LABORATORIO IB CINEMA DE TELECINE 4K

Digitalización profesional de todos los pasos cinematográficos (y de vídeo). Precios: siga leyendo.

En IB Cinema somos especialistas, desde 2005,  en la digitalización fotograma a fotograma de película cinematográfica

Súper-8, 

8 mm, 

9,5 mm, 

16 mm y Super 16 

35 mm

con calidad profesional a 4K, 2K, y HD lista para televisión, plataformas digitales, archivo o disfrute personal. Durante los primeros tres lustros trabajamos sólo para clientes institucionales, pero desde 2022 ofrecemos nuestros servicios también a particulares y empresas que demandan la calidad que mostramos en nuestros ejemplos, CON SATISFACCIÓN GARANTIZADA O DEVOLVEMOS EL IMPORTE.

35mm Fujicolor Reala 100

Telecinamos también películas anamórficas con cualquier relación de aspecto, INCLUSO A LO ALTO (como el formato Plus-8, concebido para difusión digital).

Nuestro objetivo: preservar la esencia fotoquímica del cine con la máxima calidad a la par que se conserva la inimitable textura fílmica original,  cuando se visualiza o comparte en digital.

Todos los trabajos de digitalización se llevan a cabo en nuestra nave de 700 m2 ubicada en el termino municipal de La Coruña, siempre con equipamiento Fumeo by MMT.

Sala de digitalización Súper-8 a 4K

ESCANEADO REAL A 4K

La digitalización se realiza directamente por el lado de la emulsión, con los telecines Fumeo by MMT con ópticas Nikon de alta resolución y luz fría difusa, evitando cualquier dilatación o curvatura del soporte fílmico. Los sensores, Sony, se actualizan cada año.

Los resultados se entregan en ficheros sin compresión (AVI,  QuickTime, ProRes, H264, MXF, etc.), listos para edición, proyección o archivo.   

DIGITALIZACIÓN DE MATERIAL DE VIDEO.

También digitalizamos todos los sistemas de vídeo profesionales (Betacam SP, Betacam Digital, U-Matic, U-Matic SP, HDV, DV-Pro y bobinas de 1"), además de formatos domésticos.

Nuestra sala HAL 9000 de digitalización de sistemas de video

RESTAURACIÓN FÍSICA DE ORIGINALES FÍLMICOS.

Cada película recibida se revisa, limpia y repara manualmente en moviolas Fujifilm, Zeiss o Moviola, empleando Fujifilm Film Cleaner Two in One (LEA AQUÍ), un tratamiento, denominado Plus,  que además reduce parcialmente las rayas de soporte (aunque no las de emulsión) -tras muchos años empleando Film Renew-. El tratamiento químico Plus es una opción que, en España, sólo ofrece IB Cinema.

Otros laboratorios se limitan a limpiar artesanalmente con alcohol isopropílico, procedimiento que desaconsejamos firmemente por su agresividad y efectos a largo plazo.
(Lea nuestro informe sobre el efecto adverso del alcohol isopropílico PULSANDO AQUÍ).

Cinta Fujifilm: no sólo la usamos, también la distribuimos en Europa

Tratamiento especial: las películas infectadas con hongos o extremadamente sucias requieren tratamiento químico adicional, facturado aparte.

Cada empalme se verifica y, si es necesario, se repara con cinta de poliéster Fujifilm, material probado durante más de 60 años.

Cada empalme es minuciosamente inspeccionado y rehecho si necesario

Nuestros telecines Fumeo modificados por MMT escanean fotograma a fotograma, sin arrastre por perforaciones, obteniendo una imagen totalmente estable, sin parpadeo ni saltos, incluso con perforaciones dañadas.

Tambor de lavado y limpieza

CORRECCIÓN Y RESTAURACIÓN DIGITAL.

Modalidad estándar (incluida en el precio):
Ajuste general de color, contraste y gamma “a una luz”, respetando siempre la relación de aspecto original.

Modalidad Scan Plus:
Servicio profesional adicional con corrección plano a plano de color, contraste y gamma.

Modalidad Restauración Digital sistema FHJ:
Proceso opcional de reducción de polvo, rayas y grano, conservando el auténtico “aspecto cinematográfico”.

DEVOLUCIÓN DE LOS ORIGINALES

Los originales cinematográficos se devuelven siempre en cajas y bobinas de archivo.
La razón es clara: la tecnología avanza, y conservar los negativos o copias permite futuras digitalizaciones con mejor calidad.

Muchas personas que transfirieron sus películas a vídeo o DVD cometieron el error de deshacerse del material fílmico original: de haber conservado los originales, hoy podrían digitalizarlos en 4K y con otras mejoras inimaginables hace poco. 

A este respecto, vean el siguiente ejemplo de un original Súper-8 anamórfico, a la izquierda con calidad PAL de 2009, a la derecha escaneado en 4K y comprobarán como ¡parecen dos películas distintas!: 

Además, los soportes digitales pueden dañarse; el original fotoquímico es el mejor seguro contra el tiempo y la obsolescencia. Por ello, encarecemos a nuestros clientes, particulaes o archivos, que conserven los originales fílmicos.

Fumeo con óptica de esceneo Nikon adaptada por MMT

ENTREGA Y CONSERVACIÓN

El trabajo se entrega o bien de forma remota:

descarga desde Vimeo con contraseña o similar, 

o bien, preferiblemente,  en disco duro u otro soporte elegido por el cliente, con posibilidad de entrega de:

• Una versión sin compresión para archivo o postproducción, y

• Una versión comprimida para visionado o subida a internet.

Mantenemos una copia de seguridad durante un mes, tras el cual los archivos se eliminan.

La digitalización 2K de los materiales del gran Paco Rabal para la Filmoteca de Murcia, ocupo las portadas de varios periódicos.

PREGUNTAS FRECUENTES

1. ¿Cuánto tarda el trabajo?

Normalmente, entre tres y cuatro semanas (si el encargo no supera los 700 metros; una bobina normal del revelado es de 15 metros).
Existe servicio exprés de 5 días laborables con suplemento (dependiendo del momento: consulte primero), para trabajos de hasta 120 metros.

2. ¿Cómo saber cuánto metraje tienen las bobinas?

• En Súper-8, a 18 F.P.S, cada minuto son 4.74 metros y a 24 F.P.S. son 6,10 metros.
• En 8 mm, a 16 F.P.S. cada minuto son 3,66 metros, a 18 F.P.S. son 4.11 metros y a 24 F.P.S. 5.46 metros
• En 16 mm o Súper-16, cada minuto a 24 F.P.S. son 11 metros.
• En 9.5 mm, cada minuto son 7.24 metros a 16 F.P.S. y 10.85 metros a 24 F.P.S.   Consulte tarifa de 35 mm.
• Recordatorio: las bobinas Súper-8 de cámara (≈7 cm de diámetro) contienen 15,25 m de película.

Salvo indicación contraria, en 8 mm y Súper-8, devolvemos las bobinas pequeñas montadas en una bobina mas grande con su caja de archivo, pues siempre encarecemos que se conserve el material fílmico original, ya que así se podrá digitalizar de nuevo con las mejoras tecnológicas que vayan surgiendo. 

Ignacio con el telecine Fumeo para 16 mm

 ¿Cuánto ocupa el archivo digital?

• Un rollo de Super-8 (15 m) en 4K ocupa entre 20 GB y 25 GB.

• Las entregas en 4K DCI (4096 x 2160) tienen un pequeño incremento de precio (5 por ciento).

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Nuestro primer telecine, adquirido a principios de siglo, como prueba de nuestra larga trayectoria en el mundo de la digitalización

4. ¿Cómo se entregan los archivos?

Normalmente en .AVI sin compresión a 10 bits QuickTime (.mov), TIFF, Apple ProRes y H264 

Incluido en el precio:

• Una versión de archivo.

• Una versión de visionado.

Se pueden enviar los archivos de forma remota, tipo We Transfer o descarga desde Vimeo con contraseña, pero lo mas conveniente y seguro es con un disco duro del cliente (vacío y formateado) o uno Western Digital suministrado a precio de coste.

Digitalizadora de audio Bauer by MMT: sonido digital a partir de analógico y sincronía de cuarzo

5. ¿Digitalizan sonido?

Sí.
La imagen se escanea fotograma a fotograma y el sonido se digitaliza a velocidad real con una Bauer sincronizada a cuarzo, con sincronía perfecta.  Aviso: ciertas bandas adheridas pueden venir despegadas lo que impide digitalizar el audio en esos segmentos.

Ejemplo de Súper-8 inversible anamórfico a 4K:

6. ¿Cómo se entregan o recogen las películas?

Las entregas y recogidas se realizan en mano en nuestro laboratorio de La Coruña.
También ofrecemos recogida en cualquier punto de Galicia, con coste adicional.

Por seguridad, no confiamos material original a transportistas, salvo DHL o SEUR-DPD (bajo responsabilidad y seguro del cliente).

Ejemplo con película Kodak Vision de 500 ASA en Súper-8 a 4K: 

7. Formas de pago

Transferencia bancaria o cheque, a la recogida del trabajo. Instituciones: consultar.

8. ¿Qué proporción tendrá la imagen?

El formato académico (4:3) se digitaliza en 16:9 sin recorte vertical.
Opciones de entrega:
a) con bandas negras laterales,
b) mostrando bordes y perforaciones,
c) desanamorfizado o plano, si procede.

 9. Información imprescindible al enviar material

• Datos personales (nombre, teléfono, email, dirección postal).

• Tipo de fichero deseado (AVI, QuickTime, ProRes, TIFF, H264...).

• Preferencia de presentación (bordes visibles o bandas negras).

• Si desea corrección profesional de color plano a plano restauración.

• Si desea reducción de grano y rayas profesional sistema FHJ

• Si requiere disco duro proporcionado por IB Cinema.

• Cualquier observación adicional.

TARIFAS DE DIGITALIZACIÓN 4K UHD

(3840 × 2160 píxeles, 10 bit 4:2:2)

Formato	Precio / metro
Super-8	2,50 €
8 mm	2,50 €
9,5 mm	3,00 €
16 mm	2,50 €
Super 16	3,25 €
35 mm	2,50 €
Audio	0,50 €

IVA no incluido.
Facturación mínima: 60 metros.

• Las entregas en 4K DCI (4096 x 2160) tienen un pequeño incremento de precio (5 por ciento).

• Las películas con mas de un cuarto de siglo requieren el tratamiento Plus, con el químico Fujifilm 2 in 1. Ciertas películas mas modernas también, dependiendo de la suciedad y sequedad del soporte.

EXTRAS

Servicio	Descripción	Precio
Tratamiento químico Plus	Limpieza de hongos, limpieza profunda y lubricación especial	+ 0,50 €/m
Scan Plus	Ajuste profesional de color plano a plano	+ 1 €/m
Restauración digital FHJ	Reducción de polvo, rayas o reducción de grano manteniendo el aspecto fílmico	+ 0,50 €/m
Películas muy dañadas	(roturas, contracción, síndrome del vinagre)	A presupuestar

         Ejemplo superior: "restauración digital FHJ", aquí aplicada para reducir grano, en este caso de la película de Súper-8 Vision 500. Este tratamiento sirve también para reducir determinadas rayas y suciedades.

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RECOGIDA Y DEVOLUCIÓN

Preferible entrega y recogida en mano en nuestra sede de La Coruña, para garantizar la seguridad,  y la firma del documento de confidencialidad de datos y materiales.
En Galicia, disponemos de servicio de recogida y entrega personal con coste adicional.

Dirección del laboratorio:
IB CINEMA
Avda. Nostián, 3
15008 La Coruña – Galicia, España
programacion@ibcinema.com
981 259 247
Horario: de 8 a 16 h, lunes a viernes (viernes hasta las 14.30).

IMPORTANTE: una vez devueltos los originales fílmicos y entregada la digitalización, los trabajos se conservan un mes en nuestro servidor, por si hubiese algún problema con el disco duro del cliente; transcurrido dicho plazo, son borrados, por lo que se ruega comprueben todo el material antes de 30 días.

• CONCERTE CITA ANTES DE VENIR

Vista superior: ejemplo de telecine Súper-8 a 2K para Television de Galicia.

REFERENCIAS INSTITUCIONALES

Televisión de Galicia · Xunta de Galicia · Fundación Barrié · Kodak · SilverGrain Classics · La Voz de Galicia. Instituto de la Cinematografía y Artes Audiovisuales. Televisión Española.

Empresa registrada en el Instituto de la Cinematografía y las Artes Audiovisuales. 

Ejemplo de digitalización de 9.5 mm, con la película de cine amateur mas antigua de España:

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ADDENDUM.  La mayor parte de personas que se dedican a la digitalización de películas carecen de un laboratorio, son simple técnicos que acomenten el trabajo en una simple oficina, incluso en su casa,  sin equipamientos complejos ni instalaciones profesionales, como los que demandan los clientes institucionales, para una garantía en el tratamiento de las obras audiovisuales.

En el laboratorio de IB Cinema las películas se escruta con ojos de águila y, antes de proceder a su limpieza química, con productos específicos Fujilfilm (2 in 1),  cada empalme del cual se sospeche resistencia, como por ejemplo los ECS de Eumig, se refuerzan con cinta preperforada Fujifilm de poliéster, que deja ambas pistas sonoras libres, y cuyo adhesivo ni se seca ni exuda, como se ha comprobado desde 1965.

¿THE FLAHERTY? NO, IB CINEMA.

En el transcurso de la VI edición del Sellier Film Festival, una muestra que se lleva a cabo exclusivamente en pasos cinematográficos -independientemente de su anchura--, Marcos Gallego, responsable del interesantísimo festival Mares da Fin do Mundo (Mares del Fin del Mundo), que se celebra en la villa coruñesa de Outes, le preguntó a Ignacio Benedeti sobre la posibilidad de proyectar "Nanook of the North" ("Nanuk, el esquimal"), con película de 16 mm, aprovechando que este año es el Centenario del que se considera por muchos eruditos como el primer documental de la historia. 

¿Cómo iba Ignacio a negarse, no ya por Marcos Gallego, al que conoce desde hace años, no ya por ser meritorio que un festival trate de incorporar el cine de verdad, o sea, con  película, a su programación, sino también por ser, Mares da Fin do Mundo, un evento que a Ignacio le interesa, como gallego y, también, a título personal, por estar centrado en el mar?  (e, incomprensiblemente, llevado a cabo sin ayuda ni de la Consellería de Cultura, ni del chiringuito -así denominado en sede parlamentaria- AGADIC-, que tan generosos, hasta el extremo de la vergüenza ajena, se muestra hasta con francachelas).

Puestos en contancto, la organización de Mares da Fin da Mundo, con The Robert Flaherty Film Seminar, la asociación estadounidense que vela por el legado cinematográfico del pionero Robert J. Flaherty, sorprendentemente, respondieron que para la fecha prevista no disponían de positivos en 16 mm libres, ¡sino sólo en digital! (los positivos fílmicos son un bien escaso, limitado en número, por coste y espacio). 

¿Quedaría el famoso documental sin proyectar tal y como fue concebido por su director, en película, como puede ser disfrutado por los universitarios norteamericanos? ¿Se tendría que proyectar en vídeo, en esta región en la que, para los responsables de la política cultural,  parece valerles cualquier cosa?

¡No! Ignacio Benedeti tenía la solución, pues en su Museo Sellier - Cinemateca de Galicia, de IB Cinema, en La Coruña,   custodia no uno, ¡¡¡sino dos!!! positivos de "Nanuk, el esquimal", uno de ellos el editado por Mc Graw-Hill para las universidades norteamericanas (el otro es el distribuido por Golden Era Films para su distribución en el mercado non theatrical).

Proyectados lado por lado, en IB Cinema, los dos positivos, con  proyectores de cine idénticos (Fumeo 9271) y el mismo objetivo Kern, Álex, Marcos, Nena, Javier e Ignacio comprobaron como el distribuido por Golden Era Films, la firma del llorado amigo Charles G. Vesce, es de mejor calidad: mas densidad y con menos marcas en el internegativo: éste es el que se proyectará así que la cinefilia de Galicia está de enhorabuena, gracias al festival Mares da Fin do Mundo e Ignacio Benedeti con la Cinemateca que dirige.

POLAVISION: UN FALLO INSTANTÁNEO, DOCUMENTAL DE ÁLEX LÓPEZ

La película de cine de revelado instantáneo fue uno de los logros tecnológicos mas importantes del siglo XX. El documental "Polavision: un fallo instantáneo" describe el proceso con entrevistas a responsables de su desarrollo y ciertas secuencias rodadas en este raro sistema de color aditivo por primera vez en el siglo XXI. Filmado totalmente en Polavision y Súper-8, los positivos de exhibición son en 16 mm.

Ficha: 

Paso: 16 mm sonido óptico y magnético

Formato: 1,66 : 1 

Metraje: 20 minutos

Dirigido y escrito por Álex López

Narrado por: Santiago Fernández

Locución adicional: Víctor Marque

Actriz: Andrea Domínguez

Entrevistas técnicas: Dieter Luetze, Ignacio Benedeti, Paul Giambarba

Fotografía y montaje: Álex López

Otra información técnica: Doctora Erika Balsom, del King´s College.

Revelado: Riccardo Pascucci

Sonido magnético: Alberto Vangelisti

Asistencia técnica: Marcos J. Fernández Eimil, Víctor A. Labarthe, F3Video

Grabación de sonido: Casa Hamlet

Telecinado: Pablo Gómez

Adminsitración: Nena Pulido

Productora: Ignacio Benedeti Cinema (IB Cinema)

Trailer: 

 

POLAVISION, UN FALLO INSTANTÁNEO (TRAILER) - POLAVISION, AN INSTANT FAILURE from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

 

En el documental de 22 minutos "Polavision: un fallo instantáneo", escrito y rodado por Álex López, no sólo se describe la historia de este sorprendente procedimiento cinematográfico, con entrevistas a responsables de su desarrollo en Estados Unidos, Austria e Inglaterra, sino que, inauditamente, ciertas secuencias están filmadas con el propio sistema de cine de Polaroid ¡por primera vez en el siglo XXI!  ¿Y desde dónde se ha conseguido este logro? ¿Tal vez, en Cambridge, Massachussetts, sede de la Polaroid? ¿Tal vez en Viena, sede de Eumig? ¡¡¡No!!!: Álex realizó su documental en este final del Imperio Romano en que se encuentra IB Cinema, en La Coruña, un santuario de imaginación entre una refinería, una fábrica de gas y un basurero.

Uno de los puntales del documental es su locución, del gran Santiago Fernández, "la voz": nada sería igual sin su admirado timbre.

¡El documental en portada de SilverGrain Classics!

ATENCIÓN INTERNACIONAL ANTES DE SU ESTRENO: ¡¡¡PORTADA EN SILVERGRAIN CLASSICS!!!

El documental "Polavision: un fallo instantáneo" no ha pasado desapercibido en medios internacionales ya antes de su estreno. La revista Silvergrain Classics, que se imprime en Alemania en ese esperanto moderno que es el idioma inglés, se ha convertido en la Biblia internacional de la tecnología fotoquímica, aplicada a la fotografía, el cine y las artes argénticas. Kodak siempre se reserva la contraportada para un anuncio que, en cada número, llama la atención. La impresión de Silvergrain Classics es de altísima calidad, en papel de lujuriosa textura. Cada número se encuentra encuadernado como un tomo, debidamente cosido y pegado. Como los artículos son de interés permanente, y la revista está concebida para coleccionar, los lectores de Silvergrain Classics la disfrutarán en los años que vendrán.

¡Cuatro páginas en el principal medio internacional del fotoquímico!

El artículo "Polavision, an Instant Faliure", dedicado al cortometraje de Álex López, ¡¡¡ocupa nada menos que cuatro páginas!!! Su interés es tal que el editor en jefe, Marwan Mozayen, lo eligió para ser uno de los cuatro que sirven de reclamo en portada, tras decir en la presentación a medios alemanes: "Nuestro colega Ignacio Benedeti escribió un artículo muy interesante sobre el documental del cineasta Alex López del encuentro de Polaroid con el Súper-8. El artículo completo es muy emocionante, creativo y curioso también. Informativo y entretenido, no solo para cineastas".

Igualmente, en otra presentación, la directora de desarrollo editorial, Charys Schuler, comentó:  "Para los directores de fotografía, este número publica un artículo muy divertido e interesante de Ignacio Benedeti. ¿Cómo encajan en un sólo artículo Polaroid, el Súper-8, un mercado negro en España y un manicomio?  ¡Tienes que leer el artículo de Ignacio Benedeti para creerlo!".

 

"POLAVISION: UN FALLO INSTANTÁNEO": FILMADO ÍNTEGRAMENTE EN SÚPER-8

Álex López filmó su documental totalmente con película Super-8 utilizando Kodak Vision 500, Kodak Tri X y, lo más sorprendente, película Polacolor genuina (Phototape 618) del último lote, fabricado en 1989. 

Álex en la sala HAL 9000 de IB Cinema (diapositiva Ektachrome)

Para la redacción del guión, Álex pudo consultar, en la hemeroteca de IB Cinema,  viejas revistas españolas como "Cinema 2002", "Arte fotógrafico", "Eikonos", "Popular Mechanics" (edición española), así como las británicas "Movie Maker" y "Film making". 

Asimismo, le resultó muy importante la ayuda de Uschi Seemann, del Museo Eumig de Austria, y muy especialmente la amable colaboración de Dieter Luetze, uno de los científicos implicados en el desarrollo del sistema. 

Es también de agradecer la colaboración de la investigadora estadounidense afincada en Londres doctora Erika Balsom, especializada en técnica cinematográfica y ponente habitual en congresos sobre cinematografía en Nueva York, Londres y otras capitales del mundo anglosajón.

CUANDO EL POLAVISION LLEGÓ AL MERCADO.

El Polavision, cuyo desarrollo costó 600 millones de dólares de la época, fue un fracaso comercial, ya que el vídeo se encontraba a la vuelta de la esquina, y marcó el inicio del fin de la mítica marca austriaca Eumig, que es la que fabricaba las cámaras y retroproyectores para Polaroid.

La película en color Polavision, a diferencia de cualquier sistema de cine en color moderno, que es sustractivo, era un sistema aditivo y, pudiéramos decir también "adictivo", como demostró Andy Warhol: quien lo usaba una vez, ¡no podía dejar de filmar en Polacolor!

Andy Warhol con su cámara Polavision y sus alucinantes focos ¡llegados del espacio exterior!

La tecnología de color aditiva había sido utilizada por última vez en la década de 1940 por Dufay, y su Dufaycolor, con cuyo sistema se rodó el primer largometraje de dibujos animados del cine español "Garbancito de la Mancha", en lo que fue un esfuerzo épico: a mediados de la II Guerra Mundial, ¡se tuvieron que enviar 35 mm expuestos desde España a Inglaterra! para procesar (¡nada como el cine para unir países cada uno en un lado diferente de la trinchera!).

Fotograma en Kodak Tri X

En la película Súper-8 de Polaroid si se analiza la emulsión de color al microscopio, se puede observar un mosaico de filtros rojos, verdes y azules. Atravesar la luz a través de estos tres filtros es un problema que el Dr. Land resolvió haciendo que su película fuese visionada con un sistema de retroproyección.

El Dr. Edwin Land, con su invención, en un fotograma del documental

Para el documental "Polavision, un fallo instantáneo", Alex filmó algunas tomas de sonido directo con película Kodak Tri X, con bandas magnéticas aplicadas en la oscuridad por Angel Caro, y cargadas en cartuchos Single-8, para poder utilizar la Fujica Z850 Sound. 

Algunos espectadores se sorprenderán cuando, en el documental,  Alex explica los entresijos técnicos del Polavision ataviado con gabardina en una especie de construcción industrial postapocalíptica. La elección del blanco y negro tiene, en esta secuencia, una explicación:  ¡se trata de un homenaje al Dr. Land!, que sólo podrán apreciar un puñado de profesionales: ¡esta era la forma con la que el Dr. Land acostumbraba a presentar sus geniales invenciones, con gabardina, en blanco y negro, y en instalaciones industriales con aspecto abandonado!

Álex emulando al Dr. Land 

UN EQUIPO COMPLETO POLAVISIÓN QUE FUE ADQUIRIDO DE CONTRABANDO EN UN TUGURIO PORTUARIO Y PELÍCULA DE UN HOSPITAL PSIQUIÁTRICO.

El interés de Alex por el sistema Polavision tiene su origen en un equipo completo (cámara, luces halógenas, proyector de pantalla incorporado), que su abuelo compró en 1979, cuando todavía era un joven ingeniero, tras leer el artículo técnico que, como un estudiante de periodismo, Ignacio Benedeti escribió para la revista profesional "Cinema 2002".

Como el equipo de Polavision, en aquella España de 1979, era muy caro en las tiendas de fotografía, el abuelo de Álex, con escasos ingresos en aquel entonces, lo compró en el mercado negro, en cierto tugurio portuario de Ferrol,  con una trastienda discreta especializada en artículos de contrabando, en unos tiempos en que los contrabandistas no traficaban con drogas, sino con artículos fotográficos, radios y otros dispositivos electrónicos.

Así presentó el Dr. Land el Polavision

Debido al elevado coste de la película Polavision y, sobre todo, al hecho de que el vídeo se apoderó rápidamente del mercado español, este equipo completo de Polavision acabó, tras usarse para filmar solo diez cartuchos, en el trastero familiar,  de donde Álex lo recuperó en 2013.

Hace tres o cuatro años, el abuelo de Álex fue contratado para supervisar el desmantelamiento de ciertas instalaciones de un sanatorio psiquiátrico antes de su demolición: allí se topó con dispositivos para tratamientos por "electroshocks", varios tipos de máquinas de Rayos Röntgen (alguna de ellas fabricadas durante la década de 1950) y una siniestra "cámara frigorífica", del tamaño de un salón de actos pequeño, en la que, entre cerebros y otros desechos orgánicos conservados en formaldehído, encontró cientos, sino miles, de todo tipo de material de rayos X sin utilizar de la marca Negra (un fabricante de películas español, en su día distribuidor Polaroid), así como varios paquetes con cartuchos Phototape para película de color Polavision (tipo 618), con fecha de caducidad de 1990, y para blanco y negro (tipo 617), con fecha de caducidad de 1989.

Álex explicado el sistema aditivo

¿Para qué querrían la película Polaroid en un hospital psiquiátrico? Aunque el sistema Polavision desapareció del mercado de uso doméstico en 1980 en España, se siguió utilizando durante años en el ámbito industrial y profesional. Una enfermera jubilada le desveló al abuelo de Álex que uno de los psiquiatras, fallecido en circunstancias extrañas (se corrió un tupido velo sobre su muerte pero, según los rumores, ¡su cadáver apareció desmembrado, sin cabeza!), usó regularmente película de Polavision con los internos a su cargo en el sanatorio, hasta que se cerró la unidad psiquiátrica en 1995.

Este material sensible abandonado, un regalo para su abuelo por parte de los nuevos propietarios de las instalaciones, le permitió a Alex realizar varias pruebas de rodaje y procesado, sin éxito, hasta que decidió contactar con Riccardo Pascucci, de Italia, fotógrafo romano (especializado en bodas) con una gran reputación en la  obtención de resultados con emulsiones muy caducadas, no solo porque conoce fórmulas arcanas, ahora casi olvidadas, que le fueron transmitidas por el jefe del laboratorio Technicolor en Roma antes de su muerte, sino, se dice, porque usa como ingrediente de sus preparados químicos no cualquier agua, sino una de una fuente en el Jardín Secreto del Vaticano, no accesible al público, que, no es que sea agua bendita, sino que es rica en una sustancia vital para ciertos procesos.

Cámara y cartucho Polavision, con el color corporativo

SUPER-8 POLAROID: ASÍ FUNCIONA EL SISTEMA.

Las películas instantáneas en color habían sido durante mucho tiempo uno de los sueños del Dr. Edwin Land, el inventor de la fotografía Polaroid. Ya en 1970, el Dr. Land mostró a una audiencia de más de 2.000 accionistas la película cinematográfica en color que podía auto-revelarse y estar lista para su proyección justo después de la filmación.

La película Polacolor tipo 618 a base de poliéster para Polavision es básicamente un sistema de color aditivo: la película lleva un mosaico de color muy fino que está recubierto con una capa de emulsión de transferencia de plata en blanco y negro. La esencia de todo el sistema quedará clara si consideramos el sistema como una versión instantánea del viejo Dufaycolor. Al igual que Dufay, la película Polacolor se expone a través de la base y, por lo tanto, a través de la “mosaico” de color.

Una de las características de este "mosaico" es que es increíblemente fino: 3.000 líneas de color por pulgada lineal, una roja, verde y azul en una milésima de pulgada. Se recubren cuatro capas:

1) Una capa de protección de álcali, directamente encima de la pantalla

2) La capa receptora de imágenes positivas

3) La capa de emulsión  pancromática.

4) Una capa antihalo teñida. La capa anti-halo es la más externa, ya que la película se expone a través de la parte posterior de la base de poliéster muy clara y delgada.

 

La película Polavision Super-8 (40 ASA) viene en un cartucho especial de 130 x 70 x 10 mm, con aproximadamente 11 metros para 2 minutos y 40 segundos de rodaje, y la película dentro del cassette va de un “carrete” a otro, a través de la ventanilla de exposición (y luego de proyección),  gracias a un prisma que transmite el haz de luz a 90 grados al proyectar. 

Después de la exposición, el cartucho se inserta en el retroproyector para su revelado: la película pasa lenta y suavemente por el aplicador, contra el cual se sostiene el lado recubierto de la película mientras pasa. El químico está en una cápsula dentro del cartucho. Solo se aplica una pequeña capa de reactivo de revelado a la película, en un proceso que dura un minuto. 

La formación de la imagen es un proceso en blanco y negro. El color proviene íntegramente del "mosaico” de colores aditivos. Los diminutos puntos de rojo, verde y azul actúan como filtro de separación de colores al tomar y como filtros de proyección aditivos al proyectar.

Muy orgulloso de la ópera prima de Álex, Ignacio sostiene amorosamente el positivo hinchado a 16 mm: nada como el cine, que permite tocar, y hasta abrazar, un opus terminado (diapo Ektachome)

LA PARADOJA.

Salvo las secuencias en Polacolor, Álex rodó el documental sobre el Súper-8 Polaroid con película Kodak; de Kodak son también los positivos de exhibición en 16 mm.   Toda una paradoja ver el logotipo de Kodak al final de una película consagrada a Polaroid, pues la millonaria indemnización que tuvo que pagar Kodak a Polaroid por infringir ciertas patentes, hace unos pocos años, ¡pusieron a la compañía de Rochester contra las cuerdas!

ESTRENO MUNDIAL

El cortometraje de Álex López “Polavisión, un fallo instantáneo” se estrenará, ¡proyectado en 16 mm!, en el Festival Internacional de Cine de Ourense (OUFF26), el gran festival de cine de Galicia, que inicia su segundo cuarto de siglo con una nueva y necesaria ventana, para los cortometrajes gallegos.