MOSTRA DE SAN ROQUE CON EL MEJOR PREMIO: PELÍCULA VIRGEN

Aunque esta semana es triste, para IB Cinema, pues falleció Douglas Trumbull, a quien tanto admiramos (creó imágenes que nadie había podido antes, y, ahora que todo es digital, su arte, hasta en la exhibición, es irrepetible), la vida sigue, con momentos de alegría también, como la llegada, a nuestra sala HAL9000,  del Primer Premio en la categoría de 16 mm (¡pese a ser rodada en Súper-8!, con el positivo de exhibición en 16 mm) en la IX Mostra de San Roque para Álex López  por su opus "Polavision, un fallo instantáneo" (pulse sobre el título del documental para leer mas información).

El trofeo, artesanal, es una maravilla; aunque,  sin duda,  lo mejor ha sido recibir dos rollos de 120 metros de película Kodak Tri X de 16 mm. La tropa del digital seguro que habría deseado un premio en metálico, en plata que dicen en México,  pero los del cine fetén, los del cine en película, preferimos otra clase de plata: la que forma parte de la composición de la película virgen, para, de este forma,  poder seguir rodando (y la Kodak Tri X es, además, una de las emulsiones mas ricas en plata). Detalles como este sirven para valorar a la gente que está detrás de un festival. 

SPITSBERGEN, O GARDIÁN DO ÁRTICO: ¡¡¡NUEVA PISTA SONORA CON SONIDO MAGNÉTICO EN ALTA FIDELIDAD!!!

Con el alba, nos visitó la profesora Sara Valiño, de la Escuela de Imagen y Sonido, muy interesada en escuchar la diferencia entre la pista óptica y la magnética del largometraje "Spitsbergen, O Gardián do Ártico", cuyos distintas prestaciones vio descritas en mi muro Facebook. ¡Espero que no desaparezca de Europa esta red social!, pues, gracias a ella, se puede llegar a todo el mundo. Prefiero Facebook sobre cualquier otra red, aunque las otras sean mas visuales, pues al ser bastante frecuente escribir textos mas largos uno puede hacerse una idea del nivel cultural de personas que no conoce.    

Sara, Álex et moi, con uno de mis tres gloriosos Fumeo 9315

Sara ya había tenido ocasión de ver el largometraje "Spitsbergen, O Gardián do Ártico" proyectado con sonido óptico, con ocasión de su estreno comercial en abril pasado en la sala Marilyn Monroe del Fórum Metropolitano, al que asistió con una amiga común. En aquellas sesiones, que se proyectaron todas con película de 16 mm, ¡el operador era uno mismo!: el director y guionista... devenido en proyeccionista y ¡hasta acomodador! Como proyectaba con la puerta de la cabina medio abierta, fue todo un placer, escuchar en boca de Sara, ¡que ella y su amiga María Pardo estuvieron a punto de llorar! al volver oír, después de tantos años de asépticas videoproyecciones digitales, la rumorosidad y suave traqueteo de un auténtico proyector de cine.

Esta mañana, en IB Cinema, Sara se quedó atónita con la fidelidad del sonido magnético. Este positivo de 16 mm permite alternar la proyección de óptico a magnético y viceversa, para apreciar la diferencia. El sonido magnético en 16 mm, en alta fidelidad, es mas acorde con el sonido al que están acostumbrados a escuchar las audiencias jóvenes.  El sonido óptico, pese a su rango de frecuencias muy inferior, tiene ese peculiar "timbre de cine", que tanto echamos de menos los que crecimos con el cine de verdad, en película. 

La versión en sonido magnético también está grabada con la locución en gallego académico, aunque a veces, se pierdan, por ello, las referencias del guión original, en "gallego de la calle". Por ejemplo, en la versión de sonido óptico se dice "o paso dos témpanos fragorosos", en homenaje a la película de Harryhausen "Jasón y los Argonautas", cuando Jasón atraviesa "el paso de las rocas fragorosas", pero en esta versión magnética el narrador, Santiago Fernández, se vio obligado a leer "o paso das rochas de xeo estrondosas", que será muy académico, pero "estrondosas" para nada evoca a "fragorosas".

Sin embargo, entiendo perfectamente que la normativa es la que es, está para ser cumplida y los idiomas deben usar lo menos posible términos ajenos. La versión en gallego académico de "Spitsbergen, O Gardián do Ártico", con subtítulos en inglés y español, ¡hasta con el making of! puede verse en el siguiente vínculo: PULSE AQUÍ

FUMEO 9140: UN NUEVO PROYECTO PARA 2022

La etiqueta del Fumeo 9140 indica Xenon si bien el proyector usa la ahora obsoleta (pero que se puede encontrar) lámpara Marc 300 de General Electric, el primer intento para dar alta potencia luminosa con proyectores de 16 mm y Súper-8 con un tamaño relativamente compacto y con la bombilla fácilmente cambiable por el usuario.

El problema de la Marc 300 fue su vida útil tan corta (para el sector privado): sólo 25 horas (si bien, los aparatos Fumeo consiguen duplicar su duración). Otra contrariedad de la Marc 300 es que, para su ignición, necesita, una descarga entre de entre 4000 y 5000 V, de forma que cada proyector necesita de su rectificador separado que, en los primeros tiempos, ¡pesaba mas que el propio proyector! Con el advenimiento de los proyectores con lámpara HTI y de xenón, dejé de utilizar el Fumeo 9140 con su Marc 300 con sólo unas 150 horas de proyección a finales de los años ochenta.

Lámpara Marc 300: se puede apreciar el cortafuegos y el cristal atérmico

Dado que el 9140 tiene cortafuegos (douser) y cristal atérmico, entre mis proyectos de para este 2022 figura reconvertir este Fumeo 9140 para una fuente luminosa de videoproyector, de mayor rendimiento luminoso, una duración de miles de horas y sin necesidad de rectificador.  No es nada nuevo: en Italia, ya hay algún usuario de Fumeo que lo ha hecho.

El recitificador de veinte kilos 

MANOLO GÓMEZ VISITA IB CINEMA

Muy honrados, en IB Cinema, por terminar la semana de una forma excepcional, con la visita del gran Manolo Gómez, el hombre al que el audiovisual gallego le debe casi todo.  En el mundo del cine español, el nombre de Manolo debería figurar con letras de oro pues consiguió un hito: él es la persona responsable del primer largometraje europeo de animación generada por ordenador (CGI), el espectacular "El bosque animado",   que, paradojas del destino, llegó a ser distribuido por la Disney,  cuando resulta que el propio Walt, en su momento, se había interesado por la inmortal obra de Wenceslao Fernández Flórez. Y aquel logro lo consiguió Manolo en aquella Galicia de hace mas de cuatro lustros, que no es la de hoy, una Galicia todavía en vías de desarrollo que, si salía en la prensa nacional, no era por hechos gloriosos, sino como puerto de entrada del narcotráfico en España. En aquella Galicia, nadie hablaba de INDITEX todavía (Amancio Ortega caminaba de forma anónima por las calles de La Coruña), sino de Adolfo Domínguez.

Con Manolo Gómez. Atrás, enmarcado en la pared, nuestro admirado Walt Disney

Si Manolo, ganador de varios Goya,  una figura histórica en el cine nacional o europeo, hecho por el cual en Galicia, su región, ya debería estar nombrando alguna calle de La Coruña o siendo galardonado con alguna distinción de la Xunta, hay algo por lo que se le debería reconocer aun más: su mítico estudio Dygra fue, en su día,  una especie de universidad de la animación por ordenador y otras técnicas digitales en la que se formaron muchos audiovisuales que hoy enriquecen el panorama cultural gallego en distintos ámbitos. Siempre me llamó la atención esta falta de reconocimento a la labor de Manolo: una pena, pero parece, una vez más, que Galicia es un país cainita, de envidias morunas. ¡Cuan lejos estamos de los catalanes, que siempre reconocen y apoyan el valor propio!

Manolo Gómez  vino a recoger, a IB Cinema, un positivo en 35 mm de "El bosque animado" que, en su día, me había obsequiado, a fin de poder digitalizarlo en alta calidad pues, por alguna razón, no funcionan los archivos digitales originales.  Una historia muy parecida a la Pixar que, cuando, en su momento, se dispuso a hacer la edición en Blu Ray de "Toy Story" a partir de los archivos digitales ¡descubrieron que se habían corrompido!, con lo cual tuvieron que digitalizar un positivo cinematográfico. Y es que, amigos, para la conservación a largo plazo, sin precauciones especiales, no hay nada como la película. Es por ello que archivar en película es el sistema usado por la Librería del Congreso (el español no, el estadounidense) o el Archivo Mundial del Ártico (que se puede ver en una secuencia completa de este documental: PULSE AQUÍ )

PRIMER PREMIO PARA "POLAVISIÓN: UN FALLO INSTÁNTANEO" EN LA IX MOSTRA DE SAN ROQUE

"Polavision: un fallo instantáneo", la ópera prima de Álex López, PRIMER PREMIO y nada menos que en la categoría de 16 mm, lo cual es doblemente meritorio pues, aunque rodada en Súper-8, competía con obras filmadas en 16 mm (en el caso de "Polavisión: un fallo instantáneo", el positivo de exhibición fue "hinchado" de Súper-8 a 16 mm para su pase en festivales; sólo se accede a su proyección si se hace al menos una proyección en soporte cinematográfico).

El premio de esta IX Edición de la Mostra de San Roque, junto a Gibraltar, además del trofeo, es ¡¡¡una maravilla!!!: nada menos que dos rollos de 120 metros de película de 16 mm: "alpiste" para seguir filmando, que valoramos mas que un premio en metálico (que es a lo que aspiran la brigada del digimerde).

 En la categoría Súper-8, el primer premio, y también premio del público, fue para el gran Magnus Irving, de Inglaterra, por "Face to face". Congratulations, Magnus!

El vídeo de la entrega de premios, a cargo de la concejala de cultura de San Roque y del incombustible Esteban Gallego, alma máter del Festival, puede verse aquí:

Puede leer la noticia en la prensa local PULSANDO AQUÍ

POLAVISION: UN FALLO INSTANTÁNEO, DOCUMENTAL DE ÁLEX LÓPEZ.

La película de cine de revelado instantáneo fue uno de los logros tecnológicos mas importantes del siglo XX. El documental "Polavision: un fallo instantáneo" describe el proceso con entrevistas a responsables de su desarrollo y ciertas secuencias rodadas en este raro sistema de color aditivo por primera vez en el siglo XXI. Filmado totalmente en Polavision y Súper-8, los positivos de exhibición son en 16 mm.

Fotografía con película Kodak Portra, en la sala HAL 9000 de IB Cinema

Y AHORA, "POLAVISIÓN" EN LA XL EDICIÓN DEL NEW JERSEY FILM FESTIVAL.

Si el New Jersey Film Festival tiene el prestigio de cuatro décadas de historia, su otro aval ¡¡¡son los mas de 250 años!!! que acredita la institución que lo organiza: la Universidad Rutgers, que es la Universidad Estatal de New Jersey ¡¡¡fundada una década antes que los Estados Unidos!!!, y cuyo rectorado se encuentra en Newark, una ciudad, a 8 kilómetros de Manhattan y a 4 de Staten Island, que, paradojas del destino,  ¡¡¡se encuentra hermanada con La Coruña!!!

El New Jersey Film Festival cuenta, entre otros, con el patrocinio del condado de Middlesex, con premios de Pro8mm de Hollywood. Su director es el profesor Albert Gabriel Nigrin, quien, además de su dedicación académica, es un premiado cineísta.  En el jurado de admisión se encuentran desde nombres míticos del cine independiente, como Bob Brodsky y Toni Treadway, hasta prestigiosos eruditos y docentes como la doctora Susan Martin-Marquez, el Dr. Daniel Nigrin, el Dr. Meheli Sen, el Dr. Alan Willians o, entre otros, el abogado Steven C. Schechter.

"POLAVISION: UN FALLO INSTANTÁNEO": OTRA PRODUCCIÓN ATÍPICA DE GALICIA.

En el documental de 22 minutos "Polavision: un fallo instantáneo", Álex López, no sólo describe la historia de este sorprendente procedimiento cinematográfico, con entrevistas a responsables de su desarrollo en Estados Unidos, Austria e Inglaterra, sino que, inauditamente, ciertas secuencias están filmadas con el propio sistema de cine de Polaroid ¡por primera vez en el siglo XXI!  ¿Y desde dónde se ha conseguido este logro? ¿Tal vez, en Cambridge, Massachussetts, sede de la Polaroid? ¿Tal vez en Viena, sede de Eumig? ¡¡¡No!!!: Álex realizó su documental en este final del Imperio Romano en que se encuentra IB Cinema, en La Coruña, un santuario de imaginación entre una refinería, una fábrica de gas y un basurero.

Uno de los puntales del documental es su locución, del gran Santiago Fernández, "la voz": nada sería igual sin su admirado timbre.

Portada de Silvergrain Classics, mencionando al documental.

ATENCIÓN INTERNACIONAL ANTES DE SU ESTRENO: ¡¡¡PORTADA EN SILVERGRAIN CLASSICS!!!

El documental "Polavision: un fallo instantáneo" no ha pasado desapercibido en medios internacionales ya antes de su estreno. La revista Silvergrain Classics, que se imprime en Alemania en ese esperanto moderno que es el idioma inglés, se ha convertido en la Biblia internacional de la tecnología fotoquímica, aplicada a la fotografía, el cine y las artes argénticas. Kodak siempre se reserva la contraportada para un anuncio que, en cada número, llama la atención. La impresión de Silvergrain Classics es de altísima calidad, en papel de lujuriosa textura. Cada número se encuentra encuadernado como un tomo, debidamente cosido y pegado. Como los artículos son de interés permanente, y la revista está concebida para coleccionar, los lectores de Silvergrain Classics la disfrutarán en los años que vendrán.

Primeras dos páginas del artículo en inglés sobre el documental.

El artículo "Polavision, an Instant Faliure", dedicado al cortometraje de Álex López, ¡¡¡ocupa nada menos que cuatro páginas!!! Su interés es tal que el editor en jefe, Marwan Mozayen, lo eligió para ser uno de los cuatro que sirven de reclamo en portada, tras decir en la presentación a medios alemanes: "Nuestro colega Ignacio Benedeti escribió un artículo muy interesante sobre el documental del cineasta Alex López del encuentro de Polaroid con el Súper-8. El artículo completo es muy emocionante, creativo y curioso también. Informativo y entretenido, no solo para cineastas".

Igualmente, en otra presentación, la directora de desarrollo editorial, Charys Schuler, comentó:  "Para los directores de fotografía, este número publica un artículo muy divertido e interesante de Ignacio Benedeti. ¿Cómo encajan en un sólo artículo Polaroid, el Súper-8, un mercado negro en España y un manicomio?  ¡Tienes que leer el artículo de Ignacio Benedeti para creerlo!"

Trailer:  

POLAVISION, UN FALLO INSTANTÁNEO (TRAILER) - POLAVISION, AN INSTANT FAILURE from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

"POLAVISION: UN FALLO INSTANTÁNEO": FILMADO ÍNTEGRAMENTE EN SÚPER-8

Álex López filmó su documental totalmente con película Super-8 utilizando Kodak Vision 500, Kodak Tri X y, lo más sorprendente, película Polacolor genuina (Phototape 618) del último lote, fabricado en 1989. 

Para la redacción del guión, Álex pudo consultar, en la hemeroteca de IB Cinema,  viejas revistas españolas como "Cinema 2002", "Arte fotógrafico", "Eikonos", "Popular Mechanics" (edición española), así como las británicas "Movie Maker" y "Film making". 

Asimismo, le resultó muy importante la ayuda de Uschi Seemann, del Museo Eumig de Austria, y muy especialmente la amable colaboración de Dieter Luetze, uno de los científicos implicados en el desarrollo del sistema. 

Es también de agradecer la colaboración de la investigadora estadounidense afincada en Londres doctora Erika Balsom (en la foto), especializada en técnica cinematográfica y ponente habitual en congresos sobre cinematografía en Nueva York, Londres y otras capitales del mundo anglosajón.

CUANDO EL POLAVISION LLEGÓ AL MERCADO.

El Polavision, cuyo desarrollo costó 600 millones de dólares de la época, fue un fracaso comercial, ya que el vídeo se encontraba a la vuelta de la esquina, y marcó el inicio del fin de la mítica marca austriaca Eumig, que es la que fabricaba las cámaras y retroproyectores para Polaroid.

La película en color Polavision, a diferencia de cualquier sistema de cine en color moderno, que es sustractivo, era un sistema aditivo y, pudiéramos decir también "adictivo", como demostró Andy Warhol: quien lo usaba una vez, ¡no podía dejar de filmar en Polacolor!

La tecnología de color aditiva había sido utilizada por última vez en la década de 1940 por Dufay, y su Dufaycolor, con cuyo sistema se rodó el primer largometraje de dibujos animados del cine español "Garbancito de la Mancha", en lo que fue un esfuerzo épico: a mediados de la II Guerra Mundial, ¡se tuvieron que enviar 35 mm expuestos desde España a Inglaterra! para procesar (¡nada como el cine para unir países cada uno en un lado diferente de la trinchera!).

Alex en un fotograma de su documental

En la película Súper-8 de Polaroid si se analiza la emulsión de color al microscopio, se puede observar un mosaico de filtros rojos, verdes y azules. Atravesar la luz a través de estos tres filtros es un problema que el Dr. Land resolvió haciendo que su película fuese visionada con un sistema de retroproyección.

Para el documental "Polavision, un fallo instantáneo", Alex filmó algunas tomas de sonido directo con película Kodak Tri X, con bandas magnéticas aplicadas en la oscuridad por Angel Caro, y cargadas en cartuchos Single-8, para poder utilizar la Fujica Z850 Sound. 

Algunos espectadores se sorprenderán cuando, en el documental,  Alex explica los entresijos técnicos del Polavision ataviado con gabardina en una especie de construcción industrial postapocalíptica. La elección del blanco y negro tiene, en esta secuencia, una explicación:  ¡se trata de un homenaje al Dr. Land!, que sólo podrán apreciar un puñado de profesionales: ¡esta era la forma con la que el Dr. Land acostumbraba a presentar sus geniales invenciones, con gabardina, en blanco y negro, y en instalaciones industriales con aspecto abandonado!

Andy Warhol con su cámara Polavision

UN EQUIPO COMPLETO POLAVISIÓN QUE FUE ADQUIRIDO DE CONTRABANDO EN UN TUGURIO PORTUARIO Y PELÍCULA DE UN HOSPITAL PSIQUIÁTRICO.

El interés de Alex por el sistema Polavision tiene su origen en un equipo completo (cámara, luces halógenas, proyector de pantalla incorporado), que su abuelo compró en 1979, cuando todavía era un joven ingeniero, tras leer el artículo técnico que, como un estudiante de periodismo, Ignacio Benedeti escribió para la revista profesional "Cinema 2002".

Como el equipo de Polavision, en aquella España de 1979, era muy caro en las tiendas de fotografía, el abuelo de Álex, con escasos ingresos en aquel entonces, lo compró en el mercado negro, en cierto tugurio portuario de Ferrol,  con una trastienda discreta especializada en artículos de contrabando, en unos tiempos en que los contrabandistas no traficaban con drogas, sino con artículos fotográficos, radios y otros dispositivos electrónicos.

Debido al elevado coste de la película Polavision y, sobre todo, al hecho de que el vídeo se apoderó rápidamente del mercado español, este equipo completo de Polavision acabó, tras usarse para filmar solo diez cartuchos, en el trastero familiar,  de donde Álex lo recuperó en 2013.

Hace tres o cuatro años, el abuelo de Álex fue contratado para supervisar el desmantelamiento de ciertas instalaciones de un sanatorio psiquiátrico antes de su demolición: allí se topó con dispositivos para tratamientos por "electroshocks", varios tipos de máquinas de Rayos Röntgen (alguna de ellas fabricadas durante la década de 1950) y una siniestra "cámara frigorífica", del tamaño de un salón de actos pequeño, en la que, entre cerebros y otros desechos orgánicos conservados en formaldehído, encontró cientos, sino miles, de todo tipo de material de rayos X sin utilizar de la marca Negra (un fabricante de películas español, en su día distribuidor Polaroid), así como varios paquetes con cartuchos Phototape para película de color Polavision (tipo 618), con fecha de caducidad de 1990, y para blanco y negro (tipo 617), con fecha de caducidad de 1989.

Alex en un fotograma del documental

¿Para qué querrían la película Polaroid en un hospital psiquiátrico? Aunque el sistema Polavision desapareció del mercado de uso doméstico en 1980 en España, se siguió utilizando durante años en el ámbito industrial y profesional. Una enfermera jubilada le desveló al abuelo de Álex que uno de los psiquiatras, fallecido en circunstancias extrañas (se corrió un tupido velo sobre su muerte pero, según los rumores, ¡su cadáver apareció desmembrado, sin cabeza!), usó regularmente película de Polavision con los internos a su cargo en el sanatorio, hasta que se cerró la unidad psiquiátrica en 1995.

Este material sensible abandonado, un regalo para su abuelo por parte de los nuevos propietarios de las instalaciones, le permitió a Alex realizar varias pruebas de rodaje y procesado, sin éxito, hasta que decidió contactar con Riccardo Pascucci, de Italia, fotógrafo romano (especializado en bodas) con una gran reputación en la  obtención de resultados con emulsiones muy caducadas, no solo porque conoce fórmulas arcanas, ahora casi olvidadas, que le fueron transmitidas por el jefe del laboratorio Technicolor en Roma antes de su muerte, sino, se dice, porque usa como ingrediente de sus preparados químicos no cualquier agua, sino una de una fuente en el Jardín Secreto del Vaticano, no accesible al público, que, no es que sea agua bendita, sino que es rica en una sustancia vital para ciertos procesos.

El genio, Dr. Edwin Land, en un fotograma de la película

SUPER-8 POLAROID: ASÍ FUNCIONA EL SISTEMA.

Las películas instantáneas en color habían sido durante mucho tiempo uno de los sueños del Dr. Edwin Land, el inventor de la fotografía Polaroid. Ya en 1970, el Dr. Land mostró a una audiencia de más de 2.000 accionistas la película cinematográfica en color que podía auto-revelarse y estar lista para su proyección justo después de la filmación.

La película Polacolor tipo 618 a base de poliéster para Polavision es básicamente un sistema de color aditivo: la película lleva un mosaico de color muy fino que está recubierto con una capa de emulsión de transferencia de plata en blanco y negro. La esencia de todo el sistema quedará clara si consideramos el sistema como una versión instantánea del viejo Dufaycolor. Al igual que Dufay, la película Polacolor se expone a través de la base y, por lo tanto, a través de la “mosaico” de color.

Una de las características de este "mosaico" es que es increíblemente fino: 3.000 líneas de color por pulgada lineal, una roja, verde y azul en una milésima de pulgada. Se recubren cuatro capas:

1) Una capa de protección de álcali, directamente encima de la pantalla

2) La capa receptora de imágenes positivas

3) La capa de emulsión  pancromática.

4) Una capa antihalo teñida. La capa anti-halo es la más externa, ya que la película se expone a través de la parte posterior de la base de poliéster muy clara y delgada.

La película Polavision Super-8 (40 ASA) viene en un cartucho especial de 130 x 70 x 10 mm, con aproximadamente 11 metros para 2 minutos y 40 segundos de rodaje, y la película dentro del cassette va de un “carrete” a otro, a través de la ventanilla de exposición (y luego de proyección),  gracias a un prisma que transmite el haz de luz a 90 grados al proyectar. 

Después de la exposición, el cartucho se inserta en el retroproyector para su revelado: la película pasa lenta y suavemente por el aplicador, contra el cual se sostiene el lado recubierto de la película mientras pasa. El químico está en una cápsula dentro del cartucho. Solo se aplica una pequeña capa de reactivo de revelado a la película, en un proceso que dura un minuto. 

La formación de la imagen es un proceso en blanco y negro. El color proviene íntegramente del "mosaico” de colores aditivos. Los diminutos puntos de rojo, verde y azul actúan como filtro de separación de colores al tomar y como filtros de proyección aditivos al proyectar.

Presentanción, fuera de concurso, de "Polavision" en el Ourense Film Festival, con Marcos (fotografía Fujifilm Natura 1600)

LA PARADOJA.

Salvo las secuencias en Polacolor, Álex rodó el documental sobre el Súper-8 Polaroid con película Kodak; de Kodak son también los positivos de exhibición en 16 mm.   Toda una paradoja ver el logotipo de Kodak al final de una película consagrada a Polaroid, pues la millonaria indemnización que tuvo que pagar Kodak a Polaroid por infringir ciertas patentes, hace unos pocos años, ¡pusieron a la compañía de Rochester contra las cuerdas!

En un tugurio ourensano, justo antes de la proyección (fotografía con película Fujifilm Natura 1600)

ESTRENO MUNDIAL

El cortometraje de Álex López “Polavisión, un fallo instantáneo” se estrenó, fuera de concurso, ¡proyectado en 16 mm!, en el Festival Internacional de Cine de Ourense (OUFF26), el gran festival de cine de Galicia, que inició su segundo cuarto de siglo con una nueva y necesaria ventana, para los cortometrajes gallegos. 

Esta película de IB CINEMA sí que es CINE GALLEGO INDEPENDIENTE, sin presumir de ello, no como otras que sí se vanaglorian falsariamente de estos atributos, cuando ni son cine, pues están grabadas electrónicamente, ni son independientes, a la vista de la retahíla de logos de organismos oficiales en sus carteles: en "Polavision: un fallo instantáneo" sólo el logotipo de IB Cinema y el nombre del autor de la obra Álex López (amén, claro está, del narrador, el gran Santiago Fernández, "la voz" de Galicia); presumen otras de gallegas cuando, pese a haber recibido escandalosamente golosas subvenciones del chiringuito (así calificado en sede parlamentaria por López-Chaves) AGADIC, pudiendo estrenar en un festival gallego, para "hacer patria", eligen hacerlo fuera de la región; es mas, en varios casos, l@s director@s "mucho Galicia" de bla, bla, bla... pero, a la hora de la verdad, no apoyan a la Academia Galega Audiovisual con su membresía.

Fotografía con película Fujifilm Natura 1600

¿DESEA VER "POLAVISION, UN FALLO INSTANTÁNEO"?

La mejor forma de ver "Polavision: un fallo instantáneo" es proyectada con película de cine de 16 mm. Eso, en España, es casi imposible, al margen del Festival de San Roque, del Sellier Film Festival o del Ourense Film Festival. 

Pero ¿le llama la atención el tema y desearía verla aunque fuera en digital y con subtítulos en inglés?  ¡Está usted de suerte, amigo! Tiene ocasión de hacerlo gracias al New Jersey Film Festival, en el siguiente vínculo:  PULSE AQUÍ

FUMEO 9145 STEREO: MODIFICANDO EL PROYECTOR DE SÚPER-8 MAS PODEROSO DEL MUNDO

Sólo en Italia se podía haber creado un proyector de Súper-8 como el Fumeo 9145: una bestia descomunal, con una lámpara de xenón de 500 W, idéntica a la que se monta en proyectores de 35 mm, con brazos para ¡¡¡2.200 metros!!!  Con este proyector, se puede proyectar originales en Súper-8 en salas comerciales con pantallas de hasta 8 metros de ancho a mas de 30 metros de distancia.  Información abundante de esta máquina asombrosa, y su comparación con otros proyectores de altas prestaciones, se puede leer en el siguiente vínculo: FUMEO 9145

Alex, en cabina, proyectando con el Fumeo 9145 "Polavision, un fallo instantáneo"

Cuando adquirí mi 9145, alrededor 1987, creí que sólo se fabricaba en versión monofónica. Enterado, tiempo después, de que sí había opción estereofónica, lo reenvié a la fábrica en 1989, donde le adaptaron un cabezal magnético estereofónico con su correspondiente preamplificador, con salidas RCA para un amplificador externo. Así estuvo funcionando hasta hoy. 

Preamplificador estéreo del Fumeo

Ahora, desearía que este preamplificador estéreo, hecho por la propia Fumeo, estuviera conectado también al amplificador monofónico del aparato, con un selector de canal para elegir canal y proceder a su mezcla.

José Manuel, estudiando los pasos a seguir

Ese McGuiver de la mecánica y la electrónica que es mi amigo José Manuel está en el taller superior de IB Cinema investigando a ver de que forma puede hacer mi ocurrencia realidad. Lo mejor de todo es que, como siempre, va progresando adecuadamente. ¡Grande, José Manuel!  Con el proyector fuera de la cabina de proyección, aprovechó para recablear los cables internos en dos de los cuatro motores de la máquina. 

FUMEO VI 1500 TR: LA ÚLTIMA MEJORA.

Mi amigo José Manuel ha hecho, de forma preventiva, una reforma mas en el magnífico Fumeo VI 1500TR que, después de llevar casi medio siglo abandonado tras un altar de una capilla desacralizada de El Ferrol, me regalaron los bondadosos Padres Claretianos. Se trata, como saben los habituales de esta bitácora, de un Fumeo VI muy especial, pues es la ultra rara versión para bobinas de 1.500 metros, sin correas, con motor de ventilación independiente, ventanilla de formato graduable y sonido magnético a válvulas. 

Condensador dentro del brazo

Esta última mejora ha sido sustituir los cables internos del motor del brazo trasero: como en todos los motores que le suministraban a Fumeo, el plástico de estos cables estaba empezando a descomponerse (no los del resto de la máquina, instalodos por Fumeo, con un cable de otra procedencia que no se degrada).

Cambio de cables

Igualmente, José Manuel aprovechó y sustituyó el condensador de este motor, que en el Fumeo VI, muy inteligentemente, está en el propio brazo, lo cual, en caso de fallo del condensador, es mucho mejor, pues no se necesita llevar el pesado proyector al taller, sino sólo el propio brazo.  Incomprensiblemente, los Fumeo de largo metraje de última generación, incorporan el condensador no en el brazo, sino en la propia máquina: un paso atrás. 

Lo mejor de todo: ¡¡¡ya tengo el Fumeo VI totalmente operativo para otros 50 años!!! (a falta de unos pequeños ajustes de importancia menor, relacionados con el sonido magnético).