(En español, al final).
My first film digitisation projects involving small-gauge formats — 8 mm, Super 8, 9.5 mm and 16 mm — date back to the early years of this century, when we carried out telecine transfers for the Barrié Foundation and the Galician Regional Government in PAL quality, a resolution that at the time seemed simply extraordinary to us. Over the years came high-definition systems, 2K telecines and, eventually, 4K digitisation, which today allows an amount of information to be extracted from small-gauge film that would then have seemed almost like science fiction.
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| Nena with Bauer sound film editor |
At that time, the person responsible for digitisation work in my Studio was the late Justo Guisasola, who passed away not long ago. Justo possessed an extraordinary ability to combine technical expertise with the painstaking craftsmanship required by any vintage motion-picture material. Thanks to him, hundreds of reels were preserved and transferred under the best conditions available at the time.
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| Justo in IB Cinema´s workshop (around 2005) |
Years later, and quite unexpectedly, an exceptional successor would emerge. Although she holds a degree in Business Administration and is responsible for the management side of the production company, Nena Pulido gradually became fascinated by the process of film preservation and digitisation. What began as simple curiosity eventually developed into a genuine passion.
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| Bauer editor screen |
Over time, she mastered every stage of the workflow, from the initial inspection of the material — including the detection and repair of faulty splices, damaged perforations and any other mechanical issues — through the chemical cleaning and lubrication processes using the remarkable Fujifilm 2 in 1 fluid, to digitisation at the resolution required by each project and the subsequent image post-production work.
Nena has become the most skilled digitisation technician I have ever known, not only because of her technical knowledge but also because of her sensitivity towards motion-picture film, understanding that every reel represents a unique historical document deserving of the utmost respect.
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| Bauer editor screen |
This very week she has begun digitising an extensive collection of 8 mm and Super 8 home movies belonging to a well-known Spanish film star. It is precisely the kind of work she enjoys most: rescuing images that have remained hidden on a shelf for decades and bringing them back to life through modern technology.
Watching her work at the editing viewer, it is difficult not to think that we are witnessing one of those curious late-life vocations that life occasionally has in store for us. Some people discover their path very early on, while others find it when they least expect it, frame by frame, one might say.
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| An ECS splice!!!, in this very old movie |
NENA DIGITALIZANDO A SÚPER-8 A 4K.
Mis primeros trabajos de digitalización en formatos estrechos —8 mm, Súper-8, 9,5 mm y 16 mm— se remontan a los primeros años de este siglo, cuando realizábamos telecines para la Fundación Barrié y la Xunta de Galicia en calidad PAL, una resolución que entonces nos parecía sencillamente extraordinaria. Con el paso de los años llegarían los sistemas en alta definición, los telecines en 2K y, finalmente, las digitalizaciones en 4K que hoy permiten extraer de las películas de paso estrecho una cantidad de información que por aquel entonces habría parecido casi ciencia ficción.
En aquella época, en mi Estudio, quien se ocupaba de las digitalizaciones era el recordado Justo Guisasola, fallecido no hace mucho. Justo poseía una extraordinaria habilidad para combinar los conocimientos técnicos con el cuidado artesanal que exige cualquier material cinematográfico antiguo. Gracias a él, cientos de rollos pudieron ser preservados y transferidos en las mejores condiciones posibles de su época.
Años después, de forma casi inesperada, surgiría una sucesora de excepción. Aunque diplomada en Empresariales y responsable de la administración de la productora, Nena Pulido fue quedando progresivamente fascinada por el proceso de recuperación y digitalización cinematográfica. Lo que comenzó como una simple curiosidad terminó convirtiéndose en una auténtica pasión.
Con el tiempo, llegó a dominar todas las fases del proceso, desde la revisión inicial del material —incluyendo la detección y reparación de empalmes defectuosos, perforaciones dañadas o cualquier otra incidencia mecánica— hasta los tratamientos químicos de limpieza y lubricación mediante el extraordinario fluido Fujifilm 2 in 1, la digitalización en la resolución requerida por cada proyecto y la posterior postproducción de imagen.
Nena se ha convertido en la técnica de digitalización más competente que he conocido, no sólo por sus conocimientos técnicos, sino también por su sensibilidad hacia la película cinematográfica, comprendiendo que cada rollo constituye un documento histórico irrepetible que merece ser tratado con el máximo respeto.
Esta misma semana ha iniciado la digitalización de una ingente colección de filmaciones familiares en 8 mm y Súper-8 pertenecientes a una conocida estrella del cine español. Se trata precisamente del tipo de trabajos que más la atraen: la posibilidad de rescatar imágenes que permanecieron décadas ocultas en una estantería y devolverlas a la vida mediante la tecnología actual.
Observándola trabajar frente a la moviola, resulta difícil no pensar que estamos asistiendo a una de esas curiosas vocaciones tardías que a veces nos reserva la vida. Hay personas que descubren muy pronto cuál será su camino, mientras que otras lo encuentran cuando menos lo esperan, fotograma a fotograma, podríamos decir.
