CUSTOM-MADE SINGLE-8 CARTRIDGES FOR KODAK FILM

Using Single-8 cartridges, with Kodak 8mm type S (Super-8) film, allows get the best of both worlds: 

1) being able to shoot with the best motion picture films (of course, those made by good old Kodak); 

2) use the best cartridge system (parallel axes like those of cassette tapes, and not coaxillae; metal pressure pad in camera; cartridges designed to reload), with the best camera ever designed for small format cinema, the unbeatable Fujica ZC1000.

I am already preparing for my next project on Global Warming, this time in Antarctica. My idea is to shoot it only using Single-8 cartridges with 8 mm type S film slitted from Double Super-8 rolls. And, also, instead of shoot it with negative film, my idea is to shoot the entire feature with reversal film!, mainly with the supberb and unrivaled Kodak Ektachrome 7294, but also with Tri X black and white film.

• These cartridges ARE NOT TO BE SOLD TO OTHERS: they are for my exclusive use!
• Where to buy Double Super-8 film to slit and reload our own Single-8 cartridges? Usually, Pro 8 mm, in United States,  is a good source for many, and they send parcels to many countries: 
  https://www.pro8mm.com?sca_ref=221762.t1gzXnwJIC  
  

With Kodak film in single8 cartridges, in the past, I shot little wonders like this with Kodak film (Vision 200 and 500):

LA NOCHE DE SAN JUAN - Pleasant Dreams. SUPER-8 KODAK from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

Documentaries like this (Vision 50, 200 and 500):

VIGILIA PASCUAL EN LA CORUÑA from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

And, even, an opus in Kodachrome!!!

2010: A CORUÑA EN SUPER-8 KODACHROME from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

NEW FILMS IN SINGLE-8 CARTRIDGES

The Single-8 cartridge, which uses Super-8 film, has a better design than the Super-8 itself since it has parallel axes, so that it can be rewound along its entire length, and allows the metal pressure plate to be found in the camera. In addition, the Single-8 cartridge is the one used by the Fujica ZC1000, the best motion picture camera ever designed and manufactured which, at this point in history, will retain this honor forever.

Kodak Ektachrome slide of my own Single-8 cartridges loded with Ektachrome film by myself: NOT FOR SALE, sorry

One of the drawbacks of single-8 is the absence, in Europe, of film (except those that, such me, filmmakers recharge by themselves). This issue has been resolved thanks to the Italian laboratory BOTTEGA ANALOGICA, owned by Riccardo Pascucci, is selling already Single-8 film WITH PROCESSING INCLUDED IN THE PRIC. You can know the prices in this link:  SINGLE-8 PRICES ENCLOSED PROCESSING  

With Kodak Vision film, SELF LOADED BY MYSELF, in Single-8 cartridges, I shot one of my most successful music videos with the ZC1000,  published by Kodak in his Facebook:

LA NOCHE DE SAN JUAN - Pleasant Dreams. SUPER-8 KODAK from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

BIG SCOOP!!! WORLDWIDE EXCLUSIVE !!! THE MOST MODERN COLOUR FILM, AVAILABLE IN SINGLE-8 CARTRIDGES.

Filmmakers who shoot with the best motion picture camera ever built, the Fujica ZC1000, or the smallest S8 camera, the Fujica P2, can be happy again with this great news that comes from Japan: Retro Enterprises will begin next week to sell the best and most modern colour reversal 100 asa film, manufactured y perforated in the Western World, LOADED IN SINGLE-8 CARTRIDGES with 12 meters of film.

This is very important as accurated perforation is essential when you, as professional filmmaker, wants to take advantage of the Fujica ZC1000's advantages in terms of multiple rewinds,  reversing filming, and steadiness. By marketing reasons this 100 ASA film is called RK100D, when sold in Single-8 cartridges.

The price of each cartridge with 12 meters, with processing!, is only 55 euros, which includes the return postage from the laboratory.

But there is more news: Retro Enterprises makes a limited production of the long-awaited reversal High Speed Provia with 400 ASA.  I have tested it and it´s incredible!

Delivery from Japan to European Union is very fast: 3 days only!!!

EU has a fairly new trade agreement with Japan, so if all is well consumer purchases should arrive as if it were shipped from inside EU.

RK100D, what? Ah,  you know which film is... ;-)

Next week, please, read the web page of Retro Enterprises for the order form: http://www.retro8.com/english/englishindex.html

KODAK EKTACHROME 7294 AVAILABLE FOR SINGLE-8, DS8 AND ULTRAPAN 3.1, this summer!!!

The availability, this summer, for professional customers, of  Kodak Ektachrome 7294 in DS8 format (16 mm wide film with type S perforations in both sides of film), opens a new world of possibilities not only to the Double Super 8 gauge, but to Single-8 and Ultrapan 3.1
Ektachrome 7294 DS8 film will be supplied in large 480 meter rolls and it will be the reseller who will have to cut them into small 30, 15 or 10 meter rolls of Double Super-8, or slit to Super-8, but with the compromise of not to reload cartridges of Super- 8! 

But,  yes, Single-8 cartridges can be loaded! This opens a new world of possibilities for the best film format, with the precission of perforations made by Kodak itself.
Tak Kohyama from Tokyo is already making all the arrangements, with Kodak Japan, to sell Ektachrome on Single-8, while Phil Vigeant of Pro 8mm will offer it on DS8.

For Ektachrome in Single-8 cartridges, Tak Kohyama can be reach in his company in Tokyo: 
http://www.retro8.com/english/englishindex.html

For DS8, Phil Vigeant can be reach in his company in Hollywood:
https://www.pro8mm.com?sca_ref=221762.t1gzXnwJIC  

IMPORTANT: DS8 FILM WILL BE AVAILABLE AT THE END OF THIS SUMMER.

Prices in Pro 8mm are: 

30 meters / 100 ft of Double Super 8 Ektachrome 7294, including processing: 178 USD    

ELMO S800 SINGLE-8 CAMERA

The Japanese brand Elmo is one most admired by the narrow gauge ciné enthusiast, because this firm is responsible for one of the Super-8 more technically valuable projectors -the famous GS1200, particularly interesting in its versions PCom and Xenon. 
Elmo, however, is also the brand that, once, in the late 60s, did a ciné madness that, at the time, was  on the verge of taking the company into bankruptcy, the C300 camera, whose body could be adapte to shoot in all the 8 mm formats: Standard 8, Super 8, Single 8 and Double Super-8. 
Additionally, Elmo has its name in golden letters in the heart of filmmakers, thanks to other technical goodies, a few of which are enumerated: 
1) the only Japanese brand to manufacture a 9.5 mm projector; 
2) ability to produce on a commercial scale a device for Super-8 in 3D;
3) responsible for the first 16 mm projector with stereophonic optical sound; and
4) the first f 1.0 zoom lens with high optical quality. 

A SINGLE-8 CAMERA THAT IS NOT FROM FUJIFILM
When we write about the Single-8 format in the Western World, everyone inmediately thinks of Fuji. Few filmmakers know that others manufactures, like Konica, Canon, Yashica and Elmo,  also constructed cameras for this ciné format. In fact, Elmo supported Single-8 more than any other brand, not counting the promoter of this format, Fujifilm. Elmo made available ten different models from 1965 to 1975. In this exclusive range for Single-8, the S800 is the top model in the Elmo stable.

REVERSE FILMING BEFORE FUJIFILM.
The availability of shooting in reverse, something that Fuji only offered in 1974 and only with its professional conceived ZC1000, was an constant of Elmo in all Single-8 models, from the simple and cheap, like the Elmo pocket S30, to the jewel in the crown S800. All the Elmo Single-8 cameras, without exception, allow reverse filming.
But it is necessary to clarify, neverthless, that filming in reverse with this camera causes a variation in the frame line, and, although little, is sufficient to requiere frame correction in projection. This does not happen with the Fujica ZC1000, but, of course, we are speaking of a camera that is not comparable, because it is on another price level. 

ELMO S800 VERSUS FUJI Z700 & 800.
The S800 appeared in Japan in 1975 to compete with the Fujica Z800 and Z700, that were sold in 1971 and 1972, respectively, for 78000 and 69000 yen, whereas the S800 cost 98000 yen. The S800 has four adventages over the two competing models from Fuji: 
1) the main one is the electric reverse shooting or rewing (the two Fuji models only allow manual rewinding);
2) macro at any focal lenght;
3) its smaller weight (1 kilo against 1 kilo 400 grams); and
4) slightly superior slow motion speed (48 f.p.s. against 36 f.p.s.), with instantaneous commutation without needing to interrupt shooting.
Fuji Z800, Fuji Z700 and Elmo S800 cameras share some common characteristics, like single frame shooting, 18 and 24 f.p.s. and variable shutter between 0 and 160 degrees, lockable at any setting. 
Besides the price, the Fuji is superior in the quality of the lens. Both the Z700 and Z800 have lenses with E.B.C. coating, then a technical innovation and nowdays only used in very professional lenses. 
Additionally, both Fuji models have a circular iris, as in professional lenses, whereas the Elmo has a simple diaphagm of two blades, common in Super-8 cameras. 

ELMO S800: A VERY GOOD CAMERA FULL OF FEATURES.
First surprise of the camera is its little weight. The construction, although good, and able to maintain the camera totally operative after more than 40 years, is not of the highest quality as in the Fuji Z700 and 800, beside those four points already commeted on above:
1) the pressure plate is fully metallic;
2) frame counter: although it is not digital, like the one in the ZC1000, is sufficiently precise for superimposed titles and lap dissolves;
3) the grip is removable, which adds stability when placing the camera on a tripod; and
4) the S800 has a flash synchronising  contact, which in the Z800 is optional. 
I bought my unit some years ago in Retro Enterprises, in Tokyo, but recently a Japanese friend gave me another Elmo S800 as a present, in its original box and brand new: a camera that had not been sold in all these years! Surely they are the only two S800 models that there are in Spain, and, one of them perhaps the only brand new one in the World!
Note: I wrote this article for British ciné magazine INTERNATIONAL MOVIE MAKING. It was published also in German in CINE 816.

AQUELLOS BONITOS TIEMPOS DE LA FUJICHROME RT50

Un catalán, al que no conozco de nada, pero que sigue esta bitácora, tuvo la extrema generosidad de enviarme a su cargo diversa publicidad superochista y singleochista de los años sesenta y setenta. Destaco este opúsculo de Fujifilm que, además, era uno de los pocos que me faltan en la colección. 

FUJICA Z600
En la época de la edición del folleto, la cámara reina del sistema Single-8 era la Fujica Z600. ¡Qué bien terminada se encuentra! Cada ciertos años, la abro solo para deleitarme con sus acabados, concebidos en una época en que los fabricantes estaban orgullosos de sus productos, que diseñaban para durar. De esta cámara, se destaca, entre otras virtudes,  que su diafragma es de laminillas circular. 

FUJICA Z450
Presenta, el folleto, la entonces novedosa Z450, la primera cámara de cine del mundo con fotómetro de silicio. Un día contaré mi vinculación a este modelo, que hoy resumo: desde los once años crecí viéndolo en el escaparate de la farmacia ccoruñesa López Castro, enfrente del Casino, hasta que me fuí a la universidad en Barcelona. Ya a finales de los ochenta,  establecido de nuevo en mi ciudad,  entré en esa farmacia a comprar un medicamento y pregunté por la cámara: ¡resultó que en esos casi veinte años no la habían vendido!, de forma que la adquirí a precio de liquidación. ¡Qué feliz me hicieron! Actualmente, la conservo en una vitrina.

FUJICA C100
Dedica, el opúsculo, una página completa a exhortar las virtudes de la minúscula C100, en su momento la cámara de S8 mas diminuta del mundo y que recuerdo se vendía en varios colores. Fue el primer modelo que Fujifilm comercializó pensando en las mujeres y los jóvenes.

 PELÍCULA FUJICHROME RT50
Pero lo que mas me agrada ver es la recordada película Fujichrome RT50 que, en España, dejó de estar disponible a mediados de los setenta, cuando fue sustituida por la RT200. Una pena, pues la RT50 era muy útil, por ejemplo, para filmar con luz de tungsteno (por ejemplo, animación), sin grano visible. Muy buena emulsión, como las dos de blanco y negro, de 50 y 200 ASA, que también dejaron de venderse, pese a su excelencia, cuando Fujifilm ofreció la posibilidad de revelar como blanco y negro sus películas de color Fujichrome R25 y RT200, con una entonces nueva formulación y revelado.

25.000 ESPECTADORES SUPERADOS EN 2 SEMANAS POR "NO HAY FUTURO (OPUS 2)"

Se cumple hoy viernes dos semanas de la publicación en Vimeo de "No hay futuro (Opus II)", la segunda entrega de una serie de cinco trabajos sobre la crisis española, que ya tengo filmados en Súper-8.
Si, tras el primer fin de semana, uno estaba contento por haber tenido mil espectadores, ahora me he quedado mudo de asombro pues, a las dos semanas, el trabajo ha superado los 25.000 espectadores que lo han visto de forma íntegra (un 67 por ciento del total), con Estados Unidos como segunda nación en número de espectadores (el contador es público, en la versión web).

RETOS TÉCNICOS Y LA MAGIA DEL SÚPER-8
Cada uno de los trabajos de la serie "No hay futuro" aporta una serie de retos técnicos. Todos se ruedan con película de Súper-8 (¡introducida artesanalmente en cuarto obscuro en cartuchos de Single-8! con solo diez metros: unos dos minutos cada cartucho). Si el principal reto del Opus I fue arrojar filmando una cámara desde un sexto piso, ¡cámara que sobrevivió al impacto!, en el Opus II, uno de los retos fue filmar el trabajo con una cámara de single-8 con cuarenta años y que costó un euro. Steven Soderbergh se encuentra estos días alardeando de que grabó una producción con su iPhone de última generación;  eso, amigo Steven, no es un reto: se encuentra al alcance hasta de un bedel de colegio mayor, con sincronía sonora no mecánica e infinitas horas de grabación (en Súper-8 sólo filmo prácticamente lo que utilizo: debido al coste, procuro no desperdiciar ni un fotograma). 

Esta mal que sea uno quien lo escriba, pero un reto es lograr narrar una historia rodando con película de diapositiva Fujichrome Velvia 50 cortada en tiras de Súper-8 e introducida en cartuchos de Single-8, con una cámara de varias décadas, ¡que costó un euro!, a la que acoplé como ultra-granangular el visor de una cámara fotográfica Voigtlander y, previamente, desmonté para que sobre expusiera el color un diafragma y medio, algo que se puede lograr en postproducción girando una perilla digital, pero el mérito es ¡conseguirlo con una cámara tan simple en película inversible!, esto es, la que,  tras su revelado, se transforma en un positivo para su proyección directa: no hay manipulación ulterior; lo que disparas, es lo que se ve. Y nada se ve hasta después del revelado: ¡mientras, sólo puedes conjeturar!
Esto, Mr. Soderbergh, si que es un reto, conjugar artesanía con tecnología mecánica del siglo pasado y conceptos químicos basados en principios desarrollados en el siglo XIX, con una cámara ultra sencilla de un euro con cuatro décadas, y no grabar con un pijotero iPhone y postproducción digital.

Los detalles del rodaje del Opus II se pueden leer en el siguiente enlace:
http://mimundoensuper-8.blogspot.com.es/2017/08/super-8-fujichrome-velvia-no-hay-futuro.HTML
Para finalizar, ¡¡¡25.000 gracias!!! a todos los espectadores y a los que me escriben para animarme a que estrene de una vez las entregas III, IV y V. Las tengo filmadas pero, en cine, todos los procesos son muy lentos y, sin apoyos, exigen mucho tiempo.




NO HAY FUTURO (OPUS II) from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

LA PELÍCULA DEL FALSO AUTÓNOMO ¡SUPERA LOS 20.000 ESPECTADORES!

Mi sorpresa fue grande este lunes cuando al revisar el contador veo que NO HAY FUTURO (OPUS 1), el primero de una serie de trabajos sobre la crisis española que narra la historia del falso autónomo Onésimo Iribarne ha superado, en su cuarto fin de semana, la barrera mágica de los 20.000 espectadores.
Quienes siguen esta bitácora ya saben que es un trabajo rodado con película de Súper-8 introducida en cuarto obscuro en cartuchos de Single-8, con la deprimente emulsión en blanco y negro AGFA Scala, muy difícil de exponer y revelar, pero que ha sido magníficamente procesada por ese mago del laboratorio en blanco y negro Marc Martí (una especie de alter ego mediterráneo pues filma, como uno, con una Fujica ZC1000 --que, de hecho, fue mía, y que, por avatares del destino, acabó en sus manos--, una Leicina Special y Bauer 512, amén de ser admirador de los Braun Visacustic 2000. Marc es un artista con sello propio, autor de la celebrada "Facsímil", película que sólo se exhibió en el momento de su estreno para ser incinerada poco después: sus cenizas están expuestas actualmente en un museo de Valencia).

NO HAY FUTURO (OPUS  1)  rinde homenaje, también, a las cabinas telefónicas, antes de su desaparición. Cada Opus de la serie NO HAY FUTURO se filma con una película distinta pues el diferente rendimiento de las distintas emulsiones forma parte del metalenguaje narrativo.

Esta primera entrega contiene el famoso plano subjetivo del suicidio del protagonista en que se arroja, filmando, una cámara de cine desde un sexto piso.
En cada episodio de NO HAY FUTURO su intérprete secundario es el protagonista de la siguiente entrega.
Entre los hitos cinematográficos de este trabajo se encuentran:
1) Filmación en caída libre desde piso sexto (cámara Fujica ZXM300)
2) Muchos planos con ultragranangular (cámara Fujica ZC1000 y objetivo Fujinon EBC 5.5 mm)
3) Algún plano con extremo ultragranangular (Fujica ZC1000 con Century Precissiòn 3.5 mm)
4) Planos a ras de suelo siguiendo al sujeto sin videoasistencia (Fujica ZC1000)
y 5) Película INVERSIBLE AGFA Scala, recargada en cartuchos Fujifilm de Single-8 y revelada artesanalmente.

 

 

NO HAY FUTURO (OPUS 1) from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.