MARCO AND ALBERTO: TO THE RESCUE... OF FILM- COLLECTORS!

Several times before, on this blog, I had the opportunity to refer to Marco Emiliani and Alberto Vangelisti. Marco is the brain behind the development of the ORS chemical substractive system (as profusely described here: CLICK FOR DESCRIPTION    ), which manages to make projectable again film prints that had faded to red. Additionally, Marco offers a service to print in 16 mm small lenghts for completing incomplete sequences in features owned by collectors, for private use at home.

Alberto, in charge of Movie Magnetic, is the laboratory technician applying the ORS system. In addition, Alberto is the person who made possible again, about five years ago, the magnetic coating system (in paste, "slurry" type, as used in the past by Kodak and, until 2013, by Fuji),  in any type of film stock, even polyester !!! This allows, in prints in another language, to synchronize the audio in the desired language and even, in 16 mm,  to listen to same film print in two languages, one in magnetic and the other in optical! I was the first customer of Movie Magnetic,  from the same inception, 5 years ago or so. 

Last month, Alberto did the O.R.S. to my 16mm "Pinocchio" film print, which, sadly,  had faded to red; then, coated it with magnetic paste and, finally, recording the audio from the old 1940 dub (retaining the original optical track in English).  

In the video (recorded with the mobile) above these lines, you can see the 16 mm print of "Pinocchio"  in projection with faded colors, and in the video below the same 16 mm print after chemical treatment ORS (and with magnetic sound too, in Spanish).

Last week Alberto and Marco did something for which I will be eternally grateful. My favorite Walt Disney film is the masterpiece "Snow White", which I am very fortunate to own in all ciné formats: 35mm (LPP), in  a positive made in 1993 from the negatives that Kodak cleaned with the defunct Cineon system to remove scratches and dirty particles that had accumulated over the years. I also have it in Super-8, the extraordinary edition of Derann Films, from the same Cineon negatives. And even an 9,5 mm film print!, in French.

All in all, my favorite print struck of "Snow White"  is the 16 mm one, dubbed by Edmundo Santos with Disney still alive in 1964, dubbing done with the approval of the genius of Marceline. 

Twin track magnetic, and optical track too, thanks to Movie Magnetic, in 16 mm

But my 16 mm film print had a flaw: the credit titles, in Fuji pre LPP, the color had faded. Marco came up with the solution: he made a brand new film struck of the titles for me, with Kodak Low Fade film! 

Now my 16mm positive is perfect from start to the end. In addition, Alberto added a double magnetic track, the main one being half the normal width: this technique, developed under my instructions, allows you to listen to optical sound as well. Now, my film print, uncensored, and with beautiful colours from the start to the end, allows me to listen to the dubbing of Edmundo Santos and, at same time,  the original sound as conceived by Disney. Magnificent. Grazie, Alberto! 

Grazie, Marco! 

Bravo, bravísimo. Grande, Italia!

LA ÚLTIMA INVENCIÓN DE MATTEO RICHETTI: ¡¡¡UN SINCRONIZADOR DE SONIDO PARA CUALQUIER CÁMARA!!!

Si hay un país en el mundo repleto de genios ese es Italia, la nación madre de nuestra cultura. Estoy orgulloso de Italia ¡y no por ser nieto de italiano!, sino por que es la nación que nos ha dado, a los europeos, nuestro alfabeto, la forma de comportarnos y enfrentarnos a la vida, la regulación de nuestras leyes, nuestra religión... y tantas cosas que hasta en mi ciudad, La Coruña (en la antigua Gallaecia de los últimos confines del Imperio Romano, ahora España), incluye importantes monumentos, desde iglesias, hasta el faro romano mas antiguo del mundo, la Torre de Hércules, funcionando todavía hoy ¡¡¡dos mil años después de haber sido erigido!!!

¿Qué sería del mundo sin la cultura que nos ha legado el pueblo italiano? Viviríamos en la barbarie.

ITALIA Y EL CINE.

Una de mis películas favoritas, "Cinema Paradiso", es italiana, como lo son emblemáticos directores por mi admirados, empezando por Fellini y terminando por Argento. En el terreno técnico, Italia consiguió un logro sólo al alcance de muy pocos: tener su fábrica de película en color, Ferrania, con tecnología cien por ciento italiana.

También fue, Italia, el país con el mayor número de fabricante de proyectores de cine, todos de altísima calidad: Cinemeccanica, Prevost, Veronese, Cinemec, Fumeo... y muchos más, incluyendo a Ducati, que, además de motos, también fabricó proyectores. 

En el terreno del Súper-8, una fábrica italiana diseñó el proyector más potente del mundo, el Fumeo 9145 de xenon 500, capaz de rellenar con altísima calidad una pantalla de mas de ocho metros de base. 

ITALIA Y EL FUTURO DEL CINE.

Por una parte, un grupo de emprendedores del norte de Italia ha conseguido poner en marcha de nuevo la factoría de película Ferrania: de momento ya han sacado al mercado una emulsión en blanco y negro riquísima en plata y se encuentran investigando para producir en serie una película inversible en color: fabricar una película inversible en color de calidad es una de las actividades industriales mas difíciles, pues al dominio de secretos saberes químicos y mecánicos se une una sabiduría artesanal que no se encuentra plasmada en ninguna literatura al alcance de los estudiosos. 

PISTA MAGNÉTICA LÍQUIDA: MOVIE MAGNETIC

Además, en Italia, tienen toda una serie de genios desarrollando iniciativas de forma individual, en pequeños laboratorios renacentistas,  logros fantásticos, como, por ejemplo,  Alberto Vangelisti, al frente de Movie Magnetic, ha conseguido ultimar un sistema de pistado magnético líquido (que fuera el tradicional de la industria,  interrumpido hace unos seis años por Fujifilm y EVT Magnetics), sistema muy superior al laminado o pegado. Alberto ofrece este sistema desde hace dos años para Súper-8 y 16 mm (incluyendo, si el cliente lo demanda, el repicado del sonido en alta fidelidad con sincronización labial). La gigantesca maquinaria de Alberto se puede adaptar, también, para otros pasos cinematográficos, incluyendo 70 mm. 

O.R.S. SYSTEM: RECUPERACIÓN SUBSTRACTIVA DEL COLOR.

Alberto, en colaboración con  un bien conocido laboratorio italiano, ha desarrollado un sistema substractivo para la recuperación del color (hasta cierto punto) en películas que se han desvanecido a rojo. Lo he comprobado con mis ojos; positivos totalmente rojos ahora pueden ser proyectados con un mínimo de dignidad.  Mas información sobre el sistema substractivo O.R.S.:  https://mimundoensuper-8.blogspot.com/2019/07/ors-system-more-about-substrative.html
Clip antes del tratamiento con el sistema O.R.S:

El mismo clip después del tratamiento con dicho sistema químico substractivo: 

HINCHADOS DE SÚPER-8 A 16 MM DE ALTÍSIMA CALIDAD. 

Esto es lo que nos ofrece otro verdadero genio, Marco Emiliani, al frente de su laboratorio Onda Radio Service. Poco a poco, voy pasando a 16 mm, para su conservación, todos mis materiales en Súper-8. Con esta calidad y precio, el servicio de Marco Emiliani es único en el mundo (la banda sonora puede ser óptica o magnética). 

Onda Radio Service emplea, además, material sensible de copiado de alta calidad: sólo soporte de poliéster (inmune al Síndrome del Vinagre), Kodak para color y OrWo para blanco y negro. 
Un ejemplo de hinchado de Súper-8 a 16 mm: 
SPITSBERGEN, EL GUARDIÁN DEL ÁRTICO (teaser de pre producción) from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.
REVELADOS INVERSIBLES FABULOSOS DE MATERIAL CADUCADO.

Cuando Riccardo Pascucci, de Foto e Tulipani me reveló en Roma filmaciones rodadas con material sensible Fujichrome caducado en 1985 ¡aluciné con el resultado! Riccardo, en esta especialidad, es el mejor técnico de laboratorio a nivel mundial. Por supuesto, con material fresco, Riccardo es capaz de obtener hasta el matiz mas delicado. 

LUIGI PETRIN Y SU SINCRONIZADOR A CUARZO. 

Luigi ha hecho una pequeña producción del sincronizador a cuarzo para el Elmo GS1200, en varias versiones: 8, 24 y 25 f.p.s., a un precio tan contenido que lo vuelve asequible incluso para los estudiantes y los padres de familia numerosa. 

MATTEO RICHETTI: EL GENIO DEL TELECINE.

Matteo Richetti es un genio genovés que, con medios caseros, ha conseguido un telecine (o "escaner") de película cinematográfico, válido para varios formatos (8, S8, 9.5 mm, 17.5 mm, 16 mm y 35 mm), que consigue resultados muy superiores a telecines industriales que se encuentran en laboratorios de medio mundo. El telecine de Matteo Richetti avanza la película en continuo, sin movimiento intermitente, de forma que es posible digitalizar material con los perforaciones destrozadas, con el soporte contraído o mal cortado.

El resultado del invento de Matteo Richetti es alucinante, y eso que la prueba que le mandé se encuentra filmada a 18 fotogramas por segundo y no a 24. El metraje que le mandé, ¡Santo Dios, parece 16 mm!

LA NUEVA INVENCIÓN DE MATTEO: UN SINCRONIZADOR DE SONIDO PARA CUALQUIER CÁMARA. 

Matteo es una especie de Leonardo Da Vinci de la imagen que sabe conjugar lo mejor de la tecnología mecánico-química con la digital. 

Además, no tiene ningún problema en compartir su sabiduría con otros cineístas. Su nueva invención es un sistema de sincronización de sonido. Diseñó un circuito, cuyo diagrama encabeza este apartado, que permite que cualquier sistema de grabación estereofónico grabe en sincronización con cualquier cámara ¡que no necesita ser modificada!

El sistema, en funcionamiento, puede ser visto al  final de esta entrada. 

¡Gracias, Matteo! ¡¡¡GRANDE, ITALIA!!!

audio_synch from Matteo Ricchetti on Vimeo.

DE SÚPER-8 A 16 MM: AVANCES DE "SPITSBERGEN: EL GUARDIÁN DEL ÁRTICO"

¡Ya tengo los tres avances (trailer, teaser y mini featurette) de "Spitsbergen: el guardián del Ártico" en 16 mm. Llegaron ayer por la tarde. ¡Qué emoción, indescriptible, abrir la lata, y sentirse casi embriagado por ese inconfundible olor a película recién revelada! 

Inmediatamente,  visioné los tres trabajos con el Elmo AL 16 mm que tengo permanentemente en la sala Brainstorm de IB Cinema. 
¡La calidad del hinchado es absolutamente extraordinaria!, tanto de definición, estabilidad, colorido y sonido. No me cabía ninguna duda al respecto, tras las experiencias de "Camino de Vuelta", "La noche de San Juan" y "Ferrol 7294". 

El positivo de 16 mm con los tres avances es, a la vez, con sonido óptico y, también, para alta fidelidad, con magnético.
Del laboratorio, la "torta" (rollo en núcleo)  vino en la bonita caja metálica Kodak de la película para positivos 3383 de poliéster (calidad archivo).
Coloqué la "torta" en una  bobina desmontable que me hizo mi buen amigo Julio Castells, de Barcelona, hace unos 30 años, para proyectarla.

La satisfacción fue tan suprema que pase el rollo no una, ni dos, sino tres veces. Gran trabajo, el del laboratorio italiano Onda Radio Service, expertamente dirigido por ese genio que es Marco Emiliani. No menos extraordinario es el repicado de sonido magnético, expertamente hecho por ese gran artesano que es mi buen amigo Alberto Vangelisti. 

SUFRIDORES... DEL CINE.
Esta mañana se acercó Víctor Galdón, montador de los tres trabajos, para verlos proyectados. Mediado el paso, comencé a notar unas manchas en la imagen, que ayer no estaban, e iban a más conforme avanzada la proyección:
Detuve el Elmo AL para descubrir, con horror, que la goma que recubre uno de los rodillos se estaba descomponiendo. Esta clase de rodillos hay que sustituirlos cada 15 años, y los había cambiado en el 2008. Como cada año, los verifiqué estas navidades, superando todas las pruebas. Incluso la semana pasada proyecté alguna cosa  con este aparato, sin problemas. ¡Tuve que desencadenarse el mal, precisamente, con un trabajo recién revelado!,  y no con cualquier otro. 

Por eso, prefiero los proyectores Fumeo. Sus rodillos, íntegramente metálicos, jamás se descomponen. Nunca he sufrido nada semejante con un Fumeo. Sin embargo, en la mesa de la sala Brainstorm prefiero usar el Elmo AL pues, por una parte, es menos rumoroso y, por otro lado, su estética es acorde con el resto de los aparatos, mezclando tecnología del siglo XIX con la del siglo XXI (por ejemplo, en lugar de mandos mecánicos, botonera electrónica que actúa sobre los servomotores).

En un positivo de 16 mm normal, con solamente sonido óptico, podría limpiar la película con Vitafilm, pero, como estos tres avances llevan bandas magnéticas, consulté con Alberto Vangelisti. No queda otra que intentar limpiarla con otra clase de fluido, refinado del petróleo, que puedo encontrar localmente, no deja residuos y es totalmente seguro para la pista magnética, en una labor manual, fotograma a fotograma, que me llevará varios días.
Esperemos, pues... 

Ay, Dios, ¡lo que se sufre en el mundo del cine!, pero, a cambio, es impagable la sensación orgánica de la proyección en película. Una experiencia que la brigada del inframundo digital nunca podrá entender ni valorar.
El mas visto de los tres avances, la minifeaturette, sigue disponible en digital: 
SPITSBERGEN: EL GUARDIÁN DEL ÁRTICO (mini featurette) from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

HITO HISTÓRICO: "HINCHADO" DIRECTO DE NEGATIVO SÚPER-8 KODAK VISION A POSITIVO DE 16 MM

Asombroso e inaudito, amigos lectores. "Camino de vuelta" marca un nuevo hito histórico a escala planetaria en el universo fotoquímico: "hinchada" o ampliada directamente de negativo Súper-8 a positivo de 16mm. He recibido un rollo en 16 mm poliéster de Kodak Vision: uno con sonido óptico, otro con sonido magnético. 

Directo de laboratorio en 16 mm 4K: con sonido óptico y sonido magnético

PRIMER HITO DE "CAMINO DE VUELTA": UNO Y TRINO.
 "Camino de vuelta" ha pasado a la historia como la primera vez que un mismo trabajo se filma y digitaliza en Súper-8 a 4K (para el DCP) haciendo uso a la  vez de todo el portafolio Kodak Vision (50D, 200T y 500T). Un trabajo, pues, uno y trino: las tres emulsiones Kodak negativas en un mismo trabajo y digitalizadas a 4K.

Siempre hago las pruebas de laboratorio de 16 mm con un pequeño Fumeo 9271 VIP

De entre todos los millones de trabajos audiovisuales que se suben cada día a Internet, esta hazaña fue lo suficientemente llamativa para despertar la atención en el cuartel general de Kodak, en Rochester (Nueva York), que difundió "Camino de vuelta" en Estados Unidos (gracias a Kodak, en nada de tiempo, se lograron 50.000 espectadores).

El DCP en 4K obtenido a partir de los 3 tres tipos de negativo Kodak Vision Súper-8 4K, videoproyectado en una pantalla de ocho metros, reproduce la textura cinematográfica con tal nitidez que parece imposible que el máster proceda de diminutos fotogramas de Súper-8: no hay que olvidar que la gama Vision de Kodak, la misma usada en las grandes producciones de Hollywood, aplica soluciones químicas del siglo XXI.

Instantánea de la pantalla con el móvil Kodak Ektra

SEGUNDO Y APOTEÓSICO HITO de "CAMINO DE VUELTA": HINCHADO DE SÚPER-8 A 16 MM CON RESOLUCIÓN 4K.
Aunque el DCP a 4K de "Camino de vuelta" permite saborear en gran pantalla el origen argéntico de la imagen, mi idea era completar la experiencia con la proyección del opus en mi formato cinematográfico favorito para distribución: el 16 mm. 
Se fabrica en la actualidad una emulsión de copiado en 16 mm, la superlativa Kodak Vision 3383, que ofrece una resolución que hasta hace muy pocos años sólo se podía obtener empleando el mayor fotograma de 35 mm. 
Por otra parte, antes, el 16 mm, estaba muy limitado, en cuanto a tamaño de pantalla, por la potencia de los proyectores halógenos. En la Cinemateca de Galicia/IBCinema disponemos, sin embargo, de toda la gama de proyectores de 16 mm Fumeo de xenón: 500W, de 1000 W y 2.000 W, el más potente de España (junto una unidad similar que tiene el Festival de San Sebastián), que proporciona tanta luz en pantalla que, bromeando, siempre digo que tengo que ver la proyección con gafas de sol y crema bronceadora.
Hasta ahora, los "hinchados" de Súper-8 a 16 mm adolecían de una cierta pérdida de calidad, no sólo en cuanto a definición, sino también respecto al rendimiento cromático. Pero este hándicap ha sido resuelto gracias al genio de Marco Emiliani, el responsable del mayor laboratorio de 16 mm de Europa: Onda Radio Service, en Italia, el país madre de nuestra cultura. 

Instantánea de la pantalla con el móvil Kodak Ektra.

LO NUNCA VISTO, AHORA POSIBLE.
Marco Emiliani ha desarrollado un sistema, único a nivel mundial, para que los diminutos fotogramas del negativo o positivo de Súper-8 trasladen toda su información 4K a 16 mm, lo cual abre una nueva dimensión de cara a la distribución fuera de Internet. 
El Súper-8 Kodak Visión a 4K "hinchado" fotograma a fotograma a 16 mm 4K por Onda Radio Service ofrece, en pantalla, lo nunca visto hasta ahora para un original de Súper-8: proyección fotoquímica en pantallas inmensas, con una definición y luminosidad inimaginables, y un colorido brillante, plenamente cinematográfico. Un nuevo mundo se abre, gracias a Kodak y a Marco Emiliani, a la creación en Súper-8 4K y su distribución internacional en 16 mm 4K, como veremos, ¡con sonido óptico o magnético!, a elección del creador. La primera prueba de proyección la acabo de hacer con un pequeño Fumeo 9271 halógeno y ¡casi me quedo ciego abrumado por la calidad visual!

SONIDO ÓPTICO MUY ESPECIAL.
Existen dos tipos de pistas ópticas para 16 mm: la de área variable y la de densidad variable.
1) Pista de área variable. También conocida en la industria como pista RCA, la pista de área variable se subdivide en dos tipos: unilateral y bilateral; esta última, puede ser estereofónica. Su calidad actualmente se puede mejorar mucho si es trazada con láser.

Pista de densidad variable

2) Pista de densidad variable. Es llamada también como pista Western Electric o Movietone. Muy poco frecuente (pues es difícil de copiar haciendo un "dupe"), ofrece, sin embargo, una mejor repuesta de frecuencias.
Pues bien, el genio de Marco Emiliani ha conseguido que su sistema de altísima calidad de imagen incorpora la pista de densidad variable. 

De izquierda a derecha: pista de densidad variable, pista de área variable bilatereral, pista de área variable unilateral

SONIDO MAGNÉTICO EN ALTA FIDELIDAD.
Marco Emiliani trabaja codo con codo con Alberto Vangelisti, a quien ayudó a desarrollar su nueva máquina de pistado magnético líquido para todos los pasos cinematográficos. Este tipo de pista, como ya se ha referido en otras ocasiones, es muy  superior al laminado, pues no se despega jamás. Además, la pasta magnética, elaborada por una bien conocida multinacional, es de un calidad nunca antes soñada. 
El sonido magnético en 16 mm, aunque hay menos proyectores que lo leen, permite reproducir el sonido en auténtica alta fidelidad. Alberto aplicó pistas magnéticas (principal y de compensación) a uno de los dos positivos en 16 mm de "Camino de Vuelta" y, amigos, la calidad sonora es de tal calidad que, en los graves, ¡casi se cae uno de la butaca!  

Doble pista magnética en 16 mm, para verdadera alta fidelidad

"CAMINO DE VUELTA": para quien no lo haya visto todavía, el enlace en Internet se encuentra bajo este texto (no obstante, para apreciarlo en todo su esplendor ¡hay que disfrutar de este trabajo proyectado en pantalla grande con película de 16 mm!)

CAMINO DE VUELTA (Pleasant Dreams). KODAK SUPER-8 4K from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.