

a) que se puede vivir perfectamente sin el encadenamiento que suponer Internet o la esclavitud de la telefonía móvil;  

2) que siempre hay que prepararse para lo peor aunque lo que venga no sea finalmente tan malo;

3) que las programaciones vitales no pueden ser rígidas.

La filmación, además, ha supuesto un reto técnico: llevar el Súper-8 para digitalizar a 4K a temperaturas y condiciones extremas que veremos, tras el revelado, si se han superado con éxito. 

Tuve, incluso, ocasión de hacer "patria chica", consumiendo productos gallegos en el extremo mas septentrional del periplo, frente a la isla Moffen.