MARCO AND ALBERTO: TO THE RESCUE... OF FILM- COLLECTORS!

Several times before, on this blog, I had the opportunity to refer to Marco Emiliani and Alberto Vangelisti. Marco is the brain behind the development of the ORS chemical substractive system (as profusely described here: CLICK FOR DESCRIPTION    ), which manages to make projectable again film prints that had faded to red. Additionally, Marco offers a service to print in 16 mm small lenghts for completing incomplete sequences in features owned by collectors, for private use at home.

Alberto, in charge of Movie Magnetic, is the laboratory technician applying the ORS system. In addition, Alberto is the person who made possible again, about five years ago, the magnetic coating system (in paste, "slurry" type, as used in the past by Kodak and, until 2013, by Fuji),  in any type of film stock, even polyester !!! This allows, in prints in another language, to synchronize the audio in the desired language and even, in 16 mm,  to listen to same film print in two languages, one in magnetic and the other in optical! I was the first customer of Movie Magnetic,  from the same inception, 5 years ago or so. 

Last month, Alberto did the O.R.S. to my 16mm "Pinocchio" film print, which, sadly,  had faded to red; then, coated it with magnetic paste and, finally, recording the audio from the old 1940 dub (retaining the original optical track in English).  

In the video (recorded with the mobile) above these lines, you can see the 16 mm print of "Pinocchio"  in projection with faded colors, and in the video below the same 16 mm print after chemical treatment ORS (and with magnetic sound too, in Spanish).

Last week Alberto and Marco did something for which I will be eternally grateful. My favorite Walt Disney film is the masterpiece "Snow White", which I am very fortunate to own in all ciné formats: 35mm (LPP), in  a positive made in 1993 from the negatives that Kodak cleaned with the defunct Cineon system to remove scratches and dirty particles that had accumulated over the years. I also have it in Super-8, the extraordinary edition of Derann Films, from the same Cineon negatives. And even an 9,5 mm film print!, in French.

All in all, my favorite print struck of "Snow White"  is the 16 mm one, dubbed by Edmundo Santos with Disney still alive in 1964, dubbing done with the approval of the genius of Marceline. 

Twin track magnetic, and optical track too, thanks to Movie Magnetic, in 16 mm

But my 16 mm film print had a flaw: the credit titles, in Fuji pre LPP, the color had faded. Marco came up with the solution: he made a brand new film struck of the titles for me, with Kodak Low Fade film! 

Now my 16mm positive is perfect from start to the end. In addition, Alberto added a double magnetic track, the main one being half the normal width: this technique, developed under my instructions, allows you to listen to optical sound as well. Now, my film print, uncensored, and with beautiful colours from the start to the end, allows me to listen to the dubbing of Edmundo Santos and, at same time,  the original sound as conceived by Disney. Magnificent. Grazie, Alberto! 

Grazie, Marco! 

Bravo, bravísimo. Grande, Italia!

DOBLE PISTA DE SONIDO EN 16 MM

Muchos cineístas consideran el 16 mm como un paso cinematográfico con pista de sonido única. Y casi siempre es así. Sin embargo, en el pasado, los Estudios distribuyeron películas en 16 mm con pista óptica en un idioma y media pista magnética en otro, principalmente para televisiones (pero también para aviones).  Este proceso, que había caído en desuso en los años ochenta del pasado siglo, ha sido recientemente rescatado por la firma italiana Movie Magnetic, de Alberto Vangelisti, que, a petición del cliente, es capaz de aplicar dos pistas magnéticas de 16 mm con la principal a mitad de su anchura. He ensayado el sistema en varios positivos y estoy muy contento: en el sonido óptico conservo la versión original en inglés mientras que en la pista magnética sincronizo el doblaje en castellano. Casi todos los proyectores de cine de 16 mm Fumeo instalados en España (desde luego todos los que vendí yo) cuentan con lector de sonido magnético además de óptico.

Sonido óptico en ingles, magnético en español. 

La primera película en la que he ensayado este recuperado sistema es en el clásico de Harryhausen "Surgió del fondo del mar". Una delicia, oigan, poder escuchar la película en dos idiomas, simplemente tocando un botón.

En este tipo de repicados sonoros, a veces hay títulos en que no queda otra que determinadas secuencias escucharlas en el idioma original pues han sido censuradas en las versiones digitales por mor de la dictadura de lo políticamente correcto. Ocurre esto, por ejemplo, con "El diábolico plan del Dr. Fu-Man-Chu", la última película que protagonizara Peter Sellers (también su coproductor), donde el metraje completo solo existe en los positivos en película que sobrevivieron de la época del estreno, como el mío, pues ahora se han eliminado de todas las ediciones digitales internacionales, los estereotipos  étnicos  o  determinadas bromas  que  algunos  consideran    misóginas.  

Menos frecuentes son los positivos de 16 mm con doble pista óptica en estereofonía, un sistema empleado en un puñado de películas que distribuyó San Pablo Films en Italia y España. Este es un ejemplo de sonido óptico con estereofonía: 

James Bond se merece sonido óptico estereofónico y anamorfosis: ¡qué menos, para 007!

El proceso de pistado magnético en 16 mm, con doble pista, siendo la principal a la mitad de su anchura, para mantener el audio original, puede verse en este vídeo grabado en el laboratorio Movie Magnetic. Se trata del ya referido positivo de la Cinemateca IB Cinema  "Surgió del fondo del mar".

SOBRE PISTAS MAGNÉTICAS: LAMINADAS O LÍQUIDAS. ¿QUÉ ES EL DECALAGE?

En el mundo del cine de Súper-8 y 16 mm, la década que concluyó ha sido grandiosa por dos desarrollos: 
1) la reintroducción de la nueva película Kodak Ektachrome inversible; y 
2) la disponibilidad otra vez de pistas magnéticas del tipo líquido (que el laboratorio Movie Magnetic, de Italia, adhiere sobre cualquier película, incluso con soporte de poliéster).

Las últimas pistas magnéticas de Derann son grises, y no marrones, estando la de compensación reducidas a la mínima expresión. Todo un placer comprobar como el positivo de "Master and Commander" incorpora los preceptivos "topos".

PISTAS ¿LAMINADAS O DE PASTA, cuál es mejor?
Para aquellos cineístas no versados lo suficientemente en el tema tal vez sea conveniente aclarar que existen dos tipos de pistas magnéticas para cine: las laminadas y las líquidas o de pasta. 
Las pistas magnéticas laminadas son como finas tiras de cinta magnetofónica en soporte de acetato que, con un pistadora, se pegan en los bordes de la película (o en uno). Si están bien aplicadas, como son mas planas, pueden proporcionar una calidad de sonido algo mejor, pero personalmente no las recomiendo pues:
1) No se pueden pegar en película de poliéster; 
2) Tarde o temprano, se despegan; 
3) Contribuyen a desencadenar el tan temido síndrome del vinagre.
Uno prefiere el sistema de pista magnética líquida. Es el sistema que usaban Kodak y Fujifilm (esta última, hasta el 2013). En una máquina industrial, la pasta es aplicada en los bordes, con precisión milimétrica, antes de que pasen por una serie de rodillos para aplanar su superficie en un recorrido por una especie de horno del que salen secas. 
Este tipo de pista magnética, líquida o de pasta, se puede pintar a cualquier superficie (triacetato, diacetato, poliéster) y permanecerá en la película de por vida (si bien, es fácil eliminarla por completo, sin dañar la película, sumergiéndola en el solvente adecuado. Movie Magnetic aplica este tipo de pistas en Italia, con la misma fórmula usada por Kodak.

PISTAS MAGNÉTICAS PINTADAS ¿MARRONES O GRISES?
Tradicionalmente, las pistas magnéticas pintadas siempre fueron marrones. Sin embargo, los últimos largometrajes de Derann Films traían pistas grises. ¿Por qué? Cuando Zonal, en Inglaterra, dejó de producir la pasta magnética para uso cinematográfica,  Derann comenzó a usar la pista magnética grisácea que se fabricaba para las tarjetas de crédito.  Esta pasta, aparte de que no la graban con buena calidad todos los proyectores, tiene una viscosidad que vuelve su aplicación mas difícil. ¡En Derann llegaron a arruinar muchas copias por ello! Es por eso, que sólo se pudieron hacer 25 copias de "Master and Commander" y sólo 10 o 15 del mediometraje de Aardman "A grand day out".
Por cierto, dicho sea de paso, que he archivado por fin "Master and Commander" en una bobina Castells de 800 metros, colmada hasta los bordes, aunque tuve que dejar fuera la práctica totalidad de los créditos del final, que archivo en una pequeña bobina separada: todo un placer comprobar que cada final de rollo trae los preceptivos "topos", aunque la gente del digital no sepa de lo que estamos hablando...

La pista de compensación gris, en Súper-8, a bases es tan fina que es imperceptible, lo cual es un problema para el sonido estereofónico, razón por la cual muchos de estos últimos tirajes de Derann están siendo enviados a Movie Magnetic, en Italia. para su lavado y aplicación de nuevas pistas magnéticas.
SEPARACIÓN ENTRE EL CABEZAL DE LECTURA MAGNÉTICO Y LA VENTANILLA: EL DECALAGE.
La distancia del cabezal de lectura magnético, o decalage,  varía según el paso: en 35 mm, va 28 fotogramas antes de la ventanilla, mientras que en el resto es después de la ventanilla: 56 fotogramas para 8 mm, 18 fotogramas para Súper-8 y 28 fotogramas para 9.5 y 16 mm (aunque hay algunos pocos proyectores que no siguen la estandarización, lo que a que los operadores hagan virguerías para el sincronismo labial).

"CANCIÓN DEL SUR" CON SU DOBLAJE MAS POLÍTICAMENTE INCORRECTO

¿Cuál es el único clásico de Walt Disney que no se comercializar, ni se venderá jamás, en Blu Ray o DVD? Se trata de una magnífica película ganadora de un  Óscar. 
Sí, "Canción del Sur", que, debido a la dictadura de lo políticamente correcto, ni se reestrena ni se edita,  ni jamás se pondrá al alcance de los espectadores.
Hace varios lustros que poseo un positivo en 16 mm de este largometraje, gracias al recordado Charles G. Vesce, de Golden Era Films, quien, desde New Jersey, me puso contacto con Filmayer en España.  
Mi preciado positivo de "Canción del Sur" en 16 mm saldrá mañana para Italia, con destino a Movie Magnetic, donde el gran y único Alberto Vangelisti le aplicará sobre la pista de sonido óptico la banda magnética para disponer adicionalmente el audio en español de la versión de Carrillo que hizo Filmayer. 

Hasta ahora, estaba dudando si sincronizarle el doblaje de Edmundo Santos, registrado en Los Ángeles en los propios estudios Walt Disney,  o el de Luís Carrillo, realizado en el Estudio Sincronía de Madrid. Al final, me he decidido por este último pues es, en mi opinión, el más políticamente incorrecto de todos: los personajes blancos hablan en un perfecto español de 1986, mientras que para los negros se ha mantenido el viejo doblaje latino de 1946 con sus especiales dejes que hoy tanto chirrían pero que una vez fueron normales. 

O.R.S. CHEMICAL SYSTEM: THE SOLUTION TO RED-FADED PRINTS

Archiving colour motion pictures films, one of the main troubles, besides V.S., for all non LPP or Technicolor prints, is the fade. Personally, a sad example was my ex-airline print of "Little shop of horrors". I remember how fantastic the colour but, sadly, faded over the years: the print (Eastman pre LPP) gone fullly red.

This serious trouble, for film archivist and collectors, is now solved, thanks a chemical process developed in Italy by a very well know film tecnician. I have checked it with my fully faded prints or "Little shop of horrors" and "A Fish called Wanda" (both ex airline prints, struch on outdated SP stock) and, yes, the ORS System works pretty well. Of course, the print never will be as it was new but it will be projectable and enjoyable again. 
The O.R.S. System give us, the film collectors and film archivists, the ocasion to return to life some of our beloved faded prints. 

ORS: IS NOT A MIRACLE.  
The ORS System is not a miraculous system that returns colours that it no longer has, but manages to remove the red dominant present in the print itself. Fading is like a kind of oxidation, so this procedure is divided into two phases: 

1) In phase one, it removes the fading, with the red being subtracted in a chemical process!!!

2) in phase two, adjusts the contrast as much as possible.

I have tested the two phases of the ORS System with "The Little shop of horrors" and "A fish called Wanda", both Eastman SP polyester film, fully faded, and I´m now very happy: nobody. except some crazy collector friend of mine, was looking to watch this faded prints, but now my family can enjoy them again! The ORS System certainly almost completely eliminated the red dominant and contrast is now high.

ORS SYSTEM: READY FOR KODAK AND FUJI FILM PRINTS.
The lab is able to apply the system also for Fuji film stock. 3M and AGFA is in process of experimentation (but Agfa rarely presents the problem of severe fading, most of the prints in circulation are not affected by fading). 
Besides test are now being made with 3M and AGFA colour stocks, also, the lab is working in a third phase for the process: I will write about when experimentations are finished. 

PRICE
The treatment is not expensive. For 16 mm and Super8 prices are only 50 € of reels up 480 meters; or 60 € for reels betwenn 480 meters to 750 meters. 

ADDRESS.
The exclusive collect address, the only one authorized for the lab, is Movie Magnetic, the Italian firm that is the only one in the World adding paste striping to 16 mm and S8 prints (triacetate or polyester).
Movie Magnetic is owned by Alberto Vangelisti, with a large background in the movie industry. His personal email is: moviemagnetic@gmail.com

And the postal address is: 
MOVIE MAGNETIC
Via Don Miliani, 42.
52028 Terranuova
Italia

More information about MOVIE MAGNETIC:
https://mimundoensuper-8.blogspot.com/2018/03/nuevas-pistas-magneticas-para-super-8.html

ADDENDUM .
The O.R.S. system is a procedure that uses a subtractive chemical treatment. That is, the red dominant is removed. So, the systems is better advisable to apply to film stocks which, under the red (Kodak) or brown (Fuji) dominant, still retain some other colours. if they are there, then they will come out again. What is there or what is not is not changed or altered. 
If under the red or brown dominant there was no longer any color, then, the result would be very similar to the monochrome. O.R.S. system  subtract what disturbs the vision of the film (the red dominant, which is a kind of "oxidation" that is removed),  which, it's definitely surprising in positive. 
In the second phase of the treatment it is also possible to act in correction on the contrast. This is how, as can be understood, one does not invent what is not there, and does not alter what is there. 
With regards to the duration of the treatment: aging tests have been carried out and have given excellent results also from this point of view, for some years there should be no further alteration.

Finally, enjoyable again!!! "The little shop of horrors", previously fully red faded (and now, with magnetic tracks with stereo Spanish sound, with "liquid" magnetic tracks from Movie Magnetic):

DE HARRYHAUSEN "EL MONSTRUO DE OTRO PLANETA"

A la largo de los años fui lo suficientemente persistente para ir consiguiendo toda la filmografía de mi admirado Ray Harryhausen en todos los formatos cinematográficos: principalmente en 16 mm, algún título en 16 mm, y uno, "Jasón y los Argonautas" (que tiene una de las escenas mas memorables de la historia del cine, en mi opinión: la lucha con los esqueletos), a la vez en 16 mm y Súper-8. 

Manolo Gómez, el boss de la recordada Dygra, et moi, preparados para desayunar con Harryhausen, en el homenaje que se le hizo en Animadrid, hace unos años, con mis películas. 

"El monstruo de otro planeta" es otra de las de las películas de Harryhausen (dirigida por el injustamente infravalorado Nathan Juran), que archivo en 16 mm con banda de sonido óptica original. Ayer la he desmontado de su colosal bobina y dividida en núcleos de sólo 600 metros para enviar al laboratorio Movie Magnetic, de mi amigo Alberto Vangelisti, para su pistado magnético. En este pista podré sincronizar el sonido en español (procedente de una fuente digital), mientras que la pista óptica seguirá manteniendo la versión original.