MINOLTA D12: LA GRAN DESCONOCIDA

La D12, de Minolta, es la culminación de la serie D, las primeras cámaras de Súper-8 que incorporaron disparador electromagnético. Su objetivo de focal variable, muy nítido, es de doce aumentos, desde 6.5  mm. a 78 mm. (con cinco velocidades) y, como en sólo un puñado de modelos, dispone de macroenfoque en cualquier longitud focal, y no sólo en los extremos. 

Su diafragma hace un iris triangular con el se que consigue un bokeh muy peculiar y distintivo. 

Otra importante característica de este modelo es que admite, de forma automática, cualquier tipo de película entre 16 y 640 ASA. 

Naturalmente, dispone de obturador variable y puede filmar, aparte de fotograma a fotograma, a 8, 12, 18,  24, 32 y 54 fotogramas por segundo (esta dos últimas cadencias, con alimentación exterior).
La Minolta D12 realiza, automáticamente,  fundidos encadenados (con el mecanismo inventado por Robert Bosch), con el obturador variable, no con el diafragma (como, desgraciadamente, ocurre con la Leicina Special).

Tengo la suerte de que, en su día,  pude conseguir el intervalómetro especial, hoy un artículo de colección.
Una gran cámara, la Minolta D12, con sus bonitos acabados metálicos. 
Filmar con la D12  ayuda a ponerse en forma... ¡debido a su peso!

ESTAMPAS SADENSES ¡DE HACE MEDIO SIGLO! EN SÚPER-8 KODACHROME

José Luís Moar, jubilado tiempos ha de su responsabilidad de director técnico del Museo Pedagógico de Galicia, en la población coruñesa de Compostela, inició su carrera en la docencia hace cincuenta años. 
Cinéfilo de pro y mano derecha de Ricardo Fernández Castro, José Luís fue cofundador (¡su carnet es el número dos!), del mítico cine-club Aldebarán, donde de niños nos formamos varias generaciones de coruñeses. Uno todavía recuerda, con ocho o nueve años, el pase de "El globo rojo", de Lamorisse, presentada por Ricardo y proyectada por José Luís Moar. 

 Corrida de toros absolutamente surrealista, al son de las gaitas gallegas. El toro ¡hasta embiste a un tractor! Los alumnos de José Luís Moar entrevistan al espontáneo, tras salir de su convalecencia en el hospital

FILMACIONES HISTÓRICAS DE ALTÍSIMA CALIDAD TÉCNICA.
Con este bagaje tras José Luís, se explica la extraordinaria profesionalidad de las imágenes que filmó en Súper-8 Kodachrome con sonido ¡hace medio siglo!, en uno de sus primeros destinos de como docente, la villa de Sada, a pocos kilómetros de La Coruña. 
A principios de los años setenta, se eligieron diez colegios de toda España para experimentar la novedosa E.G.B., antes de implantarla al sistema de enseñanza general, uno de ellos, el Pedro Barrié de la Maza, de Sada, inaugurado por el mismísimo general Franco, centro en el cual José Luís, con aquellos vientos innovadores de principios de los setenta, tuvo la oportunidad de crear un grupo de cine con sus alumnos. 
Ello dio pié a miles de metros de metraje, en glorioso Kodachrome, que inmortaliza tanto la vida cotidiana del colegio como diversos aspectos de la sociedad sadense, en unas imágenes, con sonido sincronizado, de interés tan histórico que trascienden lo local y son, sin duda, de interés regional, sino nacional. 

Son unas filmaciones, las de José Luís Moar, que, de estar la Consellería de Cultura en manos de gente solvente, ya se habrían digitalizado. Se ve, sin embargo, que en el politburó de lo que López Chaves denominara, en sede parlamentaria, chiringuito AGADIC, tienen otras prioridades, como, por ejemplo,  pagarle el viaje a un John Malkovich cuya vinculación con Galicia (aparte de que los jerarcas se vayan a tomar unos fotos con él, que se aproximan las elecciones), ya nos explicarán cual es.
La selección de las imágenes que se proyectarán se llevó a cabo, en la sala Brainstorm de IB Cinema, empleando de forma simultanea cuatro moviolas estereofónicas. 

Cuatro moviolas estereofónicas a disposición de José Luís Moar

DOS PROGRAMAS... PERO HABÍA PARA UNA SEMANA.
Es de tal interés cada uno de los fotogramas que fue muy dificil hacer una selección. Nos llevó, en IB Cinema, varias jornadas  estajanovistas,  montando el material para un par de sesiones (programadas el sábado 23 y el domingo 24) que, en principio, tendrían que durar hora y media cada una. Sin embargo, su importancia histórica es tanta, se encuentra tan bien filmado y conservado, que nos iremos casi a las dos horas de proyección cada día. 

¡Casi dos horas, duran cada uno de los dos programas!

Además, las dos sesiones se llevarán a cabo con un aparato absolutamente único en Galicia, el Elmo¡¡¡DE XENÓN!!! con la mejor óptica jamás fabricada,  de luminosidad f 1.0, que permite visualizar el Súper-8 con una calidad inaudita y, al mismo tiempo, con el mimo que se merecen unos incunables cinematográficos con medio siglo en sus perforaciones.
Una vez montado en bobinas de largometraje, las dos programaciones se supervisaron retroproyectadas a tiempo real, para supervisar cualquier anomalía. 
El exceso de metraje aportado, con una duración superior a la prevista, obliga a posponer para otra fecha la proyección de la película "Venom": el  material histórico de Moar es suficiente para llenar el programa.

Es menester puntualizar que José Luís tiene suficiente material filmado para programar ¡¡¡una semana de proyecciones!!! (cuando menos).
ESTE ES MI COLEGIO, se proyectará el sábado 23 de marzo, a las ocho de la tarde. 
ESTAMPAS SADENSES, el domingo 24 a las ocho de la tarde. 
El lugar de ambas sesiones será la Casa de Cultura Pintor Llorens, en Sada, con entrada gratuita. 
Los proyeccionistas son dos profesionales de excepción: Marcos F. Eimil, quien antes de incorporarse, en 2009, a IB Cinema, fue operador de cabina del mítico Cine Riazor (entre otros); y el inimitable Fernando Pujalte, vinculado al Súper-8 desde siempre. 

El oficial de la Luftwaffe, Dr. Gerardo Fernández-Albor, en el colegio Pedro Barrié de Sada. 

5.000 MEMBERS: THE LARGEST SUPER8 GROUP IN FACEBOOK!!!

Facebook´ Super 8mm group (the link is:  https://www.facebook.com/groups/27648968851/), 
exceeded 5,000 members this weekend.

This is the largest Super-8 group on Facebook, with a constant increase, which shows that Super-8, more than half a century after its invention, has a bright future, fortunately for Kodak, laboratories and manufacturers of specialized products spread across America, Europe, Australia and Japan.

Filmmaker Pauline Caplet

WOMEN FILMMAKERS: CONSTANT INCREASE.

The 5.000th member is a Belgian filmmaker, Pauline Caplet. 5.001, another woman: the Portuguese Kate Saragaco-Gomes, as well as the 5002!, an American camerawoman with mythical surname in the film world: Alissa Bolsey.

Women filmmakers have become 18.8 per cent of the group!!!

Filmmaker Kate Saragaco

To celebrate this data, this quarter, cover of Super 8mm group is with the British filmmaker, and mother, Cherry Kino, with ther inseparable Nikon R10: Cherry is not only a filmmaker but also a Nikon R10 collector!!!

Filmmaker Cherry Kino

WARM WELCOME.

Welcome to all the newly incorporated members:

Miguel Mari Almazor Iparraguirre, Peter van Argos, Ruben Arce, Andy Olley, Alyssa Bolsey, Kate Saragaço-Gomes, Pauline Caplet, Dwight Grant, ChunFeng Yu, Michiel van Ginkel, Bruno Lenza, Stephen Powell, Ivan Leotta, Dennis Black, Leon Fernandez, David Zippo, Emerson Jay, Andrew Kuchanny, Pedro Leme, Stéphane Marti, Hasan Parlar, Benoît Landot, Tomas Jonsson, Ken Wilson, Volker Hartung, Eddy Beernaert, Alexis García, Daniel Farriol, Bruno Scalla, Rik Kamiya, Pedro Geraldo, Luigi Petrin, Hale Sinclair Torrance, Jose Pelaez, Daniel Adin, Tolga Teoman, Joe Liberto, Daniel J. Moreno, Athos Souza, Shile Feng, David Linton, Patrick Fortenbaugh and Alison Carrick.

SUPER-8: FOR A YOUNG GROWING MARKET. This cinematographic guage demonstrates, with facts, to be an avant-garde artistic tool. The main group of members is, for both sexes, between 25 and 34 years old, followed by the range between 36-44 years old and 45-54 years old. There are more members between 18 and 24 years than with more than 65 years! The growth prospects are, therefore, very high. 

MAIN COUNTRIES: THE TRIO OF AZORES. 
The three nations that contribute the largest number of members are, in order:

United States,

United Kingdom and

Spain 
(so, President Bush would be satisfied! ;-) ) 

The three cities with most members are:

London,

New York and

Los Angeles.

SUPER8 TODAY: COLECCIÓN COMPLETADA.

¡¡¡Muchas gracias al amigo Chris Cottrill!!!, editor de "Super8 Today", quien,  al enterarse, a través del grupo de Facebook que administro, Super 8mm (en este enlace: https://www.facebook.com/groups/27648968851/  ), el mas grande y activo de la red global, que me faltaban los números 12 y 13, ambos del año 2008,  extraviados sabe Dios cuando, para completar mi colección, me los envió por correo aéreo. 
La cartera llamó esta vez dos veces pues me los entregó por separado: ¡gracias también, amiga cartera, por hacerme feliz este fin de semana!
Me dijo Chris que, por increíble que parezca, le resultó mas barato mandarme los dos número perdidos en sobres separados que en un mismo envío.
¡Ahora ya puedo encuadernar el tomo que me queda pendiente! (la encuadernación artesanal es una de las aficiones que conservo desde la infancia).

SADA: MEMORIA CINEMATOGRÁFICA DE UNA CIUDAD.

Buena parte de los profesionales de la enseñanza de Galicia recuerdan a José Luís Moar pues, antes de jubilación, fue director técnico del MUPEGA. 
En el mundo del cine gallego, José Luís Moar es también todo un nombre con mayúsculas dado que, independiente de que fue el cofundador del relevantísimo Cine Club Aldebarán, y mano derecha de su presidente, ese gran persona, otrora todopoderosa, que es Ricardo Fernández Castro, fue, José Luís, el primero en introducir el cine en la enseñanza de Galicia.

Durante los años setenta dirigió a un grupo de niños que filmaron, mayormente en Súper-8 Kodachrome, documentos que hoy, medio siglo después, son material histórico de primera magnitud, no sólo para la ciudad de Sada, en la que se llevaron a cabo los rodajes, sino también en el mundo de la enseñanza a nivel nacional, pues el colegio en el cual José Luís era en ese entonces profesor, el Pedro Barrié de la Maza, fue en su momento uno de los solo diez, en toda España, que sirvió para poner en marcha, de forma experimental,  la E.G.B. antes de que se trasladase al resto de la enseñanza: en aquella época, no se dejaba nada al azar; todo se ensayaba primero, para que nada saliese mal, pues, de lo contrario, "Franco mandaba cortar cabezas" (sic). 
Una pequeñísima muestra de estas alhajas cinematográficas ya fueron exhibidas, por IB Cinema, hace unos años, en el Sporting Casino Club de La Coruña, con motivo de la I edición del Sellier Film Festival (entonces Super-8 Global Day), con notorio éxito de público.

Ahora, una buena porción del legado fílmico de Moar se exhibirá en el ayuntamiento de Sada, que confía en nosotros desde hace 30 años, empleando para ello  proyectores de xenón para Súper-8: aparte del CGAI, sólo IB Cinema dispone, en Galicia, de esta clase de aparatos. 

HORAS Y HORAS DE FILMACIÓN.
La cantidad de metraje que acumula José Luís es asombrosa. En estajanovistas jornadas vespertinas, procederá a hacer una selección del mismo, en la sala Brainstorm de IB Cinema, para montar dos sesiones de hora y media, una de ellas dedicada al colegio Pedro Barrié de la Maza, y otra dedicada a Sada.  
Los documentos fílmicos de José Luís Moar son tan abundantes, su interés es de tanta relevancia histórica, que quedarán muchísimas filmaciones para otros programas.
Si uno fuera el responsable de una filmoteca, ordenaría inmediatamente la restauración, catalogación y digitalizacion de estas gemas.
Tomamos prestadas, de su Faceboook, las palabras de José Luís, respecto a esta primera jornada:


UNA TARDE EN MI SALSA... (por José Luís Moar)

En el día de ayer me pasé una tarde completísima en la productora cinematográfica IB CINEMA de La Coruña; rodeado de material cinematográfico de todos los pasos y con un olor por mucho tiempo no percibido: el celuloide.
Los equipos de esta productora abarcan los formatos de CINE. Todd-AO, 70 mm., Cinerama, Vista Visión panorámica, Cinemascope, 35mm, Super 16mm, 16 mm, Super 8, Single8, 8mm. 9mm pathé... Además de telecines digitales, Moviolas sonoras...
En fin: EL CIELO.
El Productor y Director de Cine Ignacio Benedeti, asistió y me ayudó personalmente en la selección de películas en Super 8 filmadas en Sada en los años 70 y 80.por el Grupo Cinematográfico Xuvenil "RAIOLA" - Jóvenes entre 12 y 15 años, algunos de ellos ligados hoy al mundo de la Información y Comunicación Audiovisual.

Por una sola vez (es material de museo con 50 años y su proyección siempre supone un riesgo) van a ser presentadas al público con proyectores de gama alta Elmo dotados de linterna de xenón, montando objetivos para proyecciones a distancia en pantallas profesionales, a la antigua usanza. Todo ello antes de ser digitalizadas.
Luego regresarán al CGAI (Centro Galego das Artes da Imaxe- Arquivo de imaxes galegas) lugar en el que están depositadas y de donde han sido solicitadas para poder ser proyectadas la próxima semana.
La proyección será en la Sala de Cultura Pintor Lloréns de Sada, los días 23 (sábado) y 24(Domingo) de Marzo, a las 20:00h. Ambos días.
Las películas a proyectar serán:
- Sábado: "ASI ES MI COLEGIO" 1974-1980.- Funcionamiento del Centro Piloto de Enseñanza."Pedro Barrié de la Maza de Mondego-Sada.
-Domingo: "ESTAMPAS SADENSES".- 1973-1981.- Múltiples actividades de la vida habitual en Sada durante aquel período.

Todo ello está organizado por CONCELLO DE SADA. Concejalía de Bienestar social e igualdad.

FUJICA ZC1000 ESPECIAL MICKEY MOUSE, CON MAGAZINE BOLEX PARA 120 METROS DE PELÍCULA

Algo que sorprende, a la gente que viene del inframundo digital, es lo limitado del metraje de cada carga, independientemente del paso cinematográfico.  En Súper-8, por ejemplo, la máxima capacidad de cada cartucho es de 15.25 metros que, a 24 fotogramas por segundo, obliga a cambiarlo cada dos minutos y medio de filmación real, aproximadamente. En el cartucho japonés de Fujifilm,  Single-8, que emplea la nunca suficientemente ponderada Fujica ZC1000, dependiendo del grosor de la emulsión, puede entrar bastante menos película (desde los 15 metros de Agfa Scala, los 15 metros de la Kodak Vision 500 a los sólo 10.5 metros de la fabulosa inversible Fujichrome Provia 100).

¿ES POSIBLE UN PLANO SECUENCIA DE 20 MINUTOS EN S8?
Nunca me gustaron los planos secuencia pero, enfrascado, como estoy, en la tarea de que no hay nada imposible para el S8, tengo un guión escrito,  para un opus con un plano secuencia de veinte minutos. 
Para poder filmarlo, ese inventivo técnico, y amigo personal,  que es el caballero Ángel Caro, me preparó una ZC1000 MICKEY MOUSE que puede filmar con un magazine Bolex, originalmente de 16 mm, especialmente adaptado por él para filmar 120 metros de Súper-8 sin interrupción. 
Sólo dos o tres laboratorios del mundo, en su inmensa redondez, tienen una procesadora continua para 120 metros de Súper-8.

KOHYAMA´S TIME EXPOSURES MACHINE, FOR THE FUJICA ZC1000

Readers of this blog know that the Fujica ZC1000 is, in my opinion, the best motion picture camera of any ciné format ever built, because it has a whole series of technical attributes that are not fouud together in any other model:
1) reverse filming at 1, 12, 18 and 24 f.p.s. without variation in frame line;
2) guillotine mirror shutter;
3) variable shutter lockable at any position between 0 ad 160 degrees;
4) C mount, with adapters for the main brands of lenses;
5) original lenses (10 X zoom, with macro in any focal, and 5.5 mm wide angle lens, both with EBC (Electronic Beam Coated) coating offering a fully circular iris;
7) ability to capture synchronous sound; 
8) ability to connect an external motor for shooting; and
9) digital frame counter.
In addition, the ZC1000 is a robust camera: in case of failure the repairs are easy.

Who was going to tell me, when I bought my ZC1000 being a studient of eighteen in 1978 (there was not even democracy in Spain then), I would be still using it more than 40 years later?
Today, I will write about the "Kohyama´s Time Exposures Machine" for the Fujica ZC1000, designed and build by the intrepid Tak Kohyama, from Retro Enterprises in Tokyo. 
This is an electromechanical device for automatic long exposures, that allows each frame to maintain an open shutter with an electronically fixed speed.
In the past, long exposure shots with the ZC1000 were made with a manual filming crank, in the same way as the cinema pioneers. The problems is that, filming with the crank, it is very difficult to secure an exposure exactly uniform for each frame, which gives rise to images with small variations of exposure, where some frames appear slightly whereas others are slightly light. But, using Kohyama´s Time Exposures Machine, each frame is precisely exposed, exactly as the other frames in the shot.

THE MACHINE.
This electromechanical device are really two  pieces. One of them plugs into the camera in the syncro coupler shoe. The other piece with which it is joined by a cable, is the controller. 
The controller has: 
1) a  main switch; 
2) a control to regulate the speed of exposure for the shutter;
3) a red LED; and
4) a switch for the "beep" sound.
The controller LED flashes on whenever the shutter of the camera is fully open. Also it sounds the beep, But in several places, like the interior of a church, the beep can be annoying, so can be disconnected with the switch, althoug the LED warns us whenever the shutter is open, once per frame.
With the speed control the shutter open speed regulated, adjustable between 1.5 seconds and 40 seconds, or B position.
LA NOCHE DE SAN JUAN - Pleasant Dreams. SUPER-8 KODAK from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.
THE EXCLUSIVE ADVANTAGE OF THE DIGITAL FRAME COUNTER.
Other cameras, like some Braun Nizo or Bauer models, among others, incorporate also a special system of timing for slow shutter speeds.  But Kohyama´s Time Exposures Machine,  described in this post, when used with the Fujica ZC1000 (it can be used too with the Fujica Z800), has an additional adventage, over the Nizo and other models, beside the beep and the luminous signal of the LED: as the ZC1000 has a digital frame counter, it is possible to determine precisely the duration of the filming with long exposures.
Kohyama´s Time Exposures Machine do possible for the filmmaker to obtain with the Fujica ZC1000 expressive artistic pictures never before possible. 
So, Kohyama´s Time Exposures Machine has to be a must-have piece of kit for every ZC1000 owner!
Note: a very similar unit was built in Spain by CBD.