EL MUPEGA, CUATRO COPOS DE NIEVE Y SERVICIOS INTERRUMPIDOS.

Muy enfadado quedé ayer por la noche, domingo, cuando me acerqué a eso de las diez a la coruñesa estación de San Cristóbal para que mi hija tomase el tren que la llevaría de regreso a Madrid. ¡El convoy no había llegado! y los viajeros, sin mas explicaciones, se tenían que subir a un autobús. 
Ante mi insistencia, solo me respondieron: "¿es que no ve las noticias, como está todo?"
Algo falla, en este país, a todos los niveles, cuando cuatro copos de nieve inerrumpen un servicio vital, y en teoría infalible, como el ferroviario.
Ya en el viaje de venida, antes de las vacaciones, mi hija había sido evacuada de un tren en medio de la nada, en la provincia de León, y tuvo que proseguir el trayecto hasta casa en un autobús de tortuoso recorrido (pues hubo de desviarse y parar en cada una de las estaciones), por culpa, le dijeron en aquella ocasión, ¡de que el frío había dejado sin servicio las catenarias! Si esto ocurre a 4 grados bajo cero, no quiero ni pensar lo que pasaría a 40 grados bajo cero, como en zonas de Europa Central o Estados Unidos.
Algo se está haciendo mal, muy mal,  en RENFE y ADIF, si con una capita de nieve, los trenes se ven abocados a detenerse. Recupero este documental, "Nieve" ("Snow"), rodado hace algo más de medio siglo por los ferrocarriles británicos: ¡en el vecino país los ferrocarriles no se paralizan, aunque las nevadas sean copiosas!
Este trabajo cinematográfico es muy bonito y merece la pena verse. Forma parte del valioso fondo cinematográfico del MUPEGA, acrónimo de Museo Pedagógico de Galicia (mayoritariamente en 8, súper-8, 9.5 mm y 16 mm, aunque también tienen transparencias), que atesora este y otros asombrosos tesoros educativos que se exhibían en las escuelas gallegas durante los años cincuenta, sesenta y setenta.
Lo digitalicé, en baja calidad, a modo de prueba, ya hace unos añitos, con la intención de que los responsables de ese organismo fueran conscientes de las gemas cinematográficas que poseen y que, por obsolescencia de sus equipos, hace décadas que nadie ve, y que, por desgracia,  tampoco se conservan con los cuidados especiales que requiere un material tan valioso.
¡Qué maravilloso sería digitalizar este extraordinario material, en calidad 2K!, antes de que por su mala conservación desaparezca, para ponerlo así a disposición de estudiosos o, incluso del público general, pues estas películas, con un valor mayor que el meramente educativo, representan una valiosa muestra del primer material audiovisual que llegó, en España, concebido para las aulas.
Fueron varias las películas que digitalicé, gratuitamente,  a modo de prueba. 
Tras hacer unas gestiones en el Ministerio de Cultura, me topé con el hallazgo de que en su mayor parte son obras actualmente libres de derechos, en dominio público, de forma que, digitalizadas, ¡hasta TVG les podría sacar un provecho!
Mucho me temo que, como ocurre con la recorrido de tren entre mi ciudad y Ferrol --donde estudia mi hijo-- (cuya velocidad es inferior a la del primer ferrocarril puesto en marcha en Inglaterra), este tesoro del MUPEGA dormirá el sueño de los justos, que diría un castizo, hasta que,  cuando alguien lo quiera recuperar, sea demasiado tarde...
Tengo que puntualizar que perder este legado audiovisual es incumplir acuerdos internacionales firmados por el estado español.

SNOW from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

PREMIOS GOYA, XXXII EDICIÓN: VOTACIÓN REALIZADA.

Después de comer (uno se rige por el horario europeo --que es, también, el de los rodajes y el de los obreros--, de forma que suelo finalizar de almorzar a eso de las dos), procedo a la votación de la segunda ronda de la XXXII Edición de los Premios Goya. 

DECISIÓN SOPESADA.
Se agradece el esfuerzo que hacen, autores y productores, para enviarnos, a los numerarios de la Academia de las Artes y las Ciencias Cinematográficas de España, sus obras en DVD, para los que preferimos conservar algo físico y no simplemente verlo a través de la plataforma Veomac.  
En esta segunda votación el voto tiene que ser, si cabe, mas sopesado: hay que meditar bastante, muchos factores, pues un Goya puede cambiar el futuro de personas y empresas, así como modificar trayectorias. 
Tras la votación, salgo disparado para casa pues, primero, tengo que llevar a mi hijo Daniel a El Ferrol y, después, ya en Coruña, acompañar a mi hija Verónica a la estación del tren: ¡pobre, la larga noche que le espera!

STAR TREK DE J.J. ABRAMS EN SÚPER-8

Hoy, festividad de los Reyes Magos en España, día de la Epifanía, dedico la tarde a comprobar como quedó el "repicado" en castellano de dos positivos en Súper-8, "Star Trek" (2009) de J.J. Abrams, y "La Jungla II: Alerta roja". 
El doblaje ha sido obtenido, en ambos casos, de sendos Blu Ray, por lo que la calidad es óptima. 
Aunque ambos títulos se encuentran en formato anamórfico (Scope), este chequeo lo hago en una pantalla pequeña con la imagen sin desanamorfizar, pues los anamórficos no me enfocan a menos de dos metros, pero me sirve perfectamente para apreciar el sincronismos de los labiales.

MEZCLA DE TECONOLOGÍAS
No me gustan los proyectores Elmo a excepción de tres modelos: el Elmo GS800, el Elmo GS1200 de Xenón y el rarísimo Elmo GS1200 PCom, una extraña mezcla de tecnología del siglo XXI con principios desarrollados en el siglo XIX: los vúmetros digitales, los microprocesadores y otros sofisticados elementos, coexisten con agujas de arrastre mecánico del fotograma.
Mas información sobre el Elmo GS1200 PCom en en este enlace: çhttp://mimundoensuper-8.blogspot.com.es/2017/07/elmo-gs-1200-pcom-para-el-opus-ii-de-no.html
No obstante, he grabado con el teléfono móvil un breve vídeo con la labor de chequeo que estoy haciendo ahora mismo: 

35MM TRES SIGLOS, DCP 3 AÑOS: ¿EL DCP DESAPARECE?

Desde el siglo XIX hasta bien entrado el siglo XXI, en 2014, el estándar de distribución cinematográfica ha sido la película de 35 mm, con unas normal universales y compatibles. 
Incluso en la época del comunismo, tras el telón de acero,  o de los nazis, con sus alocadas ideas, los estándares de cine permanecieron intocables de forma que un mismo positivo cinematográfico se podía exhibir en un proyector de Moscú, Berlín, La Coruña y hasta en el Tíbet, pues el Dalai Lama, en el Potala, de Lhasa (antes de la invasión genocida china), operaba su propio aparato de 35 mm.
Esta universalidad del 35 mm se pudo comprobar hace unos años cuando hice la exposición de los inicios del cine (con el objetivo de poner en relieve la figura de Sellier, el coruñés que fue el primer ciudadano español en filmar en 35 mm):  en una de las vitrinas expuse un proyector del S. XIX con un trailer de una película del S. XIX: aunque sin sonido, la imagen se veía perfectamente. 

De la diez vitrinas, todas, menos dos (una de ellas de la Filmoteca Nacional), contenían aparatos de la colección de la Cinemateca de Galicia/IB Cinema. El entonces alcalde coruñés, Carlos Negreira, se los muestra al Presidente del Consejo de  Estado, señor Romay Beccaria, al portavoz de cultura en el Congreso de los Diputados, Juan de Dios Ruano, y Diego Calvo Pouso, presidente de la Diputación coruñesa.

Este es uno de los puntos fuertes de la tecnología mecano-química de la película de 35 mm: es un estándar idéntico en todo el mundo, que no varía, que se puede ver a simple vista (tocándolo, al trasluz) y que, si está en soporte de poliéster, se puede conservar durante siglos sin precauciones demasiado rigurosas ni necesidad de estar comprobándolo cada poco tiempo. 
Es por ello que las grandes producciones de Hollywood, desde "La La Land" hasta "Wonder Woman" o, incluso, las nuevas entregas de de la fraquicia de "La Guerra de las Galaxias" se siguen rodando y preservando en película de 35 mm. 
Es más, The Walt Disney Company es uno de los estudios que  transfiere a película de 35 mm,  para  archivo,  incluso aquel material originalmente registrado en digital, desde que hace unos años descubrió que, pese a estar periódicamente verificado, varios archivos originales de "Toy Story" ¡estaban corruptos! e irreproducibles (afortunadamente, conservaban el negativo kinescopiado en 35 mm). 
La historia del cine está jalonada de obras que se han sobrevivido a la posteridad pues, cuando por incendios, guerras u otras vicisitudes, desaparecían los negativos originales, se encontraban positivos cinematográfico, en 35 mm o 16 mm, en manos de coleccionistas. 
Y es que el soporte fotoquímico, además de su universalidad, ofrece una vida cifrada en siglos... o milenios. 

En IB Cinema nos da asco proyectar en digital pero... los garbanzos son los garbanzos

DCP: UNA VIDA MUY CORTA.
En España, en 2014, se dejó de distribuir mayoritariamente en 35 mm. en favor del numérico DCP (acrónimo de Digital Cinema Package). Como ocurre con cualquier producto de informática, que, cuando sale al mercado, ya ha quedado anticuado, esto ha ocurrido ya con el DCP.
Ayer mismo hemos proyectado la película gallega "Maimiño" en DCP, con nuestros equipos, sobre la inmensa pantalla de diez metros de base, en la villa coruñesa de Melide. 
Muy nítido, muy luminoso... pero exento de la magia del cine en 35 mm, con su textura orgánica.

Marcos bajo la pantalla de diez metros

Durante este 2018, todas las salas comerciales no solo de España, sino del universo mundo en toda su redondez, deberán ir actualizándose al nuevo formato DCP SMPTE.
DCP, ¡¡¡OBSOLETO!!!
El DCP actualmente en uso sigue las especificaciones DCI (Digital Cinema Iniciative); a este estándar DCI en la industria se le conoce como formato DCP InterOp, por ser interactivo. 
El DCP InterOp ha llegado al final de su ciclo de vida pues se encuentra limitado a 2 K en 3D, pudiendo solo proyectar en 4K en 2D. 
Para superar estas y otras limitaciones, así como añadir novedades como un mayor rango dinámico (HDR) y, también, una High Frame Rate superior (para cadencias de "fotogramas" mayores), la Society of Motion Pictures and Televisión Engineers (SMPTE) ha sentado las bases de este nuevo formato que deberá estar plenamente operativo en 2019.
Todos los servidores y proyectores de todas las salas comerciales del mundo recibirán este año un DCP SMPTE para comprobar las compatibilidades: se preveen incidencias y, desafortunadamente, nuevas inversiones, para este cambio tecnológico. 
Las primeras salas digitalizadas están proyectando actualmente con videoproyectores desfasados tecnológicamente. Junto a la normalización del nuevo estándar DCP SMPTE para 2019, los exhibidores deberán afrontar otra renovación de equipos, lo que permite augurar una racha de cierre de salas. 
¡Qué tiempos, los del 35 mm, cuando los proyectores duraban medio siglo, o mas, sin apenas actualizaciones! Por no hablar del propio estándar de 35 mm, viviendo en su tercer siglo, con una serie de virtudes imposibles de superar e igualar (textura, universalidad, longevidad).
En la imagen inferior, el DCP de la última producción para cines de IB Cinema, la película de ciencia-ficción "Linko": menos mal que conservamos un positivo de preservación Kodak Asset en 35 mm y, por lo que pudiese pasar, vamos a proceder a hacer un tiraje también en 16 mm anamórfico. Este DCP, en nada de tiempo, estará totalmente obsoleto (si es que el disco duro no se estropea antes)

El disco duro que contiene el DCP de "Linko" debe ser enchufado a la red una vez al año, como mínimo. Ahora ya no importa: es un sistema desfasado.

¿PUEDO EXHIBIR PELÍCULAS? PROYECCIÓN DE PELÍCULAS DE FORMA NO COMERCIAL: PASOS A SEGUIR

Para exhibir una película ante una audiencia pública, aunque sea con fines culturales, no lucrativos o benéficos, ES IMPRESCINDIBLE EL CERTIFICADO DE AUTORIZACIÓN EXPEDIDO POR LA DISTRIBUIDORA O LA PRODUCTORA, o su agente en la región.
Todo DVD o Blu-Ray va precedido de un mensaje recordando que su contenido no puede ser comunicado públicamente sin la autorización expresa del propietario de los derechos, por lo que nadie puede alegar el desconocimiento de este imperativo legal. 
Naturalmente, tampoco se pueden exhibir en público las películas bajadas de Internet o conseguidas en cualquier clase de archivo  informático. 

LOS DVD, BLU RAYS Y VIDEOS NO SE PUEDEN EXHIBIR PÚBLICAMENTE SIN PERMISO ESCRITO DEL DISTRIBUIDOR. 

(Formatos profesionales como DCP o película fílmica se tramitan por otros canales distintos del non theatrical)

En el cine mas antiguo de Europa, el Alfonsetti, se sigue usando la cabina de proyección

¿QUÉ SE ENTIENDE POR COMUNICACIÓN PÚBLICA?
 Según la ley, comunicación pública es cuando una pluralidad de personas puede ver una obra audiovisual fuera del ámbito doméstico. Por tanto, una comunicación pública es la exhibición de una película en sitios como, por ejemplo, una Casa de Cultura municipal, una escuela, una biblioteca, un autobús o al aire libre.  

• Toda comunicación pública tiene que contar con la autorización expresa y por escrito del propietario de los derechos, sin la cual es ilegal y sancionable llevarla a cabo.
• Todo producto audiovisual, en cualquier soporte (fotoquímico, DVD, Blu Ray vídeo, etc), tiene un propietario, sin cuyo permiso es ilegal, cualquier clase de exhibición pública,  aunque se trate con fines educativos, culturales, benéficos o no comerciales.
• Una distribuidora cinematográfica autorizada por el Ministerio de Cultura puede tramitar los derechos de exhibición de prácticamente cualquier película, a unos precios razonables, marcados por el Estudio propietario de los derechos.

El inconfundible Fernando Pujalte o el ex portavoz de cultura en el Congreso de los diputatados,  Juan de Dios Ruano, en una de nuestras proyecciones.

TODOS LOS DVD Y BLU-RAY ADVIERTEN QUE NO SE PUEDEN EXHIBIR PÚBLICAMENTE SIN AUTORIZACIÓN DEL PROPIETARIO DE LOS DERECHOS.

La exhibición de una película fuera del ámbito doméstico es un acto de comunicación pública regulado por el artículo 20 del texto refundido de la Ley de la Propiedad Intelectual. Tal y como indica la ley, se precisa de la autorización expresa del propietario de los derechos de la obra audiovisual, ya sea la compañía productora, ya la distribuidora o sus agentes, quienes se reservan el derecho de autorizar la comunicación pública expidiendo un certificado.
Nadie puede alegar desconocer que un DVD, Blu Ray o cualquier otro soporte doméstico no se pueden exhibir públicamente sin la autorización del titular de los derechos pues van precedidos del siguiente mensaje:

Nadie se puede "hacer el tonto": el aviso está claro al comienzo de cada Blu Ray doméstico.

 

¿QUÉ PASA SI SE EXHIBE PÚBLICAMENTE UNA PELÍCULA SIN PERMISO?

La institución que exhiba un programa audiovisual,  sin autorización de su propietario,  ante una pluralidad de personas incurre en un delito previsto en el artículo 270 del Código Penal. Este delito es sancionable con cuantiosas multas e, incluso, penas de prisión.

IB Cinema emplea al aire libre auténticas pantallas cinematográficas con soportes teatrales homologados, todo ello fabricado en España, no pantallas hinchables chinas.

¿CÓMO TRAMITAR LOS DERECHOS PARA UNA EXHIBICIÓN PÚBLICA DE UNA PELÍCULA FUERA DE UN CINE  COMERCIAL?  PASOS A SEGUIR.

Las exhibiciones de películas en público de forma no comercial es un tipo de distribución que, dentro del sector, se denomina, en inglés,  non theatrical. 

 a)       La modalidad mas común se llama “título a título”: se tramita a través de una distribuidora cinematográfica, autorizada por el Ministerio de Cultura, que expide el certificado de exhibición correspondiente, junto con la calificación de edad, para el día, la hora y el lugar programado. Este tipo de autorización, “título a título”, es el único válido para el cine al aire libre. El precio de un permiso de exhibición “título a título” suele oscilar entre 150 y 400 € por pase, dependiendo de la película, mas IVA.  Siempre hay que tramitarlo por adelantado. Importante: algún título puede superar el umbral de los 300-500€ (mas abajo el teléfono de la distribuidora Baños Films, que opera desde 1953).
b)      Licencia Umbrella de MPLC. Esta modalidad implica el pago de un cuota regular para una sala en concreto. La Licencia Umbrella no vale, sin embargo, para el aire libre, ni tampoco se puede transferir de una sala a otra (incluso en el mismo edificio). La Licencia Umbrella de MPLC, sin embargo, no cubre ninguna película de marcas importantísimas, como Warner, Columbia, Aurum o Sony, entre otras, y dentro del cine español, todas las que son propiedad de Enrique Cerezo. Tampoco permite la proyección de las películas del grupo Walt Disney/Buena Vista mas que en pequeñas pantallas de menos de tres metros de diagonal. 
Sí resulta interesante, la licencia Umbrella, para medios de transportes.

    El precio de la licencia Umbrella es muy variable: no es lo mismo una pequeña sala de cultura (se paga por el número de butacas) que una red de escuelas. El presupuesto anual tiene que ser confeccionado de forma personalizada.  
    MUY IMPORTANTE: si un poseedor de la Licencia Umbrella exhibe una película que no esté bajo su amparo, por ejemplo, de Warner, y no paga por ella en la modalidad "título a título", si es denunciado, será penado con todo el rigor de la ley.

c)      SGAE. Ya sea con la modalidad “título a título” como con la Licencia Umbrella, le legislación española obliga a pagar un canon adicional a la SGAE, que, con entrada gratuita,  es de unos 18 euros por sesión. Con entrada de pago, la SGAE factura un porcentaje de lo recaudado. El canon de la SGAE es adicional al pago de la licencia de exhibición a la distribuidora o la productora: nunca lo sustituye.  Una paradoja con la SGAE, en relación con la Licencia Umbrella MPLC, es que como su canon se paga por pase,  podría darse la circunstancia, en el caso de un centro con múltiples pases repetitivos diarios, ¡que la factura de la SGAE sea mas elevada que lo que cuesta la cuota de la licencia Umbrella!

PARA TRAMITAR SU LICENCIA UMBRELLA, escriba directamente a MPLC AQUÍ

La licencia Umbrella MPLC no permite la proyección de las películas en exteriores. En interiores, películas de Buena Vista/The Walt Disney Company no pueden ser proyectadas en pantallas tan grandes como la de la foto, sino solo en pequeñas pantallas que no excedan los tres metros de diagonal.

¿SE PUEDE COBRAR ENTRADA?

Con la Licencia Umbrella MPLC la exhibición tiene que ser gratuita. Tampoco se puede anunciar, mas allá de la información interna del propio centro.

En la modalidad “título a título”, se pueden mandar notas a los medios de comunicación, radio y confeccionar folletos o cartelería. La entrada tiene que ser gratuita pero se suele tolerar se cobre un precio simbólico (máximo dos euros).

En la modalidad “título a título” algunas películas, en Blu Ray, sí que permiten, con la aquiescencia de la distribuidora,  el cobro de una entrada a precio comercial pero, en general, no son producciones de los grandes estudios de Hollywood. Para tramitar esta modalidad consulte con Baños Films (teléfono mas abajo).

El personal de IB Cinema está capacitado para poner en marcha cualquier tipo de proyector cinematográfico.

¿QUÉ PELÍCULAS SE PUEDEN PROGRAMAR?

La distribuidora le podrá tramitar, en la modalidad “título a título”, cualquier película que cuente con certificado de calificación de edades válido para España. 
Si la entidad contratante es privada (un banco, una fundación, una sociedad recreativa, una comisión de fiestas, etc.),  la distribuidora podrá facilitarle incluso estrenos (normalmente, se suministran en formato DCP)

Si es una administración pública (ayuntamiento, diputación, etc.) quien organiza la exhibición, aunque sea a través de una empresa privada, ni con  la Licencia Umbrella ni con la modalidad “título a título” NO SE PODRÁN programar películas de una antigüedad inferior a 12 meses desde su estreno comercial en salas de exhibición, salvo permisos especiales que pueden ser tramitados por el distribuidor.

Una de nuestras programaciones en el CGAI: ¡¡¡llenazo!!!

RECORDATORIO IMPORTANTE.

En la modalidad “título a título”, antes de cada pase, el correspondiente certificado de exhibición, emitido por la distribuidora, deberá obrar en su poder (o en manos de la empresa contratada para la exhibición).  Este es el certificado cuya copia tendrá, después, que facilitar a la SGAE para el pago del canon.

En la “licencia Umbrella”, su cuota tiene que estar al día, sin atrasos y deberá comunicar a la SGAE las programaciones. 

MUY IMPORTANTE: Con la licencia Umbrella deberá cerciorarse de que la película programada se encuentra bajo su amparo pues tenga en cuenta que un error de elección puede ocasionar graves consecuencias jurídicas y económicas (hay productoras que, en un momento dado, se dan de baja de Umbrella y usted podría no enterarse, o que, en este territorio, son propiedad de un titular diferente al que aparece en la cabecera)

Al aire libre, ¡qué bonitas son las proyecciones con película de cine!

¿CÓMO CONTRATAR UNA PELÍCULA?

Debe tramitar su permiso a través de las distribuidoras comerciales de su región. Algunas distribuidoras llevan mas de un territorio, por ejemplo, BAÑOS FILMS, firma fundada en 1953 y que distribuye a Walt Disney y muchos otros sellos, tanto multinacionales como independientes,  en todo el norte de España. Su teléfono es 986 43 51 11. 

Si no conoce quien es el distribuidor en su región, diríjase a la SGAE donde le informarán sobre los distribuidores locales.  

OTRO AVISO MUY IMPORTANTE.
En cualquier momento, la distribuidora matriz, pese a tener reservada una fecha, puede cancelar la programación, por ejemplo, para no competir con algún estreno de su catálogo dirigido al mismo segmento del público.

Ejemplo de proyección en 35 mm

NO TENGO EQUIPOS DE PROYECCIÓN: ¿CÓMO EXHIBIR LA PELÍCULA?

Si no cuenta con equipos de proyección, hay productoras que lleva todo lo necesario, desde la pantalla profesional, los proyectores para cualquier formato, el sonido, los operadores ¡y hasta las sillas!, si fuera necesario. 

Aunque actualmente la inmensa mayoría de los títulos nos son entregados en soporte digital, cuando podemos proyectar un positivo con película en 35 mm o en 16 mm lo montamos en bobinas grandes con la máxima delicadeza.

RESUMEN DE LOS PASOS A SEGUIR PARA LA EXHIBICIÓN DE PELÍCULAS DE FORMA NO COMERCIAL (información exclusiva para el territorio de Galicia, en España)

Antes de anunciar cualquier obra audiovisual que vaya a ser proyectada con el cañón de vídeo de su institución o pantalla de cualquier clase ante una pluralidad de personas:

1) Deberá pedir presupuesto y disponibilidad al distribuidor de su zona.

2) Una vez aceptado el presupuesto, recibirá la autorización para cada programación, lo que le permitirá anunciar las exhibiciones públicas en la modalidad “título a título”. SIN ESTE CERTIFICADO DE AUTORIZACIÓN NO PODRÁ REALIZAR LA PROGRAMACIÓN.  El pago de los derechos de las películas deberá hacerse efectivo en los 30 días siguientes al pase.

3) Tras la proyección, antes de 60 días, deberá pagar el canon de la SGAE.

4) Las entradas serán gratuitas o, en la modalidad “título a título”, algunos distribuidores permiten cobrar un precio simbólico, que no podría superar los 2 euros.

5) Reiteramos: en ningún caso podrá anunciar la película sin contar con el certificado de exhibición emitido por la distribuidora.

6) Es ilegal, y penado por la ley, cualquier exhibición pública sin autorización expresa por escrito del productor o distribuidor.

7) Las autorizaciones tienen que ser tramitadas ANTES de la exhibición pues, reiteramos, es ilegal, y sancionable, la exhibición pública de cualquier película sin la autorización para cada título y fecha. 

8) Una vez en su poder el certificado de autorización, podrá exhibir la obra audiovisual en el sistema de vídeo propiedad de su institución o, si lo desea, mediante nuestros equipos, de última generación, que se trasladan con todo lo necesario (pantalla, sonido, proyector, operadores, incluso sillas), o bien, en fotoquímico.
9) La propietaria de los derechos se reserva el derecho a suprimir una programación incluso después de haber sido programada.

Los distribuidoras declinan cualquier responsabilidad que pudiera derivarse del incumplimiento por parte del exhibidor de lo dispuesto por la ley.

Incluso bajo la lluvia, el público gallego espera por la película.

I

NEGRAS Y GERMANAS... ¡QUÉ BONITA COMBINACIÓN!

Dos cámaras que es mas habitual verlas en su acabado plateado u oro, sin embargo, en su rara versión negra, ¡qué bonitas son! Estas bellezas negras germanas son la Braun Nizo 481 Macro y la Eumig 880. De la Braun Nizo 481 Black ya escribiré otro día pues estoy modificando una para rodar con un formato final, en pantalla, de 3.1:1 (si mi experimento tiene éxito).
La entrada de hoy la dedicaré a la Eumig 880 en negro que me regaló mi amigo Joan Cloquell, de Calonge (Girona), con destino a mi vitrina, en donde ocupa su lugar junto a la Eumig 881 plata. 

A la izquierda, la Eumig 880, a la derecha la extremadamente rara Braun Nizo 481 en negro

EUMIG VS BRAUN NIZO.
Aunque Eumig fue una marca austriaca (durante los años sesenta y setenta, la mayor empresa privada del país), los austriacos son, a todos los efectos, un pueblo germánico. Es una marca a la que le tengo cariño pues el primer proyector "bueno" que poseí (comprado cuando estaba en la universidad, en Arpí de Barcelona, a plazos, gracias a la mediación del recordado señor Noia), fue el Eumig 940 Stereo Multi Processor,  que todavía conservo. 
España fue, para Eumig, su segundo mercado en importancia, tras Alemania, ¡antes que los Estados Unidos y Gran Bretaña! En muchos hogares españoles se conservan proyectores Eumig, que popularizaron el Súper-8 sonoro: con cuarenta o mas años a sus espaldas, tras llevar décadas apagados, se enchufan y funcionan a la primera.

Eumig también fabricó aparatos de radio y cassettes.

En 1976, Eumig comenzó a comercializar su cámara cumbre, la 880 PMA, para competir, ¡a mitad de precio!,  con la alemana Braun Nizo 481, en el mercado desde 1974. 
Braun reaccionó y, desde la aparición de la 880 de Eumig, ofreció una versión en negro y, también, con macro si necesidad de lente de aproximación.
Aunque las prestaciones de ambas cámaras son muy similares, el mayor precio de la Braun Nizo estaba justificado por sus acabados de mayor calidad (paneles del cuerpo en aluminio frente a plásticos de calidad discutible u objetivo Scheneider Variogon 8-48 frente a uno de fabricación propia).
La Braun Nizo 481 ofrece, además, dos características profesionales, como son un obturador variable y fundido encadenado. 
No obstante, la Eumig 880 PMA, tenía un argumento de ventas muy fuerte: un dispositivo asférico granangular (patente de Bolex, mítica marca suiza que había comprado en 1973), gracias al cual se obtiene un asombroso granangular equivalente a una focal de ¡¡¡4 mm!!! 

La Eumig en su versión plateada sobre la extraordinaria pletina de cassette Eumig Metropolitan

La electrónica de la Eumig era, también, muy sofisticada para la época, y la cámara, pese a venderse a una fracción del coste de la Braun, ofrecía, como aquella, un dispositivo de exposición lenta o intervalómetro incorporado. 
Ergonómicamente, la Eumig estaba muy bien concebida, con un práctico tope de goma, para apoyar la cámara en la frente, en rodajes en mano, y un práctico dispositivo de puesta en marcha que se activaba automáticamente al cogerla por la empuñadura. 
Las Eumig 880 (y su sucesora, la 881, idéntica, con la sola reducción en el peso, por el uso de electrónica más moderna), son, además, muy bonitas. 

La Eumig con la lente asférica PMA para obtener un ultra granangular de 4 mm

Su mayor problema es la fiabilidad:  muchas unidades fueron deficientemente ejecutadas pues, durante aquel tiempo, Eumig dedicó a sus empleados mas veteranos a la fabricación de cámaras y retroproyectores para el fallido sistema de Súper-8 instantáneo Polavision, de Polaroid, mientras que contrató a ¡ex mineros! para fabricar sus propios aparatos. 
El resultado fue que dos de cada tres aparatos montados por los mineros regresaban a fábrica para reparar deficiencias en su manufactura; para colmo de desgracias, Polaroid rompió unilateralmente el contrato, con el resultado de que Eumig se vió abocada a la bancarrota. 
Ambas firmas cuentan hoy con un servicio técnico especializado, con piezas originales: Braun Nizo en Francia, de la mano de la mano de André Egido y su firma Cine-Super8.net, y Eumig en Suiza, directamente en la factoría Bolex, todavía activa (en su día, la Eumig 880 se vendió también bajo la denominación Bolex 680). 
Precisamente, la amable gente de Bolex me obsequió con una película promocional, en Súper-8, que muestra en español las excelencias técnicas de la Eumig 880 PMA, película digitalizada en exclusiva para los lectores de esta bitácora, y que en su formato original, Súper-8, tuvimos el honor de proyectar en el Súper8 Film Festival de La Coruña: 

EUMIG 880 PMA from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

DENTRO DEL LABERINTO Y LA CENICIENTA, EN 16 MM, CON SONIDO MAGNÉTICO ESPAÑOL

El año que acaba de concluir, 2017, ha sido fundamental para el formato 16 mm. De nuevo, después de un cuarto de siglo, vuelven a estar disponibles las pistas magnéticas, para la grabación en ellas, con altísima calidad sonora,  del doblaje de un territorio en concreto. 

Ello es debido gracias a un genio italiano, Alberto Vangelisti, que, además, ha persuadido a una multinacional del sector químico de forma que, ahora, la pasta magnética aplicada en la película (de color grisáceo, como en los últimos tirajes de Derann Films, y no marrón, como en el pasado),  puede registrar, de forma potente, una gama de frecuencias muy amplia, nunca antes soñada en 16 mm, capaz de activar de forma automática el altavoz de graves extremos (subwoofer) de la sala de exhibición. 
También ha habido otra novedad: unos pocos títulos (¡incluyendo novedosos!) están comenzando a salir de los laboratorios, en moderna película de 16 mm de soporte de poliéster, respetando el formato (no como, en general, ocurría en el pasado, con el nefasto "pan & scan" -una selección de la parte de la imagen-); la calidad ahora es tal que ciertos  proyectores, como el Fumeo con linterna de 2000 W de xenón, puede sacar todo el partido posible de las imágenes en pantallas de diez o mas metros de base.

DENTRO DEL LABERINTO.
Una de mis películas favoritas de los años ochenta siempre ha sido "Dentro del laberinto", dirigida en 1986 por el mítico y admirado Jim Henson, y protagonizada en su rol estelar por el nunca olvidado David Bowie (que asombra a las espectadoras con su "paquete" de realidad aumentada).

En su día, me hice con los derechos de distribución non theatrical en 16 mm de este título para España, desafortunadamente en una época en que, como en nuestro país, el 16 mm había caído en desuso, mi positivo sólo tuvo unos pocos pases en el CGAC de Santiago de Compostela. 

El positivo en 16 mm de "Dentro en el laberinto", que hice en el laboratorio Rank de Inglaterra, es espectacular pues, concebido para proyectar en anamorfosis, ofrece al espectador un inaudito  formato de 2.66:1,  que le hace girar la cabeza para abarcar toda la pantalla. 

El talón de Aquiles de este positivo era la banda de sonido óptica, con una calidad inadecuada para estos tiempos. 
Por ello, el laboratorio de Alberto Vangelisti, en Italia, le aplicó a finales de 2017 las nuevas pistas magnéticas de pasta y, ahora, "repicado" el audio español, su fidelidad y potencia acompaña la magnificencia de la imagen, cuando se proyecta con los equipos adecuados (desafortunadamente, en España, la mayor parte de los proyectores de 16 mm no pueden leer sonido magnético). 

LA CENICIENTA.
Mi positivo de 16 mm, en poliéster LPP (esto es, inmune tanto al desvanecimiento de color como al síndrome del vinagre), fue el último tiraje hecho por métodos tradicionales: a partir de un internegativo fílmico en lugar de usar una fuente digital, a principios de los años noventa. 

Dicho tiraje, obra de los laboratorios Crest (los mismos que habían restaurado, en fílmico, "La conquista del Oeste" en Cinerama, o que hicieron las copias en Ultra Panavisión de "2001: una odisea en el espacio), es absolutamente espectacular pues ofrece al espectador todos los matices orgánicos del fotoquímico sin la adulteración que supone el paso intermedio digital que se popularizaría después. 
Este último tiraje en 16 mm de "La Cenicienta" fue, en plena debacle del 16 mm, limitadísimo: sólo 6 positivos para el universo mundo en su redondez, todas ellos con banda óptica en inglés. 
Mi positivo fue hecho exclusivamente para exhibir en los trasatlánticos de mi cliente CTC, naviera de origen soviético que quebró en 1996: como no tuvo ni cien pases, se encuentra impecable, de forma que decidí aplicarle las bandas magnéticas y repicar el sonido en español.

LOS DOBLAJES DE DISNEY.
A los contables que rigen desde hace unos años los destinos de la compañía del ratón hay que reconocerles que, en el terreno financiero, son unos hachas: de encontrarse en un tris de la desaparición, a mediados de los ochenta (debido a una OPA hostil de tiburones de Wall Street cuyo objetivo final era desmembrar la compañía y venderla a trocitos), se ha convertido en la primera empresa mundial del sector del entretenimiento.

Sin embargo, esta gente considera a las películas como "productos" y no como "obras". Por ello, no tienen el menor miramiento en alterar la película terminada, cortando secuencias, o eliminando personajes, como ocurre con los faunos negros de "Fantasía".
Con los doblajes, ocurre lo mismo: se "redoblan" los clásicos, cambiando textos o modificando canciones. El caso mas sangrante, del cual ya escribiré otro día, es el de "La bella durmiente": ha desaparecido lo de "príncipe azul" en la canción o insultos como "imbécil", de un doblaje, el original de 1959, que el propio Walt Disney consideraba como mejor que el sonido original en inglés. 
El único "redoblaje" moderno que se salva, en castellano peninsular, es el de "La Cenicienta", pues la teóloga y actriz Evangelina Elizondo ya en 1950 tenía una voz "demasiado mayor" para la dulzura y juventud de la protagonista.