CUANDO ESPAÑA ERA PARA DISNEY UN MERCADO SECUNDARIO

Durante la vida de Walt Disney, y aun mucho después, España era considerada un mercado secundario para la compañía Walt Disney. De hecho, ninguna película de animación se dobló en España hasta una fecha tan reciente como 1990 (si ahora los clásicos se encuentran en castellano peninsular, para los mercados digitales, es debido a que han sido redoblados posteriormente a 1990, muchas veces con criterios... cuando menos discutibles). Hasta "La sirenita", inclusive, todos las películas de animación de Walt Disney se estrenaron con doblajes americanos. 

Las películas Disney en 35 mm eran, en aquellos tiempos,  distribuidas por sellos independientes, como Filmayer e, incluso, multinacionales de la competencia, como, sino recuerdo mal, Warner. 

El mercado en 16 mm estaba copado por Profilmar, de Barcelona, cuyos catálogo específicos de Disney todavía conservo. Guardo un gran cariño a Profilmar, pues comencé a trabajar con ellos, cuando era estudiante universitario en Barcelona, y me desplazaba con mi moto a recoger las películas que luego proyectaba en mi Colegio Mayor, el Sant Jordi, o en la sala Hitchcock de mi Facultad. Posteriormente, seguí trabajando con Profilmar a través de las décadas, hasta que, de improviso, cerraron sus puertas, hace dos o tres años. 

"EL CINE DESAPARECE": PROFECÍA DE 1997

Me envía Marta Docampo esta entrevista que me hicieron para La Voz de Galicia en un lejano 1997, cuando uno llevaba la programación de la entonces denominada Filmoteca del Fórum Metropolitano, en la gloriosa época de Sir Paco Vázquez como alcalde de La Coruña, y el valioso José Luís Méndez Romeu como concejal de cultura, ambos cinéfilos de pro. Eran unos tiempos, aquellos, donde la política (tanto local como  regional y nacional) tenía primeras espadas para regir las instituciones, no farsantes e indocumentados.
Conserva Marta esta entrevista pues ella es la autora del cuadro que preside la entrada a la sala Marilyn Monroe, donde Beatriz Pallas me hizo la entrevista, que aparece en la foto.
¡Qué proféticas resultan mis palabras que se resumen en el titular "el cine desaparece"!, cuando digo, ¡en 1997! que (sic): "que el cine va a desaparecer de las salas en el actual soporte de película y estas quedarán reducidas a las filmotecas", crimen que se consumó a nivel comercial en 2013.
Ya por entonces quien suscribe era rendido admirador de Quentin Tarantino y, en la entrevista, se anuncia el primer ciclo que se le dedicó en España al director californiano (íntegramente en 35 mm y 16 mm).

Gracias, querida Marta, por enviarme este documento del pasado. Marta es la hija del añorado Antonio Docampo, uno de los padres del cine gallego, cuyo trabajo fue recordado en la II edición del Sellier Film Festival, poco antes de su muerte (la entidad de la figura de Docampo hubiese merecido que el homenaje se le hubiese hecho en el CGAI pero me negaron la sala para usarla para videoproyectar, en su lugar, un documental en "lusista" sobre el Prestige en el que se atacaba a Feijóo y D. Manuel con la asombrosa asistencia de ¡cuatro personas! -tengo fotos acreditativas-).
La propia Marta Docampo es la autora de la primera película película de animación tradicional rodada en Galicia, hace unos cuarenta años, el cortometraje cinematográfico "Y yo... ¡con estos pelos!", que tuvimos el placer y el honor de restaurar y digitalizar para el patrimonio audiovisual gallego. 
En estos dos o tres años que han pasado, nadie del chiringuito (así calificado en sede parlamentaria por López Chaves) AGADIC, entre cuyas misiones se encuentra salvaguardar este tipo de obras para la posteridad, se ha dirigido a nosotros para pedir una copia ni de este ni de otros opus que, de no ser por la labor de IB Cinema, se perderían con el tiempo. Así nos va, con la cultura de lo audiovisual en Galicia, desde que se gestiona en las catacumbas de ese despropósito ubicado en un complejo de mastabas escarbado en un monte de los arrabales de Compostela...


Y YO... ¡CON ESTOS PELOS! from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

PIXAR: ¿CUÁL ES LA CONEXIÓN CON IB CINEMA?

Hace años, como relaté en su momento en "Flicker", el boletín de las actividades de IB Cinema, que publicaba antes de la crisis (ver el archivo a partir de este enlace:  http://www.ibcinema.com/ib2006/flicker/40.pdf    ), en Pixar saben que existimos pues en su momento se dirigieron a nosotros para comprarnos una copia en 35 mm de la producción de IB Cinema  "Minotauromaquia: Pablo en el laberinto", escrita y dirigida por el gran Juan Pablo Etcheverry, para su archivo. 

Pero la conexión no termina aquí...
THE MOVIOLA CONNECTION.
Esta vieja fotografía en la que aparece John Lasseter con Bill Reeves guarda una similitud sorprendente, ¡con la misma y genuina moviola! marca Moviola al fondo, en la que aparecemos Alex et moi sosteniendo el audio de la banda sonora para sincronizar  "Spitsbergen, o Gardián do Ártico", compuesto por Sergio Moure de Oteyza.
Da gusto que desde estos confines del Imperio Romano en el que se encuentra IB Cinema podamos ¡compartir equipamiento con luminarias del mundo real de la industria del cine, en Hollywood!

Quien no haya visto esa obra maestra de la animación que es "Minotauromaquia: Pablo en el laberinto", puede hacerlo en el espacio inferior (aunque como realmente se disfruta de ella es proyectada en 35 mm): 
MINOTAUROMAQUIA: PABLO EN EL LABERINTO from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

CLASIFICANDO DIAPOSITIVAS EN CARRUSELES KODAK

El confinamiento impide, en buena medida, las labores creativas, al menos para los que somos autónomos, pues, aun no estando afectados por el coronavirus, la imaginación no puede dejar de pensar en el terrible futuro económico que se avecina en España, cuya negrura se atisba en el horizonte. Para apartar estos nubarrones de la mente, dedico tiempo a tareas largamente postergadas. 

De las cajitas a los carruseles: así quedan listas para proyección

Una de ellas es la clasificación de mas de 25 años de diapositivas familiares, guardadas en sus cajitas de plástico, y su colocación en carruseles de Kodak, para que queden listas para su proyección. 
De siempre, lo que acostumbraba hacer,  cuando quería visionar alguna diapositiva, era montarlas y desmontarlas en unos cuantos carruseles vacíos, labor engorrosa. 

Muy contento con el proyector Kodak 2050 con mando a distancia inalámbrico: hecho en Alemania, mas de un cuarto de siglo de servicio intanchable

Pero el año pasado tuve oportunidad de conseguir, primero, toda una serie de carruseles Kodak nuevo en Cataluña, a precio irrisorio, y,  luego, en mi propia ciudad, un cargamento de unos cien usados, aunque impecables, procedentes de un dentista jubilado, todos ellos con diapositivas de ¡dientes cariados y bocas aterradoras!, a condición de comprometerme a destruirlas. 

Mi guapa hija Verónica, con unos meses, con Fujichrome Sensia

Cada diapositiva, fue taladrada y, posteriormente, depositada en la sección de radiografías de la planta de residuos urbanos.
Para no "comerme el coco" continuamente con la situación que vendrá después del confinamiento, disipo la mente clasificando por fechas las diapositivas familiares en estos carruseles, de forma que, así, queden siempre listas para su proyección.

Mi esposa, con Fujichrome Sensia.

Siempre me han encantado las diapositivas, desde que las veía en el colegio, de niño. Pocas cosas hay mas seductoras que una proyección de diapositivas hechas con película inversible de color de calidad y con buenas ópticas. 

El bueno de Daniel, en Fujichrome Sensia.

EL NODO GALLEGO DE COCA-COLA RESTAURADO: RETO SUPERADO

Durante el confinamiento del coronavirus, hay trabajos que se pueden hacer desde casa, como la restauración de trabajos cinematográficos de Coca-Cola España, abarcando desde el año 1925 hasta 1983. 

Comprobación de material, ya restaurado.

Las restauraciones cinematográficas, mecánico-químicas, en la práctica sólo podrían acometerse desde una institución pública, pues es imposible facturar a un cliente la cantidad de horas invertidas. Sin embargo, en el caso de IB Cinema, es una labor de amor: parte de la recompensa es conseguir volver proyectable material considerado insalvable, debido a los piquetes, contracción del soporte, etc. 

Una de las trabajos que mas me llamó la atención fue un Nodo de Coca Cola, del año 1969, ¡¡¡con abundantes imágenes del folklore gallego!!! (tan característico de su época ¡que no podían faltar los pantanos!).  Debería conservarse en Galicia... pero se irá a Barcelona. Es lo que hay.
Particularmente gratificante resultó restaurar anuncios que recordaba de mi juventud, como el tradicional navideño que cerraba el año en TVE a finales de los setenta y principios de los ochenta.

También me llamó mucho la atención, como ya reflejé en mi Facebook, el documental de 1939 ¡¡¡en IB Technicolor!!! sobre los orígenes de Coca-Cola, y que ha pasado a la historia como el primer promocional jamás filmado y copiado para distribución (homenajeado por un cartoon Disney de principios de los cuarenta). 
Para volver proyectable dicho positivo, con mas de 80 años en sus perforaciones, en su rara y única versión en español, necesité horas y mas horas de trabajo orfebre, conjugando principios físicos y químicos, con minuciosidad suiza, constancia alemana, ingenio italiano, improvisación española y búsqueda de la excelencia anglosajona... ¡pero el esfuerzo mereció la pena!, en una labor de amor que no se podría hacer de forma meramente mercenaria pues sería impagable.

TRANSFOCATOR CANON PARA PROYECCIÓN A LARGA DISTANCIA EN 16 MM

Con película de 16 mm, se considera la focal normal de proyección 50 mm, que es el objetivo que traen de fábrica la mayor parte de los proyectores de cine para esta paso. En el caso de los Fumeo, vienen con un Isco de 50 mm f 1.3,  del cual no puedo mas que escribir excelencias sobre sus bondades en cuanto a definición y capacidad de ofrecer una imagen de enfoque plano de borde a borde. Para Fumeo, en IB Cinema, disponemos en opción de otros objetivos de focal fija, como los Isco 75 mm, 35 mm, 38 mm y el granangular extremo de 10 mm. 

A la izquierda, el famoso Kern 32-65 mm, a la derecha la criatura del Dr. Frankenstein ya terminada

Sin embargo, hay ocasiones en que lo mas conveniente es un objetivo de focal variable, o zoom, pues se adapta mejor al tamaño de la pantalla que nos encontremos en una sala. 

El objetivo del doctor Frankenstein, terminado, montado en un Fumeo

Para Fumeo, en IB Cinema disponemos de un zoom de 25 a 45 mm (con lente primaria Isco y variador de focal Sankor), y el extraordinario zoom suizo 32-65 mm, nunca la suficiente ponderado, pues su rendimiento es asombroso en luminosidad (1.3 en 35 mm, 1.6 en 65mm) como inaudito en definición. Fue diseñado y construido por Kern, para varias marcas. 

Antes del montaje de la criatura del doctor Frankenstein

EL OBJETIVO DEL DOCTOR FRANKENSTEIN. 
Para proyección a larga distancia, trabajar con un objetivo de focal fija de 75 mm me impedía, en ocasiones, adaptarme al tamaño exacto de pantallas. Como, durante el próximo curso, preveo hacer varias proyecciones en centros educativos y casas de cultura de "Spitsbergen, O gardián do Ártico", en 16 mm, para adaptarme a cualquier situación decidí emular al doctor Frankenstein y construirme mi propio zoom para larga distancia.

Anillo adaptador

Para ello, en este refugio de la resistencia argéntica, en los confines del Imperio Romano,  que es IB Cinema, transplanté la parte delantera de un variador de focal Canon, que originalmente trae un Hohuskin, y, mediante un adaptador que encargué a un tornero cercano (¡que sigue al pie del cañón, a sus mas de 80 años!),  al Isco de 75 mm. El resultado, un transfocator, o zoom, de 60 a 100 mm, con una calidad óptica extraordinaria (si bien la luminosidad, calculo, se reduce a f 1.8. Es, pudiéramos decir, la criatura de Frankenstein, pero, ¡Dios mío, qué calidad!, incluso en CinemaScope, y, además, que elegante queda, especialmente en el Fumeo 9271 Vatican: ¡diabólicamente santo!

El objetivo del doctor Frankenstein, complementado con un anamórfico Fumeo, en una presentación de lo mas elegante.

ODISEA EN GROENLANDIA, AVANZANDO PESE AL CORONAVIRUS

Reanudo el contacto perdido, con los lectores de esta bitácora, que, sin embargo, no será de lunes a viernes, como era habitual, sino esporádico, mientras no se normalice la situación a la que nos ha abocado la crisis del coronavirus... si es que alguna vez el mundo vuelve a ser como antes, algo que dudo.

Menos mal que esta esta semana el gobierno me permite subir a IB Cinema, aunque será bajo mínimos, unas pocas horas cada mañana. Sin embargo, apenas se puede rendir, pues la mente divaga pensando en las personas cercanas a uno en combate directo y diario contra el virus (mi esposa es médico y la de Marcos es enfermera), y en la gente mayor que nos rodea (mi madre, mis suegros, las madre de Nena y Javier, los abuelos de Alex...) --los niños, afortunadamente, parecen estar a salvo--, por no hablar de la situación de feroz crisis económica que ya se vislumbra a la vuelta de la esquina, tan letal que hará parecer,  a la iniciada en 2007,  como un periodo de gran bonanza, pues esta vez hasta la mismísima INDITEX, en sus tiendas de España, lleva un mes facturando cero euros. Si esto le pasa a INDITEX, ¿qué nos quedará al resto?

Apesadumbrado, preocupado, no es capaz uno de concentrarse en labores creativas, por lo que he procedido a realizar otra clase de actividades, desde el mantenimiento de cierto equipamiento cinematográfico -desmonté y monté tres cabezas mecánicas de Fumeo--, la restauración para Coca Cola de películas de su sucursal española que se remontan hasta 1925 y, mientras no puedo trabajar en "Spitsbergen, O Guardián do Ártico" (que, a Dios gracias, se encuentra prácticamente listo, a falta de la locución del gran Santiago Fernández), ordenar y empezar a cribar los brutos de "Odisea en Groenlandia", el segundo documental de la serie sobre el cambio climático "Stop: Quecemento Global", tarea que puedo acometer en casa, en mi refugio, una pequeña habitación equipada para uso cinematográfico.