CUSTOM-MADE SINGLE-8 CARTRIDGES FOR KODAK FILM

Using Single-8 cartridges, with Kodak 8mm type S (Super-8) film, allows get the best of both worlds: 

1) being able to shoot with the best motion picture films (of course, those made by good old Kodak); 

2) use the best cartridge system (parallel axes like those of cassette tapes, and not coaxillae; metal pressure pad in camera; cartridges designed to reload), with the best camera ever designed for small format cinema, the unbeatable Fujica ZC1000.

I am already preparing for my next project on Global Warming, this time in Antarctica. My idea is to shoot it only using Single-8 cartridges with 8 mm type S film slitted from Double Super-8 rolls. And, also, instead of shoot it with negative film, my idea is to shoot the entire feature with reversal film!, mainly with the supberb and unrivaled Kodak Ektachrome 7294, but also with Tri X black and white film.

• These cartridges ARE NOT TO BE SOLD TO OTHERS: they are for my exclusive use!
• Where to buy Double Super-8 film to slit and reload our own Single-8 cartridges? Usually, Pro 8 mm, in United States,  is a good source for many, and they send parcels to many countries: 
  https://www.pro8mm.com?sca_ref=221762.t1gzXnwJIC  
  

With Kodak film in single8 cartridges, in the past, I shot little wonders like this with Kodak film (Vision 200 and 500):

LA NOCHE DE SAN JUAN - Pleasant Dreams. SUPER-8 KODAK from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

Documentaries like this (Vision 50, 200 and 500):

VIGILIA PASCUAL EN LA CORUÑA from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

And, even, an opus in Kodachrome!!!

2010: A CORUÑA EN SUPER-8 KODACHROME from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

THE "MOTHER" OF ALL LEITZ MOTION PICTURE FILM CAMERAS

The Leicina Special is, for many filmmakers, the pinnacle of Super-8 cameras. This, and the fact of carrying the magical red dot of Leitz, which drives crazy the "nouveau riche" and Chinese people, means that 1,500 euros are currently being paid for a Leicina Special and, even more, for tested units, with good cosmetic condition, and original boxes... despite the fifty years that have passed since its manufacture.

The pinnacle of Super-8 cameras from Leitz

The origin of the design of the Leicina Special comes from the times of the 8 mm, when the historic Teutonic firm introduced, in 1960, the Leicina 8S, conceived by Wilhelm Schäfer in an immortal design that would be respected years later by Willi Goldberg for the models of Super-8: a very low viewfinder that allows the use of the forehead as a support, very important in handheld shooting at a time when stabilizers were not even imagined; using the forehead as a third point of support would be, in the seventies, copied by my friend Shigeo Mizukawa for the best 8mm type S camera, the glorious Fujica ZC1000, and also by Bauer, for several of his models.

Leicina 8S led to Leicina V and the Leicina 8 SV, with an Angenieux f 1-9 7-5 to 35 mm lens, which continued to be manufactured even a couple of years after the Super-8 was introduced.

One point that Leitz, inexplicably, never changed in all this years is the handgrip design: more than uncomfortable, it is a real torture to work with when shooting documentaries with the camera hand-hold for several hours.

The Leicina 8SV is a fully automatic 8 mm motion picture camera for double 8 roll films. It features a photo resistive exposure control device, an electric motor dive for 16 and 24 f.p.s. and a reflex focusing system.

The famous red logo that drives crazy to the Chinese.

Today, the Leicina 8SV leaves its archive container to form part of the Leitz glass showcase, at the Sellier Film Museum, of the Galician Cinematheque / IB Cinema.

LA CÁMARA DE SÚPER-8 MAS ECOLÓGICA: ZENITH QUARZ 1X8S-2

El buen amigo, y antiguo caballero legionario,  Ángel Caro, actualmente un apreciado fabricante artesanal de guitarras españolas, ha donado al Museo de la Cinemateca Sellier (nuevo nombre de la Cinemateca de Galicia), una de los dos únicas cámaras de Súper-8 que funciona sin pilas, a cuerda: la Zenith Quarz 1X8S-2, un diseño soviético que se estuvo vendiendo hasta finales de los años noventa. El objetivo es de muy buena calidad y la cámara, además de fotograma a fotograma, ofrece al creador variedad de cadencias:  9, 12, 18, 24 y 32 fotogramas por segundo. Como el diafragma puede ser operado también manualmente, ésta es la única cámara de Súper-8 que posibilitaría hacer uso de todas sus funciones sin necesidad de baterías: ¡mas ecológica, imposible!

Rodar sin energía eléctrica tiene una ventaja que, sin duda, fue siempre apreciada por los cineístas siberianos: al no depender de baterías, la cámara está operativa incluso a -25 grados Celsius. El avance de la película meramente mecánico, una excepcionalidad en Súper-8,  fue siempre una opción, incluso casi la norma, en otros pasos cinematográficos (con la excepción del Single-8, la versión de 8 mm tipo S de Fujifilm, que sólo dispone de cámaras con motores eléctricos -si  bien hay dos modelos que permiten el acople de una manivela o motor mecánico exterior-).

Esta cámara presenta una ventaja adicional, nada desdeñable a los precios a los que se ha puesto la película: la fuerza excepcional de su husillo de arrastre para el eje del cartucho que permite aprovechar buena parte de aquellos defectuosos, que se atascan con las cámaras eléctricas. Es, pues, este sencillo modelo, imprescindible para llevar como "cámara de respaldo" a cualquier rodaje fuera de estudio pues al poder funcionar sin electrónica nunca falla y, además, puede mover cualquier eje de cartucho bloqueado. 

La autonomía de cuerda es suficiente: 30 segundos a 24 fotogramas por segundo y 34 a la cadencia de 18 f.p.s. (en este modelo).

Como curiosidad, añadir que esta Zenith (conocida en Estados Unidos como Kinoflex), es una de las últimas cámaras de Súper-8 fabricadas en serie: se produjeron 300.000 entre 1974 y 1993.

Una gran adición para el Museo de la Cinemateca Sellier, que agradecemos muy especialmente, pues se trata de una unidad virginal, nunca usada, perfecta para la vitrina, en su versión original con caracteres cirílicos. Paradojas de la vida: Ángel consiguió en su día esta cámara rusa en Ucrania, cuando rusos y ucranianos eran dos pueblos hermanos.

P.S. La otra cámara de Súper-8 que funciona sin pilas, a cuerda, es la Bell & Howell 306, un modelo muy inferior, con focal fija, una sola velocidad de filmación (18 f.p.s.)  y sin visor a través del objetivo.

9.5 MM: EL PASO CINEMATOGRÁFICO MÁS INTELIGENTE.

Este 2022 es el Centenario del 9.5 mm, el paso cinematográfico mas inteligente, pues aprovecha el ancho de la película al máximo debido a la ingeniosa colocación de las perforaciones: ¡¡¡en el centro, entre los fotogramas!!!, y no en los laterales. Gracias a este diseño el 9.5 mm, con un gasto de película en anchura de sólo un milímetro y medio mas que el Súper-8,  consigue un tamaño de fotograma prácticamente igual que el 16 mm.

9.5 con perforación central

Como ya expuse en uno de mis primeros artículos pagados (siendo todavía estudiante de bachillerato), en "Cinema 2002", allá por el año 1976 o 1977, el 9.5 mm fue un formato muy popular en Europa hasta poco después del final de la II Guerra Mundial, pero, como el mejor sistema de color, el Kodachrome, nunca estuvo disponible para 9.5 mm fuera de Francia (con la excepción de reperforaciones en Cornualles), y, también, como el formato jamás conquistó el principal mercado del mundo, los Estados Unidos, fue languideciendo hasta acabar reducido a su uso por un puñado de entusiastas de Francia, Gran Bretaña y España (principalmente en Catalunya, con algún francotirador aislado en otros puntos de la piel de toro, como es mi caso). 

El Rolls Royce de los proyectores de 9.5 mm 

El amigo Pepucho, que fue hasta su jubilación uno de los principales periodistas gráficos de La Voz de Galicia (testigo que pasó a su hijo Óscar),  consiguió salvar in extremis, del contenedor, unas filmaciones en 9.5 mm ¡¡¡rodadas en La Coruña hace 99 años!!! La película está reseca, abarquillada, con algo de síndrome VS, pero todavía salvable tras el tratamiento químico adecuado. 

Garfio de arrastre con dos dientes

Para proyectar un material con este interés histórico, estoy poniendo a punto el proyector Buckingham de 9.5 mm, el Rolls Royce del formato, capaz de proyectarlo en pantallas de 6 metros de ancho, con máxima calidad, gracias a su óptica Kern y una prestación única: ¡¡¡la ventanilla de ancho variable!!!, para tapar o no la banda de sonido. Este aparato, del cual sólo hay dos en España (el de la Cinemateca de Galicia-IB Cinema y el de la Filmoteca de Andalucía), cuenta con capacidad para reproducir tanto sonido magnético como óptico ¡en bobinas con mas de una hora de metraje ininterrumpido! Este proyector de 9.5 mm toma como base de partida un Eiki de los que Rank vendió en Inglaterra como Elf y que fueron especialmente modificados por el ingeniero Tony Reypert de Buckingham Films.

La mecánica es la normal de Eiki

Lo estoy poniendo a punto, pues lleva unos meses parado, desde Semana Santa, cuando lo usé para la proyección en 9.5 mm que hicimos en el VI Sellier Film Festival, para conmemorar el Centenario del 9.5 mm, y tiene que ir como un reloj suizo para proyectar sin problemas una película filmada por un coruñés hace 99 años: ¡toda una responsabilidad!

Ingeniero Tony Reypert, de Buckingham Films

La película con 99 años ya está en el laboratorio de la Cinemateca de Galicia-IB Cinema para su tratamiento químico que conlleva, en sus varias fases, entre siete y diez días de trabajo (sí, amigos, la Cinemateca de Galicia- IB Cinema efectúa todo el proceso de restauración en sus propias instalaciones, nada de enviar estos materiales allende el Padornelo, como suele hacer la mal llamada "filmoteca" pública, pese a sus inmensos recursos y el vergonzoso desaprovechamiento de una plantilla en la que hay algunos elementos muy valiosos).

Cada 50 horas, cambio de lámpara

FUJI HDM: 1984-2022 R.I.P.

My Fuji HDM since I bought it when it appeared, in 1984, is a camera that has accompanied me in difficult situations for all these decades, for dives, in the arctic or on the back of a camel, at more than 40 degrees Celsius in the African desert . In all this time, it gave me nothing but satisfaction.

The Fuji HDM broke down only one time, in 1991, on my honeymoon cruise to the Caribbean, but it was my fault: I closed the battery compartment wrong and salt water got into it. Despite the fact that, at that time, the camera was not already in production, that was a time when the big firms were still proud of the products they sold and had a good stock of spare parts, so Fujifilm Spain managed to repair it, and It was working perfectly until yesterday!!! that, in a dive, water entered inside. 

I don't understand why: the chamber was well sealed and, although the instructions say nothing about protecting the joints with Vaseline (as Eumig advises for its Nautica), I took the precaution of using Eumig Vaseline. What did I do wrong? Nothing. Perhaps, it is that his time has come, after almost 40 years. 

I have two other spare Fuji HDMs, for emergencies, but I am very sad, because I liked using this unit, my first HDM, which accompanied me before I got married, at my wedding, during the growth of my children and in multiple expeditions .

So much water got inside the camera that the 25 euro roll!!! of Kodak Ektachrome was also damaged.

Rest In Peace, my faithful Fuji HDM.

More about my Fuji HDM: CLICK HERE

SUPER-8: -12, THE CURSED FRAME.

There is, when shooting in Super-8 proper (using the cartridge designed by Kodak), a cursed frame: -12, that is, the one located 12 before the exposure window, just where the convoluted coaxial design forces the film to wrap around itself, to go from one axis to the other.

If the Super-8 cartridge is left in the camera with the filming interrupted for a while, the triacetate film base takes shape on that spindle (a problem that is accentuated as the hours go by or under certain conditions of temperature and humidity): as the Super-8 lacks of pressure pad  in camera, this frame -12 will almost always be blurred, out-of-focus and, some times, with certain cameras,  will even produce some instability in the images immediately before or after (jittering that, although can be stabilized in post-production, is, however, visible in direct projection of the reversal original).

The lack of proper pressure plate in camera makes impossible to keep the film perfectly flat: with the Super-8 cartridge the film flies through an air-channel, friction-less; the plate of the cartridge locks onto the knobs on the camera gate assembly, which means the film is not very tight in a fixed position (hence it is nonsens to collimate lenses to the nanometre, when you cannot tell where the film will be!). Notes: a) only Nikon R models have a special pin wich forces the film into a more strictly defined position; 2) None of this applies to Single-8 or Double Super-8, as both gauges has a proper pressure pad in camera. 

This problem at frame -12 is accentuated the more fat the triacetate base is.

Not many are aware that when the Super-8 was developed, its film base was planned to be made of polyester, much more flexible and therefore immune to this trouble. The problem is that when, at the time of going into production, Super-8 passed from the engineers to the accountants, due to the higher cost of polyester, Kodak continued to make it in the cheaper cellulose triacetate.

Only Fujifilm, in 1965, presented its 8 mm type S films in polyester, and, moreover, in a better designed cartridge (called Single-8), with a more direct path in parallel axes (which allow integral rewinding) and with space for the camera to have a proper metallic presser pad for the film (as in Double Super-8). Film, with Single-8 cartridges, is 8 mm type S, the correct name for Super-8 (8 mm wide but with type S perforation).

Single-8 cartridges were designed to be opened and reloaded, making them very environmentally friendly (video by Luigi Petrin).

A NEW AND ORIGINAL FUMEO GEAR, FOR FREE, FROM MARCO SONETTI

Fumeo projectors are the best for 16mm, and absolutely unbeatable for Super-8. Fumeo projectors are professional tools, designed to outlast our lives, built with oversized parts. Its electronics are very simple, with components that are easy to find at the corner store. 

As for elements subject to wear, such as the magnetic head, they are still being manufactured today!!! And other components, are available new, stocked in a big warehouse in Livorno, owned by Marco Sonetti, a friend of the late Angelo Bianchi, the owner of Fumeo, from whom he bought all the stock of the factory. Thanks to that, Marco Sonetti can supply almost any part that the Fumeo projectors need, even the magnetic heads!, or, as in this case, a gear that he was kind enough to serve me totally free!!! (including mail). Thank you very much, Marco!

FUMEO 9119 DUOVOX

El nuevo reto, para José Manuel, consiste en convertir este Fumeo 9119, de la última serie, a sonido Duovox, esto es, con capacidad de reproducir las dos pistas de sonido magnético, individualmente, o mezcladas entre sí en la proporción que se estime oportuno, a través del amplificador monofónico. 

La primera tarea consistió en instalar un cabezal magnético estereofónico que, para los proyectores Fumeo, se pueden conseguir directamente del almacén de Fumeo, propiedad de Marco Sonetti, o del propio fabricante, Photovox. 

La segunda tarea consiste en instalar la caja mezcladora con un botón de regulación. La caja, de diseño propio, necesita una alimentación de 12 voltios. El camino fácil, y puesto que en el interior del Fumeo 9119 hay espacio de sobra, podría haber sido instalar una fuente de alimentación, pero José Manuel prefirió extraer la señal del propio aparato, tarea que no le es nada sencilla pues el amplificador de la última versión, en placa azul, no coincide con el resto de los Fumeo. No hay reto imposible para José Manuel: disfruta, como técnico, dejando las máquinas cinematográficas en las mejores condiciones operativas, pensando, además, que cualquier solución sea reversible y minimice la necesidad de cualquier mantenimiento.

¡¡¡Por fin!!!, se acerca el momento de ver el Fumeo 9119 Duovox operativo.

EL CINE DE EDUARDO ADMETLLA CONCEBIDO PARA DISTRIBUIR EN SÚPER-8

En España, hubo un Félix Rodríguez de la Fuente, pero también un Eduardo Admetlla, fallecido no hace tanto, que con sus series documentales rodadas en 16 mm, incluso con secuencias en Súper-8, nos hizo enamorar del mundo submarino a varias generaciones de niños españoles. Su primera serie fue "Rumbo Sur", producida por TVE, a la que siguieron otras como "La llamada de las profundidades", "Nuestras islas" y "Tierras y profundidades", producidas por su productora Volitans Films y emitidas por TVE.

Como jefe de actividades, lo traje, a principios de los años ochenta, a dar una charla al Colegio Mayor Sant Jordi, en Barcelona. Allí nos explicó los entresijos de sus documentales cinematográficos y anécdotas como que, si algún proyecto, no era comprado por TVE, seguía adelante con él, ¡¡¡para ser distribuido en Súper-8!!!, bien en versiones de veinte minutos por el canal de los establecimientos fotográficos (gracias a Mampel-Asens -los importadores de Fujifilm-), bien en presentaciones coleccionables de rollos mudos ¡¡¡de 3 minutos!!! para el juguete Cine Max de Bianchi.

De la productora de Eduardo Admetlla, en la Cinemateca de Galicia - IB Cinema conservamos una cámara de Súper-8 Eumig Nautica, especialmente modificada por el importador, Videosonic, para filmar a 24 fotogramas por segundo, una donación de Álex tras haberla conseguido, junto con otro equipamiento de Volitans Films: ¡¡¡lo mejor de todo es que todavía la usamos!!!

Eduardo Admetlla se merece, un día, un homenaje, máxime considerando lo mal que lo trató TVE, que se volvió atrás de un compromiso en el cual Admetlla ya había hecho fortísimas inversiones, lo que le obligó a declararse en bancarrota, perdiendo hasta sus propiedades. A mi buen amigo el profesor  Lluís Grifé le comentó Josep Suriol, de Casa Vila, que al final de sus días vió a Eduardo Admetlla subsistiendo, ya mayor, de cobrador a domicilio: injusto país, España, con sus grandes hombres.

 

EL EXTRAÑO CASO DE UNA PUPPETOON EN 9,5 MM ¿EN POLIÉSTER?

Este año, 2022, en la  Cinemateca de Galicia - IB Cinema conmemoramos el Centenario del 9,5 mm en la VI Edición del Sellier Film Festival, la pasada Semana Santa, con la proyección de la primera película sonora del Gordo y el Flaco. Pero, antes de que concluya el año, habrá mas celebraciones para esta efeméride, una de ellas, en principio,  el Día Mundial de Patrimonio Audiovisual, este otoño,  que todos los años celebramos con gran éxito de público, pese al nulo apoyo institucional.

En IB Cinema poseemos el proyector de 9.5 mm mas potente jamás disponible para este formato: el Buckinham, capaz de llenar pantallas de hasta seis metros de ancho a gran distancia, con sonido óptico o magnético. Es idéntico al que, a través de Luís Wassmann, vendí en su día para la Filmoteca de Andalucía: sólo hay dos unidades en España. 

Hoy lo puse en marcha, para revisar una Puppetoon de George Pal, pero la correa del brazo posterior se rompió. Como hubo que abrir el proyector, José Manuel aprovechará para engrasarlo y hacerle un servicio.

Hace años que no sacaba de su caja esta Puppetoon de George Pal. ¡¡¡Vaya sorpresa!!!, al mirarla al trasluz. ¡¡¡Poliéster!!! ¿Cómo puede ser soporte de poliéster, en 9.5 mm? ¡¡¡Lo que nunca ví y creí que no vería jamás!!! ¿Sería acaso un tiraje de 16 mm reperforado a 9.5 mm? ¡No!, es una edición ex profeso para 9.5: lo se pues comprobé tiene la linea de encuadre gruesa, del tamaño de la perforación central, propia de éste el mas inteligente de los pasos cinematográficos.

Corté un poco de la cola de la propia película y, de esta forma, verifiqué que no era de poliéster pese a que lo parece a simple vista. ¿Qué clase de soporte será? No es poliéster pero nunca ví triacetato ni diacetato tan transparente. Con el contacto perdido con Julio Castells, a ver si el amigo Jordi Baills me ayuda a resolver el misterio del soporte inexplicable. 

LA CÁMARA-PROYECTOR JOYA DE JACQUELINE KENNEDY

Oxberry es un apellido muy reconocido en el mundo del cine fetén, el de verdad, con película. J.W. Oxberry fue un ingeniero que pasó a la historia por varias invenciones, entre la que destacamos: 1) la copiadora de contacto Oxberry (¡todavía se usan hoy unidades construidas hace medio siglo o mas!, por parte de filmotecas y archivos); 2) el stand automático para películas de animación Oxberry;  3) el primer kinescopio digital; 4) el primer escáner de película fotograma a fotograma; y 4) la cámara-proyector Cine Twin.

La firma que creó en 1947, Oxberry, sigue operativa en la actualidad, manteniendo su reputación fabricando, entre otros dispositivos, escáneres para película de 65 mm.   En esta entrada, nos ocuparemos de la Cine Twin, una rarísima cámara y proyector al mismo tiempo, que en lugar de distribuirse en establecimientos fotográficos ¡¡¡se vendía en joyerías!!! Además, la anterior propietaria de la Cine Twin que custodiamos en la Cinemateca de Galicia - IB Cinema , con toda su documentación original y la tarjeta de garantía firmada, fue ¡¡¡nada menos que Jackie Kennedy!!!

Wittnauer es una firma estadounidense de instrumentos de precisión fundada en 1885. Actualmente pertenece a Bulova, que a su vez es subsidiaria de Citizen, pero a principios de la década de los cincuenta del pasado siglo fue comprada por la relojera suiza Longines que, en sus planes de expansión, tuvo la idea de diseñar una cámara de 8 mm que fuera a la vez proyector de cine, de funcionamiento eléctrico, de altísimo nivel de acabados, con todo el equipo transportado en un lujoso maletín de cuero. Los suizos encomendaron el trabajo de diseño a Oxberry, en tanto que la fabricación fue hecha en Alemania (por Nizo).  El equipo, en lugar de venderse por canales tradicionales, de establecimientos fotográficos, se distribuyó, como se dijo,  a través de joyerías selectas.

Para poder filmar con la cámara (a pilas, toda una novedad en los años cincuenta), se separa ésta de la base, que alberga ciertos elementos mas pesados indispensables para la proyección eléctrica.  La cámara de Jackie Kennedy viene con torreta de tres objetivos, si bien, en la Cinemateca, atesoramos también la última versión con objetivo de focal variable (años después,  con la invención del Súper-8, Jackie se compraría una sencilla Cosina 708).

Para proyectar, se coloca la cámara sobre su base, se abre el compartimento ¡y se extienden unos brazos capaces de contener bobinas para unos doce minutos de proyección!  Este equipo es ideal para viajes largos, si se sabe revelar películas por uno mismo: de hecho, la maleta original, que contiene esta cámara/proyector, ¡conserva todavía el sello de una naviera!, o sea que ¡¡¡Jacqueline la usó en un trasatlántico!!! (parece ser que en un viaje a Hawai, pero es un dato que aun no pudimos confirmar de forma fehaciente).

 

¿POR QUÉ SE VEN LOS MICRÓFONOS EN CIERTAS PELÍCULAS?

En algunos títulos cinematográficos, especialmente cuando son proyectados en fílmico, se pueden distinguir los micrófonos, en ciertas tomas aquí y allá. ¿Por qué ocurre esto? 

Cuando son rodadas con película de cine, muchas producciones no anamórficas, pese a que van a ser distribuidas en "panorámico" (1:1,85), se ruedan en académico (1:1,37) para que, en postproducción, se seleccione el cuadro exacto que va a quedar en el negativo final. Antes de proceder el copiado fílmico, en el laboratorio enmascaran la parte superior e inferior del fotograma pero, ¡ojo!, esto no ocurre siempre, pues en la cadena de distribución es fácil encontrarse con el mercachifle de turno que decide ahorrar ahí el último duro. 

En cualquier caso, aun siendo copiadas a plano completo, no se deberían observar los micrófonos (ni los bordes de los parasoles), si los operadores de las salas, o proyeccionistas, fuesen titulados, algo que no ocurría en los últimos años. Un proyeccionista titulado, aun viendo el positivo de 35 mm en académico, se fijaría en la relación de aspecto indicada en las cajas, y colocaría la ventanilla adecuada, en este caso, 1.85 o 1.66.

El problema es mas grave en 16 mm pues, salvo Fumeo y otra marca mas, ningún proyector trae ventanilla de relación de aspecto variable. En los dos vídeos, puede verse el micrófono en dos secuencias de la versión en Súper-8 de "El silencio de los corderos" (ojo, proyectada con luz ambiente).

Mi amiga Juliana Kelly, una de las escasas archivistas femeninas (sino la única) de positivos fílmicos en España, es la feliz poseedora en 35 mm de "Re-Animator" (1985): en la escena en que traspasan el cuerpo, cuando la proyecta con ventanilla de 1.37, se ve ¡¡¡medio cuerpo del muñeco!!!, algo que obviamente Stuart Gordon nunca pensó que nadie viese.

EL CALENTAMIENTO GLOBAL NO ES UN PROBLEMA NUESTRO (!!!)

El tercero de los largometrajes en fílmico de la serie Stop Quecemento Global "ALÉN DOS 66º LATITUDE SUR" (Más allá de los 66 grados Latitud Sur), se queda sin apoyo de AGADIC. Mis felicitaciones para los dos largometrajes que competían en la misma categoría que sí han conseguido el apoyo de este organismo del gobierno del Partido Popular: "Todo é cárcere", sobre las prácticas de represión sucedidas en Galicia durante los primeros años del franquismo (sic), y "Recordos, Saúdos, Apertas", un audiovisual que reflexiona sobre como se forma una ciudad (sic).  Me habría gustado ir de la mano de este organismo de la Consellería de Cultura pero, amigos, es lo que hay. Como un sopapo no basta para dejarme K.O., no queda otra que levantarse y seguir adelante con el proyecto  aunque sea, por tercera vez,  haciendo de "hombre orquesta", sin ayuda, siquiera,  para cargar los treinta kilos de película cinematográfica, ni contar con Álex como camarógrafo. Para financiar este opus, sino había apoyo de AGADIC, como declaré (casi premonitoriamente) a principios de junio a Dani Abelenda de "La Opinión", tendría que vender parte de mi colección de cartoons en 35 mm: esto es, pues,  lo que haré, junto con la mas valiosa de mis linternas mágicas (la estereoscópica).  ¡Menos mal que tengo comprador para este material, que se irá para Estados Unidos! Galicia, pierde.

La tercera aventura polar de Ignacio Benedeti

El cineasta coruñés busca alternativas para financiar el rodaje de un documental sobre el barco gallego que pudo descubrir la Antártida   (ENTREVISTA COMPLETA, PULSE AQUÍ)

Las condiciones extremas de los círculos polares suponen un reto para el cine hecho como antaño. El director coruñes Ignacio Benedeti aceptó dos desafíos en el Ártico en los últimos años. Ahora, está dando forma a su tercer viaje, esta vez en el otro lado del globo: la Antártida.

El continente antártico es el nexo de unión que el cineasta ha encontrado para unir Galicia con los documentales que filmó anteriormente, relacionados con el calentamiento global. Esta vez, pretende explicar la historia del San Telmo, un buque gallego que pudo fue el primero en divisar el territorio Antártico, pese a que no figura así oficialmente en los libros de historia.

El San Telmo fue un barco de la Armada española fabricado en los astilleros de Ferrol. En 1819 debía cruzar del Atlántico al Pacífico por el cabo de Hornos, hoy en el sur de Chile. El mal tiempo forzó su desvío hacia el sur, hasta el punto de que nadie lo volvió a ver navegando. Poco tiempo después, el inglés William Smith descubrió las islas Sethland del Sur, el primer territorio antártico documentado. Allí encontró restos de un navío español hundido con características similares a las del buque gallego. Supuestamente, la tripulación pudo haber llegado o, al menos, avistado la zona antes de hundirse y naufragó en la isla Livingston, la segunda más grande del archipiélago. “La idea es comenzar el rodaje en febrero del año que viene”, adelanta Benedeti. El documental en la Antártida será el tercero de director coruñés en los polos del planeta. Comenzó su particular trilogía con Spitsbergen: O gardián do Ártico, una producción en la que cuenta la travesía a bordo del barco Malmö por las aguas heladas que rodean el archipiélago de Svalbard. El documental sí contó con financiación de Kodak, como parte de una iniciativa para probar sus productos en las condiciones más extremas del planeta. El segundo trabajo le llevó a territorios en propiedad de Dinamarca. Odisea en Groenlandia está en fase de posproducción y confía en estrenarlo a finales’ de este año.

Podría vender sus ‘cartoons’

“Voy a hacer el documental sí o sí”, asevera Benedeti. El deseo personal del director coruñés supera a las condiciones económicas de las que pueda disponer a la hora de preparar el proyecto. Por ahora está buscando fondos en instituciones. En caso de no obtener la financiación de instituciones públicas o privadas, tiene pensadas otras estrategias de conseguir el dinero necesario para acometer el viaje y la filmación. “Si no consigo el apoyo oficial, que lo voy a intentar, mi colección de cartoons será una vía para financiarme”, explica el cineasta.

Son cartoons en 35 milímetros. Solo se plantea venderlos en Estados Unidos porque allí “hay una cultura cinematográfica y técnica que aquí no existe”, lamenta Benedeti. Estima que “un cartoon de 35 milímetros en IB Techincolor de los años 30 o 40 se venden por entre 200 y 500 dólares”. Benedeti lamenta que “el coleccionismo en 35 milímetros sea muy limitado en Europa”. Pero asegura que “es lo que toca” para ir en busca del San Telmo.

OTRO FUMEO CON CABEZAL ESTEREOFÓNICO

Muchos entusiastas del cine creen que los proyectores Fumeo son monofónicos. Buena parte de este malentendido es de los en su día distribuidores de la marca, fuera de Italia, que no ofrecían en opción el cabezal magnético de dos pistas (ya sea para su uso en estereofonía o en lo que podríamos denominar Duovox). 

IB CINEMA, que fue uno de los vendedores autorizados de Fumeo para Galicia y el Principado de Asturias, en España, está orgulloso de proclamar que todos los Fumeo 9119, 9139 y 9131 que instaló, en Galicia,  lo fueron con cabezal estereofónico, lo mismo que el Fumeo 9145 Xenon 500 que tenemos en la sala de estas instalaciones, que no sólo lleva cabezales estereofónicos, sino también un previo estereofónico para conectar a un amplificador por canal. 

Hace unos años, mi entonces técnico Justo Guisasola convirtió nuestro Fumeo 9143 (para lámpara HTI250) de cabezal monofónico a cabezal estereofónico, con un regulador de mezcla, para poder reproducir, en mono, el canal 1 o el canal 2, o bien la mezcla de ambos. Esta prestación me resulta muy útil para proyectar películas en dos idiomas o, en documentales, para reproducir el sonido del narrador en español o gallego sobreimpuesto sobre el original, en la proporción requerida, sin modificación de la pista original. 

Ahora, mi buen amigo José Manuel está modificando mi Fumeo 9119, de la última tanda de fabricación, para adaptarlo a Duovox, esto es, reproducción independiente de cada una de las dos pistas o mezcla de ambas. Lo bueno de las cabezas estereofónicas Fumeo es que todavía están disponibles, tanto como existencia de la fábrica (en el inmenso almacén del amigo Marco Sonetti), como en manufactura nueva, bajo pedido,  por el fabricante de cabezales italiano Photovox.  Como siempre, en estas labores de cirugía, surgen contratiempos, pero nada que no tenga solución. 

Es toda una suerte que el bueno de Marco Sonetti, aun mas entusiasta sobre Fumeo que moi, haya conseguido comprar todas las existencias de repuestos de la fábrica: ¡¡¡esto asegura para los Fumeo una vida eterna!!!

¡¡¡DESCOMUNAL!!! ISCORAMA 54

Uno de nuestros anamórficos favoritos es el masivo Iscorama 54, que IB Cinema tiene la inmensa fortuna de poseer (gracias a Tony Shapps, el padre de Grant),  en sus dos versiones, la multi-revestida (en su momento mas costosa) y la de revestimiento normal, por la que actualmente la chusma de digital, sorprendentemente, paga cifras inauditas en su loca búsqueda de "flares".   

El objetivo de serie de la Fujica ZC1000, el Fujinon EBC de diez aumentos,  es de construcción lo suficientemente robusta como para aguantar del kilo y medio del Iscorama 54 pese a golpes y movimientos bruscos. ¡¡¡Lo he comprobado con décadas de uso tanto en las arenas del desierto como en los hielos de los territorios hiperbóreos!!! ¿Resistirá lo mismo el Schneider de la Bauer A512? 

Para mas información sobre el sistema Iscorama, por favor, PULSE AQUÍ

BOLONIA DEMUESTRA QUE SÍ SE PUEDE.

Bolonia demuestra que SÍ, SE PUEDE,  proyectar cine clásico, incluso mudo, al aire libre, conquistando al público, especialmente cuando las proyecciones se hacen en gloriosa película de cine, y no en sistema digitales carentes de textura y sin el menor romanticismo. Si el año pasado, en Bolonia se triunfó con, entre otras películas, el programa doble compuesto por "Vampyr" y "Un perro andaluz" (¡¡¡sí, amigos, la misma combinación que exhibimos, en La Coruña, en el marco del Sellier Film Festival!!!),  este julio de 2022 los espectadores han disfrutado con "Cantando bajo la lluvia" y "The last picture show", entre otras maravillas que son golosinas para las retinas de cinéfilos.

Claro que Bolonia trabaja con presupuestos grandiosos, no minifundistas

¿Por que no trasladar la experiencia a mi ciudad? ¡¡¡Qué buena idea sería proyectar una programación en fílmico en la plaza Sellier, aprovechando que este 2022 se cumplen 125 años de las primeras películas que rodó José Sellier en La Coruña y dado que es el Centenario de su muerte?

Este programa especial, ¡¡¡no en digital!!!, sino con película de cine, con el proyector de cine y sus colosales bobinas a la vista del público, se haría con un súper programa que podría contener los siguientes títulos: 

1) Primer programa de cine de los Lumière (duración 10 minutos)

2) Proyección, con película de cine, de "La cabina", de José Luis Garci y Mercero, en un raro positivo que se hizo para exhibiciones non theatrical y que vino, en su día,  de los archivos de la desaparecida distribuidora San Pablo Films (38 minutos), obra que este 2022 cumple medio siglo y que son muy pocos, en España, los que han tenido el placer de disfrutarla tal y como fue filmada, esto es, con película.

Affiche del catálogo de San Pablo Films

3) Proyección de un clásico del cine de terror: "El doctor Frankenstein", de 1931, ¡¡¡con las escenas que fueron censuradas en su día!!! (76 minutos).

¿Seduce, la idea?