JOSÉ ERNESTO DÍAZ-NORIEGA: DESCUBIERTA REVELADORA ENTREVISTA DE 1965

José Ernesto Díaz-Noriega, ingeniero agrónomo y cineísta barcelonés, es reconocido como uno de los padres fundadores del cine en Galicia. Radicado en La Coruña durante varias décadas, su influencia en el desarrollo del séptimo arte en la región fue notable. Tuve el privilegio de conocerlo desde mi infancia, y hace aproximadamente veinte años produje dos documentales sobre su figura: JEDN y Pensando en Soledad, ambos escritos y dirigidos por el talentoso Marcos Nine.

En 1987, adquirí mi primer proyector de cine Fumeo de xenón, el glorioso 9145,  seguido, tres años después, de un segundo modelo, el 9315, construido en fábrica bajo especificaciones diseñadas por mi (parábola de rodio de luz fría, posibilidad de Súper-16, ventanilla de formato y fuerza variable, portaobjetivos de apertura total, mecánica desmodrónica...). 

Estos proyectores, capaces de exhibir formatos de 16 mm y Súper-8 con calidad inaudita, causaron profunda impresión en José Ernesto, quien vivía a pocos minutos de mi hogar. Su entusiasmo por estas máquinas lo llevó a recomendarlas como equipo imprescindible para la sala de proyección del Centro Galego de Artes da Imaxe (CGAI), inaugurada en 1991, ahora conocida como la Filmoteca de Galicia, donde siguen operativos todavía hoy.

A pesar de su contribución al cine gallego, las autoridades de la Xunta incumplieron la promesa de bautizar la sala de dicha institución con su nombre (las promesas de los cargos políticos tienen tanto valor como una flema en un pañuelo desechable). Desilusionado, Díaz-Noriega decidió donar sus valiosos originales cinematográficos a la Filmoteca Nacional en lugar de hacerlo a la Xunta de Galicia, en un gesto que subrayó su integridad.

Hace unos cuatro lustros, tuve el honor de restaurar su filmografía. Sin embargo, con los avances tecnológicos actuales, sería oportuno emprender nuevamente este proyecto para garantizar la preservación de su legado con los más altos estándares.

Entre su producción, destaca la obra maestra El cine amater, galardonada en numerosos festivales internacionales. Su estreno en el Centre Excursionista de Catalunya, representante de la Unión Internacional de Cine Amateur (UNICA) en España, fue un evento memorable. 

Como relató Agustín Contel, articulista especializado en cine de paso estrecho, en una golosa entrevista publicada a mediados de los años sesenta en un medio de comunicación especializado, que descubrí recientemente, (sic) “el público se levantó en una unánime salva de aplausos, caso insólito en una sesión de clasificación por estar totalmente prohibido manifestarse en pro o en contra”.

Agustín Contel, colaborador en múltiples medios y autor del valioso estudio 55 años de cine catalán en UNICA: 1931-1986, capturó en esta entrevista de cuatro páginas no solo el éxito de Díaz-Noriega, sino también su perspicaz ironía galaica. 

Aunque pasó sus últimos años en Madrid, Díaz-Noriega, catalán de nacimiento pero gallego de elección, como lo describió el recordado Matías Antolín (compañero mío en Cinema 2002) fue (sic) “un catalán al que Galicia le llueve en el corazón”.

Por su relevancia para gallegos, catalanes y todos los estudiosos del cine en paso estrecho, reproducimos fotográficamente esta entrevista, cuyo original se conserva en  Sellier. Cinemateca de Galicia  Este documento es un testimonio invaluable de un hombre cuya obra trasciende las fronteras del tiempo y el espacio.

TRISTE XXX ANIVERSARIO DEL CGAI

Patrimonio en mercadillos

Hoy se cumplen tres décadas desde que se fundó el CGAI, que para los que me leen de fuera de Galicia es el acrónimo de "Centro Gallego de las Artes de la Imagen", una institución que nació bien encaminada por el que fuera su primer director, Pepe Coira, para salvaguardar, difundir y promover las artes audiovisuales en Galicia, con una trayectoria ejemplar durante años, hasta la desgraciada partida de su segundo director, el llorado José Luís Cabo, siempre luchando por incorporar legados. Tenía, José Luís, proyectos de ampliación, y en sus últimos meses tuve el honor de pasarle información, por correo electrónico, de instalaciones en desuso que podrían servir para sus maravillosos planes (alguna de ellas, de la propia Xunta, en La Coruña, siguen infrautilizadas, sino abandonadas).

AAVC HIDROAVIÓN DO-X EN LA CORUÑA (1930) from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

Aunque la institución lleve aletargada varios años (¡que mejor alegoría de su estado actual que precisamente hoy, que debería estar festejando la efeméride con multitud de actos,  las instalaciones estén sin programación, como también lo estuvo el pasado 28 de diciembre, 125 aniversario del cine!), el CGAI tiene potencial de crecimiento, de recuperar el terreno perdido, de seguir avanzando sirviendo a los propósitos para lo que fue fundada y que son, para Galicia y España, una necesidad.

Mientras tanto, buena parte del patrimonio audiovisual gallego se está perdiendo, sin que la sociedad se de cuenta,  pues lo audiovisual no es como, por ejemplo, un monumento que, si se destruye, inmediatamente la gente lo percibe.

AAVC JIRA DE 1918 A OS CANEIROS (BETANZOS, GALICIA, ESPAÑA) from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

Pero no es tarde. Todavía se está a tiempo de reaccionar.  Máxime cuando hacerlo supone seguir directrices internacionales que España ha suscrito y para lo cual se pueden, incluso, conseguir partidas presupuestarias europeas.

LA ÚLTIMA CORRIDA (de José Luís Moar, 1979) from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

Para empezar, y de forma inmediata, es preciso abrir al público su biblioteca, que, sin contar con la mediateca, atesora mas de diez mil publicaciones, y ¡¡¡lleva varios años cerrada!!!, en una ciudad como La Coruña que cuenta con la Escuela de Imaxe e Son, Facultad de Ciencias de la Comunicación y el acreditado Máster de Audiovisuales de La Voz de Galicia. Tener una biblioteca especializada de primer nivel, en plena milla de oro coruñesa, y que se encuentre cerrada, en cierto modo, se podría considerar, casi, como malversación de caudales públicos por pésima gestión. 

Una pena que el XXX aniversario del CGAI pase sin pena ni gloria, como de tapadillo, cuando la historia del CGAI se hubiese merecido una exposición en el vestíbulo, programaciones especiales de lo mas destacado programado en estas tres décadas y conferencias. Tengamos fe en que las cosas mejoren... aunque no será fácil mientras la institución se encuentre bajo el yugo del nefasto AGADIC.

 

GGAI: ME VOY DE VERANEO

Hoy domingo, 18 de agosto, la Filmoteca de la Generalitat, en Barcelona, ofrece, a barceloneses y turistas, nada menos que cinco proyecciones distintas, incluyendo "Grease" y "Corazonada", amén de una exposición. Mientras tanto, en Galicia, la mal llamada "filmoteca" CGAI se encuentra cerrada no sólo esta tarde, ¡¡¡sino que lleva de vacaciones todo el verano!!!   

Una plantilla desaprovechada por la jerarquía (foto encontrada en Internet)

Sus jerarcas se debieron de quedar anclados en los años sesenta, cuando se estilaba aquello de "me voy de veraneo" por  un par de meses, o mas, de estancia vacacional para aquellas familias numerosas de nuestra infancia. O tal vez se crean que son un colegio. ¡Vaya manera de desaprovechar el talento de una plantilla valiosa!, de la que, con motivación y bien organizada, se podría obtener un gran beneficio para la ciudadanía y un retorno para el contribuyente.  Es, así mismo, un despilfarro mantener cerrada una sala que se encuentra en la "milla de oro" de la ciudad que es el motor de Galicia.
Julio y agosto, con muchos niños y adolescentes de vacaciones, así como adultos con mas tiempo libre, y especialmente en una ciudad como La Coruña, donde el mal tiempo es la norma en lugar de la excepción, son dos meses ideales para mantener programaciones cinematográficas, captar adeptos y enriquecer el panorama cultural para el turista. 

¿Una chatarrería? ¡No!, por increíble que parezca la fotografía es del "archivo" del CGAI (encontrada en Internet)

Pero la jerarquía del CGAI, allá en ese cáncer que es el Ghaiás, en un monte de las afuera de Santiago, prefieren privar a La Coruña de lo que podría ser un atractivo mas para el verano.
Esperemos que, al menos, se encuentren ordenando los archivos puesto que lo que se puede ver en las fotografías que vagan por Internet, ¡válgame Dios!: parece una chatarrería. ¿Cómo puede pasar la inspección de riesgos laborales?
MIENTRAS TANTO...
Otros, empero,  no dormimos y (sin contar en esta entrada de la bitácora nuestra actividad en el terreno de la producción, con la serie STOP Calentamiento Global -sí, ese cambio climático que "no es un problema nuestro", según calificación del máximo responsable de AGADIC--), estamos llevando cine, durante julio,  agosto y septiembre,  a mas de sesenta plazas de la provincia de La Coruña, registrando lleno tras lleno. 

Al mismo tiempo, hemos recuperado para Galicia varios documentos cinematográficos rodados en la región, como, por ejemplo, la Consagración, en 1970, de la Iglesia de Santa María de Vimianzo, filmado por la famosa soprano coruñesa María Luisa Nache, en 8 mm. CONSAGRACIÓN IGLESIA DE SANTA MARÍA EN VIMIANZO (1970) from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.
O, también, entre otros muchos del autor, "La última corrida", obra de José Luís Moar de 1979.
LA ÚLTIMA CORRIDA (de José Luís Moar, 1979) from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.
Paralelamente, hemos restauramos físicamente varios positivos de la época de su exhibición, entre los que destacamos "La hija de Drácula" , "Phobia" y "La hija de Frankenstein", este último con todas las escenas censuradas que, tras años de búsqueda (¡no es lo mismo encontrar el material en digital!, algo al alcance de una bedela de colegio mayor, que conseguir los originales cinematográficos, esto es, la película física y tangible, capaz, bien conservada, de durar no décadas, sino centurias, y siempre digitalizable a la calidad que exista en un momento dado).

Actualmente, nos vemos inmersos en la restauración de un positivo original del único largometraje clásico de Walt Disney cuya venta y exhibición se encuentra prohibida: "Canción del Sur", con el famoso doblaje de Carrillo, el mas políticamente incorrecto, si cabe. 
Es mas, estamos tramitando el permiso, único y mundial, para un exclusivo pase cinematográfico público que, si todo va por el buen camino, tendrá lugar en un querido ayuntamiento de la provincia coruñesa. 

¿DIRIGIÓ STANLEY DONEN "CANTANDO BAJO LA LLUVIA"?

A uno, que es un sentimental, siempre que fallece algún gran nombre del cine, le gusta, si tiene tiempo, reponer algo de su obra, de forma que ayer domingo proyecté mi positivo en 16 mm de "Cantando bajo la lluvia", que había sido propiedad de Claret Films, de Barcelona, y que, pese a haber recorrido universidades, colegios mayores y cines municipales de toda Cataluña, se encuentra en un estado físico muy aceptable. ¡Se trata, nada menos, que del mismo positivo que proyecté, cuando estudiante, en mi Colegio Mayor, el Sant Jordi!, con aquel querido Bell & Howell que sustituyó al viejo Marín de los años cincuenta. 

La semana pasada, toda la prensa, nacional e internacional, tituló "fallece Stanley Donen, director de Cantando bajo la lluvia". Sin embargo, al mostrar, en mi Facebook, la proyección que hice ayer, me escribió el director de fotografía Roy H. Wagner, considerado por Kodak como uno de los cien mejores del mundo, puntualizando algo que me dejó sobrecogido: 

"Donen no dirigió Cantando bajo la lluvia. Fue Gene Kelly.  Yo hablé personalmente con el director de fotografía y el camarógrafo y ambos me confirmaron que la dirección fue de Gene. Donen se limitaba a observar lo que hacía Gene pero en ningún momento intervino para nada".
Lo cierto es que, como se puede ver en los créditos de la película, en el clip de la pantalla inferior, la acreditación de Gene Kelly como co-director aparece antes que la de Donen. Si la afirmación de Roy es cierta, y dado quien es,  uno no lo duda, ocurriría con la dirección de  "Cantando bajo la lluvia" lo mismo que con su trama, en la que la estrella de ridícula voz Lina Lamont intenta aprovecharse de Kathy Selden. la actriz que la dobla. 

POSITIVO FUJICOLOR
Cuando en su día me hice con el positivo, al cerrar la distribuidora, siempre estuve tranquilo, pues al haber salido del laboratorio en 1983, el año en que Kodak introdujo la película de bajo desvanecimiento LPP, pensaba que Fuji habría hecho lo mismo con sus emulsiones de copiado. 
Mi triste sorpresa, ayer,  fue comprobar que los colores no se mostraban tan brillantes como los recordaba. 
Hice indagaciones y un archivista británico me confirmó que Fujifilm no introdujo su material sensible de bajo desvanecimiento hasta el último trimestre de 1984, en una época en la que Fuji iba todavía a remolque de lo que hacía el entonces gigante amarillo. 

PROYECCIÓN CON EL FUMEO 9315
El sábado proyecté "Frankenstein", a la que Alberto Vangelisti añadió pistas magnéticas: mi positivo en 16 mm tiene ahora el sonido óptico en inglés y el magnético en castellano. 

No obstante, exhibiendo la película doblada ciertas escenas no queda otra que escucharlas en versión original pues, en su día, fueron cortadas por la censura española. 

Tanto "Cantando bajo la lluvía" como "Frankenstein" las proyecté con el Fumeo 9315, el mismo proyector con linterna xenón que se encuentra en la filmotequiña gallega, el CGAI, pero que ellos, por desconocimiento técnico, compraron en su versión no de filmoteca, sino de universidad. En cambio, el Fumeo 9315 de IB Cinema cuenta con lo siguiente:
1) ventanilla de altura variable;
2) presor de fuerza graduable; 
3) cabeza mecánica de apertura total tipo "swing open";
4) mecánica desmodrónica; 
5) reflector rodiado, para emitir un diez por ciento mas de luz, con un 25 por ciento menos de calor;
6) presores en rodillos dentados;
7) formador de bucle inferior y superior;  y 
8) proyección en Súper-16 posible.

Esto es lo que pasa, señores, cuando los políticos poner al frente de las instituciones a gente que no tiene ni idea: el dinero del contribuyente se invierte mal. 

MEMORIAS DE UN HOMBRE EN PIJAMA: RECOMENDABLE COMEDIA ROMÁNTICA ¡DE ANIMACIÓN!

Una frase para recordar de la película: "la gente  gasta su dinero en dispositivos, como plasmas o tabletas,  pero no quieren pagar por contenidos como un libro o una película" (no es textual); pienso exactamente eso. A muchos, nos le duele despilfarrar 600 euros, o mas, en un smartphone,  pero encuentran inasumible invertir 20 euros en un libro, por ejemplo. 
Es la segunda vez en la semana que veo la película, con motivo de la primera ronda de votaciones para los premios Goya, ésta vez presentada por su productor y coguionista,  mi admirado "todo terreno" del audiovisual Ángel de la Cruz, guionista, director, productor, cámara, vendedor y lo que se tercie. El talento de Angel trajo varios Goya para Galicia. Y esperemos que con la XXXIII edición pueda sumar algunos mas.
"Memorias de un hombre en pijama" (largometraje basado en las historietas del gran Paco Roca, publicadas en prensa, y mas tarde reunidas en el libro homónimo), me cautivó: se ve con una sonrisa durante toda la proyección. No sólo la recomiendo sino que, además, tan pronto como pueda, la voy a ofrecer en mis programas de exhibición por las villas y localidades de mi querida Galicia (donde transcurre parte de la trama, junto con Barcelona y Valencia). 

Encuentro inexplicable la calificación de 12 años del Ministerio de Cultura: o estaban los calificadores obnubilados con grifa o hay una clara voluntad de perjudicar a la película de cara a su distribución.  
El pasado domingo, en IB Cinema, pude disfrutar la obra con una calidad de exhibición todo lo perfecta que se puede recrear a partir de un soporte tan miserable como el DVD.  Como hace tiempo que no entraba en la denominada "filmoteca" CGAI, creí que habrían mejorado sus calidades, de forma que, ilusionado,  acudí al pase pues una película como "Memorias de un hombre en pijama" merece disfrutarse en pantalla grande en condiciones óptimas. 
¡Vaya decepción, amigos! Sufrí desde, prácticamente, el minuto uno viendo como, probablemente debido a la falta de tasa de transferencia y a que necesitan actualizar el firmware del servidor, las panorámicas se movían de forma no fluida, como vibrando,  algo especialmente molesto en la secuencia de los títulos de crédito. 
Es triste comprobar como en el CGAI las calidades han empeorado desde que despidieron a aquel gran proyeccionista que era Antonio Ramos. Sin Antonio, ¡hay salones parroquiales que proyectan con mejor calidad!
La pantalla tiene ahora cortinas pero ¿de qué valen? si nos recibieron con ellas abiertas; además, como no llegan hasta el suelo, el espectador tiene la sensación no de estar en un cine, sino un teatrillo de Guiñol. ¡Absolutamente ridículo! 
Nefastas las lámparas LED del techo que, además de molestas,  no permiten su apagado gradual. E increíble que mantengan todavía los viejos radiadores de aquello que se llamó "calor negro", uno de los sistemas menos eficaces y menos ecológicos que existen: ya se que les importa un comino la factura de la luz, pues paga el contribuyente, pero los (i)rresponsables deberían pensar un poco en el medio ambiente: la Tierra es lo único que tenemos.
¡¡¡Magnífica y recomendable película, "Memorias de un hombre en pijama!!!, pero pésima proyección. 

NUEVA CHAPUZA DE CGAI. OTRA MÁS

Ayer se hizo pública la cesión de los locales que ocupa CGAI, de propiedad municipal, que estarán a disposición de ese organismo hasta 2037. Es una buena noticia para La Coruña, pues mucho se rumoreó, el pasado año (a raíz del despido de la única persona técnicamente competente), sobre el desmantelamiento y posible traslado de sus fondos cinematográficos a ese complejo de mastabas en un monte de las afueras de Santiago.
CGAI, pomposamente, lleva la coletilla de "filmoteca de Galicia". Nada mas lejos de una filmoteca.  La mayor parte de su programación es en vídeo. Su archivo, como ya hemos publicado mas veces, tiene las películas apiladas, una sobre otra, sobre el suelo, en un sótano húmedo y caliente (los fotografías que ilustran esta entrada muestra en que estado se conserva el patrimonio de los gallegos: un cese fulminante de toda la cadena que lo permite, habría que exigir).

En cuanto a las labores de restauración, son mínimas y, en lugar de hacerlo su nutrida tropa, o encargárselo a una productora coruñesa que, paradójicamente, ha restaurado obras tan importantes como la filmografía de Leni Riefensthal, se llevan, sabe Dios por qué, a una empresa de Madrid. Se ha dado el caso, por ejemplo, que CGAI ha digitalizado en la capital de España una película, "El ciné amater", que previamente IB Cinema ya había restaurado y digitalizado para la Consellería de Cultura, a un precio notablemente inferior y con una calidad mejor.
Con motivo del acto de ayer se proyectaron unas imágenes "recuperadas", que también se subieron a Internet. Me cuenta un historiador que las vió que, por lo menos las tomas aéreas, se proyectaron y subieron a Internet invertidas: una "filmoteca", dicen ellos, con abundante plantilla (nada estresada pues entre viajes y vacaciones de centro de enseñanza, es una bicoca calentar silla allí) ¡¡¡y no hay nadie que se de cuenta!!!
No es extraño, pues,  que CGAI haya tenido que retirar el logotipo de  FIAF (Federación Internacional de Archivos) de su página institucional en la red.

CON EL FUMEO, MAROONED EN IB TECHNICOLOR

Hace muchos años que la Film Society del Lincoln Center, de Nueva York, programa material procedente de nuestros archivos de la Cinemateca de Galicia-IB CINEMA (e, incluso, también producciones propias, como "Minotauromaquia", "La casa de mi abuela", "La Coruña en Kodachrome" y "La noche de San Juan").

"MAROONED" EN SCOPE E IB TECHNICOLOR.
En esta ocasión, nos piden el rarísimo positivo en imbibición Technicolor de "Marooned", en 16 mm CinemaScope 1: 2.66. 
¡Se trata del único que se conserva en el mundo, en película, en estado inmaculado!, pues las copias americanas fueron hechas todas en el voluble Eastman de la época y hoy se encuentran con los colores virados. 

El positivo de la Cinemateca de Galicia-IB Cinema, copiado en su momento por Technicolor de Inglaterra, en su añorado sistema de imbibición, retendrá los colores a través de los siglos. La pista óptica contiene el audio en inglés, mientras que la magnética es en español. 

ESTA VEZ, CESIÓN GRATUITA.
En esta ocasión, se trata de una cesión gratuita a cambio del préstamo, para la III edición de LC SUPER-8 GLOBAL DAY, de un recientísimo y premiado inversible en Súper-8 que ellos custodian, rodado en stop motion. 
¡El pase de una película de cinco minutos a cambio de un largometraje! No parece muy ventajoso el trato, a primera vista, ¡pero sí lo es!: LC SUPER-8 GLOBAL DAY proyectará, en La Coruña,  el original inversible en el que trabajó el autor. Y el Lincoln Centre corre con todos los gastos de envío y retorno por Fedex de ambas películas (así como con la gestión de los derechos de exhibición pública de "Marooned" en su país). 

"MAROONED" : "ATRAPADOS EN EL ESPACIO".
Se trata de una de esas películas que uno recuerda nítidamente (rara obra de ciencia-ficción con actores del Hollywood dorado), de cuando la vió, con 9 o 10 años, proyectada en el Cine Riazor de La Coruña en 70 mm con seis pistas magnéticas independientes, en una era en que la inmensa mayoría de las películas se exhibían con sonido monofónico, antes de que se inventasen las codificaciones Dolby.
Aún hoy puedo revivir la sensación de alucine cuando, en el Riazor, el telón se abrió mas de lo que era habitual con las proyecciones en 35 mm.
Aunque "Atrapados en el espacio" fue minusvalorada por criticuchos casposos (pese a ganar el Óscar a los Mejores Efectos Especiales y ser merecidamente nominada a la mejor fotografía), uno, como Alfonso Cuarón, de niño la vió varias veces y la recuerda con cariño.
A principios de los años noventa, cuando Columbia cerró su división non theatrical en Gran Bretaña, tuvo la fortuna de conseguir un positivo inmaculado de "Atrapados en el espacio" ¡nada menos que en IB Technicolor!  
Aunque la obra fue filmada en Eastmancolor, ciertos positivos ingleses fueron hechos en el nunca superado sistema de imbibición Technicolor. 
¿Qué significa esto para un cineísta y archivista?
Garantía de la estabilidad de las capas de colorantes que se mide por siglos, sin cuidados especiales, con unos colores fuera de este mundo, saturados, con azules casi hipnóticos y negros profundos.
Mi positivo respeta el formato original de 1:2.66

CURIOSIDADES DE "MAROONED"
La película fue una adelantada en varias facetas: 
1) imaginó premonitoriamente la tragedia del Apolo XIII; 
y 2) tecnicamente, nos deleitó con "flares" mucho antes de que J.J. Abrams, y otros, los redescubrieran para las nuevas generaciones.

PROBANDO "MAROONED" CON EL FUMEO DE XENÓN.
En la Cinemateca de Galicia-IB Cinema, a primera vista, parece que estemos usando el mismo proyector que la mal llamada "Filmoteca" de Galicia-CGAI, ¡pero no! En ese organismo, por puro desconocimiento técnico, o desidia,  adquirieron una versión del Fumeo que es inapropiada por un archivo. 
Empero, cualquiera de los Fumeo 9135 de la Cinemateca de Galicia-IB Cinema cuentan, sin embargo, con todas los delicias exigibles, como, entre otras:

1) presor graduable de fuerza variable;

2) ventaniila de formato variable, incluyendo 1.66 y 1.85, amén de Súper-16 con sonido grabado en la  pista magnética de compensación o sincrónico banda aparte;

3) doble formador de bucle;

4) cabeza mecánica completamente abatible y mecánica desmodrónica;

5) presor en los rodillos dentados;

6) parabola de nickel rodiada, para emitir menos calor a la película; y

7) 3 o 2 uñas, a voluntad, para proyectar material con contracción severa.

Pero es que, en lugar de estar a lo que se debe atender, las responsables de la filmotiquiña prefieren ir a la Riviera, al rico "sarao", a cargo del contribuyente, para así, por ejemplo, poder escribir,  cocodrilianas críticas para revistas de escasa difusión,  u organizar pestilentes reuniones que huelen a marea (baja),  en lugar de acudir, por ejemplo,  al simposio de FIAF, como las filmotecas serias, para aprender como salvaguardar  el legado fílmico de la región gallega y, de paso, conseguir los méritos necesarios para ser admitidos en la Federación Internacional de Archivos Fílmicos (cuyo logotipo se vieron forzados a retirar de la web). Así les luce el pelo, con muchas de sus películas depositadas sobre el suelo, en un sótano húmedo, lata sobre lata, con el óxido avanzando (ya hemos publicado las fotografías en otras entradas).

PROGRAMACIÓN DE NEW BEVERLY CINEMA.

Ayer me llegó la programación de junio del New Beverly Cinema de Los Ángeles, íntegramente en 35 mm y 16 mm: ¡eso sí que es el templo de la cinefilia! Lean: 

¡¡¡CATALUÑA, PRESENTE!!! GALICIA AUSENTE. FIAF 2017, LOS ÁNGELES.

Este fin de semana se desarrolla, en Los Ángeles (California) la reunión anual de la Federación Internacional de Archivos Fílmicos (FIAF), organismo del que la llamada "Filmoteca" de Galicia-CGAI (devenida en un videoclub donde valioso e insustituible material cinematográfico se apila en condiciones africanas -hemos publicado fotografías otras veces-), solo es "entidad asociada" (tuvieron que borrar las siglas de FIAF de su portal en Internet), no miembro.
Toda una sorpresa que, en una de las imágenes promocionales, de las actividades de preservación cinematográfica de la reunión de este año usen como portada a mi amiga californiana Alejandra Bouza, trabajando meticulosamente entre rollos de película.

UN CONGRESO DEDICADO AL CINE DE HOLLYWOOD EN ESPAÑOL ¡CON ESPAÑA AUSENTE! 
La asistencia, esta edición,  de los responsables de las filmotecas españolas era fundamental, dado que los principales expertos mundiales estudian a cineístas, artistas, artesanos, distribuidores y exhibidores involucrados en la producción y circulación de películas en español en los Estados Unidos. Hoy sábado va a tener lugar una conferencia sobre los productores de habla hispana establecidos en Los Ángeles, que, D.m., podré seguir vía Internet.  Intervendrá, entre otras eminencias, Lisa Jarvinen, como responsable de la mas sesuda investigación sobre la producción cinematográfica en español en Hollywood.
De Galicia, será mejor no hablar: aquí los chiringuitos que rigen el audiovisual hacia la hecatombe prefieren viajar a festivales con saraos y canapés: todo lo que huela a estudio y preservación parece que les causa alergia.
La única participación española procede de Catalunya: por una parte, mi admirado Dr. Esteve Rimbau, de la Filmoteca de Catalunya, con una ponencia sobre la revista Cinelandia; hay una segunda ponencia catalana, a cargo de la profesora Nuria Bou, de la Universitat Pompeu Fabra.

VIRIDIANA: EN CINE, PARA INICIAR LA SEMANA SANTA

La Semana Santa, para uno,  comienza en el domingo de Ramos y, que mejor modo de iniciarla, cinematográficamente, que con una proyección de esa obra maestra del cine que es "Viridiana", de Buñuel, protagonizada por el actor coruñés mas internacional, Fernando Rey, del cual este año se cumple el centenario de su nacimiento ante la pasividad de las autoridades locales y regionales, a quienes hemos propuesto meses atrás diversos actos sin recibir ni la cortesía de un acuse de recibo.

DISFRUTE CON PELÍCULA DE CINE, NO EN DIGITAL.
Esta proyección, en la pequeña sala privada de la Cinemateca de Galicia- IB Cinema, se hace usando el proyector de cine Fumeo 9135, el mismo que equipa la mal llamada "filmoteca" de Galicia-CGAI, expulsada de la FIAF, al que supera, sin embargo, en refinamientos técnicos que el organismo oficial no encargó por desconocimiento y falta de cualificación de sus responsables.

ASOMBROSAS ESPECIFICACIONES DEL FUMEO 9135 DE IB CINEMA.
Comparte, con el del CGAI, esa bomba de luz que es la lámpara xenón de 500 W, el amplificador, el cuerpo y buena parte del crono, pero ahí acaban las similitudes.
El Fumeo 9135 de la Cinemateca de Galicia- IB Cinema supera al del CGAI en golosinas técnicas fundamentales, imprescindibles para trabajar con material de archivo, de las que enumeramos unas pocas:

1) Presor de fuerza variable:  no es lo mismo proyectar una película de soporte de poliéster del tipo extrafino que una de diacetato medio contraída.
2) Ventanilla de altura graduable: para exhibiciones en el formato correcto de aquellas películas distintas del 1.33, como 1.66 ("Viridiana", por ejemplo) o 1.85.
3) Cabeza mecánica desmodrónica: estabilidad de imagen superior.
4) Cabeza mecánica para Súper-16 mm: en menos de cinco minutos, posibilidad de proyectar en Súper-16 (formato que aprovecha para la imagen el espacio reservado para la pista de sonido)
5) Zapatas para los rodillos dentados: muy útiles para películas contraídas.
6) Arrastre con dos o tres uñas, a elección.
7) Formador de bucle no sólo superior sino inferior
8) Cabeza mecánica de apertura total; y, por no seguir,
9) Contrapresor intercambiable en grosor y materiales.

PROYECCIÓN DE LOS PRIMEROS METROS DE PRUEBA.
Aunque a la proyección sólo esperaba un espectador, el buen amigo Javier, antes de la misma, como si fuera para una audiencia numerosa, se probó el proyector con unos minutos de la película para verficar que todo se encontrase ajustado a las especificaciones requeridas. Naturalmente, se verifica también el correcto funcionamiento del apagado gradual de la sala, la apertura de cortinas, así como la luz roja del escenario e, incluso, el timbre.

"VIRIDIANA": ¡QUÉ GRAN CLÁSICO!
Este largometraje, dado que a muchos, hoy en día, les sorprende que se rodase en la España de Franco, tal vez se debe recordar que la censura sólo sugirió unos cambios al final de la obra, cambios que, lejos de empeorar la trama, la mejoraron, en consideración del propio Buñuel.
Filmarla en España le generó a Buñuel insultos por parte de la izquierda mas anti demócrata. El de Calanda ya en su día había sufrido en sus carnes las iras siniestras, cuando la II República censuró su documental sobre las Hurdes.

PALMA DE ORO EN CANNES
"Viridiana" ganó, en 1961, la Palma de Oro en Cannes, galardón que, como Buñuel se encontraba enfermo, recogió el director general de cinematografía franquista. Desgraciadamente, la película no agradó en el Vaticano, cuyo periódico oficial, "L´Osservatore Romano" , llegó a calificarla de blasfema, de forma que consiguió prohibir su exhibición tanto en Italia como en España. Franco, que la había visto dos veces, no la consideraba así en modo alguno: "son bromas de baturros", sentenció.
Pero, al igual que al gobierno democrático italiano, a él, como paladín de la Cristiandad y uno de los pocos miembros de la Suprema Orden de Cristo (la máxima distinción vaticana), no le quedó otra que plegarse a los deseos de una curia que veía la película sin pasar de lo más obvio.

¿ES "VIRIDIANA" BLASFEMA?
Absolutamente, no. Buñuel emplea toda clase de símbolos religiosos, de forma justificada, en lo que es una hermosa alegoría de Jesús, por el fracaso de la misión encomendada por Dios: no existe blasfemia sino una mirada, con toques surrealistas, a un mundo que es imposible salvar.
"Viridiana", además de ser una película importantísima para La Coruña, patria chica de Fernando Rey, es fundamental en la historia no sólo del cine español, sino universal. Todo un clásico que hay que disfrutar como fue concebido: en una proyección con auténtica película de cine.
Vídeo, grabado con el móvil,  del inicio de la proyección:

OTRA FABULOSA RESTAURACIÓN DE AGHADIC: "CADROS", DE 1974

En nuestra entrada de ayer miércoles presentamos la encomiable iniciativa "LOS TESOROS DE AGHADIC",  un programa de restauraciones cinematográficas que, cada quince días, pone en Internet, a disposición de todos los gallegos, cortometrajes de "cine de autor" filmados en Galicia durante el siglo pasado, con piezas que, diseminadas por toda la región, se estaban perdiendo por conservarse en condiciones inadecuadas, como ¡trasteros, sótanos o bibliotecas!
Tal fue el éxito del lanzamiento, con mas de 500 lecturas en pocas horas, que, de modo excepcional, en lugar de esperar otros quince días hoy mismo publicamos otra restauración cinematográfica: la obra "Cadros", filmada en 1974 por el pintor lucense Ulises J. Sarry.

Cinemateca de Galicia: IB CINEMA

"CADROS"
Tengo especial cariño por esta pieza pues, como todas las de Sarry, se encuentra filmada en mi formato de cine favorito, el Single-8, que es igual que el Súper-8 a la hora de proyectar o digitalizar, pero que se diferencia a la hora de la filmación, por el distinto tipo de película (¡de poliéster ya en aquella época!) y del cartucho, con diseño de ejes paralelos (para permitir el rebobinado integral) y presor en cámara.
Ulises la rodó con la Fujica Z800, entonces la cámara de cine pionera en incluir una óptica con revestimiento EBC, sistema que, en la actualidad se ha convertido en el más acreditado de la industria del cine. "Cadros", de Sarry, sorprendió en su momento al espectador por el buen uso de planos con macroenfoque, nada habituales en el cine de paso estrecho gallego. La película, con el franquismo en su zenit, es ciertamente valiente pues tiene determinados guiños revolucionarios de izquierdas que, según la historia adulterada que se enseña en la actualidad, tendrían que haber sido censurados: la realidad es que se veían en festivales, cine-clubs y certámenes con total normalidad. 

Xisela Franco, desde la comisión, fue la voz que se alzó contra el despropósito

AGHADIC, ¡¡¡NO CONFUNDIR CON AGADIC!!!
Decíamos ayer que tal vez sea menester aclarar que AGHADIC es el acrónimo de "Archivo Gallego Histórico Analítico De Imágenes Cinematográficas" y no debe ser confundido con el muy similar nombre de algo, AGADIC,  que López Chaves, en sede parlamentaria, bautizara como "chiringuito". 
Ese otro AGADIC, con el cual no queremos la deshonra de ser confundidos,  estos días está en el "candelabro", que diría Mazagatos, de las redes sociales por no haberle concedido ni un céntimo al FESTIVAL DE CANS, 1) el más emblemático de Galicia, 2) el de mayor relevancia mediática a nivel incluso internacional y 3) con una antigüedad camino de su tercer lustro.
El Festival de Cans tiene más repercusión en televisiones nacionales que no, por ejemplo, los Mestre Mateo, que fuera de la TVG, son invisibles más allá del Padornelo.  Leí, en LA VOZ DE GALICIA,  que la no concesión de la ayuda a Cans es "por un defecto de forma": en estos casos, entiende uno, la Administración está para intentar solucionar, y ayudar a solventar errores de papeleo, no para torpedear. Lo siento mucho por el audiovisual gallego en general y por Alfonso Pato, el alma máter de Cans, trabajador y gran persona. Con toda esa abultada tropa cuya nómina dependen del chiringuito ¿y a nadie se le ocurrió llamar por teléfono a la organización de Cans al ver que su solicitud llegaba por correo certificado en lugar de telemáticamente? Incomprensible (o malicioso).

Cinemateca de Galicia: IB Cinema. Sector del archivo consagrado al 35 mm, ¡frío y seco!

UN SECTOR AUDIOVISUAL CON MIEDO.
Aunque buena parte de audiovisual gallego leyó mi entrada de ayer, pocos son los que se han atrevido a darle un "me gusta" pues la inmensa mayoría tiene miedo de las represalias que puedan tener por parte de ese chiringuito en sus futuros proyectos. Sin embargo, se han dirigido a mí por privado.


Buscando un título para el Archivo Nacional de Bradford, en la Cinemateca de Galicia-IB CINEMA

¿POR QUÉ AGADIC PROPICIÓ EL ESTRANGULAMIENTO DE CANS Y OTROS? 
Gracias a los diversos testimonios recibidos, uno de ellos de primera mano, pude enterarme de los entresijos de denegación de la ayuda a Cans y, también a otros festivales (Curtocircuito y Cineuropa, ambos del municipio de Compostela, Primavera de Cine, que se celebra en la ciudad de Vigo, y FKM, en la capital coruñesa).
Una miembro de la comisión, la amiga Xisela Franco, me aseguró que estos festivales rechazados entregaron unas memorias que denotaban muchos meses de trabajo. Al tener, sus respectivas organizaciones, problemas con la plataforma digital de AGADIC, optaron, dentro de plazo, por enviar sus dosieres por correo físico, algo que, desde AGADIC, se negaron a aceptar

Cinemateca de Galicia-IB Cinema: archivo de 16 mm

XISELA BUSCA SOLUCIONES. 
Xisela propuso que se avisase a estos festivales (como siempre se hizo, en el audiovisual gallego, desde la Administración, cuando faltaba algún papel: con una simple llamada de teléfono. ¡Pero si en Galicia, en el sector, somos cuatro gatos y nos conocemos todos! Por otra parte, en el caso concreto de Pato, es una personalidad respetada, a nivel internacional: no es justo que se le trate peor que a náufragos o a advenedizos.
Ante la incomprensible cerrazón de AGADIC, la buena de Xisela también intentó que se aceptasen las resoluciones en papel o en pendrive pero, ante cualquier propuesta de solución, una negativa: esto es lo que ocurre cuando se dirige una entidad concebida para dinamizar la cultura como si fuera una planta de hormigón tratando con contratistas de obra pública.
En resumidas cuentas, la secretaria sólo entregó a la comisión los datos de los cuatro festivales que resultaron agraciados "pues los demás no se consideraron aptos por no entregarse mediante Internet".
"Fue muy triste", me confesó Xisela, "hice lo que pude pero no hubo manera de convencer a AGADIC de que faltaban festivales punteros de Galicia, a los que había que avisar".
Un inamovible "las normas son las normas", lavándose las manos, AGADIC, diciendo que si la plataforma digital no funcionaba de forma correcta eso no era de su incumbencia, sino de otra Consejería.

"Filmoteca" de Galicia-CGAI: ¿a alguien le extraña que la expulsasen de la federación internacional de archivos? Nótese la humedad en el tabique de la izquierda

FALTA DE SENSIBILIDAD Y DESPRECIO AL AUDIOVISUAL.
Según Xisela, y uno comparte palabra por palabra, "AGADIC muestra una falta de sensibilidad hacia el esfuerzo de esta gente heroica que saca adelante los festivales, contra viento y marea, con mucho éxito", en lo que, en mi opinión, es un nuevo desprecio al sector.
Se entendería que AGADIC fuese tan estricto si estuviésemos hablando de 300 festivales, pero no, ¡¡¡eran sólo cinco!!!, a cuyos responsables los burócratas conocen personalmente. En el caso de Cans, se deja en el aire la celebración del Festival por excelencia de Galicia.

"Filmoteca" de Galicia-CGAI: valiosos originales se guardan en latas oxidadas, acumuladas sobre el suelo de un sótano.

POR FAVOR, NO CONFUNDAN AGHADIC CON EL CHIRINGUITO AGADIC.
Se ruega, pues, al lector que no confunda AGHADIC (Archivo Gallego Histórico Analítico De Imágenes Cinematográficas) con el chiringuito (López Chaves dixit) AGADIC, ese que tiene su sede en las catacumbas de ese cáncer para Galicia que está escarbado en un monte de los arrabales de Compostela. Tampoco se debe confundir la Cinemateca de Galicia-IB Cinema, con laboratorio propio y miles de películas cinematográficas archivadas, con esa mal llamada "filmoteca de Galicia"-CGAI (dependiente de AGADIC), en realidad poco más que un video-club, desde que hace unos meses se despidió a la única persona verdaderamente competente del centro.
Mientras en la Cinemateca de Galicia-IB Cinema las películas se conservan en condiciones, y se cuenta con laboratorio de tratamiento y digitalización, en esa que depende de AGADIC valiosas películas yacen sobre el suelo de un húmedo sótano y las pocas restauraciones ¡se hacen en Madrid, pagando un pastón! No en vano, el CGAI fue expulsado de la FIAF, la federación internacional de archivos fílmicos, cuyo logotipo ha sido retirado de su web.
OBJETIVO DE LA CINEMATECA DE GALICIA-IB CINEMA.
Desde hace años, en la Cinemateca de Galicia-IB Cinema tenemos como misión restaurar material cinematográfico en casi todos los pasos (stándard 8, súper-8, single-8, Polavisión, 9.5 mm, 16 mm y 35 mm), de obras técnica, histórica o artísticamente significativas (no necesariamente circunscritas a Galicia ni a España) que,  actualmente,  yacen olvidadas en trasteros y sótanos, en condiciones lamentables (a menudo por desconocimiento), y que gracias a este trabajo, se salvan para la posteridad: todo ello, no sólo sin la menor ayuda oficial, sino también sin el menor interés por parte de los organismos que, en teoría, tendrían que hacer esta labor, en un trabajo que iniciamos en el año 2005.
El documento cinematográfico mas antiguo que pasó por nuestro laboratorio en La Coruña fue una filmación de la Jira a Os Caneiros, de Betanzos, ¡¡¡de 1918!!!, del que un extracto del mismo puede ser vista en este enlace: https://vimeo.com/21069096
Cada obra, tras la restauración, se digitaliza  a 2K con un telecine profesional Fumeo (¡¡¡disponemos de tres unidades!!!, una por paso).  
Sin embargo, en Vimeo, el material gallego restaurado sólo lo publicamos en calidad PAL a fin de evitar su uso sin autorización, en estos tiempos tan duros para el audiovisual en que todo se piratea.
Una de las restauraciones de IB Cinema, toda la filmografía de Leni Riefensthal (cuyos negativos atesoramos en La Coruña), ha servido de base para lo que, en su momento, fue calificado como la mejor edición internacional en DVD de "El triunfo de la voluntad" y "Olimpia".
UNESCO OBLIGA A LOS ESTADOS MIEMBROS A SALVAGUARDAR ESTE MATERIAL.

En su trigésima tercera reunión, celebrada en Paris el 5 de octubre de 2005, a la que asistí como invitado, la Conferencia General de la Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura (UNESCO) aprobó una resolución en la que se proclama el 27 de octubre de cada año como el Día Mundial del Patrimonio Audiovisual.

¿Cuál era el objetivo? Hacer hincapié en la importancia de la preservación del patrimonio audiovisual, especialmente de imágenes en movimiento,  por parte de los estados miembros. Y es que, como dicté en mi ponencia: "el patrimonio audiovisual, especialmente aquel filmado por los particulares, es, con frecuencia, un testimonio de primera mano del desarrollo económico, político y social de la diversidad de las culturas. Al mismo tiempo, es uno de los bienes culturales mas vulnerables y que necesita una atención especial".

¡¡¡HOY, EXCEPCIONAL!!!: NUEVA ENTREGA DE AGHADIC.

"Cadros",  como otros opus de Ulises J. Sarry, todos ellos en Single-8 de poliéster, nos sirvió para constatar lo que algunos ya aventuramos hace décadas: la superioridad del poliéster como soporte para conservación, inmune al moho y a la contracción. Por otra parte, la cinta de empalmar Fujifilm, también de poliéster, mantiene todo su poder adhesivo incólume pese al medio siglo transcurrido, muy diferentemente a las de otras marcas, con base de acetato y con adhesivos que pierden sus propiedades.  

Disfruten, pues, amigos, con esta nueva entrega de "Los tesoros de AGHADIC", que, de forma excepcional, no es quincenal ¡sino la segunda en dos días!

CADROS (1974) from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

KODAK PLUS X EN SÚPER-8: HOMENAJE A LOS LITERATOS Y EDITORES GALLEGOS

Antes de la crisis, cuando a uno le proporcionaban alguna emulsión de Súper-8 caducada, aprovechaba para filmar con ella intrascendentes (para los de fuera) escenas familiares. Con mis dos hijos ya en la Universidad, y viviendo una crisis superior a la bíblica, en su X Año Triunfal, el material sensible pasado de fecha que uno va consiguiendo, lo usa para rodar algo de interés general y, al mismo tiempo, para probar alguna cámara, dispositivo o técnica.

KODAK PLUS X CON LA BAUER C900
Es el caso de este brevísimo corto, "Postureo en el cementerio", de unos tres minutos. Dediqué un cartucho de la desaparecida, hace muchos años, Kodak Plus X (a quien le interese, puede leer mas sobre esta emulsión inversible de grano fino aquí: http://mimundoensuper-8.blogspot.com.es/2016/09/kodat-plus-x-reversal-film-7276.html ), que me facilitó mi amigo el productor de televisión británico Jamie Frazer (escandinavo de adopción), no sólo para probar esta llorada delicia de Kodak, sino también la cámara Bauer C900 en su modificación por André Egido, con ajuste manual de sensibilidad.
Igualmente, de este modelo, quería verificar por mi mismo el rendimiento de su objetivo, el Neovaron 1.2 6-51 mm, injustamente menospreciado en su día -por su procedencia oriental-, hasta que Bosch desveló que lo había diseñado en Suiza: nos encontramos con una de las ópticas rápidas mas nítidas para súper-8,  con un macroenfoque tremendamente versátil que no se ciñe a los extremos focales.
En la fotografía inferior, del admirado Víctor Echave, se puede ver la C900.

POSTUREO EN EL CEMENTERIO.
Decidí dedicar el cartucho en Súper-8 de Plux X a modo de homenaje personal a los literatos y editores gallegos enterrados en el cementerio coruñés de San Amaro: Martínez Salazar, Fernández Latorre, Fernández Flórez, Curros Enríquez y Eduardo Pondal, en su centenario.

Mi sorpresa fue toparme con la triste realidad de que las tumbas de muchos de ellos, como la del mismísimo Manuel Murguía, se encuentran sucias y abandonadas. Y todo ello,  pese a que el gobierno municipal organizaba ese día un homenaje (al que invitó a la oposición del PP, BNG y PSOE) en honor a las Irmandades da Fala, entidad ya desaparecida, defensora del idioma gallego.

Si de verdad sintiesen, esta gente, un verdadero amor por Galicia, la tumba de, por ejemplo, Pondal, no estaría en semejante abandono. Por lo que ví, el acto con el que, casualmente, coincidí no fue mas que mero teatro: el típico "postureo" al que nos tienen acostumbrados,  organizados meramente para aparecer en los medios de comunicación y parecer que trabajan por la ciudad, cuando la realidad es que, como la tumba de Pondal, Marineda se encuentra decrépita y abandonada.

GLOBAL SUPER-8 DAY
La película fue revelada por el director Marc Martí, como parte de su master class sobre revelado en LC GLOBAL SUPER8 DAY. Por cierto, a propósito de este festival, si en su primera edición lo que López Chaves denominaba el chiringuito AGADIC nos negó para su celebración la mal llamada "filmoteca" de Galicia-CGAI (expulsada de la FIAF, la federación internacional que agrupa a los archivos fílmicos), por pedir la sala con sólo un mes y medio de antelación -me dijeron-,  esta segunda edición, también nos fue denegada,  pese a haberla solicitado, como nos habían indicado, con tres meses de margen (ni un día antes, ni un día después) pues, según ellos, tenían programado algo importante: la tarde de marras mandé a un agente secreto que fotografíó a ¡¡¡5 espectadores!!! en un acto que siemplemente era el pase de un video lusista que atacaba a Feijóo y a D. Manuel): ¡mientras tanto, nosotros, en el GLOBAL SUPER-8 DAY,  llenamos, con espectadores que se quedaron sin poder entrar!
Este año, he solicitado la sala ¡¡¡con 9 meses de antelación!!!, hace dos semanas: de momento, sin respuesta. Se ve que, en el citado chiringuito,  andan atareados en la tarea de acoso y derribo del festival mas relevante de Galicia, el de Cans.
EXPERIMENTOS ADICIONALES.
Al ser una película de grano fino, la desaparecida Plux X, me permitió verificar el rendimiento del Neovaron 6-51 mm. Por otra parte, su ingenioso sistema de macro, permite obtener tomas con un bonito efecto bokeh en situaciones donde, con el enfoque normal, habiendo luz suficiente, serían imposibles, como el fotograma inferior (en el cual, dicho sea de paso, se puede apreciar el celo Fujilm del empalme: "Postureo en el cementerio", como todos mis opus,  fue montado por el sistema tradicional, "cortando la película y pegando", si bien, la versión de Vimeo se encuentra ligeramente resumida con cierta edición digital del amigo Víctor Galdón).

En la tumba de Wenceslao Fernández Florez, que se encontraba en mejor estado, ensayé un sistema ultra portátil de travelling con un dispositivo casero ideado y construido por mi hijo Daniel: ¡funcionó de maravilla! (pese a que la C900 no es la cámara idónea para este tipo de travellings por su obturador de 225 grados)

Los tres minutos de "Postureo en el cementerio" pueden ser visionados en el siguiente enlace:

POSTUREO EN EL CEMENTERIO from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.